秋天jy <p class="ql-block"> 越劇有“中國第二大劇種”、“第二國劇”之稱，起源于浙江紹興嵊縣（今為嵊州市）。起初只是清末流行于當?shù)剞r村的“落地唱書”，由男藝人用四工合調站著唱，既無伴奏，也無表演。1906年3月27日，袁福生、李茂正、高炳火、李世泉等藝人在嵊縣東王村香火堂前，利用稻桶、門板搭成臨時戲臺，演出《十件頭》《倪鳳煽茶》《雙金花》等戲。這次演出被公認為標志著越劇的誕生。今年（2026年）是其120周年，紹興市郵政分公司經(jīng)中國郵政集團有限公司批準，將于3月27日啟用“越劇誕生120周年”彩色數(shù)字打印型郵資機戳，并制作紀念封。封上除打印這枚郵資機戳外，還加蓋有越劇戲劇人物賈寶玉形象的 “我的大觀園”彩色數(shù)字粘貼型郵資機戳。</p> <p class="ql-block"> 即將啟用的“越劇誕生120周年”彩色數(shù)字打印型郵資機戳</p> <p class="ql-block"> 即將發(fā)行的“越劇誕生120周年”紀念封</p> <p class="ql-block"> 越劇誕生后初稱“小歌班”；又因不用管弦，只單皮鼓、檀木綽板，敲擊時發(fā)“的篤”音，被稱為“的篤班”；因誕生地稱“紹興戲”。演出地點由浙江逐漸向周邊蘇、皖、閩、贛延伸。1917年5月13日由袁生莫、袁文三領銜的小歌班首次進入上海，在南市十六鋪新化園演出全本《蛟龍扇》。起初因演出較為粗糙簡陋，不太受歡迎。后學習借鑒紹興大班和京劇的表演技巧，1919年前后始站穩(wěn)腳跟，上世紀二十年代終成為上海戲劇舞臺上的一支勁旅。為標榜自己文戲為主，重視文雅抒情的特點，與 “紹興大戲”有別，1921年9月起自稱“紹興文戲”?！霸絼 敝家娪?925年9月17日《申報》為金雪芬等領銜的男班在小世界游樂場演出的廣告中，但當時未被推廣。1939年8月1日上?！稇騽蟆钒l(fā)表《大公報》記者、姚水娟“越吟舞臺”編導樊迪民《正名為越劇的動機和意義》文章，取紹興古屬越國之意，倡議統(tǒng)一劇名為越劇，獲廣泛認可，沿襲至今。</p> <p class="ql-block"> 越劇初創(chuàng)時期，男藝人一統(tǒng)天下，劇中男角女角都由男演員扮演。1923年，受京劇啟發(fā)，王金水、金榮水在嵊縣施家岙創(chuàng)辦了第一個女子科班。女藝人逐漸登上越劇舞臺。因女性在唱腔、戲劇動作方面更適應越劇柔雅抒情的特質，遂后來居上，取代了男藝人，越劇也就由男班轉變成了女班。</p> <p class="ql-block"> 越劇早期多借鑒京劇、紹劇表演。1938 年袁雪芬由杭州到上海，與著名小生演員馬樟花合作演出，紅遍上海，被稱為越劇 “新后”，票房號召力極強。憑借這個優(yōu)勢，1942 年年僅 20 歲的她組建雪聲劇團，發(fā)起新越劇改革，建立編導中心制，廢除幕表制，確立完整劇本與導演排戲制度。力主系統(tǒng)學習、借鑒昆劇表演體制。1944年聘請昆劇藝人鄭傳鑒擔任技導，傳授身段、水袖、臺步與念白規(guī)范。引入昆劇行當，并加以精化、柔化。1947年8月19日，被稱為“越劇十姐妹”的袁雪芬?、?尹桂芳、?筱丹桂、?范瑞娟、?傅全香、?徐玉蘭、?竺水招、?張桂鳳、?徐天紅、?吳小樓在上海黃金大戲院義演新編歷史劇《山河戀》，連演數(shù)日，轟動一時。上世紀五十年代至六十年代初，越劇的經(jīng)典劇目《梁山伯與祝英臺》《追魚》《紅樓夢》相繼被搬上銀幕（上映時間分別為1954年、1960年和1962年），借助于電影藝術的魅力，越劇走向全國，走向世界。</p> <p class="ql-block"> 越劇長于抒情，以唱為主，聲音優(yōu)美動聽（國外據(jù)此稱越劇為“中國歌劇”），表演細膩，唯美典雅，極具江南靈秀之氣。自上世紀四十年代開始，陸續(xù)形成多種藝術流派，公認的、有影響力的有袁（袁雪芬，旦角）、范（范瑞娟，小生）、尹（尹桂芳，小生）、傅（傅全香，小生）、徐（徐玉蘭，小生）、戚（戚雅仙，旦角）、王（王文娟，旦角）、陸（陸錦花，小生）、畢（畢春芳，小生）、張（張云霞，旦角）、張（張桂鳳，不同行當）、呂（呂瑞英，旦角）、金（金采風，旦角）十三大流派?！拔母铩敝性絼★柺艽輾垼拔母铩焙蟮靡曰謴?，1982浙江省舉辦“小百花”會演，涌現(xiàn)了茅威濤、何英、董柯娣、方雪雯、何賽飛等一批新秀，新編戲與傳統(tǒng)戲并重，深受歡迎，“小百花”熱潮延續(xù)至今。</p> <p class="ql-block"> 越劇行當有六大類，即小旦、小生、老生、小丑、老旦和大面。表演重視唱、念，亦講究做（水袖、臺步、身段等），簡化武打，以舞代武。服裝以淡雅秀麗為主，體現(xiàn)江南審美情趣。</p> <p class="ql-block"> 我國2024年發(fā)行《越劇》郵票3 枚，第1枚為《梁山伯與祝英臺》：</p> <p class="ql-block"> “梁山伯與祝英臺”是我國古代四大民間傳說之一，敘述祝英臺女扮男裝求學，與梁山伯草橋結拜、同窗共讀，滋生愛情。后因祝父將祝英臺許配他人，梁山伯抑郁而死，祝英臺殉情，最終化蝶雙飛。該故事曾被多劇種運用，越劇版本因婉轉的唱腔和細膩的表演形式最受觀眾喜愛。1954年周恩來總理曾將該劇拍攝的電影推介到日內瓦會議，譯作《中國的羅密歐與朱麗葉》，大受歡迎。郵票表現(xiàn)的是其中最精彩的“十八相送”情節(jié)，畫面清新。票中梁山伯、祝英臺皆越劇小生（巾生，文雅書生）裝扮，梁山伯一臉忠厚，祝英臺略顯機靈調皮（劇中祝英臺恢復女裝后為旦行中的閨門旦）。</p> <p class="ql-block"> 第2枚為《九斤姑娘》：</p> <p class="ql-block"> 該劇取材于浙東民間故事，講述箍桶匠張?zhí)毂Ｖ沤镆虿胖沁^人被財主石二選為三兒媳，在石二考察時，破解十只桶謎題盡展聰慧?；楹笠圆妓嚳碱}贏得當家權，以智破錢財失竊案化解家庭矛盾。郵票以浙江小百花越劇院演出本為主要設計依據(jù)，表現(xiàn)“九斤猜桶”情節(jié)。九斤姑娘居中，花旦，一位活潑伶俐的民間少女躍然紙上。左側是張箍桶（張?zhí)毂?，九斤之父），老生（中年男性；也有版本處理成丑角，但主流院團、郵票造型均為老生）。右側為財主石二，郵票依據(jù)對應的小百花版定為丑角。</p> <p class="ql-block"> 第3枚為《陸游與唐琬》：</p> <p class="ql-block"> 越劇演繹陸游唐琬故事有兩個劇目，一是上世紀四十年代“新越劇”時期范瑞娟、呂瑞英主演的《釵頭鳳》，為純愛情悲劇，側重敘述陸游被迫休妻唐琬，幾年后，與改嫁后的唐琬在沈園重逢，作《釵頭鳳》詞題壁。唐琬看后，作詞奉和，不久抑郁而死。另一即郵票表現(xiàn)的《陸游與唐琬》，該劇為浙江小百花1989 年新編，在歷史傳說的基礎上，添加了陸游抗金、反秦檜的情節(jié)，唐琬也從被動被休改為為報國主動斷情，女性視角更為突出。郵票上陸游為小生，唐琬為閨門旦（端莊哀婉的大家閨秀）。</p> <p class="ql-block"> 浙江嵊州市有一個越劇博物館，為我國首家專業(yè)戲曲博物館。1984年開始籌建，1990年10月18日正式建成開放，起初位于剡溪名勝溪山第一樓旁。2023年5月18日，遷入女子越劇誕生地——甘霖鎮(zhèn)施家岙村。2024年4月18日，中國郵政集團有限公司紹興市分公司啟用1枚以博物館建筑和越劇男角女角畫像為圖案的彩色郵資機宣傳戳，同時印制4枚紀念封，封上除有這枚郵資機戳外，分別加貼了附票為越劇劇目的《音樂》個性化服務專用郵票。</p> <p class="ql-block"> 第1枚附票上是《五女拜壽》：</p> <p class="ql-block"> 《五女拜壽》也是越劇的經(jīng)典劇目，敘述明代戶部侍郎楊繼康六十大壽，五女前來拜壽。養(yǎng)女三春嫁窮書生鄒應龍，禮薄遭嫌棄，被趕出府。后楊繼康遭難，眾親棄之，唯養(yǎng)女三春收留；女婿鄒應龍扳倒嚴嵩，楊家平反。再拜壽時，楊繼康夫婦斥責勢利女兒女婿，褒獎三春和義婢翠云。郵票展現(xiàn)的是壽字背景下的楊繼康夫婦，在劇中分別為老生和老旦。</p> <p class="ql-block"> 第2枚附票上是《梁山伯與祝英臺》，梁山伯與恢復女裝的祝英臺依依不舍，兩只蝴蝶翩翩起舞，點明故事結局。</p> <p class="ql-block"> 第3枚附票上是《釵頭鳳》，郵票畫面反映的是陸游與唐琬新婚時的恩愛場景。陸游是小生，唐琬為閨門旦。</p> <p class="ql-block"> 第4枚附票上是《祥林嫂》：</p> <p class="ql-block"> 劇目依據(jù)魯迅小說《祝福》改編，敘述善良農婦祥林嫂喪夫、被賣、再喪夫喪子，捐門檻贖罪仍被唾棄，最終除夕風雪之夜，在祝福的爆竹聲中，凍餓死于街頭。1946年袁雪芬主演該劇，反響熱烈。郵票圖案是祥林嫂和二婚所生的孩子阿毛，在劇中分別是小旦中的悲旦和娃娃生（兒童角色）。</p> <p class="ql-block"> 改革開放以后，越劇更加紅火，2017年紹興開始舉辦“同唱一臺戲”越劇春晚，至今已十屆。2023年浙江衛(wèi)視也創(chuàng)辦越劇春晚，利用電視、網(wǎng)絡播出，至今已舉辦四屆。兩個越劇春晚都深受歡迎。中國戲劇舞臺上，越劇之花正艷。</p>