<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">美篇昵稱：張良燕</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">美篇號：70184454</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">元月六日的福州，陽光正好。我沿白馬河岸從勺園住處走進(jìn)福建省藝術(shù)館，朱紅色的門楣上，“漆續(xù)千年——福建漆藝精品展”幾個鎏金大字格外醒目。推開展廳厚重的木門，我仿佛穿越了千年時光。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">一樓大廳的展柜前已聚了幾位觀者，大家都全神貫注，生怕驚擾了玻璃柜中與墻上靜靜陳列的漆藝珍品。最顯眼的是鄭崇堯先生的《棠影伴秋深》，漆面上的秋海棠開得正盛，白花與綠葉相互交織，花瓣邊緣暈染著若有若無的金粉，細(xì)看之下，每一片花瓣的紋理細(xì)如毫發(fā)，仿佛風(fēng)一吹海棠便會輕輕顫動。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">我身旁一位白發(fā)老者輕聲贊嘆：“這漆色用得妙啊，是福州特有的‘退光漆’，要反復(fù)髹涂七八層，再經(jīng)數(shù)月陰干，才能有這般溫潤如玉的質(zhì)感?！蔽也恢朗裁词恰巴斯馄帷保瑴惤?xì)看，只見漆面下隱現(xiàn)著細(xì)密的冰裂紋，像極了古籍中記載的宋代“犀皮漆”工藝的傳承。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">不遠(yuǎn)處張麗的《山容水意》則是另一番意境。漆畫以墨色為底，螺鈿鑲嵌的江水在燈光下泛著珍珠般的光澤，遠(yuǎn)處的山巒用“磨繪”技法層層疊加，近看是深淺不一的褐紅，遠(yuǎn)觀卻化作朦朧的黛色，竟有宋元山水畫“咫尺千里”的韻味。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">正看得入神，展廳角落的電子屏突然亮起，一段關(guān)于福州脫胎漆器的紀(jì)錄片緩緩播放——鏡頭里，老匠人手持漆刀，在薄如蟬翼的漆胎上細(xì)細(xì)雕琢，旁白里那句“百里千刀一斤漆”，讓我突然讀懂了漆藝背后的艱辛：一棵漆樹要生長十年才能首次割漆，每割一次僅能收獲二兩漆液，而一件脫胎漆器，需經(jīng)制胎、裱布、刮灰、髹涂等上百道工序，少則數(shù)月，多則數(shù)年才能完成。這份慢工細(xì)作，恰是當(dāng)代快節(jié)奏生活中最珍貴最難得的堅守。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">順著旋轉(zhuǎn)樓梯我爬上二樓，主展廳的景象讓我眼前一亮。不同于一樓的清雅，這里的展品更添幾分生動與厚重。一角的展柜中，上官俊華的漆瓶《夜宴桃李園》吸引了所有人的目光：瓶身通體金色，用“彩繪”技法再現(xiàn)了李白與友人在桃李園中飲酒賦詩的場景，形象地再現(xiàn)詩仙狂傲之態(tài)；旁邊李善熙的《東湖秋色》則以亭臺樓閣為景，漆面上鑲嵌的蛋殼碎片化作秋日的殘荷，陽光透過玻璃照在上面，竟透出幾分晶瑩剔透的暖意。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">正當(dāng)我在李江洪的《黃財神》前駐足——漆畫中財神的衣袍用“貼金”工藝鋪滿金箔，在燈光下熠熠生輝，難怪觀者都笑著說“財神人人喜歡”——忽然瞥見展廳中央擺放著一套漆藝桌椅，標(biāo)牌上寫著“風(fēng)動”二字，十分傳神。走近細(xì)看，桌面的漆面上用“針刻”技法雕著細(xì)碎的榕葉，葉脈間隱現(xiàn)著淡綠色的漆色，仿佛春風(fēng)拂過，榕葉便會輕輕晃動。我不自覺地伸出手，指尖觸到漆面的瞬間，竟感受到一絲溫潤的涼意，那細(xì)密的紋路像極了千年古樹的年輪，突然想起方才在一樓看到的詩句：“漆從西蜀來，胎自福州脫?！?郭沫若先生的《贊福州脫胎漆器》此刻在腦海中回蕩，“精巧嘆加工，玲瓏生萬物”，這不正是眼前漆藝的真實寫照嗎？</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">再往展廳深處走，王驍?shù)摹锻ぁ纷屛彝Ｏ铝四_步。漆畫中，幾個孩童在花下追逐嬉戲，像極了兒時記憶里故鄉(xiāng)夏日的陽光。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">旁邊王則偉的《漢壽亭侯》則畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，關(guān)羽身披綠袍，手持青龍偃月刀，綠漆中摻了銀粉，在燈光下泛著冷光，眉眼間關(guān)云長的剛毅用濃黑的漆料勾勒，讓人瞬間想起“過五關(guān)斬六將”的忠義傳奇。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">而鄭麗青的《博餅樂團(tuán)園》最是熱鬧，漆面上的圓桌擺滿了骰子與月餅，人物的笑容用“點(diǎn)螺”技法細(xì)細(xì)描繪，煙火氣濃郁，一旁的文字注解寫著“閩南中秋習(xí)俗，始于鄭成功屯兵廈門時，至今仍盛行”，原來這小小的漆畫里，還藏著一段閩地的歷史與典故。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">林清鑫的《月光下的太湖石》是展廳里最“靜”的作品。漆面以墨黑為底，講解員介紹這是用“堆漆”技法塑造出太湖石的褶皺，月光則用極淡的銀漆暈染，石縫間還嵌著幾顆細(xì)小的珍珠，遠(yuǎn)看竟像是月光灑在石上，清冷雅致。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">陳曉凌的《故鄉(xiāng)》則帶著幾分鄉(xiāng)愁，漆畫中熱鬧的街巷、蜿蜒的石板路，用“色漆暈染”技法畫出的人間煙火氣。站在這幅畫前，我忽然明白，漆藝從來不是冰冷的工藝，而是匠人用雙手將記憶與情感封存的載體，每一道漆層里，都藏著對生活、對文化的熱愛。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">臨近閉館時，我又回到一樓大廳，此刻陽光透過高大的玻璃窗，正好照在展柜中的一件脫胎漆器上——那是一只朱紅漆器，其壁薄如紙，拿在手中輕如羽，誠如詩句“天下諒無雙，人間疑獨(dú)絕”所描寫的一樣。這正是郭沫若先生詩句的收尾，此刻讀來，竟比初見時多了幾分真切的感動。講解員說，這件漆器是老匠人耗費(fèi)一年時間制成，光髹涂工序就有二十多道，器壁最薄處僅零點(diǎn)三毫米，卻能承受十斤的重量?！拔鹨缘貫槔危M(jìn)不可輟。日新又日新，時空兩超越”，郭沫若先生的詩句仿佛在耳邊回響，原來福建漆藝的傳承，從來不是固守傳統(tǒng)，而是在堅守中創(chuàng)新——從宋代的“戧金漆”到如今的漆畫藝術(shù)，從古代的宮廷貢品到現(xiàn)代的生活器物，漆藝匠人始終以漆為媒，讓這份千年技藝在新時代煥發(fā)生機(jī)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">走出藝術(shù)館時，暮色已漫過白馬河，河岸邊的燈光亮起，倒映在水中，光澤有如漆畫?；赝@座承載著八閩文化的建筑，我忽然懂得，這場漆藝之旅，不僅是一次視覺的盛宴，更是一次與歷史的對話。那些在漆色中流轉(zhuǎn)的光影，是千年文脈的延續(xù)；那些匠人手中的漆刀，是文明傳承的密碼。正如郭沫若先生所贊，福州漆藝“天下諒無雙，人間疑獨(dú)絕”，而這份“獨(dú)絕”，不僅在于工藝的精巧，更在于它始終扎根于閩地的土壤，承載著中國人對美的追求、對文化的堅守。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">愿這份穿越千年的藝術(shù)瑰寶，能在更多人的守護(hù)與傳承中，日新又日新，在時空的長河里，綻放出更加璀璨的光芒。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">注：本游記文章中有關(guān)漆畫技法摘自福建省藝術(shù)館編輯的《漆續(xù)千年——福建漆藝精品展》一書，在此致謝！</span></p>