<p class="ql-block"><b>王小古（1915、10、3一一1982、12、19）原名王崇古，又名笑古。當代著名畫家。江蘇灌南縣人。早年畢業(yè)于灌云師范學校，后考入蘇州美術?？茖W校學習。師從唐魯臣，為入室弟子，初攻仕女，后轉(zhuǎn)花鳥，尤擅牡丹、葡萄等。1959年《心花怒放》入選全國美術作品展覽，同年應邀為北京人民大會堂繪制《百蝶圖》、《玫瑰圖》、《牡丹圖》，1979年再次應邀為北京人民大會堂繪制《國色天香》。另有《雞上架》、《扁豆蟈蟈》、《墨牡丹》、《枇杷公雞》、《四季花屏》等作品多次在國內(nèi)外展出及在《山東畫報》、《大眾日報》發(fā)表，或被單幅出版。1982年山東省美術家協(xié)會與山東省美術館為其舉辦個人畫展，作品為山東省博物館收藏。著有《花鳥畫技法十三講》。生前為中國美術家協(xié)會會員，山東省美術家協(xié)會常務理事，臨沂教育學院及山東藝術學院副教授。王小古在臨沂工作30年，長期擔任美術教學工作，學生眾多，對臨沂書畫藝術領域影響至深。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>北京畫院一位退休畫家，因早年跟王雪濤學畫，王雪濤經(jīng)常拿出王小古的牡丹讓他和同學們一起臨摹，由此他記住了王小古的名字並知道王小古是山東的。2010年他專程來濟南尋找王小古的足跡，濟南的朋友告知他，王小古主要活動在臨沂，他接著來臨沂后在臨沂字畫店欣賞了王先生的很多作品后感言:王小古先生不愧為一代國畫大家，遠的不說，50年內(nèi)臨沂沒人能超王小古。</b></p><p class="ql-block"><b> </b></p><p class="ql-block"><b> 王小古， 臨沂人的驕傲！</b></p><p class="ql-block"><b> 王小古， 臨沂書畫界的一面旗幟！</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">絹本，是指畫是畫在絹上的；設色是與水墨畫區(qū)分的，因傳統(tǒng)國畫，很多是只用水墨，用了顏色的就叫"設色"。在畫面中能看到明顯的橫豎交錯的紡織痕跡。區(qū)別于絹本，紙本是在國畫中最常使用的材料。以紙為底，所繪制的就稱之為紙本。 絹是—種絲織制品。中國畫用絹有生絹和熟絹兩種。生絹功能像生宣紙，色或墨畫上去簡單滲化。熟絹上過膠礬水，像熟宣紙，運用起來比熟宣紙感受細膩潤澤。保管時要密封好，避免漏礬與蟲蛀。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:20px;"><span class="ql-cursor">?</span>中國繪畫之初是以人物為主、以線條表現(xiàn)為主的繪畫藝術，水墨寫意畫等是在后來才出現(xiàn)的，之后的絹本創(chuàng)作，繪畫之前都會對絹進行一些特殊處理，所以水墨也不會暈開?，F(xiàn)在，一般畫工筆的也都用絹的。 說到絹本繪畫，我們不得不對"絹"這種絲織品做一下簡單的介紹。絹屬于絲綢紡織品的一種。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">絹相對于紙的優(yōu)勢就在于它可以滲透。</span><span style="font-size:20px; color:rgb(1, 1, 1);">那么滲透有什么好處呢？第一，可以使繪畫的工序更為復雜，層次更為深厚，色彩更為沉著。我們常說工筆繪畫“三礬九染”就主要指的是在絹上的操作，并且中國畫設色里有一個錘砑的工序，裝裱里也會用到，就是用很光滑的鵝卵石在已填染好的顏色上反復推壓，目的就是讓顏色嵌入絹內(nèi)，與絹更好的貼合。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(1, 1, 1);">反觀紙本（熟紙）的繪畫，由于紙本不易使顏色滲透，類似于三礬九染的操作會讓底部的顏色翻上來，易臟易渾。所以我們看到在宋元之交的錢選有一幅紙本的《八花圖》，就一改宋時期較濃艷的設色風格，大多顏色都是一次到位，這也于材質(zhì)不無關系。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(1, 1, 1);">?第二點，也是由于絹本的可滲透性，中國繪畫在“絹本時期”多是濕筆繪畫，一筆落下后迅速滲透進絹絲之中，緊接著第二筆與第一筆相接，墨色稍有混融又筆筆清晰，因此濕筆所畫常常給人以墨氣淋漓，飽滿且厚重的觀感。相對來說，濕筆在熟紙上不易滲透，在生紙上又極易暈散，故中國繪畫走向紙本的時期，繪畫中以干筆為主，濕筆為輔。材料之變也逐漸影響著繪畫</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>絹本大多畫工筆畫，精細。但一是難掌握，二是費工時，小古先生所做絹本畫均是送給了領導.親朋好友以及他敬重的人。</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">1960年初冬王小古先生作于濟南工筆絹本荷花圖。此畫清新高雅，厚而不俗，構圖新穎完美，是一幅難得的佳作。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">小古先生以魏碑為底，揉入顏體，題寫了雙款：“興國學弟有志學畫，臨別贈此以勉之，時在一九六0年初冬，王小古于濟南大明湖畔?！贝丝顬t灑自如，線條極富彈性。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">小古先生時年45歲，這一年他被省政府抽調(diào)濟南住珍珠泉賓館，為北京人民大會堂作畫。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">此蜻蜓，小古先生用了反畫的手法，即蜻蜓的肚皮向上，這種畫法難度很大，如同舞蹈高難度動作“倒蹋紫金冠”的表現(xiàn)手法一般?？v觀古今畫家，這樣反畫蜻蜓的很少，可見小古先生水平如此之高，小古先生是中國當代詩.書.畫.印四絕大家，只是生活和工作在地級市，再加宣傳不夠，影響了知名度，是金子總會發(fā)光的，我們堅信不移！</span></p> <p class="ql-block">1979年春作</p> <p class="ql-block">1978年，中國打開了開放的大門，國家經(jīng)貿(mào)部門通過各省經(jīng)貿(mào)部門，邀請本省著名畫家創(chuàng)作作品出口賺外匯。山東省選出柳子谷、黑伯龍、張彥青、王企華、王小古、魏啟后等人創(chuàng)作了一批作品。小古先生這幅天女散花作于1979年春，四尺開三，絹本。此作為1982年王小古先生在濟南展覽中的展品，被編入展品目錄中113幅中的第89號。后被北京外貿(mào)部門工作人員收藏至今，此作現(xiàn)在北京，多次聯(lián)系購買，藏者視珍寶而不肯出讓，我們只能看圖欣賞了。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>以上作品見于王小古作品集及各收藏家的藏品</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>中國王小古作品鑒定團隊：張新華.高榮華.鄭洪輝</b></p> <p class="ql-block">極品天然奇石 石名 : 愛 石種 : 安徽靈壁石</p><p class="ql-block">尺寸 : 22X 10×10</p> <p class="ql-block">極品天然奇石 石名: 有鳳來儀 石種 : 太湖石</p><p class="ql-block">尺寸:48x28x18公分 石上有26個洞穴 鳳：鳳凰，百鳥之王。儀：儀容。有風來儀即吉祥的征兆。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">編輯制作 : 張 新 華</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">出 品 : 臨沂畫苑 王小古研究會</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">13505391788</b></p>