<p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 魏新森繪畫作品集（五）</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 編者的話:</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 魏新森是本篇作者上世紀(jì)七八十年代在上?？哲姴筷?duì)時(shí)的戰(zhàn)友。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 在已發(fā)表的《魏新森繪畫作品》(三) 中，我選編他的抽象畫作品41幅。發(fā)表后大家比較喜歡，閱讀量已超過5500人次。從評論中看出，大家對這種從西方傳進(jìn)來的畫種已能夠接受，也比較欣賞。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 本集又選編新森的抽象畫作品45件。和上集不同的是：這集中的作品，他強(qiáng)化了色彩元素，畫面看上去更豐富飽滿。我在欣賞之余，特推薦給各位讀者，希望大家也能喜歡。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 新森說"是趙無極把中國畫元素引進(jìn)到抽象畫中，使得抽象畫在表現(xiàn)手法更加豐富多彩了，在世界上開創(chuàng)了一支抽象畫新派″。他自己是完全用中國畫元素繪就抽象畫。他也說了：把自己和世界級大師放一起相提并論并不合適，比大了。但他覺得對藝術(shù)進(jìn)行探討是搞藝術(shù)的人，必須做的功課。有首古詩說：苔花雖小，不能和牡丹比，但也應(yīng)該讓它開放開放，這樣，藝術(shù)的花園才會百花齊放，更豐富多彩。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 本篇背景音樂：林?！杜谜Z》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 附錄：抽象畫簡介</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">～～～～～～～～～～～～～～～</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">抽象畫作者魏新森</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">作 品</b></p> <p class="ql-block">NO87</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">NO88</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">NO89</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">NO90</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">NO91</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">NO92</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">NO93</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">NO94</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">NO95</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">NO96</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">NO97</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">NO98</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">NO99</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">NO100</p><p class="ql-block"><br></p> <p 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style="font-size:20px;">附錄：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?抽象畫簡介</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">抽象畫：《超脫現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)維度》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> AI作文（摘要）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 抽象畫，是脫離對客觀事物具體形象的模仿與再現(xiàn)，而側(cè)重于通過線條、色彩、形狀等基本元素，以及它們之間的組合與構(gòu)成，來傳達(dá)藝術(shù)家的情感、思想和觀念的一種繪畫形式。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 抽象畫摒棄了傳統(tǒng)繪畫對于寫實(shí)性的追求，不再局限于描繪肉眼所見的現(xiàn)實(shí)世界，而是深入挖掘人類內(nèi)心深處的精神世界，以更為純粹和直接的方式表達(dá)情感與理念。向更加注重精神內(nèi)涵和情感表達(dá)的方向發(fā)展。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 抽象畫的表現(xiàn)手法豐富多樣，其中線條、色彩和形狀是其最基本的構(gòu)成要素。線條在抽象畫中不再僅僅是描繪物體輪廓的工具，而是具有獨(dú)立的表現(xiàn)意義。它可以是流暢而優(yōu)美的曲線，如康定斯基作品中那靈動的線條，仿佛具有生命一般，在畫面中自由舞動，傳遞出一種音樂般的節(jié)奏感和韻律感；也可以是剛直而有力的直線，相互交織、碰撞，形成一種穩(wěn)定而又充滿力量的視覺結(jié)構(gòu)，象征著秩序與理性。色彩在抽象畫中更是扮演著至關(guān)重要的角色。它不再依附于客觀物體的實(shí)際顏色，而是被賦予了獨(dú)立的情感象征和精神內(nèi)涵。例如，紅色可能代表著激情、活力與危險(xiǎn)；藍(lán)色可能象征著寧靜、深邃與憂郁。藝術(shù)家通過對色彩的大膽運(yùn)用和巧妙搭配，營造出各種獨(dú)特的視覺效果和情感氛圍。形狀則是抽象畫構(gòu)建畫面空間的重要元素，圓形、方形、三角形等基本幾何形狀，或是不規(guī)則的有機(jī)形狀，它們的大小、疏密、位置關(guān)系等都在畫家的精心安排之下，共同構(gòu)成了一個(gè)富有節(jié)奏感和平衡感的畫面整體。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 抽象畫的審美價(jià)值并非直觀易懂，它需要觀眾具備一定的藝術(shù)素養(yǎng)和開放的心態(tài)，才能夠深入其中，領(lǐng)略其獨(dú)特的魅力。欣賞抽象畫，不能僅僅停留在表面的形式美感上，更要試圖去理解藝術(shù)家所想要表達(dá)的情感和思想內(nèi)涵。每一幅抽象畫都是藝術(shù)家心靈的寫照，是他們與世界對話的獨(dú)特方式。當(dāng)我們面對一幅抽象畫時(shí)，或許能夠感受到畫家創(chuàng)作時(shí)的激情與沖動、掙扎與思考，亦或是內(nèi)心的寧靜與平和。這種情感上的共鳴和思想上的啟迪，正是抽象畫審美價(jià)值的深刻體現(xiàn)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，抽象畫占據(jù)著重要的地位，并且不斷與其他藝術(shù)形式相互交融、相互滲透。它不僅豐富了藝術(shù)的表現(xiàn)形式和語言，提供了更為廣闊的創(chuàng)作空間，也促使觀眾不斷提升自己的審美水平和藝術(shù)鑒賞能力。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 抽象畫以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，跨越了時(shí)間和空間的限制，成為了人類藝術(shù)寶庫中不可或缺的一部分，持續(xù)激發(fā)人們對美的追求和對未知世界的探索欲望。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?</span></p>