<p class="ql-block ql-indent-1"> ——泰和縣老年大學(xué)繪畫班課程教學(xué)內(nèi)容選錄 </p> <p class="ql-block ql-indent-1">文: 志墨軒</p><p class="ql-block ql-indent-1">圖:自繪自拍+網(wǎng)絡(luò)</p><p class="ql-block ql-indent-1">美篇號:51694563</p> <p class="ql-block ql-indent-1">布局，也叫做“章法”或“構(gòu)圖”，繪畫的布局，是研究畫面上景物的位置、結(jié)構(gòu)問題，體現(xiàn)并豐富創(chuàng)作的主題思想。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">中國畫的六法中，“經(jīng)營位置”既是構(gòu)圖，也稱布局。所以，一張畫的布局，是根據(jù)其主題內(nèi)容的需要而經(jīng)營位置的。對一張畫的創(chuàng)作來說，在形式技法方面，布局是頂重要的一件事，在表現(xiàn)主題思想方面，布局也起著很重要的作用，是成敗的關(guān)鍵。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">中國畫的布局有其一定的規(guī)律。但是前人常常說“畫無定法”，所謂畫無定法，就是說，不要被法則所拘束限制，需要神而明之的意思。對于布局的規(guī)律，也須要視主題內(nèi)容的需要如何，加以靈活運用，不要被規(guī)律所束縛。其布局如果搞得好，就能夠把一張畫的主題思想充分表現(xiàn)出來，如果布局搞得不好，創(chuàng)作就可能因此而失敗。所以布局在一張畫中是挺重要的，和表現(xiàn)主題思想的關(guān)系是頂密切的。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">花鳥畫的構(gòu)圖，不比山水、人物。山水有山石樹木、亭臺樓閣、飛瀑流泉等等，以及近、中、遠(yuǎn)景的區(qū)別，空間距離很大；人物有男、女、老、幼和各民族、各階層的不同特點。只有花鳥畫空間距離不大，題材內(nèi)容一般，因此，構(gòu)圖問題顯得特別重要。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">在一幅花鳥畫中，無論是橫、豎、方、圓，它的走勢是一樣的起、承、轉(zhuǎn)、合。但一定要記住畫面的四個角和上下、左右的中心點這八個位置不可在此處起和收。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">經(jīng)過歷代畫家的實踐，總結(jié)出很多具體的方法，比如S型、C字型、三角形等，但也不要看成是固定不變的框框。把構(gòu)圖中的組織單位看作是矛盾的三條線，要有長短、均衡、縱橫、疏密、虛實、呼應(yīng)、賓主、開合等關(guān)系變化。本文介紹國畫花鳥畫創(chuàng)作中經(jīng)常用到的幾種構(gòu)圖形式。</p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">一、S形構(gòu)圖</span></p><p class="ql-block ql-indent-1">S形構(gòu)圖又稱“之”字形構(gòu)圖，是一種最常用的構(gòu)圖形式，這種形式既體現(xiàn)了中國畫傳統(tǒng)的左旋右轉(zhuǎn)的構(gòu)圖思想，又生動地表現(xiàn)了起、承、轉(zhuǎn)、合的布勢手法。起: 開筆就是起。承: 就是對起筆的延續(xù)與承接，一般是順勢。轉(zhuǎn): 就是承接之后有轉(zhuǎn)折，方向有變化。合: 就是收攏，不使畫面的氣外泄。</p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">二、C字形構(gòu)圖 </span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">C型構(gòu)圖是指畫面的大部分被物象包圍起來，只留一個透氣口。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1">《秋意濃》畫作為C字形構(gòu)圖。圖中八哥的上下兩組葡萄伸向左下方為開，上面斜過來一組為合，題款穩(wěn)定畫面，整幅暖調(diào)子突出幾只八哥，朱砂葉子增添了幾分秋意，制造了一種“霜葉紅于二月花”的意境。</p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">三、斜出式構(gòu)圖</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">斜出式構(gòu)圖是指物象從一側(cè)伸入畫面中。傳統(tǒng)的折枝式構(gòu)圖中很多就是采用的此法。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">四、對角式構(gòu)圖</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">對角式構(gòu)圖，把主要的物象安排在畫面的兩個對角，注意兩個對角的面積大小不要相等，這樣才會顯得有變化。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">五、自由式構(gòu)圖</span></p><p class="ql-block ql-indent-1">自由式構(gòu)圖法自由而靈活，豐富且有變化。構(gòu)圖時，要體現(xiàn)疏密有致，大小錯落和整體協(xié)調(diào)，同時也要避免形象之間距離相等。</p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">六、截取式構(gòu)圖</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">截取式構(gòu)圖是指作者在直面自然中截取美感的片段，經(jīng)過裁剪入畫，這樣的構(gòu)圖容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的目的。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">七、三角形構(gòu)圖</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">以三個視覺中心為景物的主要位置，形成一個穩(wěn)定的三角形，具有安定、均衡但不失靈活的特點。這種三角形可以是正三角，也可以是斜三角或倒三角，其中斜三角較為常用，也較為靈活。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1">我們在創(chuàng)作一幅寫意花鳥畫時，除了要熟悉以上這些構(gòu)圖方式外，還要考慮以下幾個方面:</p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">1、構(gòu)圖中外輪廓的隨意性</span></p><p class="ql-block ql-indent-1">外輪廓不要太整、太齊，組合時不要重復(fù)、平行、對稱、相反等。三線即主、輔、破。三線在畫面里就是三個勢，主線是畫面中主要氣勢的走向，輔線是輔助主線的勢力走向，破線是與主線相反的勢力。三條線可以單獨使用，也可以靈活加以組合，每一條線可能是一組線組成，比如主生輔，輔生主，破生輔等。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">《對語》圖中的竹子分主輔兩組為開，石頭起合的作用。清風(fēng)明月兩只麻雀呼應(yīng)對語，話說昨天的故事，詩情畫意，玄遠(yuǎn)而幽深。</p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">2、主客分明 </span></p><p class="ql-block ql-indent-1">畫面上布置的景物，不要平等的對待，需要有個中心，或者說是重點。作為中心或重點的景物叫做主體，其余的景物叫做客體。主體要有主要形象、主要位置、主要色彩和數(shù)量。次要的，一切都不能超越主體，這叫主客分明。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">比如畫一幅荷花圖，則花是主體，葉是客體。作為形相，葉大占面積多，花小沒有分量。但墨葉叢中，畫上一兩朵鮮紅的荷花，只要色彩艷麗，就能超過數(shù)量和形象。又如畫梨花小鳥，當(dāng)然小鳥是主體，梨花是客體。如果把小鳥安置在空曠處，色彩和數(shù)量，只要顯眼一點，就能突出主題。梨花可多畫少，要看篇幅大小而定，不能影響主體，否則就喧賓奪主了。</p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">3、輕重虛實</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"> 輕重虛實是指畫材位置的擺布。創(chuàng)作時要注意畫面的不平衡，上下左右，應(yīng)該有所側(cè)重。如上輕下重、上重下輕，或左重右輕，右重左輕。切不可平衡，更不能均等。挑擔(dān)式的構(gòu)圖不可能成立。比如作曲，始者低沉婉轉(zhuǎn)，終必激昂慷慨，中間時高時低、時緩時急、變化多端，方能回環(huán)蕩然，激動人心。音樂如此，畫豈有異。否則，何能引人入勝。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">總之， 繪<span style="font-size:18px;">畫構(gòu)圖首先要根據(jù)主題思想的要求，把主體景物布置在適當(dāng)位置，即擺好主賓揖讓的關(guān)系，這是構(gòu)圖的關(guān)鍵；必須</span>力求賓主鮮明，疏密錯落，前后貫穿，變化掩映。</p><p class="ql-block ql-indent-1">繪畫構(gòu)圖還要注意全局的嚴(yán)整、疏朗、新穎、活氣，要極力避免充塞、煩瑣、板實、重疊、對稱、均勻、松散、空薄等。如果我們在作畫時多作小構(gòu)圖練習(xí)，就能逐步掌握多種構(gòu)圖形式。</p>