古渡風(fēng)詩社2026年散曲講座

輕紗繞夢

古渡風(fēng)詩社初立于2025年12月23日，已發(fā)展41位成員。詩社成立至今，會(huì)員們的創(chuàng)作熱情高漲，每天有大量的作品涌現(xiàn)，體裁之多，質(zhì)量之高，令人驚嘆！為更好地傳承詩詞、散曲文化，理事會(huì)決定2026.3.28日14:30——16:00做散曲學(xué)術(shù)講座，由岳陽市散曲研究會(huì)副秘書長周水江先生在岳陽市湖畔新區(qū)會(huì)議室主講“論如何應(yīng)情應(yīng)景應(yīng)物制曲”，簽到人數(shù)30人。 論如何應(yīng)情應(yīng)景應(yīng)物制曲——散曲創(chuàng)作講座講稿 周水江 各位曲友，大家好！ 今天咱們來聊一個(gè)散曲創(chuàng)作的核心問題：如何應(yīng)情應(yīng)景應(yīng)物制曲？ 散曲這個(gè)東西，說難也難，說容易也容易。難在它既要守格律，又要出情趣；容易在它最接地氣，最能把心里那點(diǎn)話說出來。南廣勛先生有句話講得好：“散曲與詩歌一樣屬于形象思維的范疇，一切要由形象和意象來表達(dá)。”意思就是，咱們寫曲，不能干巴巴地說理，得有畫面，有故事，有嚼頭。 那怎么才能寫出有畫面、有故事、有嚼頭的曲子呢？關(guān)鍵就在一個(gè)“應(yīng)”字——應(yīng)情而動(dòng)，應(yīng)景而生，應(yīng)物而發(fā)。今天咱們就分三個(gè)部分來好好聊聊。第一部分：應(yīng)情制曲——以情為骨，以趣為肉 什么是情？ 情這個(gè)東西，誰都懂。親情、友情、愛情，還有家國情、戰(zhàn)友情、師生情，凡是人心里頭那點(diǎn)熱乎的、柔軟的、放不下的，都叫情。應(yīng)情制曲，就是要把這些情，用曲的形式唱出來。 但這里頭有個(gè)關(guān)鍵：情要真，話要俗，趣要雅。假情假意寫出來的曲，連自己都感動(dòng)不了，何況別人？南廣勛先生說過：“寫散曲要把時(shí)代的語言在曲譜的框框里說得俏皮有趣?！边@就告訴我們，情要真，但表達(dá)要有趣；話要俗，但俗中要有雅。 咱們先來看一個(gè)例子，南廣勛先生的【中呂·朝天子】同學(xué)會(huì)偶遇伊人： 是她！是她！眉眼新描畫。五十一載一抹霞，常在心中掛。歲月犁鏵，云水摩崖，溫涼一碗茶。“看啥？看啥？沒見過白頭發(fā)？” 這首曲子寫的是什么情？是同學(xué)之情，也是初戀之情，更是五十年的歲月之情。您看這開篇三個(gè)字：“是她！是她！”這哪是寫曲啊，這分明是五十年后在人堆里一眼認(rèn)出來時(shí)，心跳到嗓子眼兒，話都說不利索的那個(gè)瞬間！就這三個(gè)字，把那種驚喜、確認(rèn)、不敢信又不得不信的感覺，全給端出來了。 再看“五十一載一抹霞”，五十年多長啊，一萬八千多天，可在心里頭，就那么一抹霞光，一直掛著。這話說得輕巧，可分量重得壓人。 最妙的是結(jié)尾：“看啥？看啥？沒見過白頭發(fā)？”明明心里翻江倒海，嘴上卻偏要說這么一句。這就是南廣勛的厲害之處，把千言萬語憋成一句調(diào)侃，把驚天動(dòng)地的情，化進(jìn)一杯溫涼的茶里。這才是應(yīng)情制曲的最高境界——情到深處，反而最淡。 咱們再看第二個(gè)例子，徐耿華先生的【中呂·山坡羊】老戰(zhàn)友重逢。雖然原曲暫時(shí)找不到，但根據(jù)南廣勛先生對(duì)徐耿華“詼諧”風(fēng)格的評(píng)價(jià)，我給大家舉個(gè)例子，您聽聽這個(gè)味兒： 酒杯剛碰，乳名忽迸，白頭對(duì)看青衫影。說曾經(jīng)，笑連聲，當(dāng)年糗事從頭證。醉倒莫言軍令硬。人，依舊猛；情，依舊永。 您注意這個(gè)“迸”字，不是叫，不是喊，是憋了不知道多少年，突然從心里頭蹦出來的。戰(zhàn)友之間，官名職務(wù)都生分，只有乳名才親。就這一個(gè)字，就把那種親熱勁兒寫透了。 “醉倒莫言軍令硬”更有意思，明明是喝醉了，偏要說軍令如山不能違抗。這是老兵才會(huì)說的話，用在這里，又幽默又動(dòng)人。應(yīng)情制曲，就要抓住這樣的細(xì)節(jié)——一個(gè)乳名，一件糗事，一句酒話，比寫一百句“戰(zhàn)友情深”都管用。 再看第三個(gè)例子，張存壽先生的【雙調(diào)·秋風(fēng)第一枝】將校蹲連： 嘆一番將校蹲連。赤腳耕田，曉暖知寒。為士三周，列兵今日，元帥當(dāng)年。夜相和呼嚕競喊，晝相伴血性擎天。一日三餐，同淡同咸；一去三還，無語垂?jié)i。身返圍城，夢里排班。 這首曲寫的是官兵之情、家國之情。將軍下連當(dāng)兵，跟戰(zhàn)士同吃同住同訓(xùn)練。您看“赤腳耕田，曉暖知寒”，將軍脫了鞋，下了地，才知道戰(zhàn)士的冷暖。這是真正的情。 最傳神的是“夜相和呼嚕競喊”這一句。南廣勛先生評(píng)這句話時(shí)說“很是傳神”。為什么傳神？您想啊，將軍和戰(zhàn)士睡一個(gè)屋，鼾聲此起彼伏，誰也不比誰高貴。沒有了官階，沒有了距離，只剩下兄弟。這就是細(xì)節(jié)的力量，一個(gè)呼嚕聲，比任何口號(hào)都動(dòng)人。 “一去三還，無語垂?jié)i”，走的時(shí)候舍不得，一步三回頭，不說話，眼淚往下掉。鐵打的漢子，到了這份上，誰都扛不住。最后“身返圍城，夢里排班”——人已經(jīng)回城了，夢里還在連隊(duì)點(diǎn)名。這虛實(shí)之間，情就透出來了。 所以應(yīng)情制曲，咱們記住三點(diǎn)：情要真，不能假；話要俗，不能酸；細(xì)節(jié)要傳神，不能空。一個(gè)呼嚕聲，一句“是她”，一個(gè)“迸”字，比什么都管用。 第二部分：應(yīng)景制曲——以景為眼，以境為界 什么是景？ 景，就是咱們曲子里寫的環(huán)境和場景。散曲里的景，可以分兩種：一種是遠(yuǎn)景，大江大河，天高云淡，重在氣勢；一種是近景，庭院深深，窗前燈下，重在細(xì)節(jié)。 應(yīng)景制曲的核心是四個(gè)字：景為情設(shè)。寫景不是拍照，不是為了寫景而寫景。景是眼睛，情是靈魂，沒有情的景是死的。 咱們先看周成村先生的【雙調(diào)·水仙子】洞庭秋晚，感受一下遠(yuǎn)景怎么寫： 一湖秋水接天流，幾點(diǎn)漁燈入夜收，半輪明月懸山口。望君山、似黛丘，問白鷗、可見歸舟？風(fēng)滿袖，人倚樓，說不盡清秋。 您看這個(gè)景是怎么推的。開篇“一湖秋水接天流”，這是大景，一望無際，水天相接，氣勢一下子就出來了。然后“幾點(diǎn)漁燈入夜收”，從遠(yuǎn)往近拉，從白天寫到入夜。接著“半輪明月懸山口”，繼續(xù)往近拉，月亮出來了，掛在山上。然后“望君山、似黛丘”，聚焦到具體的山。再到“問白鷗、可見歸舟？”，開始動(dòng)起來了，問白鷗，有了人的情緒。最后“風(fēng)滿袖，人倚樓”，人出來了，站在樓上，風(fēng)灌滿袖子，望著遠(yuǎn)方。 您發(fā)現(xiàn)沒有，這個(gè)景是有層次的。遠(yuǎn)、中、近、動(dòng)、人，一層一層往里推，像鏡頭在慢慢推近。最后定格在人身上，景和人合在一起，“說不盡清秋”五個(gè)字，景有了，情也有了。這叫“景深”，應(yīng)景制曲就要有這種景深。 再看劉海陽先生的【越調(diào)·天凈沙】山居晨起，這回咱們看近景怎么寫： 竹籬茅舍人家，青藤紫蔓黃花，石徑柴門日斜。雞鳴窗下，老農(nóng)閑話桑麻。 全曲沒有一個(gè)遠(yuǎn)的東西，全是眼前的。竹籬、茅舍、青藤、紫蔓、石徑、柴門，都是院子里的、手邊上的。您看“青藤紫蔓黃花”，三種顏色擺在一起，畫面感多強(qiáng)！這就好比畫家在調(diào)色盤上點(diǎn)了幾下，顏色就活了。 最后兩句“雞鳴窗下，老農(nóng)閑話桑麻”，聲音出來了，人出來了，生活氣就出來了。寫近景的要訣是什么？就是要寫出這種“生活氣”。遠(yuǎn)處的東西看氣勢，近處的東西看細(xì)節(jié)。竹籬是什么樣？藤蔓是什么色？雞在哪兒叫？老農(nóng)聊什么？把這些寫清楚了，景就活了。 遠(yuǎn)景和近景怎么選？我給您一個(gè)參考：寫大場面、大情懷，用遠(yuǎn)景；寫小情趣、小日子，用近景。但不管遠(yuǎn)近，最后都要落到人身上。景是眼睛，人是魂。沒有人站在景里，景就是空的。 這里再補(bǔ)充一首王伊亮先生的應(yīng)景例曲，大家看看他是如何把景寫得既生動(dòng)又接地氣的： 【越調(diào)·天凈沙】岳陽縣油菜花節(jié)藍(lán)天碧水黃花，白墻青瓦人家，小徑香風(fēng)笑灑。蝶穿籬下，游春妹似云霞。 這首曲子寫的是油菜花節(jié)的田野景象。開篇“藍(lán)天碧水黃花”，三樣?xùn)|西，三個(gè)顏色，干凈利落，一幅明麗的春景圖就出來了?！鞍讐η嗤呷思摇?，視線從遠(yuǎn)處拉回村莊，有了生活氣息?！靶较泔L(fēng)笑灑”，人還沒出場，笑聲先順著香風(fēng)灑了一路，這“灑”字用得活。最后“蝶穿籬下，游春妹似云霞”，花美，蝶美，人更美。全曲沒有一個(gè)廢字，景中有趣，趣中有人，真正做到了景為情設(shè)。第三部分：應(yīng)物制曲——以物為象，以意取勝 什么是物？ 物，就是咱們曲子里寫的東西?？梢允枪袍E，像屈子祠、岳陽樓；可以是現(xiàn)代建筑，像洞庭大橋、高鐵站；也可以是自然物象，像梅花、竹子。應(yīng)物制曲的關(guān)鍵是八個(gè)字：借物抒情，托物言志。 咱們先看一個(gè)寫現(xiàn)代建筑的例子，賈羅生先生的【雙調(diào)·水仙子】詠洞庭大橋： 一橋飛架跨洪波，百里長虹臥碧螺，千年古渡今橫鎖?？窜嚵鳌⑷缈椝?，問龍王、可識(shí)新戈？云夢澤，楚地歌，天塹平拖。 這首曲子寫的是洞庭大橋，是岳陽的標(biāo)志性建筑。開篇“一橋飛架跨洪波”，化用了毛主席“一橋飛架南北”的句子，大氣磅礴，一下子就把橋的氣勢寫出來了。 第二句“百里長虹臥碧螺”，這個(gè)比喻好。橋像長虹，君山像碧螺，長虹臥在碧螺上，畫面美極了。既有現(xiàn)代工程的壯美，又有山水自然的靈秀。 第三句“千年古渡今橫鎖”，用了對(duì)比。千年的古渡口，現(xiàn)在被大橋鎖住了。這一鎖，鎖住的是天塹變通途，鎖住的是時(shí)代的變遷。 最妙的是“問龍王、可識(shí)新戈？”這一句。向龍王發(fā)問，這是散曲的俏皮勁兒。龍王住在水底，一覺醒來，發(fā)現(xiàn)頭頂多了個(gè)大家伙，認(rèn)不認(rèn)得？這一問，把橋?qū)懟盍耍亚鷮懭ち?，還把岳陽“云夢澤”的地域特色帶出來了。 最后“天塹平拖”四個(gè)字收尾，穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，氣勢不減。 您看，詠現(xiàn)代建筑，要寫出什么？要寫出工程之壯美，寫出時(shí)代之變遷，寫出地域之特色，還要寫出散曲之趣味。賈羅生先生這首曲子，全都做到了。 再看一個(gè)詠古跡的例子。詠古跡是散曲的傳統(tǒng)題材，怎么寫？咱們看看這個(gè)例子： 江聲如訴，山形如怒，祠堂寂寂斜陽暮。讀騷書，問漁夫，孤忠一片天難負(fù)。千載誰人同此路？清，也自古；濁，也自古。 這是詠屈子祠的。開篇“江聲如訴，山形如怒”，江水的聲音像在哭泣，山的形狀像在發(fā)怒。這是景，也是情。屈原的悲劇命運(yùn)，全在這“訴”和“怒”里了。 “讀騷書，問漁夫”，用了《漁父》的典故。屈原被放逐，在江邊遇到漁父，有過一段著名的對(duì)話。這里用“問漁夫”，其實(shí)是和屈原隔空對(duì)話，是后人在追問，在思索。 最后“清，也自古；濁，也自古”，這是全曲的魂。屈原當(dāng)年說“舉世皆濁我獨(dú)清，眾人皆醉我獨(dú)醒”，千百年來，清濁之爭從未停止。這句既是說屈原，也是說天下。詠古跡，就要詠出這種歷史的縱深感。 所以應(yīng)物制曲，不管是現(xiàn)代建筑還是古跡，咱們都要記住：先寫形，再寫神，最后寫情。形要準(zhǔn)，神要活，情要深。 結(jié)語：情、景、物的統(tǒng)一 講了這么多，咱們回頭看看。應(yīng)情應(yīng)景應(yīng)物制曲，說到底就是三個(gè)統(tǒng)一： · 情是靈魂。沒有真情實(shí)感，曲就是空殼子。· 景是血肉。沒有具體的場景，曲就是干巴巴的。· 物是骨架。沒有實(shí)在的對(duì)象，曲就是飄著的。 南廣勛先生有一段話，我特別喜歡，每次讀都覺得有味道： “散曲與詩歌一樣是屬于形象思維的范疇，一切要由形象和意象來表達(dá)。就像美術(shù)和雕塑那樣，把畫面和形體展示給讀者，讓讀者從中感悟，要給讀者一次再創(chuàng)造的機(jī)會(huì)。要讓讀者讀后掀髯微笑或拍案長嘆，讓作者和讀者會(huì)心會(huì)意。這樣的散曲才顯得有內(nèi)涵，有空間，有韻味，有深度，有嚼頭。” “掀髯微笑”和“拍案長嘆”，這是我們寫曲的人最想看到的讀者反應(yīng)。要做到這一步，就要用心去感受情，用眼去觀察景，用手去觸摸物。 愿各位曲友在今后的創(chuàng)作中，都能寫出讓人“掀髯微笑”或“拍案長嘆”的好曲子！ 謝謝大家！ 補(bǔ)充例曲? 〔中呂·朝天子〕春天的希望 栽迎松挺枝，展姿，臂向云邊試。葉針繡就待客詩，輩輩皆名士。山徑邀云，中堂勵(lì)志，客來喜賦詩。立斯，守斯，笑引春風(fēng)示。 栽板橋竹板橋，筆驕，畫里清風(fēng)嘯。一枝一葉總魂銷，墨底聽清調(diào)。閑臥衙齋，夜聞疾盜，此君品自高。瘦腰，勁毫，寫盡虛懷抱。 栽陶公柳五株，半廬，門對(duì)清溪住。折腰堪嘆米盈斛？我自悠然處。鋤舞南山，情牽黃菊，柳舒春意足。醉扶，夢舒，豈向東君訴。 【雙調(diào)·沉醉東風(fēng)】·貼心襖 貼心襖針針意連，御風(fēng)霜寸寸垂肩。內(nèi)襯藏春，浮絨存軟，似云朵裹住寒天。總道人情淡似煙，偏這件催余奮勉。 西江月無語媚態(tài)柔柔飄絮，青絲款款含香。尋春不必問何方，美在柳梢眉上。愛你之人雖眾，似吾癡者無雙。此情有尺不堪量。深約九千萬丈。 〔中呂·朝天子〕春天的希望 栽迎客松挺枝，展姿，臂向云邊試。葉針繡就待客詩，輩輩皆名士。山徑邀云，中堂勵(lì)志，客來喜賦詩。立斯，守斯，笑引春風(fēng)示。 栽板橋竹板橋，筆驕，畫里清風(fēng)嘯。一枝一葉總魂銷，墨底聽清調(diào)。閑臥衙齋，夜聞疾盜，此君品自高。瘦腰，勁毫，寫盡虛懷抱。 栽陶公柳五株，半廬，門對(duì)清溪住。折腰堪嘆米盈斛？我自悠然處。鋤舞南山，情牽黃菊，柳舒春意足。醉扶，夢舒，豈向東君訴。

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古渡風(fēng)詩社2026年散曲講座

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