塔蒂尼 — 巴洛克小提琴革新大師，合成音理論開創(chuàng)者，本專輯收錄其經(jīng)典小提琴奏鳴曲，既是研究 18 世紀(jì)小提琴技法的珍貴文獻(xiàn)。Opus111 標(biāo)志性高解析錄音，小提琴松香味拉滿，高頻延伸絲滑無毛刺，弓毛擦弦的微細(xì)節(jié)、通奏低音的層次分離度拉滿，精準(zhǔn)檢驗(yàn)系統(tǒng)中高頻解析力與聲場(chǎng)定位，發(fā)燒友必入的弦樂試金石！ 18 歲時(shí)，朱塞佩?塔蒂尼便違背了教會(huì)家庭的意愿，投身音樂，此后，音樂便成了他生命的核心。融入了 18 世紀(jì)的哲學(xué)思想，塔蒂尼整理自己的理論著作，首先完成了《音樂論》，隨后又著有《音樂的和聲科學(xué)》（帕多瓦，1754 年）以及《帕多瓦音樂和聲的自然原則》（1767 年）。在他的演奏生涯中，塔蒂尼先是成為了帕多瓦的小提琴大師，1728 年起，他開始教導(dǎo)帕多瓦的學(xué)生，1760 年，其唯一的理論著作《裝飾音論》在威尼斯出版，這也是他留給后世的重要音樂遺產(chǎn)。在他的時(shí)代，塔蒂尼是首位掌握小提琴裝飾音演奏技法的大師，其學(xué)生包括后來的小提琴家們，他為學(xué)生留下的演奏建議與心得，成為了后世研究巴洛克小提琴演奏的珍貴史料。塔蒂尼的演奏風(fēng)格獨(dú)樹一幟，他的《音樂論》確立了 **“旋律與節(jié)奏的完美性”原則，這一原則至今仍被奉為圭臬。盡管科雷利的風(fēng)格典雅，但其演奏要求小提琴兼具意大利語的韻律與旋律 **，而塔蒂尼的風(fēng)格則更追求極致的節(jié)奏與旋律變化，小提琴在他手中，仿佛能說意大利語。音樂的本質(zhì)是用聲音表達(dá)人類情感，小提琴作為最貼近人聲的樂器，其使命便是傳遞情感。正如塔蒂尼所言：“每一種激情都有其專屬的運(yùn)動(dòng)，每一種情感都有其獨(dú)特的發(fā)聲方式”。塔蒂尼的樂譜中包含了詳盡的演奏指示，偶爾會(huì)用 **“affettuoso”（深情的）、“agitato”（激動(dòng)的）等術(shù)語補(bǔ)充，這些術(shù)語在當(dāng)時(shí)的歌劇詠嘆調(diào)前十分常見，卻在奏鳴曲中鮮少出現(xiàn)。實(shí)際上，這些術(shù)語長期被認(rèn)為具有神秘主義色彩 ，常以加密符號(hào)的形式寫在譜面，旨在引導(dǎo)演奏者賦予作品真實(shí)的情感。對(duì)作曲家而言，這是為學(xué)生提供演奏建議的重要方式，通過對(duì)比不同版本的演奏，讓學(xué)生體會(huì)音樂的情感內(nèi)核，確保演奏的真摯度。 演奏人員<br>法比奧?比昂迪 —— 小提琴<br>毛里齊奧?納德歐 —— 大提琴<br>帕斯卡爾?蒙泰伊萊 —— 西奧伯琴 / 大鍵琴<br>里納爾多?亞歷山德里尼 —— 大提琴 / 維奧爾琴<div><br><div>曲目列表<br>1、g 小調(diào)奏鳴曲（Op.2, No.7，布雷納爾 g11）<br>行板（深情的） 3 分 12 秒<br>2、降 B 大調(diào)奏鳴曲（“美麗的季節(jié)”，布雷納爾 Bb17）<br>很快的快板 4 分 15 秒<br>3、g 小調(diào)奏鳴曲（“狄多的遺棄”，布雷納爾 g10）<br>4、行板（如歌的） 4 分 11 秒<br>快板（深情的） 5 分 05 秒<br>5、g 小調(diào)奏鳴曲（Op.1, No.10，布雷納爾 g17）<br>6、很快的快板 3 分 05 秒<br>7、吉格 4 分 28 秒<br>8、快板（深情的） 2 分 24 秒<br>9、G 大調(diào)奏鳴曲Op.1, No.9，布雷納爾 A15柔板 3 分 37 秒<br>10、很快的快板 3 分 50 秒<br>11、快板（深情的） 4 分 35 秒<br>12、G 大調(diào)奏鳴曲Op.1, No.4，布雷納爾 G17莊嚴(yán)的 4 分 00 <br>13、很快的快板 3 分 00 秒<br>14、Grave 2 分 42 秒</div></div> 比昂迪以純正歷史演奏法還原巴洛克本味，揉弦細(xì)膩、顫音靈動(dòng)，將塔蒂尼作品的深情與炫技完美融合，解鎖巴洛克音樂的音響之美、藝術(shù)之魂、歷史之韻～