昵稱：郝霞客 美篇號：476076163 <h3 style="text-align: center">云岡石全景俯視圖</h3> <h3 style="text-align: center">云岡石俯視圖</h3> 云岡石窟現(xiàn)存主要洞窟 45 個(gè)，大小窟龕252–254 個(gè)。石雕造像5.1 萬余尊。 東西全長約1 公里。<br> <br> 石窟開鑿從北魏公元460 年（和平初）至524 年（正光五年），歷時(shí)約 64 年。 1—20窋是早期皇家工程，氣勢雄渾、造像高大宏偉，面相豐圓、保留西域犍陀羅風(fēng)格。 公元494年孝文帝遷都洛陽，云崗皇家工程宣布結(jié)束。西部山崖成為民間造像的樂土。中國早期佛教藝術(shù)改梵為夏的歷史過程至此完結(jié)。 以上兩圖來自網(wǎng)絡(luò)，向原作者致謝！ <h3 style="text-align: center">二十窟以西洞窋（局部）<br></h3> <h3 style="text-align: center">二十窟以西洞窋（局部）</h3> <h3 style="text-align: center">西巖造像（局部）</h3> 云岡西部中小石窟，是從21窋開始向西延伸240米，分布著大大小小近百個(gè)石窟 。 云崗?fù)砥谠煜窀N近人間，技法精巧但氣勢減弱，從皇家禮佛轉(zhuǎn)向民間祈福。 洞窟多為北魏遷都洛陽后開鑿的晚期民間中小型窟。 規(guī)模偏小，題材豐富，世俗氣息濃厚，裝飾繁復(fù)細(xì)膩，大量出現(xiàn)飛天、樂舞、雜技等生活場景，整體風(fēng)格清秀靈動(dòng)。 藝術(shù)風(fēng)格，徹底完成了中國化轉(zhuǎn)型。 晚期則完全漢化，佛像變?yōu)樾愎乔逑?、褒衣博帶，身形清瘦、衣褶飄逸。 21–29 窟，多為中小型方窟，巖體酥粉、表層剝落普遍，佛像面部、衣紋多模糊不清，部分龕像殘損嚴(yán)重，僅存輪廓。<br><br> 云岡石窟第 33 窟（北魏晚期西部窟群）的窟頂造像，以三世佛為核心，人物清瘦秀雅，是 “秀骨清像” 風(fēng)格的典型。<div><br> 歷經(jīng)千年風(fēng)霜，石質(zhì)肌理間仍藏著信仰的溫度與匠人巧思和震撼。難以想象這些造像當(dāng)時(shí)該有多美！</div> 上面一層是三尊交腳彌勒佛，下面三尊是倚坐佛。 造像雖然殘舊，依稀中仍然可以看出她嘴角上掛著微笑和莊嚴(yán)溫婉之美！ 風(fēng)化損毀嚴(yán)重，許多造像都沒了佛頭。 30–37 窟，風(fēng)化更甚，造像殘損率高，頭部、手部多缺失，千佛龕多漫漶。33–37 窟因病害重，長期閉窟保養(yǎng)。 三佛龕中間是倚坐佛，兩側(cè)是交腳菩薩，窋頂?shù)袼莒o美。 窋頂是方棋藻井，中間有團(tuán)蓮，周圍有飛天樂伎，貼近藻井的交腳彌勒和倚坐佛雖然斑駁殘舊，但依然浸著靜美。 <p class="ql-block"> 窋頂藻井上的團(tuán)蓮周圍的飛天、樂伎依稀可見。</p> 因受地震、水蝕、風(fēng)化、盜砸、和人為破壞，損失比較嚴(yán)重。被盜往海外的佛頭、佛像多達(dá)1400多個(gè)，斧鑿遺跡至今還在。盡管如此，還比洛陽龍門石窟要好不知多少倍！ 三龕周圍布滿層層疊疊的小佛龕，中心龕釋迦牟尼佛結(jié)伽而坐。兩側(cè)窋內(nèi)二佛對坐。 巖壁上密布著大小不一的佛龕與造像，中央有拱頂明窗，下方是洞窟主門，石質(zhì)肌理蒼勁，盡顯北魏晚期石窟的古樸與莊嚴(yán)。 <h3 style="text-align: center">蓮花藻井</h3> 記不清蓮花藻井是那一窋?shù)摹？唔斠燥枬M盛開的蓮花為中心，下方飾有幾何紋樣與殘彩，古樸蒼勁，盡顯北魏晚期民間匠人的匠心與信仰之美。 <div style="text-align: center;">第 39 窟（塔廟窟 ）的閣樓式中心塔柱</div><div style="text-align: center;"><br></div> 這是云岡石窟西部窟區(qū)規(guī)模最大的洞窟，俗稱塔廟窟，是北魏晚期的杰作。<div><br> 窟內(nèi)中央矗立著一座五級仿木結(jié)構(gòu)閣樓式中心塔柱，高約 6 米，是云岡石窟現(xiàn)存最完整、最大的佛塔雕刻。</div><div><br> 四壁滿雕千佛，窟頂飾有藻井、飛天與團(tuán)蓮，整體將佛塔 “搬” 進(jìn)洞窟，是研究北魏木構(gòu)佛塔的珍貴實(shí)物。</div><div><br> 它見證了佛教藝術(shù)中國化的進(jìn)程，古樸蒼勁中透著北魏匠人的匠心與信仰的溫度。<br></div> 塔廟窋中心塔柱各層布滿佛龕與造像，檐角、瓦壟等木構(gòu)細(xì)節(jié)刻畫精美。 <h3 style="text-align: center">塔廟窋中心塔柱</h3> <h3 style="text-align: center">塔廟窋中心塔柱與布滿佛龕的西壁</h3> <h3 style="text-align: center">塔廟窋布滿佛龕的西壁</h3> <h3 style="text-align: center">塔廟窋布滿佛龕的西壁</h3> <h3 style="text-align: center">塔廟窋中心塔柱與布滿佛龕的東壁</h3> <h3 style="text-align: center">塔廟窋布滿佛龕的東壁</h3> 殘舊中仍然可見窟壁上的二佛對坐，窋頂是平棋藻井。 <h3 style="text-align: center">塔廟窋造像</h3> <div style="text-align: center;"> 塔廟窋造像</div><div style="text-align: center;"><br></div><div> 殘墻斷壁上布滿層層疊疊的佛龕，殘缺仍透著中當(dāng)年的輝煌！</div> <h3 style="text-align: center">塔廟窋造像</h3> <h3 style="text-align: center">塔廟窋造像</h3> <div style="text-align: center;"> 塔廟窋造像</div><div> <div>雖經(jīng)千年歲月的打磨，風(fēng)雨的侵蝕，造像依稀中依然展示難以磨滅的莊嚴(yán)與優(yōu)美，讓我們有幸見識了北魏人的信仰與虔誠和高超的雕刻技藝！</div></div> <h3 style="text-align: center">塔廟窋造像</h3> 步入云岡石窟，蒼巖之上，佛龕莊嚴(yán)。那歷經(jīng)千年風(fēng)雨的造像，不僅是北魏工匠的鬼斧神工，更是中外文化交融的歷史見證。靜默的石壁上流淌著跨越時(shí)空的莊嚴(yán)與慈悲。駐足凝望，只覺天地遼闊，歷史綿長，內(nèi)心滿是對文明積淀的無限敬畏與感慨！ <h3 style="text-align: center">2015年4月29日攝于大同云岡石窟</h3>