李建先生書法《春江花月夜》傳統(tǒng)品鑒

牛歌文譚

牛雙躍 　　聚神凝望李建先生所書《春江花月夜》，筆墨之間氣象萬千，頓生肅然起敬之意，此作絕非尋常筆墨涂鴉，而是深耕傳統(tǒng)、心手合一的匠心之作，堪稱當(dāng)代書壇不可多得的書法杰作。 先生將傳統(tǒng)書法的核心要義融會(huì)貫通，以點(diǎn)畫立根基，以結(jié)構(gòu)定字形，以章法布全局，以墨色賦神韻，四者相輔相成、渾然一體，將書法藝術(shù)的精髓運(yùn)用得淋漓盡致，盡顯深厚筆墨功底與高遠(yuǎn)藝術(shù)修為。今循傳統(tǒng)書法品鑒之法，從點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)、章法、墨色四大維度，細(xì)細(xì)品鑒此作之妙。 一、點(diǎn)畫：筋骨凝練，筆筆見功，書法之基盡顯法度 書法之道，點(diǎn)畫為根，一筆一畫，皆是書者功力與心性的直接體現(xiàn)，若無精到點(diǎn)畫，再精妙的布局皆為空中樓閣。李建先生深諳此理，其《春江花月夜》通篇點(diǎn)畫，沉實(shí)厚重、法度謹(jǐn)嚴(yán)，盡顯傳統(tǒng)書法的正脈風(fēng)骨，無一筆虛妄，無一處草率，落筆便見數(shù)十年臨池不輟的深厚積淀。 觀其點(diǎn)，或小巧凝練，如高峰墜石，落紙沉穩(wěn)有力，雖形態(tài)小巧卻分量十足，藏而不露，暗含筋骨；或舒展點(diǎn)綴，與筆畫自然呼應(yīng)，顧盼生姿，讓字字皆有靈動(dòng)之態(tài)，絕無呆板凝滯之感。先生作點(diǎn)，講究起筆、行筆、收筆，落筆精準(zhǔn)，收筆利落，藏鋒則含蓄內(nèi)斂，露鋒則精神外耀，點(diǎn)雖小卻意韻無窮，為整幅作品埋下靈動(dòng)的伏筆。 再觀其橫、豎、撇、捺、折、鉤諸般筆畫，更是盡顯提按頓挫、轉(zhuǎn)折起伏之妙。橫畫落筆穩(wěn)健，或輕或重、或藏或露，行筆平穩(wěn)中見起伏，收筆干凈利落，不飄不浮，如江水平鋪，舒展有度；豎畫挺拔勁健，力透紙背，如青松挺立，中正沉穩(wěn)，垂露則飽滿圓潤，懸針則犀利挺拔，撐起字的骨架，盡顯剛健之氣；撇畫舒展流暢，由重至輕，漸行漸提，如春風(fēng)拂柳，飄逸卻不綿軟，收筆處暗含力道，無輕浮之態(tài)；捺畫厚重開張，由輕至重，一波三折，落筆沉穩(wěn)，捺腳飽滿有力，如江水奔涌，盡顯開闊之勢；轉(zhuǎn)折之處，方折見筋骨，圓轉(zhuǎn)折韻味，方中帶圓、圓中寓方，剛?cè)岵?jì)，無生硬刻板之弊，亦無軟弱無力之病；鉤畫短小精悍，出鉤銳利，力蓄筆尖，干脆利落，如勁弓發(fā)箭，精神盡顯。 縱觀全作點(diǎn)畫，先生用筆剛?cè)嵯酀?jì)、虛實(shí)相生，提按分明、頓挫有致，每一筆都做到了有來歷、有法度、有精神，既遵循傳統(tǒng)書法的筆墨規(guī)矩，又融入自身的用筆理解，筆力沉潛，筋骨內(nèi)含，讓每一個(gè)字都有了堅(jiān)實(shí)的根基。正是這般精到入微的點(diǎn)畫功夫，奠定了整幅作品的筆墨格調(diào)，讓觀者一眼便能感受到書者深厚的傳統(tǒng)功底，這也是此作能讓人駐足凝望、肅然起敬的首要緣由。二、結(jié)構(gòu)：欹正相生，疏密合度，字形之美渾然天成 點(diǎn)畫既定，結(jié)構(gòu)隨之而生，書法結(jié)構(gòu)是點(diǎn)畫的組合排布之法，關(guān)乎字形的姿態(tài)、氣韻與精神，是連接點(diǎn)畫與章法的關(guān)鍵所在。李健先生此作《春江花月夜》，在字形結(jié)構(gòu)上匠心獨(dú)運(yùn)，既恪守漢字書寫的基本法度，又不拘泥于刻板平正，做到欹正相生、疏密得宜、開合有度，字字姿態(tài)各異、神采獨(dú)具，將漢字的形體之美展現(xiàn)得淋漓盡致。 書法結(jié)構(gòu)之妙，貴在平中見奇、奇不失正。先生書寫之時(shí)，絕不刻意追求怪異造型，也不流于呆板均勻，而是根據(jù)字形特點(diǎn)、文意語境，靈活調(diào)整字形的大小、長短、寬窄、欹正。對(duì)于方正之字，力求中正平和，端莊穩(wěn)重，盡顯雍容大氣；對(duì)于狹長之字，縱向舒展，挺拔俊朗，盡顯靈動(dòng)秀氣；對(duì)于扁方之字，橫向開張，沉穩(wěn)厚重，盡顯樸拙渾厚。字與字之間，大小錯(cuò)落，自然天成，大字不顯臃腫，小字不顯局促，長字不顯纖弱，短字不顯局促，整體和諧統(tǒng)一，無絲毫違和之感。 在疏密排布上，先生深諳“疏可走馬，密不透風(fēng)”的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)要義，對(duì)字內(nèi)點(diǎn)畫的排布精心拿捏。筆畫繁復(fù)之處，點(diǎn)畫排布緊湊卻不擁擠，條理清晰，層次分明，雖密卻透氣，無臃腫雜亂之態(tài)；筆畫簡單之處，點(diǎn)畫疏朗開闊，卻不松散空洞，筆簡而意足，雖疏卻有神。同時(shí)，字內(nèi)開合之勢拿捏精準(zhǔn)，或上開下合，沉穩(wěn)內(nèi)斂；或上合下開，舒展大氣，一開一合之間，讓字形富有張力與節(jié)奏，避免了千篇一律的呆板之態(tài)。 更難得的是，先生筆下的字形結(jié)構(gòu)，字字獨(dú)立卻又彼此呼應(yīng)，上下承接、左右顧盼，筆畫之間、部件之間，氣息相連、血脈相通。每一個(gè)字的結(jié)構(gòu)，都做到了重心平穩(wěn)、比例協(xié)調(diào)，即便有欹側(cè)之態(tài)，也能險(xiǎn)中求正、化險(xiǎn)為夷，于變化中守法度，于靈動(dòng)中見端莊。這種不激不厲、不飄不滯的結(jié)構(gòu)處理，既傳承了傳統(tǒng)書法結(jié)體的精髓，又融入了自身對(duì)文字、對(duì)意境的理解，讓每一個(gè)字都有了獨(dú)有的神采，為整幅作品的章法布局筑牢了字形根基。三、章法：氣韻貫通，渾然一體，通篇布局意境悠遠(yuǎn) 結(jié)構(gòu)定字形，章法定全局，章法是書法作品的整體布局，是字與字、行與行之間的排布呼應(yīng)、氣息流轉(zhuǎn)，是點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)升華成完整藝術(shù)作品的核心，更是書者胸襟與意境的集中體現(xiàn)。李健先生《春江花月夜》的章法布局，如行云流水、一氣呵成，首尾呼應(yīng)、氣韻貫通，將《春江花月夜》的詩文意境與書法布局完美融合，達(dá)到了筆墨與文意的高度統(tǒng)一，盡顯大家風(fēng)范。 此作為長篇詩文書法，章法排布最忌散亂無章、氣息中斷，而先生通篇布局，從容不迫、統(tǒng)籌全局，行與行之間疏密得當(dāng)，間距均勻卻不刻板，既保持了清晰的行列秩序，又不失自然靈動(dòng)的氣息。字與字之間，或牽絲映帶、或筆斷意連，前后呼應(yīng)、上下銜接，上一字的收筆為下一字的起筆埋下伏筆，下一行的開篇承接上一行的氣韻，全篇筆墨流轉(zhuǎn)，氣息如春江之水，連綿不絕、奔涌向前，無一處斷氣，無一處散亂，即便長篇巨制，依舊渾然一體、氣脈貫通。 在整體布局的虛實(shí)、疏密、主次處理上，先生更是拿捏得恰到好處。全篇文字排布，虛實(shí)相生，實(shí)處筆墨凝練，虛處留白空靈，留白之處雖無筆墨，卻暗含氣韻，給觀者留下無盡的想象空間，與《春江花月夜》“江畔何人初見月？江月何年初照人”的空靈意境完美契合；疏密相間，字密之處節(jié)奏緊湊，字疏之處節(jié)奏舒緩，一密一疏之間，形成了極強(qiáng)的韻律感，如音樂般起伏跌宕，讓觀者在賞字之時(shí)，仿若聆聽一曲悠揚(yáng)的春江樂章；主次分明，以詩文內(nèi)容為脈絡(luò)，筆墨圍繞文意層層鋪展，重點(diǎn)詞句筆墨沉穩(wěn)，意境悠遠(yuǎn)，輔助語句靈動(dòng)自然，相得益彰，全篇無喧賓奪主之弊。 更難能可貴的是，先生的章法布局，并非刻意雕琢，而是心手相應(yīng)、自然而成，將自身對(duì)《春江花月夜》這首千古名篇的理解，融入到章法排布之中。春江的遼闊、花月的柔美、夜色的靜謐、情思的悠遠(yuǎn)，盡數(shù)蘊(yùn)含在筆墨排布的氣息流轉(zhuǎn)里，字里行間、通篇布局，皆有詩意流淌，讓書法不再是單純的筆墨線條，而是有情感、有意境、有靈魂的藝術(shù)載體。觀者凝望此作，不僅能賞筆墨之精妙，更能沉浸式感受詩文的悠遠(yuǎn)意境，這便是章法布局的至高境界。四、墨色：枯潤相生，濃淡相宜，筆墨神韻躍然紙上 墨色為書法之神韻，是賦予線條生命力、豐富作品層次的關(guān)鍵，若無靈動(dòng)墨色，點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)、章法皆顯呆板。李建先生此作，在墨色運(yùn)用上爐火純青、出神入化，枯潤、濃淡、干濕變化豐富，墨色隨筆墨流轉(zhuǎn)自然而生，與點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)、章法完美融合，將書法的筆墨神韻展現(xiàn)得淋漓盡致，讓整幅作品更具層次感與藝術(shù)感染力。 先生用墨，濃淡相宜、層次分明。濃墨之處，墨色飽滿厚重、烏黑發(fā)亮，落筆沉穩(wěn)有力，讓字形筋骨盡顯、精神飽滿，如夜空明月，皎潔明亮，奪人眼目，成為全篇的精神聚焦之處，凸顯出關(guān)鍵筆墨的分量與氣勢；淡墨之處，墨色清雅溫潤、柔和空靈，行筆流暢自然，如江上薄霧、林間輕煙，含蓄內(nèi)斂、意境悠遠(yuǎn)，與濃墨形成鮮明對(duì)比，一濃一淡之間，讓作品層次豐富、節(jié)奏明快，避免了通篇濃墨的壓抑與通篇淡墨的輕浮。 干濕、枯潤的變化，更是此作墨色的點(diǎn)睛之筆。濕墨潤筆，墨色飽滿滋潤，行筆流暢順滑，線條圓潤豐滿、氣韻連貫，如春江潮水，溫潤靈動(dòng)，盡顯筆墨的柔和之美；干墨枯筆，墨色干澀蒼勁，行筆頓挫有力，線條蒼古質(zhì)樸、力透紙背，如枯藤老樹，風(fēng)骨盡顯，盡顯筆墨的剛健之氣?？轁櫹嚅g、干濕相生，枯而不燥、潤而不肥，干而不澀、濕而不洇，先生精準(zhǔn)把控墨色與紙筆的融合度，讓枯潤變化自然天成，無刻意做作之態(tài)。 通篇墨色隨文意、隨情緒、隨線條節(jié)奏自然流轉(zhuǎn)，起筆之處墨色溫潤，漸次變化，高潮之處墨色厚重，抒情之處墨色清雅，一筆之中有枯潤變化，一字之間有濃淡之別，一行之內(nèi)有干濕交替，全篇墨色靈動(dòng)多變、氣韻生動(dòng)。這般精妙的墨色運(yùn)用，不僅讓線條有了生命力，更讓整幅作品有了情感溫度與精神氣韻，將《春江花月夜》的空靈、悠遠(yuǎn)、柔美、壯闊，通過墨色的變化盡數(shù)傳遞，讓觀者在筆墨的枯潤濃淡之間，感受書法藝術(shù)的無窮魅力。 總之，李建先生所書《春江花月夜》，以精到點(diǎn)畫立根基，以精妙結(jié)構(gòu)定字形，以恢弘章法布全局，以靈動(dòng)墨色賦神韻，四大要素相輔相成、渾然一體，既嚴(yán)守傳統(tǒng)書法之法度，傳承中華書法千年文脈，又融入自身心性與意境，彰顯獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。此作筆墨精湛、氣韻貫通、意境悠遠(yuǎn)，形神兼?zhèn)?、雅俗共賞，無論是筆墨功夫，還是藝術(shù)境界，都達(dá)到了極高的水準(zhǔn)，是當(dāng)代書壇融合傳統(tǒng)與心性的難得杰作。 駐足凝望此作，觀其點(diǎn)畫、品其結(jié)構(gòu)、賞其章法、悟其墨色，既能感受中華傳統(tǒng)書法的厚重底蘊(yùn)，又能體會(huì)書者的匠心與情懷，筆墨之間，盡顯中華文化之美。這般上乘書法佳作，不僅是對(duì)經(jīng)典詩文的藝術(shù)演繹，更是對(duì)中華書法文脈的傳承與弘揚(yáng)，足以讓觀者凝神駐足、肅然起敬，在當(dāng)代書法創(chuàng)作中，實(shí)屬難得一見的精品力作。 2026.3.28于龍吟草堂 作者牛雙躍簡介： 筆名：師也非、牛朋、牛歌。 網(wǎng)名：河北牛一點(diǎn)兒。 一、現(xiàn)任職務(wù)： 中華全國集郵聯(lián)合會(huì)理事； 中國收藏家協(xié)會(huì)理事； 全國紙品收藏聯(lián)盟副主席； 河北省集郵協(xié)會(huì)副會(huì)長兼學(xué)術(shù)委員會(huì)主任； 英國皇家郵學(xué)會(huì)會(huì)員； 河北省作家協(xié)會(huì)會(huì)員； 石家莊市集郵協(xié)會(huì)副會(huì)長； 白毛女藝術(shù)陳列館館長； 白毛女集郵工作室創(chuàng)始人等。 二、寫作并出版： ①、詩歌及散文作品散見于《解放軍報(bào)》《戰(zhàn)友報(bào)》《詩神》《世界華人詩報(bào)》等報(bào)刊。曾出版詩集《飄逸的風(fēng)景》《回歸自然》、《牌緣悟語》、《路上的沉思》等；出版散文集《從軍瑣憶》。 ②、出版各種鑒賞類專著10部。文章或著作多次獲獎(jiǎng)。 ③、曾在《中國集郵報(bào)》《燕趙都市報(bào)》等報(bào)刊獨(dú)立執(zhí)筆專欄。 ④、《白毛女郵票引發(fā)的追尋與探索》《晉察冀邊區(qū)貨幣圖鑒》等著作入藏河北博物院及多家國家級(jí)博物院和紀(jì)念館。 三、社會(huì)影響： 　　事跡曾經(jīng)登錄《人民日?qǐng)?bào)》《金融時(shí)報(bào)》《人物周報(bào)》《中國集郵報(bào)》《中國鐵道報(bào)》《中國工商報(bào)》《中國稅務(wù)報(bào)》《中國商報(bào)》《河北日?qǐng)?bào)》，中央電視臺(tái)、河北、湖南等省電視臺(tái)，以及《收藏》《中國收藏》雜志，和新華社新聞、中新網(wǎng)、中紅網(wǎng)等多家新聞媒體及多部辭書和年鑒。2013年《白毛女》主題收藏始創(chuàng)大世界基尼斯之最；曾榮獲 :“華夏優(yōu)秀收藏家”“中國紅色收藏家”“中國杰出撲克收藏家”“中國鐵路文化收藏二十年資深收藏家”“河北省首屆十大藏書家”“冀郵大講堂優(yōu)秀講師”等稱號(hào)。

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