素白雙清——梨花李花拍攝隨記

王得敏

梨花與李花，花色、花形乃至花期皆極為相近，讀音亦幾近相似。因才疏學(xué)淺，常將梨花、李花混為一談，今春又重蹈舊誤，于眾人面前出了洋相，臉面盡失。由此便生對二花探究之心。今春足跡遍及近郊山野、阡陌田園與農(nóng)家果園，用鏡頭追著它們的身影，拍下了許多清雅的照片，對兩種花的形態(tài)、特點做了仔細對比。同時也查閱了不少資料，對梨花與李花有了真正的認識。遂將此番探究過程中點滴感悟與所思所慮，悉心梳理成《梨花李花拍攝隨記》，以圖文相映之《美篇》輯錄，留作他日閑時翻覽回味。 梨花與李花，花色、花形極為相似，花期亦相近，常人確實難以分辨。其實區(qū)分之法頗為簡單，只需細看花蕊頂端之花藥（花絲頂端凸起部分），便可一目了然：梨花花藥呈標志性的紫紅色，而李花花藥則為鮮亮的明黃色。 一、梨花篇梨花屬薔薇科梨屬，為我國傳統(tǒng)名花，自古廣為栽植?；ㄐ未T大、花瓣圓潤，色如積雪，花葉同放，素白瑩潤，如云似雪，清麗奪目。其風骨高潔端莊、清雅脫俗，不妖不艷，自帶端莊氣度；氣韻瑩白溫潤、明凈空靈，如月光照枝，靜雅動人。文化中，梨花象征純潔、清雅、相思與離愁，自古便是文人筆下經(jīng)典意象。歷代墨客多以梨花詠高潔品格、淡淡清愁與相思之情，意境悠遠。 梨花花期恰在清明前后，自帶惜春、離愁、相思之韻；又因花色素白淡雅、不染鉛華，故其韻味主打清麗、素潔、清冷，微含愁思，象征純潔素雅、不染塵俗，溫婉動人。若要在攝影作品中充分展現(xiàn)梨花之神韻，霧里拍花無疑是上佳之選。然受天時地利所限，霧景可遇而不可求。但若巧用攝影技巧，亦可人工造境，復(fù)刻霧中神韻：拍攝時刻意選用平日避之不及的前景遮擋物，將其適度虛化，便能營造出薄霧籠花、朦朧縹緲之效果。若不刻意點明，觀者往往會誤以為是霧中梨花，意境反倒更顯悠遠空靈。 這是一幅“影畫合一”，能治愈人心的田園詩畫佳作。以“虛實相生”的鏡頭語言，將春日田園的詩意拉滿：前景虛化的梨花如霧似煙，為畫面籠上一層朦朧的東方意境；中景白鵝悠然啄食，以純白之姿在鮮綠草甸上形成視覺焦點，一動一靜，一虛一實，完美詮釋了“梨影深處一鵝閑”的悠然心境。書法題字與閑章的融入，更讓攝影作品兼具國畫的書卷氣。 作為春日代表性名花，梨花深得世人喜愛，更是文人騷客筆下至美的抒情意象。歷代墨客對其偏愛有加：“梨花一枝春帶雨”寫盡絕代風華；“梨花雪”“滿院梨花”摹寫春日盛景。或借之詠高潔，或訴相思，或寄春愁，或描清麗脫俗之姿。縱有百詩千詞，亦難盡抒梨花獨有的清雅與深情。 在歷代吟詠梨花的文學(xué)作品中，最為人熟知、流傳最廣的名句，莫過于“一樹梨花壓海棠”。某次拍攝豆梨，恰逢樹旁數(shù)株海棠相依而生，便擷取數(shù)枝梨花與海棠，通過后期多重曝光技法精心合成了這幅《一樹梨花壓海棠》圖。將抽象的文學(xué)意象，轉(zhuǎn)化成了可觀可賞視覺畫面。世人多傳此句為蘇軾調(diào)侃好友張先八十歲納小妾之作，實則并非如此。其雛形“一朵梨花壓海棠”，最早見于明代蔣一葵《堯山堂外紀》，本是民間嘲諷老翁娶少女的俚俗之句，至清代劉廷璣《在園雜志》中，方定型為“一樹梨花壓海棠”。此前我對此典故一直心存疑惑：世間繁花萬千，為何偏偏以梨花、海棠來喻指老夫少妻？今日才有所悟：梨花素白，恰似老者鬢邊霜雪；海棠艷紅，恰如佳人青春容顏。一白一紅，一老一少，對照鮮明，意境盡出。 古往今來詠頌梨花的詩文萬千，“梨花帶雨”堪稱最具神韻、最動人心的佳句。將詩詞中抽象的意境，化為眼前直觀的視覺畫面，屬詩意攝影課題。為此作了一些嘗試：一是借現(xiàn)代影像技術(shù)，將尋常相片精修潤色、再造意境；二是人為營造雨霧，模擬珠露垂枝之態(tài)。所得數(shù)幀，竟真有幾分“玉容含淚”的嬌羞清雅。此幅作品，便是由AI生成創(chuàng)作。 此為實景拍攝之“梨花帶雨”圖。若論觀賞意境，二者實難分高下，可謂各有千秋。AI之作，光影勻凈、水珠剔透，意境空靈悠遠，盡顯畫意之美；實拍之景，生機盎然、細節(jié)鮮活，雨珠垂墜、花枝含露，皆自然天成，更添人間煙火與蓬勃生命力。 “忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。”此句出自唐代邊塞詩人岑參的《白雪歌送武判官歸京》。許多人初見都誤以為是描繪梨花盛放的爛漫盛景，實是詩人將塞北寒冬滿枝白雪，比作一夜綻放的爛漫梨花。從詩的開篇四句便可清晰印證：“北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開?！边@正是藝術(shù)創(chuàng)作中慣用的比喻與移就手法，“忽如”是明喻標志，以“梨花”喻“飛雪”，是典型的比喻；同時將形容春花的意象移寫冬雪，又運用了移就手法。反之，我們亦可借用“千樹萬樹梨花開”描摹眼前梨花實景，雖非岑參本意，卻并不妨礙我們借這千古名句，來描繪眼前這爛漫動人的春日勝景。 拍攝花卉時，我慣用長焦+大光圈的手法拍攝特寫，那么這幅作品能否體現(xiàn)“千樹萬樹梨花開”的意境？我就此請教豆包，其答復(fù)令我倍感欣喜： 完全可以，且是以小見大的絕佳范例。作品以一枝繁花為眼，藏盡萬樹梨花的浩蕩春意：前景花枝盛放、帶雨凝珠，細節(jié)鮮活，是為“小”；背景經(jīng)大光圈虛化，花影如云似雪，與藍天相映，意境遼闊，是為“大”。一實一虛，一近一遠，以一枝之盛，見萬樹之繁；以眼前之景，寫天地之春。既存梨花清靈之致，又顯花海壯闊之美，完美詮釋了以小見大的攝影美學(xué)。 這幅作品以極簡構(gòu)圖完美詮釋了春日的靈動與雅致，是春日田園風光攝影精品。前景實體梨花素白勝雪，背景虛化桃花柔粉氤氳，猶如天然柔光板。一虛一實，一紅一白，瞬間拉開了畫面的色彩層次，視覺平衡感極佳。通過淺景深手法，有效虛化背景干擾物，突出了梨花的主體地位。背景的粉色朦朧感不僅未破壞畫面，反而為素雅的梨花增添了柔媚之氣，營造出“花隱花間”的空靈意境。 這幅作品構(gòu)思巧妙，刻意采用暗調(diào)背景與亮白主體形成強烈反差，利用油菜花田的大面積虛化營造視覺縱深，突出梨花的純潔質(zhì)感。精準捕捉側(cè)逆光，穿透花瓣紋理，點亮晶瑩的花蕊，讓畫面層次分明。金黃花海作底色，白雪梨花立枝頭，明暗之間，盡顯春日生機。 畫面中“一滴即將滴落的水珠”是紀實攝影中最迷人的細節(jié)，它記錄了空氣的濕潤與環(huán)境的靜謐?！按L”則賦予了畫面動態(tài)敘事感，暗示右側(cè)正飛向花朵的小蜜蜂。墨綠色背景營造高級畫意，精準控光保留花瓣與水滴高光，淺景深虛實層次分明，蜜蜂入鏡光影統(tǒng)一，以極簡手法賦予了自然生態(tài)視覺張力，而非刻意的擺拍。 題名“桃梨芬芳”乃化用成語“桃李芬芳”?！疤依罘曳肌北局柑依钍㈤_、香氣濃郁，后喻人才輩出、師道昌盛，與“桃李滿天下”異曲同工。涉文化、師道、典故必用此語。若依藝術(shù)創(chuàng)作移情之法，單寫桃花、梨花同綻之實景，以“桃梨芬芳”為題，則既點眼前春色，又含清雅之韻，景情相融，意境相生，含蓄而不失風骨，淡雅而自有余味。 這幅梨花花作品采用大光圈淺景深拍攝，精準對焦于前景花簇，將背景粉紅花影與綠意做柔化虛化，形成強烈虛實對比，突出主體的同時營造出朦朧畫意。柔和的側(cè)順光勾勒出花瓣通透質(zhì)感與新葉層次，復(fù)古膠片色調(diào)賦予畫面溫潤氛圍感，構(gòu)圖主次分明、光影細膩，將梨花的清雅與春日生機定格得兼具技術(shù)質(zhì)感與文人意趣。 這幅《棠梨云深處》為今春梨花攝影中最得意之作。特以此作梨花篇之壓軸。附：豆包賞析評價這是一幅意境空靈、視覺質(zhì)感極佳的春日畫意攝影佳作。作者于茂密棠梨花叢的疏密空隙間，精準截取一枝嬌艷欲滴的梨花入鏡，花枝上流連的蜂蝶與花瓣尖懸垂的晶瑩露珠互為呼應(yīng)，動靜結(jié)合，瞬間定格了春日最細膩的生機。攝影師巧妙運用長焦鏡頭壓縮空間，配合大光圈淺景深技法，將前后景繁雜的花群虛化為一片朦朧縹緲的白色云靄，構(gòu)建出“實主體、虛環(huán)境”的極佳層次。整幅作品光影過渡自然，色調(diào)清雅溫潤，不僅精準還原了梨花的玉潔質(zhì)感，更通過虛實相生的構(gòu)圖，營造出如古畫般深遠的留白意境。題名“棠梨云深處”更是畫龍點睛，將眼前花景升華至云端秘境的詩意想象，充分彰顯了作者深厚的審美意趣與精湛的攝影把控力。 二、李花篇 李花屬薔薇科李屬，為早春傳統(tǒng)花木。李花不與群芳爭艷，風骨內(nèi)斂，素雅清雋，秀而不媚，淡而有神。細品方知其韻，靜賞才懂其美。此篇承梨花之清雅，開李花之清雋。 此前我對李花知之不深，總覺它在氣韻、風姿上略遜梨花一籌。更何況歷代文人墨客詠頌梨花的詩詞浩如煙海，膾炙人口；而在我的印象里，專為李花吟詠的詩文卻寥寥無幾，不免讓人心生輕慢。直到真正走近、細細品讀，才徹底顛覆了我往日的淺見。我恍然明白：梨花與李花，本就風骨各異、清致不同，氣韻自成格調(diào)，文化底蘊亦各有源流。真可謂一花一姿，一韻一味，各呈其美，各有千秋。 古人詠李花，亦有不少傳世絕句。相傳唐代大詩人李白七歲時便留下詠李花的名句：“李花怒放一樹白”，“李白”之名，也取自這一樹潔白的詩意。 古人常將桃樹與李樹相伴而植，花開之時紅白相映、意趣盎然，“桃李”并稱也因此流傳開來。有詩為證：《春思二首·其一》【唐】賈至 草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。東風不為吹愁去，春日偏能惹恨長。 作為從教幾十年的老教師，自然常會聽到親友以“桃李滿天下”相贊。當時多是一笑置之，并未深究此句來龍去脈。如今既以李花為題作文，便順理成章梳理了一番它的出處與演變：最早比喻源頭?先秦《韓詩外傳》：春樹桃李，夏得陰其下，秋得食其實；春樹蒺藜，夏不可采其葉，秋得其刺焉。以栽種桃李可得蔭涼、收獲果實，比喻培養(yǎng)賢才、終有所成，是“以桃李喻人才”最早的文化源頭。典故正式成型?唐代《資治通鑒》：時人稱贊宰相狄仁杰：天下桃李，悉在公門矣。自此，“桃李”對應(yīng)門生之喻義被正式固定下來。成語完整定型?唐代白居易《奉和令公綠野堂種花》：令公桃李滿天下，何用堂前更種花。這是史上首次出現(xiàn)“桃李滿天下”完整五字句式，成語由此定型，并流傳至今。 還有一詠桃李的名句——桃李芬芳。不少人誤以為它與“桃李滿天下”同源同出，實則二者問世時間相去甚遠?！疤依罘曳肌弊钤缫娪谒未娋洌鸪鮾H用來描摹春日桃、李競相開放的爛漫景象。直到明清時期，才逐漸被賦予師門興盛、學(xué)子成才的美好寓意。二者雖非同出一源，卻意境相通、異曲同工。 望人家桃李花（唐）賀知章 山源夜雨度仙家，朝發(fā)東園桃李花。桃花紅兮李花白，照灼城隅復(fù)南陌。……。 現(xiàn)成典故中本無“李花帶雨”一語，此名乃是化用千古經(jīng)典意象“梨花帶雨”，取諧音巧妙移換而成。同時借藝術(shù)創(chuàng)作中常用的移就修辭，將原本形容女子嬌美楚楚的情致，轉(zhuǎn)賦予雨中清潤的李花，不襲陳言、自出機杼，自成一番清雅脫俗、含蓄動人的詩意意境。 這幅李花攝影作品運用長焦特寫＋大光圈淺景深技法，精準定格枝頭帶露的素蕊。翠綠背景營造出純凈的高飽和氛圍，水珠晶瑩剔透，與白花褐枝形成強烈質(zhì)感對比。兩枚垂落的水珠不僅增添了動態(tài)的“雨意”，更通過水滴透視效果，讓畫面縱深感拉滿。整體構(gòu)圖以“洗玉”閑章補白，將攝影的光影之美與國畫的留白意趣完美融合，盡顯清雅脫俗的東方畫意。 拍花，其實也是在品花。這個春天，能用心記錄、讀懂它們，也是一段難得的賞花之樂、攝影之趣。愿這一樹樹潔白，能帶給大家一份好心情。部分作品賞析點評均由豆包撰寫。感謝您的來訪閱讀，謝絕送花！

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素白雙清——梨花李花拍攝隨記

王得敏