素白雙清——梨花李花拍攝隨記王得敏 <p class="ql-block">梨花與李花，花色、花形乃至花期皆極為相近，讀音亦幾近相似。因才疏學(xué)淺，常將梨花、李花混為一談，今春又重蹈舊誤，于眾人面前出了洋相，臉面盡失。由此便生對(duì)二花探究之心。今春足跡遍及近郊山野、阡陌田園與農(nóng)家果園，用鏡頭追著它們的身影，拍下了許多清雅的照片，對(duì)兩種花的形態(tài)、特點(diǎn)做了仔細(xì)對(duì)比。同時(shí)也查閱了不少資料，對(duì)梨花與李花有了真正的認(rèn)識(shí)。遂將此番探究過(guò)程中點(diǎn)滴感悟與所思所慮，悉心梳理成《梨花李花拍攝隨記》，以圖文相映之《美篇》輯錄，留作他日閑時(shí)翻覽回味。</p> <p class="ql-block">梨花與李花，花色、花形極為相似，花期亦相近，常人確實(shí)難以分辨。其實(shí)區(qū)分之法頗為簡(jiǎn)單，只需細(xì)看花蕊頂端之花藥（花絲頂端凸起部分），便可一目了然：梨花花藥呈標(biāo)志性的紫紅色，而李花花藥則為鮮亮的明黃色。</p> <p class="ql-block">一、梨花篇</p><p class="ql-block">梨花屬薔薇科梨屬，為我國(guó)傳統(tǒng)名花，自古廣為栽植?；ㄐ未T大、花瓣圓潤(rùn)，色如積雪，花葉同放，素白瑩潤(rùn)，如云似雪，清麗奪目。其風(fēng)骨高潔端莊、清雅脫俗，不妖不艷，自帶端莊氣度；氣韻瑩白溫潤(rùn)、明凈空靈，如月光照枝，靜雅動(dòng)人。文化中，梨花象征純潔、清雅、相思與離愁，自古便是文人筆下經(jīng)典意象。歷代墨客多以梨花詠高潔品格、淡淡清愁與相思之情，意境悠遠(yuǎn)。</p> <p class="ql-block">梨花花期恰在清明前后，自帶惜春、離愁、相思之韻；又因花色素白淡雅、不染鉛華，故其韻味主打清麗、素潔、清冷，微含愁思，象征純潔素雅、不染塵俗，溫婉動(dòng)人。</p><p class="ql-block">若要在攝影作品中充分展現(xiàn)梨花之神韻，霧里拍花無(wú)疑是上佳之選。然受天時(shí)地利所限，霧景可遇而不可求。但若巧用攝影技巧，亦可人工造境，復(fù)刻霧中神韻：拍攝時(shí)刻意選用平日避之不及的前景遮擋物，將其適度虛化，便能營(yíng)造出薄霧籠花、朦朧縹緲之效果。若不刻意點(diǎn)明，觀者往往會(huì)誤以為是霧中梨花，意境反倒更顯悠遠(yuǎn)空靈。</p> <p class="ql-block">這是一幅“影畫(huà)合一”，能治愈人心的田園詩(shī)畫(huà)佳作。以“虛實(shí)相生”的鏡頭語(yǔ)言，將春日田園的詩(shī)意拉滿(mǎn)：前景虛化的梨花如霧似煙，為畫(huà)面籠上一層朦朧的東方意境；中景白鵝悠然啄食，以純白之姿在鮮綠草甸上形成視覺(jué)焦點(diǎn)，一動(dòng)一靜，一虛一實(shí)，完美詮釋了“梨影深處一鵝閑”的悠然心境。書(shū)法題字與閑章的融入，更讓攝影作品兼具國(guó)畫(huà)的書(shū)卷氣。</p> <p class="ql-block">作為春日代表性名花，梨花深得世人喜愛(ài)，更是文人騷客筆下至美的抒情意象。歷代墨客對(duì)其偏愛(ài)有加：“梨花一枝春帶雨”寫(xiě)盡絕代風(fēng)華；“梨花雪”“滿(mǎn)院梨花”摹寫(xiě)春日盛景。或借之詠高潔，或訴相思，或寄春愁，或描清麗脫俗之姿?？v有百詩(shī)千詞，亦難盡抒梨花獨(dú)有的清雅與深情。</p> <p class="ql-block">在歷代吟詠梨花的文學(xué)作品中，最為人熟知、流傳最廣的名句，莫過(guò)于“一樹(shù)梨花壓海棠”。某次拍攝豆梨，恰逢樹(shù)旁數(shù)株海棠相依而生，便擷取數(shù)枝梨花與海棠，通過(guò)后期多重曝光技法精心合成了這幅《一樹(shù)梨花壓海棠》圖。將抽象的文學(xué)意象，轉(zhuǎn)化成了可觀可賞視覺(jué)畫(huà)面。</p><p class="ql-block">世人多傳此句為蘇軾調(diào)侃好友張先八十歲納小妾之作，實(shí)則并非如此。其雛形“一朵梨花壓海棠”，最早見(jiàn)于明代蔣一葵《堯山堂外紀(jì)》，本是民間嘲諷老翁娶少女的俚俗之句，至清代劉廷璣《在園雜志》中，方定型為“一樹(shù)梨花壓海棠”。</p><p class="ql-block">此前我對(duì)此典故一直心存疑惑：世間繁花萬(wàn)千，為何偏偏以梨花、海棠來(lái)喻指老夫少妻？今日才有所悟：梨花素白，恰似老者鬢邊霜雪；海棠艷紅，恰如佳人青春容顏。一白一紅，一老一少，對(duì)照鮮明，意境盡出。</p> <p class="ql-block">古往今來(lái)詠?lái)灷婊ǖ脑?shī)文萬(wàn)千，“梨花帶雨”堪稱(chēng)最具神韻、最動(dòng)人心的佳句。將詩(shī)詞中抽象的意境，化為眼前直觀的視覺(jué)畫(huà)面，屬詩(shī)意攝影課題。為此作了一些嘗試：一是借現(xiàn)代影像技術(shù)，將尋常相片精修潤(rùn)色、再造意境；二是人為營(yíng)造雨霧，模擬珠露垂枝之態(tài)。所得數(shù)幀，竟真有幾分“玉容含淚”的嬌羞清雅。此幅作品，便是由AI生成創(chuàng)作。</p> <p class="ql-block">此為實(shí)景拍攝之“梨花帶雨”圖。若論觀賞意境，二者實(shí)難分高下，可謂各有千秋。</p><p class="ql-block">AI之作，光影勻凈、水珠剔透，意境空靈悠遠(yuǎn)，盡顯畫(huà)意之美；</p><p class="ql-block">實(shí)拍之景，生機(jī)盎然、細(xì)節(jié)鮮活，雨珠垂墜、花枝含露，皆自然天成，更添人間煙火與蓬勃生命力。</p> <p class="ql-block">“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)?！贝司涑鲎蕴拼吶?shī)人岑參的《白雪歌送武判官歸京》。許多人初見(jiàn)都誤以為是描繪梨花盛放的爛漫盛景，實(shí)是詩(shī)人將塞北寒冬滿(mǎn)枝白雪，比作一夜綻放的爛漫梨花。從詩(shī)的開(kāi)篇四句便可清晰印證：“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)?！边@正是藝術(shù)創(chuàng)作中慣用的<b style="color:rgb(237, 35, 8);">比喻</b>與<b style="color:rgb(237, 35, 8);">移就</b>手法，“忽如”是明喻標(biāo)志，以“梨花”喻“飛雪”，是典型的<b style="color:rgb(237, 35, 8);">比喻</b>；同時(shí)將形容春花的意象移寫(xiě)冬雪，又運(yùn)用了<b style="color:rgb(237, 35, 8);">移就</b>手法。反之，我們亦可借用“千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”描摹眼前梨花實(shí)景，雖非岑參本意，卻并不妨礙我們借這千古名句，來(lái)描繪眼前這爛漫動(dòng)人的春日勝景。</p> <p class="ql-block">拍攝花卉時(shí)，我慣用長(zhǎng)焦+大光圈的手法拍攝特寫(xiě)，那么這幅作品能否體現(xiàn)“千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”的意境？我就此請(qǐng)教豆包，其答復(fù)令我倍感欣喜：</p><p class="ql-block"> 完全可以，且是以小見(jiàn)大的絕佳范例。作品以一枝繁花為眼，藏盡萬(wàn)樹(shù)梨花的浩蕩春意：前景花枝盛放、帶雨凝珠，細(xì)節(jié)鮮活，是為“小”；背景經(jīng)大光圈虛化，花影如云似雪，與藍(lán)天相映，意境遼闊，是為“大”。一實(shí)一虛，一近一遠(yuǎn)，以一枝之盛，見(jiàn)萬(wàn)樹(shù)之繁；以眼前之景，寫(xiě)天地之春。既存梨花清靈之致，又顯花海壯闊之美，完美詮釋了以小見(jiàn)大的攝影美學(xué)。</p> <p class="ql-block">這幅作品以極簡(jiǎn)構(gòu)圖完美詮釋了春日的靈動(dòng)與雅致，是春日田園風(fēng)光攝影精品。前景實(shí)體梨花素白勝雪，背景虛化桃花柔粉氤氳，猶如天然柔光板。一虛一實(shí)，一紅一白，瞬間拉開(kāi)了畫(huà)面的色彩層次，視覺(jué)平衡感極佳。通過(guò)淺景深手法，有效虛化背景干擾物，突出了梨花的主體地位。背景的粉色朦朧感不僅未破壞畫(huà)面，反而為素雅的梨花增添了柔媚之氣，營(yíng)造出“花隱花間”的空靈意境。</p> <p class="ql-block">這幅作品構(gòu)思巧妙，刻意采用暗調(diào)背景與亮白主體形成強(qiáng)烈反差，利用油菜花田的大面積虛化營(yíng)造視覺(jué)縱深，突出梨花的純潔質(zhì)感。精準(zhǔn)捕捉側(cè)逆光，穿透花瓣紋理，點(diǎn)亮晶瑩的花蕊，讓畫(huà)面層次分明。金黃花海作底色，白雪梨花立枝頭，明暗之間，盡顯春日生機(jī)。</p> <p class="ql-block">畫(huà)面中“一滴即將滴落的水珠”是紀(jì)實(shí)攝影中最迷人的細(xì)節(jié)，它記錄了空氣的濕潤(rùn)與環(huán)境的靜謐?！按L”則賦予了畫(huà)面動(dòng)態(tài)敘事感，暗示右側(cè)正飛向花朵的小蜜蜂。墨綠色背景營(yíng)造高級(jí)畫(huà)意，精準(zhǔn)控光保留花瓣與水滴高光，淺景深虛實(shí)層次分明，蜜蜂入鏡光影統(tǒng)一，以極簡(jiǎn)手法賦予了自然生態(tài)視覺(jué)張力，而非刻意的擺拍。</p> <p class="ql-block">題名“桃梨芬芳”乃化用成語(yǔ)“桃李芬芳”?！疤依罘曳肌北局柑依钍㈤_(kāi)、香氣濃郁，后喻人才輩出、師道昌盛，與“桃李滿(mǎn)天下”異曲同工。涉文化、師道、典故必用此語(yǔ)。若依藝術(shù)創(chuàng)作移情之法，單寫(xiě)桃花、梨花同綻之實(shí)景，以“桃梨芬芳”為題，則既點(diǎn)眼前春色，又含清雅之韻，景情相融，意境相生，含蓄而不失風(fēng)骨，淡雅而自有余味。</p> <p class="ql-block">這幅梨花花作品采用大光圈淺景深拍攝，精準(zhǔn)對(duì)焦于前景花簇，將背景粉紅花影與綠意做柔化虛化，形成強(qiáng)烈虛實(shí)對(duì)比，突出主體的同時(shí)營(yíng)造出朦朧畫(huà)意。柔和的側(cè)順光勾勒出花瓣通透質(zhì)感與新葉層次，復(fù)古膠片色調(diào)賦予畫(huà)面溫潤(rùn)氛圍感，構(gòu)圖主次分明、光影細(xì)膩，將梨花的清雅與春日生機(jī)定格得兼具技術(shù)質(zhì)感與文人意趣。</p> <p class="ql-block">這幅《棠梨云深處》為今春梨花攝影中最得意之作。特以此作梨花篇之壓軸。</p><p class="ql-block">附：豆包賞析評(píng)價(jià)</p><p class="ql-block">這是一幅意境空靈、視覺(jué)質(zhì)感極佳的春日畫(huà)意攝影佳作。作者于茂密棠梨花叢的疏密空隙間，精準(zhǔn)截取一枝嬌艷欲滴的梨花入鏡，花枝上流連的蜂蝶與花瓣尖懸垂的晶瑩露珠互為呼應(yīng)，動(dòng)靜結(jié)合，瞬間定格了春日最細(xì)膩的生機(jī)。攝影師巧妙運(yùn)用長(zhǎng)焦鏡頭壓縮空間，配合大光圈淺景深技法，將前后景繁雜的花群虛化為一片朦朧縹緲的白色云靄，構(gòu)建出“實(shí)主體、虛環(huán)境”的極佳層次。整幅作品光影過(guò)渡自然，色調(diào)清雅溫潤(rùn)，不僅精準(zhǔn)還原了梨花的玉潔質(zhì)感，更通過(guò)虛實(shí)相生的構(gòu)圖，營(yíng)造出如古畫(huà)般深遠(yuǎn)的留白意境。題名“棠梨云深處”更是畫(huà)龍點(diǎn)睛，將眼前花景升華至云端秘境的詩(shī)意想象，充分彰顯了作者深厚的審美意趣與精湛的攝影把控力。</p> <p class="ql-block">二、李花篇</p><p class="ql-block"> 李花屬薔薇科李屬，為早春傳統(tǒng)花木。李花不與群芳爭(zhēng)艷，風(fēng)骨內(nèi)斂，素雅清雋，秀而不媚，淡而有神。細(xì)品方知其韻，靜賞才懂其美。此篇承梨花之清雅，開(kāi)李花之清雋。</p> <p class="ql-block">此前我對(duì)李花知之不深，總覺(jué)它在氣韻、風(fēng)姿上略遜梨花一籌。更何況歷代文人墨客詠?lái)灷婊ǖ脑?shī)詞浩如煙海，膾炙人口；而在我的印象里，專(zhuān)為李花吟詠的詩(shī)文卻寥寥無(wú)幾，不免讓人心生輕慢。</p><p class="ql-block">直到真正走近、細(xì)細(xì)品讀，才徹底顛覆了我往日的淺見(jiàn)。我恍然明白：梨花與李花，本就風(fēng)骨各異、清致不同，氣韻自成格調(diào)，文化底蘊(yùn)亦各有源流。真可謂一花一姿，一韻一味，各呈其美，各有千秋。</p> <p class="ql-block">古人詠李花，亦有不少傳世絕句。相傳唐代大詩(shī)人李白七歲時(shí)便留下詠李花的名句：“李花怒放一樹(shù)白”，“李白”之名，也取自這一樹(shù)潔白的詩(shī)意。</p> <p class="ql-block">古人常將桃樹(shù)與李樹(shù)相伴而植，花開(kāi)之時(shí)紅白相映、意趣盎然，“桃李”并稱(chēng)也因此流傳開(kāi)來(lái)。有詩(shī)為證：</p><p class="ql-block">《春思二首·其一》【唐】賈至</p><p class="ql-block"> 草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。</p><p class="ql-block">東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長(zhǎng)。</p> <p class="ql-block">作為從教幾十年的老教師，自然常會(huì)聽(tīng)到親友以“桃李滿(mǎn)天下”相贊。當(dāng)時(shí)多是一笑置之，并未深究此句來(lái)龍去脈。如今既以李花為題作文，便順理成章梳理了一番它的出處與演變：</p><p class="ql-block">最早比喻源頭?先秦《韓詩(shī)外傳》：</p><p class="ql-block">春樹(shù)桃李，夏得陰其下，秋得食其實(shí)；春樹(shù)蒺藜，夏不可采其葉，秋得其刺焉。以栽種桃李可得蔭涼、收獲果實(shí)，比喻培養(yǎng)賢才、終有所成，是“以桃李喻人才”最早的文化源頭。</p><p class="ql-block">典故正式成型?唐代《資治通鑒》：</p><p class="ql-block">時(shí)人稱(chēng)贊宰相狄仁杰：天下桃李，悉在公門(mén)矣。自此，“桃李”對(duì)應(yīng)門(mén)生之喻義被正式固定下來(lái)。</p><p class="ql-block">成語(yǔ)完整定型?唐代白居易《奉和令公綠野堂種花》：</p><p class="ql-block">令公桃李滿(mǎn)天下，何用堂前更種花。這是史上首次出現(xiàn)“桃李滿(mǎn)天下”完整五字句式，成語(yǔ)由此定型，并流傳至今。</p> <p class="ql-block">還有一詠桃李的名句——桃李芬芳。不少人誤以為它與“桃李滿(mǎn)天下”同源同出，實(shí)則二者問(wèn)世時(shí)間相去甚遠(yuǎn)?！疤依罘曳肌弊钤缫?jiàn)于宋代詩(shī)句，起初僅用來(lái)描摹春日桃、李競(jìng)相開(kāi)放的爛漫景象。直到明清時(shí)期，才逐漸被賦予師門(mén)興盛、學(xué)子成才的美好寓意。二者雖非同出一源，卻意境相通、異曲同工。</p> <p class="ql-block">望人家桃李花（唐）賀知章 </p><p class="ql-block"> 山源夜雨度仙家，朝發(fā)東園桃李花。</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">桃花紅兮李花白</b>，照灼城隅復(fù)南陌。</p><p class="ql-block">……。</p> <p class="ql-block">現(xiàn)成典故中本無(wú)“李花帶雨”一語(yǔ)，此名乃是化用千古經(jīng)典意象“梨花帶雨”，取諧音巧妙移換而成。同時(shí)借藝術(shù)創(chuàng)作中常用的移就修辭，將原本形容女子?jì)擅莱那橹拢D(zhuǎn)賦予雨中清潤(rùn)的李花，不襲陳言、自出機(jī)杼，自成一番清雅脫俗、含蓄動(dòng)人的詩(shī)意意境。</p> <p class="ql-block">這幅李花攝影作品運(yùn)用長(zhǎng)焦特寫(xiě)＋大光圈淺景深技法，精準(zhǔn)定格枝頭帶露的素蕊。翠綠背景營(yíng)造出純凈的高飽和氛圍，水珠晶瑩剔透，與白花褐枝形成強(qiáng)烈質(zhì)感對(duì)比。兩枚垂落的水珠不僅增添了動(dòng)態(tài)的“雨意”，更通過(guò)水滴透視效果，讓畫(huà)面縱深感拉滿(mǎn)。整體構(gòu)圖以“洗玉”閑章補(bǔ)白，將攝影的光影之美與國(guó)畫(huà)的留白意趣完美融合，盡顯清雅脫俗的東方畫(huà)意。</p> <p class="ql-block">拍花，其實(shí)也是在品花。這個(gè)春天，能用心記錄、讀懂它們，也是一段難得的賞花之樂(lè)、攝影之趣。愿這一樹(shù)樹(shù)潔白，能帶給大家一份好心情。</p><p class="ql-block">部分作品賞析點(diǎn)評(píng)均由豆包撰寫(xiě)。</p><p class="ql-block">感謝您的來(lái)訪閱讀，謝絕送花！</p><p class="ql-block"><br></p>