<p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">【昵稱】妥帥</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">【美篇號】31488537</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">【撰稿】妥帥</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">【視頻圖片】妥帥</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">【音樂】古箏·雪山靈芝《墨緣》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">【編輯】妥帥</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">國畫碧潭漁隱卷軸視頻效果圖</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">?</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 當最后一筆淡赭石緩緩暈開遠山的輪廓，宣紙之上，春山煙嵐朦朧流轉(zhuǎn)，碧潭碧水澄澈如鏡，一葉漁舟在波間輕漾，畫面里的每一處筆墨，都藏著兩段時光的打磨與心意的沉淀。這幅《碧潭漁隱》，源自我對吳琴木先生《沙舟晚唱》的臨創(chuàng)，從初臨的生澀揣摩，到周燕燕老師兩次斧正潤色，再到采納同窗中肯建議后的兩度重繪，前后歷經(jīng)兩個星期的伏案揮毫，終于在九江市老年大學(xué)慶祝中國共產(chǎn)黨建黨105周年書畫展覽籌備的關(guān)鍵節(jié)點，打磨出一幅真正貼合春日意境、承載我退休筆墨修行的山水作品。</span></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">國畫碧潭漁隱 138x69cm2</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">年代2026年3月31日</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">?</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 我與吳琴木先生的山水緣分，始于九江老年大學(xué)山水繪畫班的課堂。退休之后，終于掙脫職場的忙碌，我得以沉下心來，重拾自幼便鐘愛的國畫。在老年大學(xué)的課堂上，吳琴木先生的山水作品如同一盞明燈，照亮了我的臨摹之路。先生的筆墨，承繼元明諸家雅韻，又融石濤、石溪之逸趣，既有蒼潤渾厚的筆力，又有秀雅清曠的意境，尤其那幅《沙舟晚唱》，層巒疊嶂間云霧繚繞，碧潭之上漁舟悠然，江南山水的溫婉靈動與文人畫的閑適意趣完美交融，成為我臨摹學(xué)習(xí)的首要范本。新學(xué)期開學(xué)后，得知學(xué)校將舉辦慶祝建黨105周年書畫展覽，我心中便生出一份鄭重的期許：以吳琴木先生的經(jīng)典為藍本，臨創(chuàng)一幅屬于自己的山水作品，既是對老年大學(xué)學(xué)習(xí)成果的一次匯報，更是用丹青筆墨為黨的百年華誕獻上一份赤誠的祝福。</span></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">吳琴木沙舟晚唱高清圖影印件</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">?</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 最初的第一稿，我抱著“力求還原”的心態(tài)，嚴格對照原作的構(gòu)圖與筆墨，一筆一畫不敢懈怠。起稿之時，我先用淡墨在宣紙上輕勾主山的走勢，參照吳琴木先生的披麻皴技法，順著山石的紋理緩緩運筆，力求表現(xiàn)出山石的陰陽向背。近處的山石，我用稍濃的墨色勾勒輪廓，皴筆細密交錯，每一筆都力求貼合山石的厚重質(zhì)感，模擬出春日山石被春雨浸潤后的溫潤肌理；遠處的山巒，則改用淡墨暈染，皴筆疏朗簡淡，刻意留出些許空白，營造出遠山朦朧悠遠的意境。</span></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">國畫碧潭漁隱第一稿</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"><span class="ql-cursor">?</span></b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 接著是樹木的勾勒，原作中雜樹錯落有致，是畫面的點睛之筆。我先以濃墨點出樹干的蒼勁輪廓，再用細毫筆勾勒枝椏，枝椏的走向力求自然靈動，不刻意追求規(guī)整，力求還原吳先生筆下樹木的野趣與生機；柳樹是春日山水的靈魂，我特意放緩運筆速度，讓線條如春水般柔婉流暢，每一根枝條都輕輕舒展，再以淡墨點染樹梢，初步呈現(xiàn)出春日柳枝的嫩意。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">國畫碧潭漁隱第二稿</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"><span class="ql-cursor">?</span></b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 為了讓臨摹更精準，我反復(fù)對照原作，逐筆琢磨細節(jié)：遠山的暈染，我采用“積墨法”，先以極淡的花青鋪底，待墨跡半干時，再輕輕暈染一層淡赭石，讓遠山既有春日的蒼翠靈動，又不失水墨的溫潤質(zhì)感；近樹的勾勒，我握緊筆桿，以中鋒運筆，讓枝椏線條挺拔有力，再以點苔法點綴樹葉，疏密得當，避免雜亂堆砌；水面的留白，我特意保留大片空白，僅在邊緣用淡墨輕輕勾出幾道細微波紋，讓水面如明鏡般澄澈，仿佛能映出春日的天光云影；漁舟的點景，我以細筆勾勒出小舟的簡約輪廓，舟身用淡赭石輕暈，再點出一個悠然的漁人身影，寥寥數(shù)筆，便勾勒出“漁隱”的閑適意趣。經(jīng)過數(shù)日伏案，第一稿終于完成，我滿心歡喜地將作品帶到課堂，期待著周燕燕老師的斧正。</span></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">國畫碧潭漁隱第三稿</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"><span class="ql-cursor">?</span></b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 周燕燕老師是我們山水班的授課老師，畫藝精湛且待人謙和，總能精準捕捉作品的不足，給出中肯又細致的修改建議。她仔細端詳著我的第一稿，先是眉眼含笑，肯定了我的用心：“構(gòu)圖很穩(wěn)，筆墨也基本抓住了吳先生的精髓，山石皴法和樹木勾勒都下了真功夫?！钡S即話鋒一轉(zhuǎn)，點出了核心問題：“不過，這幅畫整體色調(diào)偏冷偏沉，更偏向秋山晚照的蕭瑟意境，而這次展覽恰逢春日，主題是慶祝建黨百年華誕，作品需要更貼合春天的生機與明媚，著色上得好好調(diào)整，讓畫面透著春日的溫潤與鮮活?！?lt;/span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">國畫碧潭漁隱參展效果圖</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 話音剛落，坐在后座的九江大學(xué)教授熊竟如先生湊了過來，認真看過作品后，溫和地補充道：“老弟，你這初稿添了幾只飛鳥，其實不太合適。吳先生的原作講究‘虛實相生、層次分明’，這幾只飛鳥畫在畫面中上部，反而打破了山水的遠近層次感，讓整體顯得局促雜亂，不如去掉，保留畫面的空靈，反而更顯意境。”我聽后頓時恍然大悟，只顧著增添細節(jié)豐富畫面，卻忽略了國畫“計白當黑”的精髓與層次邏輯，當即點頭采納了熊教授的意見。周老師隨即拿起筆，在我的初稿上進行潤色：用淡花青與藤黃調(diào)和暈染山石，讓春日山石的溫潤感躍然紙上；用嫩綠點染樹梢，為枯寂的枝椏添上春日生機；又輕輕擦除了飛鳥的輪廓，讓畫面瞬間變得疏朗通透，原本偏沉的色調(diào)也多了幾分春日的明媚，我也清晰地看到了修改的方向。</span></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">國畫碧潭漁隱參展效果圖</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"><span class="ql-cursor">?</span></b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 帶著兩位師長的建議，我開啟了第一次重繪。這一次，我不再是簡單的復(fù)刻，而是帶著“春山春景”的意境進行臨創(chuàng)。我重新調(diào)整設(shè)色方案：山石的勾勒依舊遵循吳先生的筆墨，但設(shè)色時先以淡赭石打底，再用花青加藤黃調(diào)出淡綠色，細致暈染山石的向陽面，每一筆都慢慢暈開，讓春山如剛被春雨洗過一般，清新淡雅又透著生機；樹木的點葉，徹底摒棄濃墨重彩，改用嫩綠、草綠逐層暈染，柳樹的枝條刻意畫得柔婉修長，線條如絲般搖曳，雜樹的新葉則以淡墨點苔后，再用嫩綠色輕罩，讓每一片新葉都透著春日的鮮嫩；遠山的暈染，延續(xù)“淡染多次”的技法，用淡赭石加淡花青層層暈開，營造出春日煙嵐繚繞、遠山含翠的朦朧意境；水面的留白處，用極淡的花青暈染邊緣，再在遠處輕輕勾出幾道淡墨波紋，讓春水的澄澈與靈動更顯自然。</span></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">國畫碧潭漁隱參展效果圖</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"><span class="ql-cursor">?</span></b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 完成第二稿后，我卻發(fā)現(xiàn)了新的問題——去掉飛鳥后，畫面中上部顯得過于空靈，與整體的山水意境銜接不夠自然，總感覺缺少一處支撐，畫面的連貫性打了折扣。帶著這份困惑，我再次將作品帶到課堂，請周老師把關(guān)。</span></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">國畫碧潭漁隱參展效果圖</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"><span class="ql-cursor">?</span></b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 周老師看著第二稿，臉上露出欣慰的笑容：“這一稿進步很大，春日的意境完全出來了，設(shè)色貼合主題，筆墨也有了自己的理解?！彪S后，她細致地指出細節(jié)不足：“近景的山石設(shè)色有些厚重，搶了遠景的層次；柳樹的枝條還不夠舒展，少了春日的柔媚；最關(guān)鍵的是，去掉飛鳥后，中上部略顯空蕩，得添點細節(jié)銜接層次?！闭f著，周老師拿起筆為我潤色：用淡墨暈染近景山石的暗部，輕輕收束線條，拉開前后景的空間層次；用流暢的線條補全柳樹的枝條，讓其更具隨風(fēng)搖曳的柔婉之姿；最妙的是，她在畫面中上部的遠山腳下，添了幾處小巧的山腿，用淡墨勾勒輪廓，再以淡花青輕暈，山腿如春日嫩芽般從山腳延伸而出，既填補了中上部的空靈空白，又豐富了山水的層次變化，與整體意境完美融合。同時，周老師還細化了漁舟上漁人的神態(tài)，讓人物微微側(cè)身，手持釣竿，神態(tài)悠然自得，為畫面增添了濃郁的生活氣息。在周老師的潤筆下，這幅《碧潭漁隱》瞬間氣韻生動，春山的明媚、碧水的澄澈、漁舟的悠然，完美交融，真正達到了“碧潭漁隱”的意境。</span></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">國畫碧潭漁隱參展效果圖</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"><span class="ql-cursor">?</span></b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 從初稿到終稿，兩次臨摹、兩次斧正，這段臨創(chuàng)之路，不僅是一幅作品的打磨，更是我個人國畫修行的成長。在這個過程中，我深刻體會到，國畫臨摹從來不是簡單的復(fù)制，而是“師其意而不師其跡”，既要學(xué)習(xí)古人的筆墨法度，領(lǐng)悟經(jīng)典的精髓，又要融入自己的理解與時代的意境。吳琴木先生的原作是經(jīng)典，但我們臨摹經(jīng)典，不是為了復(fù)刻，而是為了傳承，讓經(jīng)典在新時代煥發(fā)出新的生機。這幅《碧潭漁隱》，便是我對經(jīng)典的致敬，對周老師、熊教授教誨的感恩，更是對退休生活的熱愛與對黨的深情。</span></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">國畫碧潭漁隱參展效果圖</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"><span class="ql-cursor">?</span></b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 回望兩個星期的創(chuàng)作歷程，每一個伏案揮毫的清晨與黃昏，都充滿了充實與喜悅。退休之后，老年大學(xué)的課堂成為我新的精神家園，周燕燕老師的悉心指導(dǎo)、熊竟如教授的中肯建議、同學(xué)們的相互鼓勵，都讓我在國畫學(xué)習(xí)的道路上不斷前行。這幅《碧潭漁隱》，從最初的生澀臨摹，到最終的意境天成，每一筆都凝聚著我的心血，每一次修改都承載著師長同窗的關(guān)愛。當我看著最終完成的作品，春山疊翠、碧水悠悠，漁舟泛波、山腿點綴，仿佛自己也化作了那舟上的漁人，在山水間悠然自得，忘卻塵世喧囂，只余筆墨深情。</span></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">國畫碧潭漁隱參展效果圖</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 筆墨寄情，山水言志。春山不老，筆墨常青。在未來的日子里，我將繼續(xù)以筆為犁，以墨為種，在國畫的天地里耕耘不輟，讓晚年生活如這春山碧水一般，澄澈明媚，生機盎然。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p>