<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">晚清至近現(xiàn)代海上畫派畫家（六）</p><p class="ql-block">封面：清末民初?吳湖帆《梅雨初晴》（局部）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">題記：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">吳湖帆（1894.8.13～1968.7.7），出生于江蘇蘇州南倉橋、初名翼燕，字遹駿，后更名萬，字東莊，又名倩，別署丑簃，號倩庵，書畫署名湖帆，齋號四歐堂、梅景書屋、玉華仙館、寶董室，中國近現(xiàn)代畫家、書畫鑒定家、收藏家、美術(shù)教育家、詞人。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《吳湖帆五十四歲自畫像》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">上聯(lián)：浩然一醉引雙鹿</p><p class="ql-block">下聯(lián)：神游八表跨長鯨</p><p class="ql-block">—— 吳湖帆</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">鈐?。?. 白文?。簠呛?. 朱文?。嘿槐Q書印</p><p class="ql-block">注釋：（聯(lián)文出處）</p><p class="ql-block">上聯(lián)“浩然一醉引雙鹿”：出自宋代趙彥端</p><p class="ql-block">《看花回?張守生日》“橫劍氣、南斗光中，浩然一醉引雙鹿”；</p><p class="ql-block">下聯(lián)“神游八表跨長鯨”：化用張孝祥《水調(diào)歌頭》等宋詞中“八表”“跨長鯨”的意象，合為集句聯(lián)，意境豪邁曠遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">八三六，人物介紹</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1894年吳湖帆出生于蘇州簪纓世家，*</p><p class="ql-block">其祖父系書畫家、收藏家、鑒定家；</p><p class="ql-block">吳湖帆幼承庭訓(xùn) 6 歲發(fā)蒙拜師陸恢，</p><p class="ql-block">外祖父也富于收藏父母皆精通繪畫。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1900年入蘇州長元和第四高小讀書，</p><p class="ql-block">課余師從吳府文士作畫治印及習(xí)書。</p><p class="ql-block">1905年他到上海吳淞中國公學(xué)就讀，**</p><p class="ql-block">回蘇州后開始習(xí)山水畫為藝術(shù)起步。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">13歲吳湖帆進入蘇州草橋?qū)W校就讀，</p><p class="ql-block">學(xué)校以新式教學(xué)為主中西結(jié)合文牘；</p><p class="ql-block">一起入學(xué)的同學(xué)后來很多成為大家，***</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">他得到與家庭教育不同的時代關(guān)注。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">*注：祖父吳大澂，歷任山西、陜西、湖南、廣東等地巡撫。1892年中日戰(zhàn)爭，吳大澂作為文官中主戰(zhàn)派大臣的代表，率湘軍出關(guān)，因戰(zhàn)敗而被罷官，旋即回到蘇州老家。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">*</span>*注：1906年，中國公學(xué)因故遷徙，吳湖帆輟學(xué)。</p><p class="ql-block">***注：<span style="font-size:18px;">如葉圣陶、顧頡剛、顏文梁、王伯祥、鄭逸梅等都曾在蘇州草橋?qū)W校就讀。</span></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《梅雨初晴》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">題跋：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">梅雨初晴，浮云猶濕。夕陽無語，新綠有情。柳下人家，正荷鋤歸去也。此景此情，今祗夢寐。因用墨井道人筆法寫記。</p><p class="ql-block">—— 戊寅秋日，吳湖帆</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《梅雨初晴》（局部之一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">袁世凱復(fù)辟帝制時找到吳湖帆商榷，*</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">主要是給袁氏王朝歌功頌德加愉悅；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">吳湖帆所受的教育很傳統(tǒng)猶豫之際，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">父親對他說畫不能畫吳湖帆遂拒絕。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1916年吳湖帆與潘靜淑喜結(jié)為連理，</p><p class="ql-block">潘家這一門之間當(dāng)官的人就有十幾；**</p><p class="ql-block">嫁妝豐厚包括梅花喜神譜宋代刻本，</p><p class="ql-block">吳湖帆的<span style="font-size:18px;">梅景書屋名就是以此而起。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1956上海中國畫院籌備委員會成立，</p><p class="ql-block">草案吳湖帆被初步擬定為院長之職，</p><p class="ql-block">副院長賴少其傅抱石賀天健潘天壽，</p><p class="ql-block">1957年反右運動開始畫院成立擱置。***</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">*注：袁世凱與吳大徵為兒女親家。**注：祖父潘祖蔭是軍機大臣，當(dāng)時兩家在吳地屬門當(dāng)戶對。***注：1960年上海中國畫院重新成立，請豐子愷擔(dān)任院長。吳湖帆在畫院當(dāng)畫師。</p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《梅雨初晴》（局部之二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">吳湖帆創(chuàng)作包括繪畫書法篆刻<span style="font-size:18px;">填詞，</span></p><p class="ql-block">藝術(shù)活動與鑒賞結(jié)合鑄成他的功底；</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">他以山水為主筆下山水畫自成一家，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">滋潤秀雅而不顯嫵媚青綠設(shè)色妍麗。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">疊嶂崇巒不滯重遙岑荒汀不覺廖簡，</p><p class="ql-block">是二十世紀(jì)中國畫壇上具創(chuàng)新理念；</p><p class="ql-block">在學(xué)董其昌的同時有自己思辨能力，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">使得董畫并未成為束縛他藝術(shù)發(fā)展。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">精攻董其昌是其繪畫藝術(shù)重要一環(huán)，</p><p class="ql-block">也使他<span style="font-size:18px;">得以徹底走出“四王”的規(guī)范；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">奮力攀登得以站在更高處縱觀畫史，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">把筆墨探向元代宋代或者更加遙遠(yuǎn)。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《梅雨初晴》（局部之三）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">從他設(shè)色山水中也能看到化虛為實，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">即把空靈的留白轉(zhuǎn)化為白云的處理；</span></p><p class="ql-block">描繪云的質(zhì)感色彩頗有寫實的味道，</p><p class="ql-block">從而與傳統(tǒng)文人畫的意趣拉開距離。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">表現(xiàn)手法上變化與其說是追溯古意，</p><p class="ql-block">不如說受到海派的啟發(fā)來得更現(xiàn)實；</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">他的畫往往也多用染色與水墨交融，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">完全不避諱“色之不可奪墨”的古制。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">吳湖帆在保持原有的講究筆墨精神，</span></p><p class="ql-block">在<span style="font-size:18px;">崇尚文人情趣的風(fēng)格中變異畫風(fēng)；</span></p><p class="ql-block">逐步透露出中西兼容海派設(shè)色特點，</p><p class="ql-block">并在設(shè)色上有意尋求雅俗間的平衡。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《梅雨初晴》（局部之四）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣賞隨感：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">梅雨初晴濕未消，浮云猶自繞山椒。</p><p class="ql-block">夕陽無語凝新綠，柳下人家荷鋤遙。</p><p class="ql-block">松綴丹英臨淺渚，峰懸飛瀑漱清霄。</p><p class="ql-block">墨井遺風(fēng)神髓在，江南煙水入生綃。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《梅雨初晴》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">上聯(lián)：樓前溪瀑鏘鳴玉</p><p class="ql-block">下聯(lián)：陌上晴光收翠嵐</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">—— 吳湖帆</span></p><p class="ql-block">窺豹先生屬集宋詞句<span style="font-size:18px;">（上聯(lián)右側(cè)）</span></p><p class="ql-block">鈐?。合侣?lián)左側(cè)鈐兩方印，分別為白文印“吳湖帆印”、朱文印“倩盦書印”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">注釋：（聯(lián)文出處）</p><p class="ql-block">上聯(lián)“樓前溪瀑鏘鳴玉”：出自宋代盧祖皋</p><p class="ql-block">《宴清都?初春》</p><p class="ql-block">下聯(lián)“陌上晴光收翠嵐”：出自宋代辛棄疾</p><p class="ql-block">《沁園春?帶湖新居將成》</p><p class="ql-block">吳湖帆以集宋詞為聯(lián)是其書法創(chuàng)作的典型特色，其《佞宋詞痕》亦為詞學(xué)與書法結(jié)合的代表作品。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">八三七，云表奇峰</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">云表奇峰山水構(gòu)圖采用北宋全景式，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">主峰高聳層巒疊嶂分為近中遠(yuǎn)層次；</span></p><p class="ql-block">近景：蒼松盤曲雜木叢生飛瀑流泉，</p><p class="ql-block">山石以小斧劈皴勾勒質(zhì)感顯得堅實。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">中景：青綠山巒與墨色松林相交疊，</p><p class="ql-block">云霧留白營造出空濛而深遠(yuǎn)之境界；</p><p class="ql-block">遠(yuǎn)景：以淡墨暈染的奇峰刺破云表，</p><p class="ql-block">呼應(yīng)“云表奇峰”畫題氣勢雄渾蒼杰。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">意境上既保留元人山水的秀潤清逸，</p><p class="ql-block">又兼具北宋山水的雄渾壯闊與險奇；</p><p class="ql-block">是“文人意趣”與“廟堂氣象”的融合。</p><p class="ql-block">也是將青綠山水<span style="font-size:18px;">意境</span>發(fā)展到了極致。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《<span style="font-size:18px;">云表奇峰》（其一）</span>本設(shè)色，立軸，約47.5x96cm。<span style="font-size:18px;">曾在上海龍美術(shù)館、中華藝術(shù)宮等機構(gòu)公開展出。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?</span></p><p class="ql-block">?</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">題跋：</p><p class="ql-block">1. 吳湖帆自題（左側(cè)）</p><p class="ql-block">畫名：云表奇峰</p><p class="ql-block">款識：丙子初冬仿趙仲穆法 吳湖帆</p><p class="ql-block"> 另題：十載重觀云山無恙 天際真人可為想象乙酉夏日 空山題。</p><p class="ql-block">2. 右上葉恭綽題跋</p><p class="ql-block">此為湖帆成名之作，精力彌滿，萬象在旁，所謂“枯寫黃庭，他日重書終不及者也”。遐翁。</p><p class="ql-block">3. 右下張石園題跋</p><p class="ql-block">甲申冬至 若波張石 重為湖帆倩庵丈記。</p><p class="ql-block">4. 中部待庵（陳定山）題跋</p><p class="ql-block">世事異，寧窗胡幾凈，闌人染翰雄。長懷田作，畫已七載，余當(dāng)日大人，與吳興九溪，夜雨存坡，為美樹，生活彩色，影南北競，拳周此。</p><p class="ql-block">贗本百，觀者起，拱共拾天，癸未燈節(jié)，重檢原本，漫題數(shù)韻于空，閑靜日長時與共，委屬稿筆端，誠恐塵奇公云，表一幅生活，面貌茫茫多少，七載叔余身，我已夢華老蟾，廢未全休，湖山依稿好。待庵大題。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《云表奇峰》（局部之一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">近景的山石用<span style="font-size:18px;">北宗</span>柔化的小斧劈皴，</p><p class="ql-block">中遠(yuǎn)景則用<span style="font-size:18px;">南宗的</span>披麻皴和解索皴，</p><p class="ql-block">將北宗的剛勁南宗的秀潤熔于一爐，</p><p class="ql-block">被評價為內(nèi)藏11種古人筆法的神韻。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">以趙伯駒小青綠的設(shè)色技法為基礎(chǔ)，</p><p class="ql-block">淡石青與石綠層層暈染并結(jié)合水墨；</p><p class="ql-block">此畫<span style="font-size:18px;">青綠色彩清艷明麗而不失古雅，</span></p><p class="ql-block">與皴擦結(jié)合后避免了純青綠的艷俗。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這幅畫以留白＋淡墨烘染表現(xiàn)云氣，</p><p class="ql-block">虛實相生<span style="font-size:18px;">讓畫面既流動又</span>分隔層次；</p><p class="ql-block">這也是<span style="font-size:18px;">是吳湖帆云煙法的典型體現(xiàn)，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">對整幅畫而言關(guān)鍵就在于云氣處理。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《云表奇峰》（局部之二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">飛瀑奔涌，聲震山谷。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《云表奇峰》（局部之三）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">南北宗融合師古創(chuàng)新<span style="font-size:18px;">是其技法層面，</span></p><p class="ql-block">打破了明清以來南宗北宗門戶之見；</p><p class="ql-block">將北宗雄強骨力南宗溫潤完美結(jié)合，</p><p class="ql-block">成為了近現(xiàn)代山水畫集大成的典范。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">其云表奇峰復(fù)興青綠山水傳統(tǒng)形制，</p><p class="ql-block">改良技法讓青綠山水重新煥發(fā)活力。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">不僅讓傳統(tǒng)山水在保持文人的意趣，</span></p><p class="ql-block">還融入了西方透視與攝影構(gòu)圖意識。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這種前衛(wèi)的探索更具現(xiàn)代視覺張力，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">是吳湖帆藝術(shù)生涯中的里程碑標(biāo)志。</span></p><p class="ql-block">這幅作品使得他從摹古走向了創(chuàng)格，</p><p class="ql-block">同時確立了海派山水畫盟主的位子。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《云表奇峰》（局部之四）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣賞隨感：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">危峰拔地依乾坤，松濤入望逐云層，</p><p class="ql-block">翠疊層巒凝黛色，泉飛深壑走天門。</p><p class="ql-block">筆追仲穆清蒼意，墨染湖山曠達風(fēng)。</p><p class="ql-block">七載重看塵外境，一痕煙靄憶仙翁。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《云表奇峰》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">白云出岫，層林盡染。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《云表奇峰》（其二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">云蒸霞蔚，蒼翠欲滴。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《云表奇峰》（其三）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">上聯(lián)：楊柳東風(fēng)海棠微雨</p><p class="ql-block">下聯(lián)：笙謌遲日羅綺芳塵</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">—— 吳湖帆</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">鈴?。骸皡呛 薄百槐Q書畫”，本幅可見兩枚朱文/白文印。</p><p class="ql-block">注釋：集句聯(lián)，化用古典詩詞意象：</p><p class="ql-block">1，“楊柳東風(fēng)”出自賀鑄《青玉案?凌波不過橫塘路》；</p><p class="ql-block">2，“海棠微雨”出自蘇軾《海棠》；</p><p class="ql-block">3，“遲日”出自杜甫《絕句》；</p><p class="ql-block">4，“羅綺芳塵”出自柳永《望海潮?東南形勝》，營造春日盛景與雅逸氛圍。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">八三八，峒關(guān)蒲雪</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此作是吳湖帆仿唐代畫家楊昇筆意，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">明代董其昌摹本成為后世臨摹母題；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">至近現(xiàn)代吳湖帆張大干等紛紛重繪，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">形成了一股“以古開新”的創(chuàng)作風(fēng)氣。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">其中以吳湖帆版本格調(diào)最典雅清新，</p><p class="ql-block">整幅畫的設(shè)色最為精妙而最為著名。</p><p class="ql-block">雖仿古<span style="font-size:18px;">實則突破傳統(tǒng)青綠山水桎梏，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">將唐人的典麗與海派設(shè)色融為一體。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫中主峰施以石青與石綠重彩之筆，</p><p class="ql-block">點染出積雪的清冷質(zhì)感彌漫至天際；</p><p class="ql-block">近景的紅葉則用朱砂胭脂加以點染，</p><p class="ql-block">暖色打破冷色形成強烈的視覺張力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《峒關(guān)蒲雪》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">題跋：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">題字：唐楊昇峒關(guān)蒲雪圖</p><p class="ql-block">識語：董文敏有摹楊昇真本，全用沒骨，婁東虞山諸家俱未有摹寫者，余夢寐憶之，略參錢舜舉石法，不知與楊氏真面相去何如？</p><p class="ql-block">—— 己丑春二月雨窗作并識，吳湖帆。</p><p class="ql-block">鈐?。簠呛ò孜模⒘礅j閑章一枚。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《峒關(guān)蒲雪》（局部之一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此畫不同于傳統(tǒng)文人畫的清逸淡墨，</p><p class="ql-block">吳湖帆在此大膽引入進口顏料無數(shù)；</p><p class="ql-block">使得青綠<span style="font-size:18px;">且透著一種通透的光澤感，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">達到了海派境界富麗堂皇艷而不俗。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">遠(yuǎn)景：淡墨暈染的雪山隱現(xiàn)于云霧，</p><p class="ql-block">營造出天開文運的高遠(yuǎn)境界之肅穆；</p><p class="ql-block">中景：層巒疊嶂用披麻皴與斧劈皴，</p><p class="ql-block">既有北宗的剛勁又有南宗的柔潤度。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">近景：<span style="font-size:18px;">紅葉樹亭亭如蓋有</span>巨石嶙峋，</p><p class="ql-block">一葉扁舟泛于江面小舟為畫面點睛；</p><p class="ql-block">宏大的山水中透出一絲人文的自在，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">此畫構(gòu)圖三遠(yuǎn)法兼?zhèn)鋵哟瘟鬓D(zhuǎn)分明。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《峒關(guān)蒲雪》（局部之二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">鐵線溫色，剛?cè)岵?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《峒關(guān)蒲雪》（局部之三）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">吳湖帆跳出了四王的局限上溯唐宋，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">創(chuàng)造出元基宋貌獨特風(fēng)格于作品中；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">他將北宗金碧設(shè)色南宗的水墨渲淡，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">熔于一爐的同時即創(chuàng)新又保留傳統(tǒng)。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">峒關(guān)蒲雪圖不僅是一幅佳作的呈現(xiàn)，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">更代表他在藝術(shù)史上里程碑式貢獻；</span></p><p class="ql-block">不僅解決了傳統(tǒng)山水色彩單調(diào)問題，</p><p class="ql-block">更是體現(xiàn)海派精神雅俗共賞的典范。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這幅作品作于1949年新中國成立時，</p><p class="ql-block">題跋中既流露出對傳統(tǒng)文化的珍視；</p><p class="ql-block">更是對于新時代“錦繡江山”的贊頌，</p><p class="ql-block">見證<span style="font-size:18px;">傳統(tǒng)中國畫時代轉(zhuǎn)型中的奇跡。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《峒關(guān)蒲雪》（局部之四）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣賞隨感：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">峒關(guān)積雪鎖寒嶺，一抹青蒼映遠(yuǎn)林。</p><p class="ql-block">暖借胭脂烘早日，淡鋪煙靄護曉晴。</p><p class="ql-block">筆追唐賢存古意，墨融海派見初心。</p><p class="ql-block">蒲帆隱約煙波里，恍入王維畫里吟。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《峒關(guān)蒲雪》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">上聯(lián)：記竹裏題詩花邊載酒</p><p class="ql-block">下聯(lián)：有漁翁共醉溪友為鄰</p><p class="ql-block">—— <span style="font-size:18px;">己卯歲暮倩菴吳湖帆</span></p><p class="ql-block">子靖老弟索書韓南澗陸放翁詞（<span style="font-size:18px;">上聯(lián)右側(cè)題）</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">鈐印：下聯(lián)款識下方鈐兩方?。簠呛。ò孜模?、倩盦書畫（朱文）。</p><p class="ql-block">注釋：集南宋詞人詞句聯(lián)</p><p class="ql-block">上聯(lián)“竹里題詩，花邊載酒”出自韓濾（韓南潤）《賀新郎?坐上有舉昔人酒邊詞》</p><p class="ql-block">下聯(lián)“漁翁共醉，溪友為鄰”出自陸游《鷓鴣天?插腳紅塵已是顛》。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">八三九，漁浦桃花</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">漁浦桃花圖以江南三月水鄉(xiāng)為主題，</p><p class="ql-block">描繪了在漁浦桃花盛開滿滿的春意；</p><p class="ql-block">漁舟泛波村舍隱現(xiàn)的一派明媚盛景，</p><p class="ql-block">展現(xiàn)其“無一筆無來歷”的筆墨功底。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作品取法董源巨然的平遠(yuǎn)山水布景，</p><p class="ql-block">描繪陶淵明桃花源記理想田園意境；</p><p class="ql-block">用其詩情畫意的筆墨凝于尺素之上，</p><p class="ql-block">是近現(xiàn)代青綠山水畫的標(biāo)桿性作品。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作品采用典型三遠(yuǎn)法中的平遠(yuǎn)構(gòu)圖，</p><p class="ql-block">畫面的下方以大片濃淡交織的淡墨，</p><p class="ql-block">描繪出隨風(fēng)搖曳一夜間新綠的柳林，</p><p class="ql-block">柔潤的筆觸營造出柳浪如煙的漂浮。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《漁浦桃花》現(xiàn)由上海朵云軒收藏。是近現(xiàn)代海派繪畫宗師吳湖帆（1894-1968） 于1951年創(chuàng)作的青綠山水畫代表作。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">題跋：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">北苑諸圖，往往畫沙一瀉千里，極目大觀。</p><p class="ql-block">巨然、趙幹皆沿其法，我亦師之。</p><p class="ql-block">—— 吳湖帆</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">鈐印“吳湖帆”及“最好是干點云峰半篙澄綠”兩枚印章。</p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《漁浦桃花》（局部之一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">中景：以留白代水勾勒出開闊江面，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">有水岸的草灘及</span>數(shù)葉漁舟點綴其間；</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">遠(yuǎn)景：以淡青淺赭暈染出起伏丘陵，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">桃林盛開白墻黑瓦的村舍隱于林間。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">整幅畫以粉紅花樹與青黛山巒相映，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">營造出遠(yuǎn)村隱隱入煙霞的悠遠(yuǎn)意境。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">將文人筆墨與海派技法完美地融合，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">此畫是吳湖帆</span>剛?cè)岵暮Ｅ蓜?chuàng)新。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">以董源披麻皴繪山巒線條柔潤松秀，</p><p class="ql-block">盡顯江南山水的溫潤質(zhì)感起伏山丘；</p><p class="ql-block">柳絲以中鋒細(xì)筆千絲萬縷疏密有致，</p><p class="ql-block">展現(xiàn)出柳條的柔媚與風(fēng)中動感依舊。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《漁浦桃花》（局部之二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">桃花映水，漁舟泛波。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《漁浦桃花》（局部之三）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣賞隨感；</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">平蕪十里漲春煙，漁浦桃花照水妍。</p><p class="ql-block">柳浪干絲搖曉色，江舟一葉載晴天。</p><p class="ql-block">村墟隱隱青山外，草色青青碧澗邊。</p><p class="ql-block">最是江南風(fēng)物好，筆端寫出艷陽年。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《漁浦桃花》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">上聯(lián)：看云獨倚青松坐</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">下聯(lián)：斷虹低系碧山腰</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">—— 吳湖帆</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">上聯(lián)“看云獨倚青松坐”，化用王維“行到水窮處，坐看云起時”的文人意趣，寫高士倚松觀云的悠然之態(tài)；</p><p class="ql-block">下聯(lián)“斷虹低系碧山腰”，以“斷虹”“碧山”勾勒雨后山景的空靈之美，對仗工整、意境高遠(yuǎn)，與吳湖帆山水創(chuàng)作的審美高度契。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">八四〇，秋嶺橫云</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">此畫采用經(jīng)典的“三遠(yuǎn)法”布局風(fēng)景，</span></p><p class="ql-block">并以縱向三段式結(jié)構(gòu)鋪展秋山盛景：</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">以淡墨暈染出朦朧山體輪廓與天際，</span></p><p class="ql-block">和層層疊疊的主峰與遠(yuǎn)山構(gòu)筑<span style="font-size:18px;">遠(yuǎn)景。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">中景以云海為界將山體切割為兩片，</p><p class="ql-block">形成了山在云中云繞山間的通透感；</p><p class="ql-block">近景以蒼松與紅樹溪潤與行旅為實，</p><p class="ql-block">和中景的虛云形成強烈對比的空間。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此畫畫家以大面積留白與淡墨渲染，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">云霧分割山體避免了構(gòu)圖的壓抑感；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">山澗、瀑布、溪流畫家以實筆勾勒，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">與虛云形成對比使得山水有了動感。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《秋嶺橫云》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">題跋：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">董北苑秋嶺橫雲(yún)。</p><p class="ql-block">北苑真跡人間僅存者，<span style="font-size:18px;">〈</span>群峰霽雪〉與〈瀟湘〉、〈夏山〉諸卷，〈春雲(yún)起蟄〉、〈洞天山堂〉大幅。瀟湘、夏山二卷以平淡取勝，蓋晚筆也。洞天一圖，恐出房山手摹而景局更深密，茲略師其意，似董似高，非我能自主矣。姑識數(shù)言，賞我教我，以俟來者。戊子春日，吳湖帆。</p><p class="ql-block">鈐?。簠琴槐Q（白文），另有錢鏡塘等鑒藏印收藏脈絡(luò)：先后經(jīng)錢鏡塘「數(shù)青草堂」、「僑岷華園」遞藏，2024年10月以1440萬港元成交于香港蘇富比，現(xiàn)歸私人收藏。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《秋嶺橫云》（局部之一）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫面中多處點綴<span style="font-size:18px;">山居茅舍</span>行旅人物、</p><p class="ql-block">既為山水增添了生活氣息接近通俗；</p><p class="ql-block">同時也以人在山中行的現(xiàn)代化視角，</p><p class="ql-block">強化了山水的立體空間和宏大尺度。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">通過把漫山叢林間點染的霜紅秋葉，</p><p class="ql-block">在細(xì)節(jié)上精準(zhǔn)呼應(yīng)秋嶺主題的輻射。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">此畫用筆以董源巨然的披麻皴為骨，</span></p><p class="ql-block">將<span style="font-size:18px;">北派山水的剛健與細(xì)膩加以融合。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">以頓挫有力的線條勾勒<span style="font-size:18px;">松樹的干</span>枝，</p><p class="ql-block">松針的挺拔盡顯松樹的蒼勁與茂密；</p><p class="ql-block">山石多變以山體結(jié)構(gòu)調(diào)整皴筆走向，</p><p class="ql-block">將山石的堅硬質(zhì)感表現(xiàn)得淋漓盡致。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《秋嶺橫云》（局部之二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">山勢逶迤，雲(yún)蒸霧稀。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《秋嶺橫云》（局部之三）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">主峰以高遠(yuǎn)法矗立其山體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">云霧從山間涌出營造出橫云的意境；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">遠(yuǎn)山以淡墨暈染</span>皴法細(xì)膩<span style="font-size:18px;">若隱若現(xiàn)，</span></p><p class="ql-block">分割為多層次山體營造畫面的空靈。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此畫的山澗瀑布以留白與淡墨勾勒，</p><p class="ql-block">溪流自上而下相連又仿佛隔空跋涉；</p><p class="ql-block">近景溪流以濃墨勾勒出水紋的閃爍，</p><p class="ql-block">與山石對比讓畫面充滿了靈動光澤。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫面中多處點綴山居茅舍<span style="font-size:18px;">行旅人物，</span></p><p class="ql-block">人物雖小神態(tài)生動茅舍在林間沉?。?lt;/p><p class="ql-block">這些點睛之筆為山水增添人文氣息，</p><p class="ql-block">體現(xiàn)傳統(tǒng)文人山水畫境界可游可居。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《秋嶺橫云》（局部之四）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣賞隨感：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">北苑遺風(fēng)入筆端，橫云秋嶺復(fù)盤桓。</p><p class="ql-block">千重翠嶂松濤起，萬疊丹楓澗水寒。</p><p class="ql-block">墨暈煙嵐開畫境，筆融南北起波瀾。</p><p class="ql-block">梅景書屋續(xù)舊夢，海派宗師望云嘆。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《秋嶺橫云》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">上聯(lián)：開戶著書多歲月</p><p class="ql-block">下聯(lián)：揮毫落紙如雲(yún)煙</p><p class="ql-block">—— 吳湖帆</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此為經(jīng)典集句聯(lián)：</p><p class="ql-block">上聯(lián)化用王維《贈呂逸人》“閉戶著書多歲月，種松皆作老龍鱗”，吳湖帆改“閉戶”為“開戶”，更顯文人治學(xué)的開闊氣象；</p><p class="ql-block">下聯(lián)出自杜甫《飲中八仙歌》“張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙”句盛贊張旭草書的揮灑自如，此處用以彰顯筆墨豪情。</p><p class="ql-block">兩句集聯(lián)，一靜（著書）一動（揮毫），完美契合文人學(xué)者的精神世界，對仗工整、意境高遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">結(jié)束語：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">吳湖帆從傳統(tǒng)中汲取力量，開創(chuàng)了古典與時尚結(jié)合的“新海派”風(fēng)格，是中國繪畫現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型中“中學(xué)為體、西學(xué)為用”的重要代表。</p><p class="ql-block">吳湖帆以“雅腴靈秀、縝麗清逸”著稱，擅長將水墨烘染與青綠設(shè)色融于一爐，人稱“畫中詞境”的畫風(fēng)獨樹一幟；與吳待秋、吳子深、馮超然并稱“三吳一馮”，早年與溥儒合稱“南吳北溥”為<span style="font-size:18px;">畫壇核心地位。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆畫像（二）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">鑒藏巨擘：收藏宏富，最著名的事件，搶救國寶《剩山圖》（現(xiàn)藏浙博），與錢鏡塘并稱“鑒定雙璧”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：黃公望《剩山圖》（系《富春山居圖》前半卷殘卷）現(xiàn)藏浙江省博物館。</p><p class="ql-block">畫右側(cè)題字：山川渾厚，草木華滋。畫苑墨皇大癡第一神品——《富春山居圖》，乙卯元日書句曲題辭于上吳湖帆。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">吳湖帆的畫集與詞集：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1953年《梅景畫笈》（第二冊）第二冊；</p><p class="ql-block">1945年《梅景書屋師生父子第一屆書畫展全集》；</p><p class="ql-block">1943年《梅景畫籍》；</p><p class="ql-block">1940年《梅景書屋畫集》；梅景書屋出版；</p><p class="ql-block">1940年《吳氏書畫集》吳氏梅景書屋出版；</p><p class="ql-block">1939年《梅景書屋詞集》吳氏四歐堂出版。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《《竹石圖》（亦名《鳳儀虞廷》《幽篁圖》）</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：1945年（乙酉年）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">美術(shù)教育家：設(shè)“梅景書屋”培養(yǎng)王季遷、陸抑非、徐邦達等大家，影響深遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《春風(fēng)楊柳萬千條》收藏于上海中國畫院（上海中國畫院藏）。</p><p class="ql-block">這幅畫是吳湖帆以毛澤東《送瘟神》名句〝春風(fēng)楊柳萬千條”為主題創(chuàng)作的時代新山水畫，以傳統(tǒng)沒骨、暈染技法表現(xiàn)江南春柳的生機，融入了新中國建設(shè)的時代風(fēng)貌，是其晚年突破傳統(tǒng)文人畫題材、呼應(yīng)時代的經(jīng)典作品。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">詞牌：青玉案 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">梅窗墨香經(jīng)年駐，筆底繞、煙霞路。</p><p class="ql-block">遍仿宋元心自度。</p><p class="ql-block">青山橫云，春風(fēng)楊柳，盡是宗師譜。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">家學(xué)淵深海派巨，書畫詞印一身聚。</p><p class="ql-block">回首丹青誰與訴？</p><p class="ql-block">湖山依舊，倩庵何在，千古風(fēng)流去。</p><p class="ql-block">—— <span style="font-size:18px;">追憶吳湖帆</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《荷花圖》（海上丹青魂，一代宗師的藝術(shù)人生。）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">其二：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">江山萬里歸毫素，寫不盡、煙云趣。</p><p class="ql-block">法備宋元開眼目。</p><p class="ql-block">梅窗藏古，筆鋒撐住，海派擎天柱。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">丹青一卷心相許，金石書香世無侶。</p><p class="ql-block">回首百年風(fēng)雨路。</p><p class="ql-block">湖山長在，倩庵千古，翰墨留春住。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《天香》是其花卉題材的代表作之一。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">背景音樂：【古風(fēng)】空靈山泉</p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《秋山飛瀑圖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">圖片選自網(wǎng)絡(luò)，特致謝！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《慶祝我國原子彈爆炸成功》晚年紅色題材經(jīng)典，首個用傳統(tǒng)筆墨描繪現(xiàn)代科技成就的作品。</p><p class="ql-block">收藏地：上海中國畫院（上海中國畫院藏）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">謝謝閱讀！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1948年，吳湖帆入室弟子俞子才隨文化考察團赴臺灣，登臨阿里山觀云海勝景，帶回實景照片與紀(jì)游文稿。吳湖帆據(jù)此創(chuàng)作此卷，以傳統(tǒng)水墨技法，將臺灣阿里山云海的奇絕勝景轉(zhuǎn)化為紙上山水，是近現(xiàn)代海派畫家以傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)臺灣風(fēng)光的經(jīng)典之作，兼具家國情懷與藝術(shù)創(chuàng)新。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下圖：吳湖帆《阿里山云海圖卷》此作原為梅景書屋舊藏，后經(jīng)市場流通：2017年香港蘇富比春拍以260萬港幣成交，現(xiàn)歸私人收藏。</p><p class="ql-block"><br></p>