<p class="ql-block">茶室里光線溫潤，像被竹簾濾過似的，輕輕鋪在木桌上。我坐定，鋪開宣紙，磨好墨，提筆前總要先看一眼墻上的“茶香月色”——那四個字是前日剛臨的顏體楷書，橫畫寬厚如砥，豎畫沉實(shí)似松，轉(zhuǎn)折處圓中帶方，筋骨盡顯。顏真卿的字，從來不是端坐廟堂的威儀，而是煙火深處的一碗熱茶：濃而不烈，拙而有溫。我照著它寫，一遍不夠，再寫一遍；茶涼了，續(xù)上新水，筆也跟著潤一潤，再落下去——原來練字和泡茶一樣，急不得，浮不得，得等墨沉、氣穩(wěn)、心空。</p> <p class="ql-block">那塊木匾就擱在案頭，邊框的回紋刻得細(xì)密而克制，像顏體里藏而不露的頓挫。我常把它當(dāng)范本，不是為摹形，是為學(xué)勢：比如“色”字的“刀”部，起筆藏鋒如蓄力，收筆卻微微上揚(yáng)，似茶煙裊裊升騰；“月”字的內(nèi)框不求絕對方正，卻自有呼吸的弧度，像茶湯在杯中微漾。木紋與墨痕相映，古意便不是陳舊，而是活的——它提醒我，顏體的“筋”不在筆鋒多銳，而在腕底有韌，在字里行間留得住氣、托得住重。</p> <p class="ql-block">灰布上的“茶香月色”，是我最滿意的一次臨寫。墨色濃淡隨運(yùn)筆自然生發(fā)，“香”字的“禾”旁三撇，我刻意放慢，讓筆毫在紙上微微“咬”住，像采茶人指尖捻過嫩芽的微澀與清芬；“茶”字下部的“余”，橫畫排疊如茶席上并列的素杯，間距勻而氣連。寫完擱筆，沒急著晾干，只靜靜看它——墨在紙面緩緩洇開一點(diǎn)邊，像茶湯浸透濾紙，不爭不搶，卻把味道都留住了。原來顏體的厚重，未必是壓得人喘不過氣的碑石，也可以是這一盞茶的分量：沉在底，暖在心。</p>