<p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 乙巳八月，武昌紅巷藝術(shù)館舉辦了一場(chǎng)盛世浩大的紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利八十周年書畫作品展，反響熱烈。這次策劃方案落地，得益于紅巷藝術(shù)城藝術(shù)家聯(lián)盟總盟主涂同源先生的鼎力支持。是他的友情支持，讓活動(dòng)繪聲繪色。最近一連看到幾個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)推介涂同源先生書畫作品，簡(jiǎn)約說(shuō)就是宣傳他筆下的家鄉(xiāng)情結(jié)——畫武漢，以畫武漢黃鶴樓見(jiàn)長(zhǎng)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 提起天下名樓，黃鶴樓當(dāng)仁不讓名列首位。黃鶴樓（湖北武漢）、岳陽(yáng)樓（湖南岳陽(yáng)）、滕王閣（江西南昌）、鸛雀樓（山西永濟(jì)），同屬“天下名樓”。黃鶴樓始建于三國(guó)吳黃武二年（公元223年），原址位于武漢武昌蛇山之巔，瀕臨長(zhǎng)江，與對(duì)岸龜山隔江相望，是長(zhǎng)江中游的咽喉要地。歷史上屢建屢毀，僅明清兩代就重建7次，現(xiàn)存黃鶴樓為1985年重建，以清代“同治樓”為原型，高51.4米，共5層，是武漢的城市地標(biāo)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 涂先生國(guó)畫佳作《橫無(wú)際涯 直逼霄漢》把黃鶴樓畫得活靈活現(xiàn)。這幅水墨作品，以位于漢陽(yáng)方向龜山之顛，遙看長(zhǎng)江對(duì)岸黃鶴樓，從簡(jiǎn)約的龜山電視塔起筆，推向?qū)?、繁?fù)的黃鶴樓，透過(guò)江水的從容鋪墊，把武漢三鎮(zhèn)精彩的岸邊建筑，以工兼寫的手法，在工整描臨基礎(chǔ)上，畫出了水墨丹青煙云浮動(dòng)情境。十分精準(zhǔn)還原黃鶴樓核心意象、蛇山之巔的樓閣、橫跨長(zhǎng)江的武漢長(zhǎng)江大橋、江面上的舟楫、對(duì)岸的現(xiàn)代都市天際線，完美融合了歷史名樓與現(xiàn)代江城的雙重身份。觀畫思義。崔顥《黃鶴樓》“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓”被推為“唐人七律第一”，李白、白居易、蘇軾、陸游等歷代文豪均有題詠，僅傳世詩(shī)詞就超千首，是中國(guó)文學(xué)史上的“名樓詩(shī)詞庫(kù)”。賦予了黃鶴樓“仙樓”屬性，讓其從軍事建筑升華為精神圖騰。作品右上角題字：橫無(wú)際涯 直逼霄漢，化用范仲淹《岳陽(yáng)樓記》“銜遠(yuǎn)山，吞長(zhǎng)江，浩浩湯湯，橫無(wú)際涯”，精準(zhǔn)概括了黃鶴樓臨江而立、氣吞山河的壯闊氣勢(shì)，落款“丙午之正月于四方 涂同源寫”，印證了這是一幅以武漢黃鶴樓為主題的現(xiàn)代水墨山水。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 畫家用筆墨著力表現(xiàn)黃鶴樓，其精神內(nèi)核是贊美與頌歌黃鶴樓之雅美氣質(zhì)。因?yàn)辄S鶴樓是唯一一座融合了長(zhǎng)江天險(xiǎn)、都市核心、千年文脈的名樓，既承載了古典文化，又成為現(xiàn)代城市的精神象征，這也是這幅作品將現(xiàn)代大橋、摩天樓與古樓同框的核心原因。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 大家知道，黃鶴樓是中國(guó)水墨山水的經(jīng)典母題，從古代界畫到現(xiàn)代寫意，歷代畫家都以筆墨詮釋這座名樓，而涂先生這幅作品正是現(xiàn)代水墨對(duì)黃鶴樓題材的創(chuàng)新演繹。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 這里，我們從畫里畫外去研析涂先生的黃鶴樓情結(jié)，不難發(fā)現(xiàn)其藝術(shù)探索之魂靈。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 一是黃鶴樓題材水墨的歷史脈絡(luò)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 1，古代。界畫精工與文人意趣。唐宋界畫。唐代李思訓(xùn)、李昭道的青綠山水，宋代郭熙、張擇端的界畫，都以精準(zhǔn)的建筑結(jié)構(gòu)、濃麗的色彩，還原黃鶴樓的宏偉形制，是“寫實(shí)山水”的代表。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 元明清寫意。元代黃公望、明代文徵明、清代石濤等文人畫家，弱化建筑細(xì)節(jié)，強(qiáng)化山水意境，將黃鶴樓融入長(zhǎng)江煙嵐，以筆墨抒發(fā)文人情懷，從“寫實(shí)”轉(zhuǎn)向“寫意”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 2，現(xiàn)代。古今交融的創(chuàng)新表達(dá)。這幅作品是典型的現(xiàn)代新水墨，突破了傳統(tǒng)名樓畫的范式?？蓮娜齻€(gè)方面析出：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 時(shí)空融合。將古代黃鶴樓、近代長(zhǎng)江大橋、現(xiàn)代摩天樓同框，用筆墨串聯(lián)起武漢三千年的歷史，是“古今對(duì)話”的創(chuàng)作理念。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 中西融合。在傳統(tǒng)水墨的基礎(chǔ)上，融入了水彩的暈染、透視的技法，讓畫面既有東方意境，又有現(xiàn)代空間感。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 城市山水。打破了傳統(tǒng)山水“避世”的屬性，將現(xiàn)代都市景觀納入水墨體系，開(kāi)創(chuàng)了“城市水墨”的新方向。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 二是這幅黃鶴樓水墨的畫面解析。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 1. 構(gòu)圖。開(kāi)合有度，主次分明。主體定位。黃鶴樓位于畫面視覺(jué)中心偏左的蛇山之巔，是畫面的精神核心，以重墨勾勒、淡彩暈染，突出其巍峨氣勢(shì)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 空間層次。前景：以濃墨皴擦的江岸、雜樹，形成畫面的“壓陣”，拉開(kāi)近景與中景的距離；中景：武漢長(zhǎng)江大橋橫跨江面，以淡墨勾勒橋身，用透視法強(qiáng)化縱深感，江面上的小舟以點(diǎn)代面，增添生機(jī)；遠(yuǎn)景：對(duì)岸的現(xiàn)代都市以淡藍(lán)、淡墨暈染，虛實(shí)結(jié)合，既展現(xiàn)了武漢的現(xiàn)代風(fēng)貌，又不搶古樓的主體地位；天空：以留白為主，僅用淡墨掃出遠(yuǎn)山，營(yíng)造“直逼霄漢”的開(kāi)闊意境。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 2. 筆墨。干濕濃淡，剛?cè)岵?jì)。用筆：黃鶴樓、大橋等建筑：以中鋒用筆，線條剛勁有力，精準(zhǔn)勾勒結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)“骨法用筆”；山水、樹木：以側(cè)鋒皴擦、點(diǎn)染，線條靈動(dòng)多變，既有山石的硬朗，又有草木的溫潤(rùn)；江面：以淡墨暈染，干濕結(jié)合，表現(xiàn)江水的浩渺與流動(dòng)感。用墨。濃墨，用于前景山石、樹木，厚重沉穩(wěn)，奠定畫面基調(diào)；淡墨，用于中景江面、遠(yuǎn)景樓宇，虛實(shí)相生，營(yíng)造空間層次；焦墨，用于樓閣細(xì)節(jié)、橋梁欄桿，提神醒目，強(qiáng)化主體；潑墨，用于遠(yuǎn)山、云霧，寫意灑脫，營(yíng)造“橫無(wú)際涯”的壯闊感。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 3，設(shè)色。淡彩暈染，意境悠遠(yuǎn)。以水墨為底，僅用淡赭石、淡花青、淡朱膘等礦物顏料，局部暈染樓閣、橋梁、江岸，既保留了水墨的“墨骨”，又增添了畫面的溫度與層次，是典型的“淺絳山水”技法。色彩服務(wù)于意境：淡赭石暖調(diào)烘托古樓的歷史感，淡花青冷調(diào)表現(xiàn)江水的浩渺，冷暖對(duì)比，讓畫面既有歷史的厚重，又有自然的靈動(dòng)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 三是筆墨藝術(shù)體現(xiàn)中國(guó)水墨的核心精神與審美體系。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 這幅黃鶴樓作品，是中國(guó)筆墨藝術(shù)的完美載體，從技法到精神，完整詮釋了水墨丹青的核心內(nèi)涵。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 1，筆墨的定義：中國(guó)水墨的靈魂。“筆墨”是中國(guó)繪畫的核心術(shù)語(yǔ)，“筆”指用筆的技法，“墨”指用墨的層次，兩者相輔相成，共同構(gòu)成了中國(guó)繪畫的造型語(yǔ)言與精神表達(dá)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》提出“骨氣形似，皆本于立意而歸乎用筆”，確立了用筆的核心地位；宋代郭熙《林泉高致》系統(tǒng)闡述了筆墨與山水意境的關(guān)系，完善了筆墨理論；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 元代黃公望、倪瓚將筆墨提升為“文人精神”的載體，讓筆墨從技法升華為藝術(shù)精神。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 2，筆墨藝術(shù)的核心技法與審美。用筆：骨法用筆，力透紙背。核心筆法。中鋒：線條圓厚、剛勁，是建筑、山石的主要用筆，如作品中黃鶴樓的輪廓、大橋的橋身；側(cè)鋒：線條扁薄、靈動(dòng)，用于皴擦山石、暈染樹木，如前景的江岸雜樹；逆鋒：線條頓挫、蒼勁，用于表現(xiàn)山石的紋理、古木的枝干；拖筆：線條流暢、飄逸，用于表現(xiàn)江水、云霧的流動(dòng)感。審美?！傲ν讣埍场薄拔萋┖邸薄板F畫沙”，強(qiáng)調(diào)線條的力度、質(zhì)感與韻律，追求“筆筆有來(lái)歷”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 用墨。墨分五色，氣韻生動(dòng)。用墨對(duì)應(yīng)不同的層次與質(zhì)感。焦墨最濃，用于提神、勾線，如作品中樓閣的細(xì)節(jié)；濃墨厚重，用于近景山石、樹木，如前景的江岸；重墨濃郁，用于中景建筑、橋梁，如黃鶴樓的主體； 淡墨清透，用于遠(yuǎn)景樓宇、江面，如對(duì)岸的摩天樓；清墨極淡，用于云霧、遠(yuǎn)山，營(yíng)造空靈意境。用墨技法。潑墨、破墨、積墨、宿墨等，作品中以潑墨暈染遠(yuǎn)山，以積墨皴擦山石，以破墨表現(xiàn)江水，層次豐富，氣韻生動(dòng)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 3，筆墨與意境：天人合一的精神表達(dá)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 中國(guó)筆墨的終極追求，不是靠寫實(shí)造型去表達(dá)，而是“氣韻生動(dòng)”“天人合一”去塑造。這幅作品中，筆墨不僅是描繪黃鶴樓、長(zhǎng)江、都市的工具，更是畫家情感與精神的載體。用剛勁的線條表現(xiàn)名樓的巍峨，用淡遠(yuǎn)的墨色表現(xiàn)長(zhǎng)江的浩渺，用虛實(shí)結(jié)合的手法表現(xiàn)古今的對(duì)話，最終達(dá)到“物我兩忘”的藝術(shù)境界。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 筆墨的留白，體現(xiàn)畫家的高妙之處。畫面大量的留白，是中國(guó)藝術(shù)的核心智慧，“計(jì)白當(dāng)黑”，留白處既是天空、江水，也是想象的空間，讓畫面“意到筆不到”，余味無(wú)窮。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 四是現(xiàn)代筆墨的創(chuàng)新與傳承。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 這幅作品是傳統(tǒng)筆墨在當(dāng)代的創(chuàng)新實(shí)踐。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 傳承，堅(jiān)守了中國(guó)水墨的核心精神——筆墨為骨、意境為魂，保留了淺絳山水、文人畫的審美體系；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 創(chuàng)新，將現(xiàn)代都市景觀、西方透視技法融入傳統(tǒng)筆墨，拓展了水墨的表現(xiàn)邊界，讓傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代煥發(fā)新生；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 價(jià)值，證明了筆墨藝術(shù)不是過(guò)時(shí)的技法，而是可以承載當(dāng)代生活、當(dāng)代情感的活態(tài)文化，是中國(guó)文化的精神符號(hào)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 一句話小結(jié)：名樓、水墨與筆墨的文化共生。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 黃鶴樓是中國(guó)名樓文化的巔峰，水墨丹青是中國(guó)藝術(shù)的核心載體，筆墨藝術(shù)是中國(guó)文化的精神密碼，三者在這幅作品中完美融合。黃鶴樓是形，承載了千年的歷史與文化，是畫面的主體；水墨丹青是體，以東方藝術(shù)的語(yǔ)言，詮釋名樓的意境與精神；筆墨藝術(shù)是魂，以剛?cè)岵?jì)的線條、層次豐富的墨色，傳遞中國(guó)文化的審美與哲學(xué)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 同道入韻，探索墨源。涂先生經(jīng)常帶學(xué)生與師友寫生武漢，以江化云，以樓為梯，大格局，真性情。一筆一墨，傳釋的是藝術(shù)技法，更是精神食糧；一撇一捺，體現(xiàn)的是格調(diào)情趣，更是寫意精神。涂同源先生的這幅作品不僅是一幅黃鶴樓的寫生，更是一部濃縮的中國(guó)文化史：從天下名樓的千年文脈，到水墨丹青的藝術(shù)傳承，再到筆墨精神的當(dāng)代演繹，完整展現(xiàn)了中國(guó)文化的生命力與創(chuàng)造力。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 【雪韻小語(yǔ)】204</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">丙午仲春曾凡國(guó)于荊州璞石齋</span></p>