<p class="ql-block">花哥:</p><p class="ql-block">我父親說草是除不完的</p><p class="ql-block">他在地里鋤了一輩子草</p><p class="ql-block">他死后，草又在他墳頭長了出來。</p><p class="ql-block">這詩怎么樣？</p><p class="ql-block">歐陽霞林:狗屁。有一定寓意，但用的是口水語言。詩既求意，亦求語言之精美，整體之韻味。個(gè)人觀點(diǎn)。反正這種詩我不讀。</p><p class="ql-block">花哥:魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者寫的。</p><p class="ql-block">歐陽霞林:所以，仁者見仁，智者見智。就像書法，我還是喜歡那種道遵古法，功力深厚扎實(shí)的作品，不喜歡江湖體。不管什么獎(jiǎng)獲得者寫的，反正不是我喜歡的。我代表的是我個(gè)人觀點(diǎn)。獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)也許是他其他類型的作品。</p><p class="ql-block">“大記者只喜歡美美的文字，嫌句子太土?！?lt;/p><p class="ql-block">歐陽霞林:寫得好小說的，不一定寫得出好詩或好散文。</p><p class="ql-block">廳座:這詩只有那么好，此草與彼草之間太跳，木有內(nèi)在聯(lián)系，屬于刻意討巧但并不討好那種。</p><p class="ql-block">歐陽霞林:寫得出好舊體詩詞的，不一定寫得出好新詩。寫得出好文學(xué)作品的，不一定寫得出好消息好通訊。術(shù)有所專，業(yè)有所精；尺有所短，寸有所長。</p><p class="ql-block">“古風(fēng)遠(yuǎn)影新詩舊詩兩樣都擅長，打通了任督二脈?！?lt;/p><p class="ql-block">歐陽霞林:我有時(shí)便秘，有時(shí)瀝尿。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">歐陽霞林:作為編輯和評委，也是根據(jù)自己的喜好來的。名人也不可能篇篇出精品。比如我以前編副刊，要是現(xiàn)在的很多副刊稿到我手上，就會(huì)被槍斃。那些口水詩，我看都不看。同時(shí)，報(bào)紙也好，期刊也罷，編輯也講私情。同等質(zhì)量甚至質(zhì)量略差的熟人朋友稿，肯定熟人上稿率大得多。</p><p class="ql-block">古風(fēng)遠(yuǎn)影分享:</p><p class="ql-block">《無題二首·其二》</p><p class="ql-block">重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長。</p><p class="ql-block">神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。</p><p class="ql-block">風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。</p><p class="ql-block">直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。</p><p class="ql-block">陳琳:小李的七律。好多喜歡老杜感郁沉挫詩風(fēng)的，根據(jù)個(gè)人詩詞審美內(nèi)心訴求，更欣賞義山朦朧含蓄的詩風(fēng)。</p><p class="ql-block">歐陽霞林:我也很喜歡李義山的詩。</p><p class="ql-block">陳琳:義山七律的對仗工整，七律詩風(fēng)朦朧含蓄，給讀者留下了豐富的想象空間。</p><p class="ql-block">歐陽霞林:喜歡他那種朦朧的、留有極大想象空間的韻味。</p><p class="ql-block">陳琳:比如春來秋去流水逝，憾嘆歲華易逝，不能直白地感月傷懷去寫意。</p> <p class="ql-block">歐陽霞林:不為寫詩而寫詩，不為創(chuàng)作而創(chuàng)作，一定在內(nèi)心有了某種情感的吶喊、沖撞、撕裂、迸發(fā)……這樣寫出來的東西才會(huì)更有感染力，才更能讓人共情共鳴。凡不能讓人產(chǎn)生感覺的文字，寫了又有什么用？</p><p class="ql-block">陳琳:一眼萬年的精品文章或詩詞，會(huì)融在血液里或刻在骨子里，會(huì)與我生命同在。</p><p class="ql-block">歐陽霞林:周優(yōu)華先生的《戲說燈歌》寫得好。這一期副刊是我編的。邱鳳姣，漣源人，沒見過，散文高手，網(wǎng)友。其他作品皆來源于雙峰作者隊(duì)伍。</p><p class="ql-block">陳琳:掃描了一眼，綜合考評一般。</p><p class="ql-block">歐陽霞林:陳舜堯的散文寫得很細(xì)膩，作為編輯，我將自己的散文《感受婁底》排在最后。</p><p class="ql-block">陳琳:在浩如煙海的散文中，我比較欣賞林清玄的作品。其寫作手法先抑后揚(yáng)，層層遞進(jìn)，結(jié)尾讀者情感不由自主與作品匯融。</p> <p class="ql-block">歐陽霞林:喜歡蘇童的《妻妾成群》汪曾祺的散文，賈平凹早期的散文，王安憶的《小鮑莊》莫言的《紅高粱》……五四時(shí)期應(yīng)修人、殷夫等詩人作品，現(xiàn)代詩人海子、駱一禾等人的詩。二月河的帝王小說，和唐浩明先生的《曾國藩》，個(gè)人認(rèn)為不亞于四大名著。對于特殊歷史時(shí)期的特殊環(huán)境、人物形象、個(gè)性特色都刻畫得入木三分。</p><p class="ql-block">陳琳:比較欣賞汪曾祺的短篇小說或散文。</p><p class="ql-block">歐陽霞林:作為記者，我有一把硬骨頭。作為編輯，我首重稿件質(zhì)量，次取熟人稿，是人就會(huì)講感情。</p><p class="ql-block">芬芳茉莉:一篇上刊稿子稿費(fèi)多少？</p><p class="ql-block">歐陽霞林:我只知道編稿。稿費(fèi)的統(tǒng)計(jì)和發(fā)放是另外的部門管。編輯是不知哪篇稿子發(fā)多少錢的。有專職登記的，最終稿費(fèi)由財(cái)務(wù)科發(fā)，各司其職。</p> <p class="ql-block">陳琳:1999年一周時(shí)間細(xì)研慢讀唐明浩的《曾國藩》三部曲里的血祭、野焚、黑雨，個(gè)人覺得寫得程度不夠深入。</p><p class="ql-block">歐陽霞林:我覺得寫得特別好，無論文字語言功底，故事組織能力，人物形象刻畫……整篇布局和立意我都覺得好。對曾國藩立身、處事、治學(xué)、整軍、識(shí)人斷事……都寫得好。</p><p class="ql-block">陳琳:20多年前讀過二月河的《雍正王朝》3遍，四爺與八爺黨及十四爺?shù)臋?quán)力之爭，記憶猶新。治理貪官污吏用火耗銀子之虧空這點(diǎn)作為抓手來展開。</p><p class="ql-block">歐陽霞林:康熙大帝、雍正王朝等，我都至少看了兩遍。《曾國藩》我看了三遍。二月河在人物刻畫和場景描述上確實(shí)很不錯(cuò)。</p><p class="ql-block">陳琳:個(gè)人覺得陳忠實(shí)的《白鹿原》比莫言的《紅高粱》歷史背景更宏大，跨越的時(shí)空更長遠(yuǎn)，注入的情感更厚重。</p><p class="ql-block">歐陽霞林:唐浩明寫活了官場現(xiàn)形，語言運(yùn)行上勝于二月河，白鹿原我沒讀過。</p><p class="ql-block">書記:贊同大記者的看法。唐的曾國藩三部，我藏有兩個(gè)版本。清朝十二位皇帝的小說一部不缺。</p><p class="ql-block">歐陽霞林:姜郎曾于辦公室演出三部曲否？</p><p class="ql-block">書記:大丈夫言行俱正。上世紀(jì)九十年代初期，我在鎖石動(dòng)員過幾個(gè)人看唐的曾國藩三部曲。</p><p class="ql-block">歐陽霞林:做邪人君子正人痞子何妨哉！</p><p class="ql-block">陳琳:好火費(fèi)炭，好女費(fèi)漢，這一生，治療眼睛費(fèi)錢太多。</p><p class="ql-block">馬哥:文學(xué)自由談之二人轉(zhuǎn)。</p> <p class="ql-block">歐陽霞林:個(gè)人認(rèn)為：詩賦文，當(dāng)首重精氣神。各暢己見是最好的交流。</p><p class="ql-block">馬哥:其樂融融。</p><p class="ql-block">歐陽霞林:仁者見仁智者見智，我不要求自己喜歡的別人得接受。同樣，我也不一定茍同他人的看法。各自歡喜就好。</p><p class="ql-block">馬哥:關(guān)鍵你們博覽群書，還這么機(jī)智善言。</p><p class="ql-block">書記:現(xiàn)在50歲以上的愛讀書的人，都是上世紀(jì)八十年代的文學(xué)青年。</p><p class="ql-block">陳琳:不能這么批評裙里50歲以下的不愛讀書就是文學(xué)耋耄老年。</p><p class="ql-block">歐陽霞林:我有時(shí)候是君子，有時(shí)候是匪徒。</p><p class="ql-block">書記:劉心武說他是傷痕文學(xué)的開山鼻祖，他寫了一個(gè)短篇小說《班主任》，我看了，不咋的。</p> <p class="ql-block">書記:歷史厚重感，去讀路遙的《人生》，去讀賈平凹的《浮躁》，寫得真好。散文式的小說，去讀鐵疑的《哦，香雪》。</p><p class="ql-block">歐陽霞林:有時(shí)間了去讀讀，姜書記是個(gè)有情趣的騷男，推薦的書應(yīng)該有品味。</p><p class="ql-block">書記:沒你騷，多向你學(xué)習(xí)，并致以崇高的敬禮。</p><p class="ql-block">陳琳:個(gè)人覺得鐵凝的筆力厚度及句子的靈性與張力，不及遲子建。</p><p class="ql-block">歐陽霞林:遲子建有些散文確實(shí)不錯(cuò)。</p><p class="ql-block">書記:《廢都》比《浮躁》差。</p><p class="ql-block">“搞得卬又把浮躁翻出來了，最近有點(diǎn)浮躁?！?lt;/p><p class="ql-block">書記:里面有個(gè)田書記，能整事，精力好。</p><p class="ql-block">歐陽霞林:《浮躁》沒看過，被吹上天的《廢都》就像被柳夫子的《小石潭記》騙去看小石潭一樣……</p><p class="ql-block">書記:《廢都》讀后沒有《人生》和《浮躁》讀后引發(fā)的一種若哭無淚、萬般無奈、生不如死的靈魂顫動(dòng)感?！度松冯娪芭牡暮?，但沒有小說深刻。悲劇就是把人生最美好的東西撕毀給人看。路遙的小說《人生》哭醒了一代人。</p><p class="ql-block">廳座:任何名篇名著改編的影視作品都不及原劇之萬一。載體不同，影視劇具像化了，大大限制了觀（讀）者的想象生發(fā)空間。</p><p class="ql-block">書記:電影和小說，各有優(yōu)勢。</p><p class="ql-block">廳座:是的，沒看過原著前去看影視，比較好?？催^書的再看劇，就不要去比較二者優(yōu)劣，批評他拍得不好。</p><p class="ql-block">書記:《人生》是謝晉導(dǎo)演的，男主角周里京，女主角只記得好像是姓吳了，拍得好，只是難做到小說深刻。</p> <p class="ql-block">廳座:基度山伯爵看過吧，再看同名影視，就索然無味。有的拍得相當(dāng)好了，但還是沒法跟文字作品比。</p><p class="ql-block">葛麗:基督山伯爵偶看過原版。</p><p class="ql-block">書記:沒看過。</p><p class="ql-block">廳座:那應(yīng)該找到看看，包你看了不后悔。</p><p class="ql-block">書記:看完《人生》小說后和電影后，我一段時(shí)間都心里不好過，每到黃昏，我總一個(gè)人爬上六中后面的山頂，悵望遠(yuǎn)方。</p><p class="ql-block">廳座:入戲了。</p><p class="ql-block">書記:所以說文學(xué)作品有強(qiáng)大的教育意義。什么是真美善，什么是邪惡丑。</p><p class="ql-block">廳座:入戲太深不好，當(dāng)年王心剛，達(dá)式常倆帥男影星，使不少女孩子發(fā)瘋——是真的瘋了。</p><p class="ql-block">歐陽霞林:發(fā)現(xiàn)一個(gè)問題：群里少了姜書記，就少了趣味；少了奇哥，就少了幽默；少了馬哥，就少了書卷味；少了會(huì)長，就少了學(xué)術(shù)味；少了花哥，就少了鹽味……</p><p class="ql-block">書記:我為大佬打醬油。</p> <p class="ql-block">花哥:朕非亡國之君，諸臣皆亡國之臣。</p><p class="ql-block">花哥:書記，水滸108將里，讓你只能選一個(gè)，你選誰？</p><p class="ql-block">湖湘山人:姜黨委是玉騏鱗盧俊義，花哥應(yīng)該是矮腳虎王英。</p><p class="ql-block">歐陽霞林:這倆關(guān)聯(lián)性不大。我倒覺得姜書記是西門大哥，樂平是武大哥。這兩人關(guān)聯(lián)性強(qiáng)一些[呲牙]能當(dāng)西門要有幾個(gè)特性：有身份、能強(qiáng)嫖；有財(cái)富、能資嫖；長相好、能騙嫖；身體棒、能續(xù)嫖……做武大哥也要有幾個(gè)特性：體夯實(shí)、日耐勞作；咸豬手，揉得面團(tuán)；有艷福，偏得美妾；有美妾，夜耐折磨；美妾出墻，渾然不覺；美妾下毒，冤凍冷床……</p> <p class="ql-block">讀過的書也許忘了，但會(huì)刻在骨子里，融進(jìn)熱血中，成熟思想，打開眼界，成就自我。</p>