<h3>靈毫逸彩繪春光閻保慶 書者，心畫也；畫者，心聲也。自古以來，書法與繪畫便是中華文化精神的重要組成部分，承載著歷代文人墨客的哲思與情懷。如今，在快節(jié)奏的時代，我們三立書畫院的老師們，依然鋪紙、研墨揮毫，進行書畫臨摹創(chuàng)作。這不僅是對一門技藝的修習，更是對內心寧靜的求索，向傳統(tǒng)文化的致敬。 最近，三立書畫院季刊美篇已經發(fā)表，這個“美篇”反映了三立的整體水平。趁此時刻，我們精心籌備了此次“三立書畫院微刊精品版”，將近期研習與創(chuàng)作的成果集結成篇，以饗觀者。此展雖為線上雅集，然其情也真，其意也真。 打開微刊，首先映入眼簾的是書法作品。這里諸體兼?zhèn)?，異彩紛呈。有的作品筆力遒勁，力透紙背，有端莊的歐體楷書；有溫潤典雅，不激不厲，承二王遺風之神韻的行書作品；有拙樸天真，意趣盎然，于法度之外另辟蹊徑的草書作品?？傊?，墨分五色，線條騰挪，使讀者于黑白之際悟玄機。 繪畫作品則又是一番天地。我們以眼觀物，以心造境。在山水畫里，畫師們“搜盡奇峰打草稿”，渴求山水的雄渾與幽靜；在花鳥畫中，“一花一世界”，捕捉自然的生機與靈動。無論是水墨的洇潤，還是設色的典雅，皆是我們對美的詮釋。我們努力在繼承傳統(tǒng)的基礎上，融入當代的審美意趣，讓古老的畫種煥發(fā)出新的生機。 藝術之路，源遠流長。本次展示的作品，記錄了我們探索的足跡，雖有不足，但也飽含熱忱。我們希望通過此次線上雅集，能與更多熱愛傳統(tǒng)文化的朋友交流心得，共同感受書畫的無窮魅力。讓我們共同努力，把中華傳統(tǒng)文化傳承下去。 2026年3月31日</h3> <h3>作者簡介 孫廣秀：山西老年書畫家協(xié)會常務副主席，太原市老年書畫家協(xié)會顧問，山西省書法家協(xié)會會員。</h3> <h3>孫廣秀 清 蔣士銓 歲暮歸家</h3> <h3> 賞省老年書畫家協(xié)會副主席孫廣秀書法作品一一歲暮歸家 周衛(wèi)國 孫廣秀隸書書法作品，清代蔣士銓《歲暮歸家》，用樸實厚重隸書風格詮釋詩情內核，筆墨間沉穩(wěn)烘托出“歸家”場景的安穩(wěn)與溫情，似緩緩道來的美感與詩情文墨相諧。 1、隸書作品融入篆、楷筆意，魏碑風韻。如“心”、“呼”等字圓轉意趣；“盡”、“清”等字方折古樸、豎畫勁挺，剛柔相濟，最上一排字的捺畫，最具裝飾性，起筆厚重收筆飄逸。 2、整體布局勻稱，字間距、行間距疏朗有致，規(guī)整中得靈動，如“瘦”、“徊 ”等字的結構處理增添作品節(jié)奏。落款字的搭配，印章的大小和諧統(tǒng)一，詩書印一體。 3、墨色飽滿厚重，用筆扎實，同時細節(jié)之處展現出靈動的變化，整幅作品既有古樸典雅的氣質，又見鮮活的生命力，盡顯溫情。 “愛子心無盡，歸家喜及辰。寒衣針線密，家信墨痕新。見面憐清瘦，呼兒問苦辛。低徊愧人子，不敢嘆風塵?！? 2026年3月27日<br></h3> <h3>張志中 魏楷 丙午春月時年九十有五</h3> <h3>劉長順 行草 <br>[宋]朱熹詩《春日》</h3> <h3>金正洋 草書 自作詩《晉陽早春》 釋文：晉陽風軟柳含煙，汾水微波漾碧天。莫道三晉春色晚，龍城早已占春先。</h3> <h3> 楚簡 賈麗娟釋文：心有三愛奇書駿馬佳山水，園栽四物青松翠竹白梅蘭。</h3> <h3>丁潤虎 隸書 自作詩《春頌》釋文: 萬物復蘇桃色奏，春風拂岸柳絲柔。燕來鶯舞勁歌好，一派生機醉眼眸。</h3> <h3>楊潤亮 楷書錄崔學勤老師七言詩一首</h3> <h3>閻保慶 行書 四尺對開自作詩《三立之春》釋文：今遇風搖柳，花紅又一春。驅馳通勝境，擘畫啟征輪。舊慮隨冬遠，佳期伴日臻。同心添喜樂，三立有賢人。</h3> <h3>余其平 魏楷 </h3> <h3>李潤生 草書 自作詩 《桃花》 釋文：無賴東風入曉深，長街忽見絳霞侵。何須漸次爭相發(fā)，一樹天涯破寂心。<br><br></h3> <h3>熊立坤 草書 自作詩《春日過江畔》 釋文春江漾漾碧波齊，隔岸新鶯自在啼。柳線垂垂牽客袖，斜陽一抹上長堤。</h3> <h3>苗士壯 行草[唐] 賀知章《詠柳》</h3> <h3> 張燕青 瘦金體</h3> <h3>張志江 行書 自作詩 春日</h3> <h3>黃炳忠 行書[宋] 志南 七絕古木陰中系短篷</h3> <h3>趙紀虎 行書</h3> <h3>靳明偉 草書自作詩 《三立春贊》釋文：墨灑天地外，毫揮有無中。筆翰三立志，你我伴春風。</h3> <h3>王培清 甲骨文釋文：林幽鹿至飲山前水云重泉流和月下風</h3> <h3>高富林 行書劉長順詩《蓓蕾爭春》</h3> <h3>武丕炯 隸書毛主席詞 卜算子 詠梅</h3> <h3>張德富 草書 （四尺整張） 自作詩 《丙午騰驤·三立新篇》 釋文： 駿馬踏春歸，群賢雅聚匯?！ ∪⒊泄彭?，翰墨頌國威?！ ∧膶懯⑹?，桑榆風采貴?！ ∪A章勤中筑，藝壇盡顯輝。</h3> <h3>丁潤虎 春信滿枝 花鳥 </h3> <h3>左德山 翠羽迎春 工筆</h3> <h3>辛菊菊 春風輕拂面 桃花映日紅山水</h3> <h3>王彥芬 青山疊翠圖青綠山水 </h3> <h3>呂建鐵 后土塬上 山水 </h3> <h3>張宛生 花開時節(jié) 花鳥 </h3> <h3>高富林 春日積墨山水（臨黃賓虹） </h3> <h3>韓明山 古縣牡丹 花鳥 </h3> <h3>苗君 初春 潑墨山水 </h3> <h3>王向東 古村春雨后 潑墨青綠山水 </h3> <h3>溫國棟 春江花渡青綠山水 </h3> <h3>王彥平 陽春 花鳥 </h3> <h3>周強 在希望的田野上花鳥 </h3> <h3>張喜淯 路景一體 青綠山水<br></h3> <h3>孫合全 春韻 山水 </h3> <h3>杜渙娣 春來啦 花鳥 </h3> <h3>張心欣 暗香 花鳥 </h3> <h3>張禮中 篆刻 乘物游心</h3> <h3>萬象入懷皆自在一一張禮中篆刻佳作"乘物游心"賞析劉長順 當我在三立群里看到張禮中老師的篆刻"乘物游心"時，不禁眼前一亮，心里一振，這不就是我一直追求的心境投射嗎？有相見恨晚之感！ “乘物游心“，語出《莊子·人間世》：“且夫乘物以游心，托不得已以養(yǎng)中，至矣?！币鉃轫槕馕镆?guī)律，同時讓心神自在悠游，在現實境遇中保持精神自由，是莊子倡導的至高境界。 我仔細端詳這方印章，越看越覺得這方"乘物游心"長方印，從整體氣韻到細節(jié)刀法，都是一方極具文人氣息與道家意趣的佳作！ 為何？ 從整體氣韻來看，它意境高古，渾然天成。 主題契合：四字印文精準扣住《莊子》內核，朱紅斑駁的印面效果，恰如“乘物以游心”的灑脫與滄桑。整體布局疏密得當，紅黑對比強烈，視覺沖擊力十足。 風格統(tǒng)一：采用長條形制，修長挺拔。這種形制本身就自帶“高古”與“飄逸”的氣質，非常適合表現“游心”這種空靈、自由的主題。 從篆法布局來看，它險絕生姿，寓巧于拙。 結體奇肆：這方印沒有死守小篆的規(guī)整，而是融入了漢印的方整與古璽的欹側。例如“乘”字上部開張，下部收斂；“心”字筆畫簡少，卻通過留白與其他字形成呼吸感。 字形大小錯落。如“物”、“游”二字稍大，“乘”、“心”略斂，營造出一種生動的節(jié)奏感，而非呆板的排比。 開合有致。筆畫之間的穿插與避讓非常自然，既有“雄放”的骨力，又不失“清雅”的含蓄。 從刀法細節(jié)來看，它蒼辣渾厚，力透石背。刀味濃郁：印面線條呈現出明顯的蒼質感，這是典型的“沖切結合”刀法。既有沖刀的爽利，又有切刀的澀勢，線條如枯藤老樹，力透石背。 殘意妙趣：印邊與部分筆畫邊緣有意保留了殘損效果（俗稱“殘邊”），這種“不完美”恰恰是最高級的智慧。它模擬了經年累月的風化感，讓印章看起來古樸厚重，更有歷史的沉淀感，也暗合了“乘物”順應自然、不拘一格的道理。 這是一方非常有味道的文人閑章。 它不媚俗、不甜膩。 這方印章我越看越喜歡， 心想：如果做人和書風，能夠”乘物游心"，大氣且從容，那多好呀！ 真是：萬象入懷皆自在，輕舟任我越迷津！ 2026.3.24.于龍?zhí)蹲鹈捞?lt;/h3> <h3>高瞻遠矚左德山 作者的創(chuàng)作理念： 一只雄鷹傲然立于巨石之巔，羽翼如玉，棱角分明，盡顯凌厲與威嚴。它昂首挺胸，目光銳利如炬，望向遼闊大地。 在雄鷹心目中，藏著高遠的志向、無畏的氣魄與開闊的胸襟。它靜靜佇立，似在思索大地遼闊，又似在靜待乘風而上的時機，心中有丘壑，眼里有山河，它以不凡心境、眼界，俯瞰世間萬象。</h3> <h3>作者簡介： 左德山，男，1939年7月生，1957年參加工作，1999年退休。退休后在省、市老年大學學習國畫，2011年至2018年跟山大美院老教授史秉有老師學習傳統(tǒng)工筆花鳥畫，現為山西省工筆花鳥畫會常務理事；山西省美術家協(xié)會會員。</h3> <h3>題左德山先生《高瞻遠矚》圖 高中昌青松為伴蔑塵煙，斂羽澄懷靜忘年。立定腳根撐起脊，雄心自在白云天。<br>（孤雁格）張春義松為偃蓋石為墉，孤影臨風意自雄。暫斂疏狂藏勁翮，金眸灼電裂寒空。<br>孫愛晶松濤貫耳立蒼巔，斂羽凌霄意九天。萬里風云收眼底，一襟丘壑納山川。<br>劉長順傲踞危磐欲刺空，凝眸萬里氣吞虹。襟藏星斗群山小，一嘯如雷動九穹。<br>張志江孤松傲立骨崢嶸，蒼隼棲身眼自清。遍覽千山尋遠勢，一朝振翅向天鳴。<br>黃炳忠何處飛臨危石巔，白袍亮甲翠松前。胸中自有凌云志，相約春風上九天。<br>孟文仙翠綠青松氣勢鴻，白鷹屹立望天空。遙觀云海將開翅，越嶺穿山在畫中。<br>陳敏麗山自巍峨我自微，臨風靜立遠塵霏。心隨云影開清曠，一嘯蒼穹破曉暉。<br>閻保慶絕壁松間瞰大荒，雙眸犀利破蒼茫。欲沖四野心猶待，一嘯千山向遠翔。<br>張擇亮蒼松挺拔傲云鵬，峭石嶙峋佇隼鷹。極目傳神追遠眺，馳風振翅待高騰。<br>王彥芬虬松凝翠立嶙峋，素翮昂頭瞰九垠。壯志凌云行致遠，長風送我摘星辰。<br>鄭新文寫就松青鷹眼明，玲瓏石上氣豪橫。憑誰竟作高瞻矚，耄耋山翁一片情。<br>魏淑菊蒼鷹立峙顯雄姿，獨倚虬松蓄銳時。極目云天千萬里，胸懷高遠識新期。<br>張貴寶鐵爪蒼枝立勁鹯，金睛朔氣裂寒煙。胸藏萬壑乘風起，翼剪千云破九天。<br>賈蘭仙巨石之巔立俊雄，羽如美玉映蒼穹。心藏高遠凌云志，俯瞰山河意氣隆。<br>任雅萍蒼松聳石倚天開，白羽金眸立險臺。欲借長風三萬里，凌霄絕處看塵埃。</h3> <h3><br>守正融新承文脈，文墨輝映啟新程 ——馬勇明“十六字理念”感言 劉長順 當我看到中國書法家協(xié)會新的負責人，分黨組書記馬勇明提出的“立心鑄魂、守正融新、文墨輝映、共美致用”十六字理念，非常高興。我認為這既是新時代書法藝術發(fā)展的價值指引，也是書法人踐行文化使命、推動藝術繁榮的行動綱領，字字珠璣，意蘊深遠！ “立心鑄魂”是書法藝術的精神根基。書法從來不是單純的筆墨技法，而是中國人精神世界的具象表達，是承載民族文脈與審美理想的載體?！靶恼蠊P正”，唯有堅守文人風骨，涵養(yǎng)浩然正氣，才能讓筆墨有溫度、作品有靈魂；唯有以文化自信為底色，讓書法成為傳遞民族精神的紐帶，才能讓這門古老藝術在時代中扎根鑄魂，真正實現“以文化人”的深層價值。 “守正融新”是書法傳承發(fā)展的核心路徑。守正，是恪守筆墨法度，追摹秦漢魏晉之高古、唐楷宋意之精髓，讓創(chuàng)作有根有源，不偏離藝術本源；融新，是立足時代生活，把當代精神融入筆墨，在包容吸納中實現和合貫通，讓傳統(tǒng)藝術在與時代的相融中煥發(fā)新生機。二者相輔相成，既拒絕固步自封，也摒棄無根創(chuàng)新，走出一條兼具傳統(tǒng)底蘊與時代氣象的發(fā)展之路。 與之相對，書法領域亦常論及“守正創(chuàng)新”，其與“守正融新”的分野，恰在“創(chuàng)”與“融”一字之差。守正創(chuàng)新，重在“創(chuàng)”，強調于傳統(tǒng)根基之上大膽突破、自立新貌，以開拓之筆開時代新境；守正融新，重在“融”，強調于文脈法度之中包容吸納、和合貫通，以溫潤之心納時代新風。一主“開創(chuàng)破立”，一主“融通化育”，雖路徑有別，卻共同構筑起新時代書法傳承發(fā)展的完整生態(tài)，讓傳統(tǒng)與時代、守正與求新形成良性互動。 “文墨輝映”是書法創(chuàng)作的境界追求。文為墨之魂，墨為文之身，優(yōu)秀的書法作品必然是文心與筆墨的完美統(tǒng)一。以文馭墨，讓文字內涵與筆墨氣韻相互成就，方能擺脫“重技輕文”的局限，讓作品既有技法之精，更有文氣之雅；以墨彰文，讓筆墨語言精準傳遞文辭意蘊，方能讓書法的審美價值與文化價值交相輝映，抵達“技進乎道”的藝術境界。 “共美致用”是書法事業(yè)的使命擔當。書法之美，不僅在于案頭把玩的清雅，更在于服務時代、滋養(yǎng)人心的價值?！肮裁馈?，是凝聚書法界力量，推動不同風格、不同流派交流互鑒，營造清朗和諧的創(chuàng)作生態(tài)，讓佳作輩出、人才輩出；“致用”，是讓書法走出書齋，走進大眾生活，融入文化惠民、文化傳承的實踐，讓藝術之美浸潤人心，讓書法價值真正落地，實現“傳承文化、服務時代”的初心使命。 這十六字理念為我們三立書畫院指明了方向：既要沉心練筆，夯實技法根基，又要靜心修文，涵養(yǎng)精神世界；既要敬畏傳統(tǒng)，恪守藝術初心，又要辯證看待求新與融新，在守正中謀發(fā)展，在融新中鑄新聲；既要專注創(chuàng)作，追求藝術本真，更要心懷責任，推動藝術普及。 愿我們以十六字理念為指引，守正不怠，融新不止，以筆墨傳文脈，以文墨啟新思，讓書法藝術在新時代綻放更加璀璨的光彩，為文化強國建設貢獻書法人的力量。 2026.3.21.</h3> <h3>本期特邀顧問來稿：孫愛晶 余其平 賈麗娟 熊立坤 孫廣秀 高中昌 王彥平本期顧問來稿: 董威威 魏淑菊 李潤生 王彥芬 武丕炯 孫合全 張樹香</h3> <h3>本期執(zhí)行院長：苗士壯編輯部主編：閻保慶常務副主編：張燕青副主編：董俊燕編委：張燕青 閻保慶 丁潤虎 楊勇仁 羅鵬 郭永強總監(jiān)：呂建鐵制刊：張燕青校對：朱聯(lián)瑛 郭永強美篇版制刊：陳敏麗</h3>