<p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="font-size:18px;">四月的星湖藝術(shù)館，墨香浮動，云氣氤氳。我們攜筆而至，在“寫意山水”主題臨摹中緩步穿行，恍若步入流動的宋元長卷——山不言而勢在，水無痕而意遠。八百年來，中國山水畫所崇尚的“可游可居”之境，在此悄然落地。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="font-size:18px;">山為骨，云為氣，水為脈。幾幅主景山水中，峰巒疊嶂，霧鎖千重，或孤峰聳峙如鐵鑄，或連綿逶迤似龍眠；水面靜泊小舟，倒影搖曳，恍見范寬《溪山行旅》的沉雄、倪瓚《漁莊秋霽》的疏淡。題跋“春和景明”“野山清韻”，非止寫時序，更是心緒的落款——春在墨未干處，韻于留白之間。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="font-size:18px;">粉墻黛瓦浮于煙水之上，石橋彎成月牙，鴨子劃開漣漪，黃花綴滿枝頭。江南不是地理，是呼吸的節(jié)奏：白墻映天光，黛瓦承雨痕，一樹繁花便足以破開整幅灰調(diào)。這方寸間的溫潤人間，恰是郭熙所言“山水有可行、可望、可游、可居”最熨帖的注腳。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="font-size:18px;">林深不知處，古木虬枝撐開天地。一株枯樹蒼勁如篆，一叢修竹挺秀似楷，幾塊奇石蹲踞如印——它們不爭高下，只以姿態(tài)對話。亭臺半掩于竹影，門扉微啟，仿佛等一個提筆的人推門而入。墨色濃淡間，是時間刻下的年輪，也是我們駐足良久的理由。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">與畫友并肩，在宣紙未展處已見山河。原來所謂旅行，并非丈量大地，而是讓心在墨痕里認出故園。</span></p>