作者? ?靳貞來 <p class="ql-block"> 前不久，在廬州散曲創(chuàng)作室的南曲練筆作業(yè)中，值班的宣老師審稿時(shí)對(duì)一位曲友作品中隨意使用襯字的問題，提出了“應(yīng)注重規(guī)范使用襯字”的意見，并建議這位曲友進(jìn)行修改。然而這位曲友堅(jiān)持自己的觀點(diǎn)，認(rèn)為“襯字可以隨意添加，無須拘泥”，不必予以修改。宣老師與我一起商量如何溝通。我斟酌再三，編出一段話發(fā)給那位曲友，大意是：散曲創(chuàng)作中襯字固然是重要特色，但南北曲有別，南曲襯字有嚴(yán)格限制，若不辨南北、不諳規(guī)范，隨意堆砌襯字，則如王驥德所言“致主客不分”，貽笑方家。最后，那位曲友作了部分修改，問題得以化解。此事引發(fā)了我對(duì)散曲襯字運(yùn)用的深入思考。現(xiàn)就學(xué)習(xí)心得整理成文，供各位曲友參考。</p><p class="ql-block">一、何為襯字？——正字之外添色彩</p><p class="ql-block">什么是襯字？《辭?！分械慕忉屖牵骸霸谇{(diào)規(guī)定的字?jǐn)?shù)即正字外，再于句中增字，所增之字稱為‘襯字’。一般只用于補(bǔ)足語氣或描摹情態(tài)，在歌唱時(shí)不占‘重拍子’，不能用于句末或停頓處；字?jǐn)?shù)并無規(guī)定，但一般不超過正字?！焙喲灾r字是相對(duì)于“正字”而言的。正字是曲牌的骨架，規(guī)定著句式、字?jǐn)?shù)和平仄；襯字則是骨架之外的添加，用于補(bǔ)足語氣、描摹情態(tài)、增強(qiáng)口語色彩。元代周德清在《中原音韻》中最早提出“襯字”概念，他舉例說：“〔塞鴻秋〕末句本七字，有云：‘今日個(gè)病懨懨剛寫下兩個(gè)相思字?！瘏s十四字矣?！睆钠咦?jǐn)U展到十四字，增加了七個(gè)襯字，這就是典型的襯字運(yùn)用。曲可用襯字，這是曲區(qū)別于詩、詞的重要特征。詩（尤其是近體詩）不許有襯字，詞偶有襯字但極為罕見，而曲則把襯字作為一種合法的藝術(shù)手段。這一特點(diǎn)，使散曲在格律的嚴(yán)格性與表達(dá)的靈活性之間找到了平衡。 </p><p class="ql-block">二、南北有別——襯字運(yùn)用的根本原則</p><p class="ql-block">那位曲友之所以堅(jiān)持己見，一個(gè)重要原因可能是未能分清北曲與南曲在襯字運(yùn)用上的根本差異。北曲襯字：相對(duì)自由北曲配弦索，以琵琶等彈撥樂器伴奏，“雖繁聲稍多，不妨引帶”。因此，北曲襯字相對(duì)自由，可多可少，可虛可實(shí)。襯一字、襯數(shù)字，乃至襯十幾字、二十字，皆有先例。關(guān)漢卿《不伏老》中的名句便是典型：我是（個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)）一粒銅豌豆。（恁子弟每誰教你）鉆入（他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰）千層錦套頭。開頭正文七言兩句只14字，而襯字（括號(hào)內(nèi)）卻加進(jìn)了38個(gè)字。正是這些襯字，使曲子誦唱起來往復(fù)迴環(huán)、節(jié)奏緊拍，極盡搖曳生動(dòng)之趣，酣暢淋漓地烘托出堅(jiān)定自信的情感。再看襯字的各種類型：襯一字：（早）是俺多病多愁。襯二字：（正值）暮春時(shí)節(jié)。襯三字：（眼見的）枕剩幃空。襯四字：（到閃得我）三梢末尾。襯五字：(怕的是）燈(兒）昏月(兒）暗雨兒斜。襯六字：(俺先人甚的是）渾俗和光。襯七字：(我怎肯跟將那）販茶(的）馮魁去？襯八字：(可則又凍的我這）腳尖(兒）麻。襯九字：(這的是愛小婦休前妻)到頭下梢。襯十字：(有幾多說不盡人不會(huì)的）偏僻，風(fēng)流，是非。襯十九字、二十字亦不乏其例。從這些例子可以看出，北曲襯字相當(dāng)自由。但需要注意的是，即便在北曲中，襯字的使用也有規(guī)律可循：句首襯字最為常見，句中襯字以虛詞為主，句尾則一般不加襯字。南曲襯字：節(jié)制嚴(yán)謹(jǐn)南曲則大不相同。南曲取按拍板，板眼緊慢有數(shù)，“襯字太多，搶帶不及，則調(diào)中正字，反不分明”。因此，南曲襯字有嚴(yán)格限制。明代曲律大家王驥德在《曲律·論襯字》中明確指出：“大凡對(duì)口曲，不能不用襯字；各大曲及散套，只是不用為佳。細(xì)調(diào)板緩，多用二三字尚不妨；緊調(diào)板急，若用多字，便躲閃不迭?！彼€批評(píng)當(dāng)時(shí)的一些現(xiàn)象：“凡曲自一字句起，至二字、三字、四字、五字、六字、七字句止。……若八字、十字以外，皆是襯字。今人不解，將襯字多處，亦下實(shí)板，致主客不分?！鄙颦Z編纂《南九宮十三調(diào)曲譜》時(shí)，對(duì)南曲的襯字作了嚴(yán)格規(guī)范，“多引錄早期南戲的‘古調(diào)’、‘本調(diào)’作為范曲，努力恢復(fù)與保持南曲曲調(diào)原來的句式與腔格，另對(duì)曲調(diào)的襯字、韻位、犯調(diào)等也作了考辨”。南曲襯字的節(jié)制，在實(shí)際作品中體現(xiàn)得很清楚。以〔南仙呂·二犯桂枝香〕為例，《康熙曲譜》所載沈齡《還帶記》例曲：〔桂枝香頭〕良人出外，妾無聊賴。廚中桂玉蕭條，（白日里）空擔(dān)饑餒?！菜臅r(shí)花〕愁懷，千堆萬積擺不開，焦心苦腸無可奈，（累殺人）窮骨骸?！苍砹_袍〕頭何曾戴，玉簪寶釵；腳何曾躧，羅襪繡鞋?！补鹬ο阄病掣毁F終須至，休嫌嫁秀才。全曲僅“白日里”三字、“累殺人”三字為襯字，其他皆為正文。這便是南曲襯字的典型面貌：有襯字，但極有限度，絕不喧賓奪主?！犊滴跚V》凡例中對(duì)南曲襯字的說明是：“每曲字句多寡，音聲高下，大都不出本宮本調(diào)，而填者之縱橫見長，歌者之疾徐取巧，全在偷襯互犯?！彼^“偷襯”，正是強(qiáng)調(diào)襯字要用得巧妙、隱蔽，不能讓人一眼望去滿篇皆襯。南北曲的這種差異，根源在于音樂形式的不同：北曲“繁聲”，襯字多仍可容納；南曲“板眼有定”，襯字多則腔調(diào)難辨。正如李宏弟老師在散曲高研班所強(qiáng)調(diào)的：“北曲襯字可多，南曲襯字宜少，這是鐵律?！?lt;/p><p class="ql-block"> 三、襯字的功能——為何要用襯字？</p><p class="ql-block">了解了南北差異之后，我們還需思考：為什么要用襯字？襯字在散曲創(chuàng)作中有何功能？其一，補(bǔ)足語氣，增強(qiáng)口語色彩。散曲源于民間，本有“俗”的一面。襯字的運(yùn)用，使曲文更接近生活語言。襯字一般都是用形容詞等虛字，少用名詞等實(shí)字，以免影響到曲子的正常格律。如無名氏〔塞鴻秋〕《村夫飲》：賓也醉主也醉仆也醉，唱一會(huì)舞一會(huì)笑一會(huì)，管甚么三十歲五十歲八十歲。你也跪他也跪恁也跪，無甚繁弦急管催，吃到紅輪日西墜，打的那盤也碎碟也碎碗也碎。這里的“也”“甚么”“的”等襯字，將村夫豪飲、無拘無束的情態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。若去掉這些襯字，文氣頓減，趣味全無。其二，調(diào)節(jié)節(jié)奏，增強(qiáng)音樂美感。襯字的另一個(gè)重要作用是調(diào)節(jié)句式的節(jié)奏。清人劉熙載《藝概》云：“曲于句中多用襯字，固然喧賓奪主，然亦有自昔相傳用襯字處，不用反不靈活?！庇行┑胤?，不加襯字反而板滯，加了襯字方顯靈動(dòng)。如喬吉〔醉太平〕小令：“（柴）換酒新沽。”加一“柴”字，頓覺畫面鮮活；“（坐蒲團(tuán)）攀風(fēng)詠月窮活路?！奔尤?，意蘊(yùn)更豐。其三，強(qiáng)化情感，突出表達(dá)重點(diǎn)。襯字往往是情感的“催化劑”。關(guān)漢卿《不伏老》中那38個(gè)襯字，將“銅豌豆”的形象渲染得無比鮮明，若去掉這些襯字，只余“我是一粒銅豌豆”，則氣韻大減。這便是襯字強(qiáng)化情感的作用。四、規(guī)范運(yùn)用——襯字使用的要點(diǎn)</p><p class="ql-block">在散曲創(chuàng)作中，襯字的使用常出現(xiàn)以下典型問題：襯字過多，削弱曲牌的格律之美；襯字與正字界限模糊，造成句讀混亂；襯字隨意添加，破壞平仄與押韻的節(jié)奏；襯字與內(nèi)容脫節(jié)，徒增冗余。尤其值得指出的是，部分初學(xué)者因正字格律較為嚴(yán)格，便大量使用襯字“以襯代正”，以此“稀釋”創(chuàng)作難度，回避對(duì)格律的錘煉。例如，有曲友在〔黃鐘?人月圓〕中寫道：“青龍沖撞峰林讓，玉（簪）筆立（仰）高峽。綠綢滑嫩，天門慢啟，驚訝（一線）天（峭）拔?！庇秩?，有作者在〔正宮?黑漆弩〕中寫道：“象春蠶、吐盡方絲，樂與苦、拼搏（不）止步。”以上兩例，若去掉襯字，原意即發(fā)生根本改變，不符合“三依然”的標(biāo)準(zhǔn)。綜合前人經(jīng)驗(yàn)和當(dāng)代創(chuàng)作實(shí)踐，我認(rèn)為襯字運(yùn)用應(yīng)把握以下幾個(gè)要點(diǎn)：第一，分清南北，依體而用。這是最根本的原則。創(chuàng)作北曲小令，襯字可稍多，但亦不宜過濫；創(chuàng)作北曲套數(shù)，則可大量使用襯字，如關(guān)漢卿《不伏老》中襯字?jǐn)?shù)量即超過了正文。創(chuàng)作南曲，則務(wù)必節(jié)制，以少用、慎用為佳。南曲集曲（如〔二犯桂枝香〕之類）更須嚴(yán)格依譜，不可隨意添襯。第二，小令少襯，套曲可豐。我主張小令能用正字表達(dá)的，盡量不用襯字。襯字畢竟是“沒法的法”，能不用時(shí)為上。小令篇幅短小，貴在凝練，有“襯不過三”之說，用時(shí)一般也不宜超過三到五個(gè)字。而套曲篇幅較長，容量大，可以較多使用襯字，但也要把握分寸。第三，位置得當(dāng)，句尾勿襯。襯字一般用于句首或句中，句尾（尤其是末三字）不可加襯。沈璟在《〔南呂·紅衲襖〕過曲》注文中明確指出：“襯字只可用在每句上及句中間，至于每句末后三個(gè)字，其平仄斷不可易?！边@是因?yàn)榫湮彩乔徽{(diào)落音之處，若加襯字，則主客不分，腔格混亂。襯字絕對(duì)不可用在韻的后面。第四，虛實(shí)相生，以虛為主。襯字以虛詞為常見，如“這”“那”“了”“著”“的”“個(gè)”“也”“又”等。有時(shí)也可用代詞、形容詞、數(shù)量詞甚至象聲詞，但仍以不破壞句意為原則。如用實(shí)詞，一般是變句式時(shí)用，像〔殿前歡〕曲牌，五字句變?yōu)榱揖涫?，首字可用?shí)詞作襯；四字句變七字句，句前加三個(gè)實(shí)字，變?yōu)槠咭揖?。第五，寧少勿多，寧順勿怪。即便是北曲，襯字也不是越多越好。清人查繼佐《九宮譜定》云：“曲之有襯字，作者于此見長，唱者于此見巧?！薄耙婇L”“見巧”的前提是用得恰到好處，而非一味堆砌。加襯是無奈之舉，若能不加襯字而出彩，那才是真本事。初學(xué)者宜先求穩(wěn)妥，待熟練掌握后再求變化。第六，“三依然”原則，檢驗(yàn)用襯成敗。套曲中襯字較多時(shí)，有一個(gè)檢驗(yàn)的標(biāo)準(zhǔn)：去掉襯字，語言依然通順，意思依然清楚，內(nèi)容依然完整。這“三依然”原則，是衡量襯字是否得宜的試金石。襯字只能起到襯托作用，不可喧賓奪主。去了襯字，句子的完整性不能受影響。第七，敬畏襯字，慎重加襯。加襯的目的，是使語言鮮活生動(dòng)，疏密相間，張弛有度。襯字是潤滑劑，用得好，錦上添花；用不好，畫蛇添足。該加則加，不該加則不加，要恰到好處，適可而止。切不可為加襯而加襯，更不可一味堆砌，以致主客不分，貽笑方家。 </p><p class="ql-block">五、回到案例——一點(diǎn)溝通的體會(huì)</p><p class="ql-block">回頭再看那位曲友的作品。他創(chuàng)作的是一首南曲小令，卻在句中大量添加襯字，有的襯字是實(shí)詞，去掉襯字后全句的意思不通；有的句子襯字多達(dá)五六個(gè)，正字反而被淹沒。宣老師指出問題后，他不愿修改，理由是“古人也有多用襯字的”。我給他發(fā)的那段話，核心觀點(diǎn)是：古人用襯字，確有先例，但要看是北曲還是南曲，是劇曲還是散曲，是小令還是套數(shù)。南曲小令的襯字，歷來以少為貴；南曲譜中標(biāo)注的句式，正襯分明，不可隨意改動(dòng)。若將北曲的襯字法度移用于南曲，便如同將琵琶的彈法用于拍板，格不相入。那位曲友最終作了部分修改，這說明溝通是有效的。但這件事也提醒我們：散曲創(chuàng)作中的規(guī)矩，不是束縛，而是歷代經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。要敬畏襯字，慎重加襯。初學(xué)者宜先循規(guī)蹈矩，待技法純熟后再求變化出新。最后，錄一首我近期創(chuàng)作的小令，作為本文的收束：〔雙調(diào)·沉醉東風(fēng)〕學(xué)曲偶得（通韻）</p><p class="ql-block">初學(xué)者休嫌律嚴(yán)，過來人方悟腔圓。北曲襯雖多，南腔詞宜簡，這分寸最費(fèi)鉆研。莫道循規(guī)是束檢，恰便是行舟靠舷。謹(jǐn)以此文與諸曲友共勉。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作者簡介：靳貞來，筆名車前草，現(xiàn)居住合肥市，“三農(nóng)”工作者，管理學(xué)博士。愛好文學(xué)與詩詞創(chuàng)作，現(xiàn)為中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員，安徽省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，廬州散曲創(chuàng)作室主任，安徽省詩詞協(xié)會(huì)詩教工委副主任，安徽省散文隨筆學(xué)會(huì)會(huì)員，合肥市作家協(xié)會(huì)會(huì)員。最喜歡的一句話：生活不只是眼前的茍且，還有詩與遠(yuǎn)方。</p>