自由詩（一九三）

莫谷強

晚清至近現(xiàn)代海上畫派畫家（七）封面：清末民初?黃賓虹《長江舟行圖》（局部） 題記： 黃賓虹（1865.1.27～ 1955.3.25），初名懋質(zhì)，后改名質(zhì)，字樸存，號賓虹（以號行世），別號予向、虹叟、黃山山中人等，祖籍安徽歙縣，生于浙江金華，是中國近現(xiàn)代山水畫一代宗師，與齊白石并稱“南黃北齊”，被譽為“千古以來第一用墨大師”。 下圖：黃賓虹畫像（一） 上聯(lián)：畫趣日長山靜處下聯(lián)：文思花放水流時—— 己丑冬日，賓虹年八十又六 下圖：黃賓虹書法楹聯(lián)（一） 題跋： 疏花粲粲照寒水，瑪瑙坡前春將回。卻憶去年風(fēng)雪里，吹簫曾掉酒船來。—— 王元章句，賓虹 注：詩句出自元代畫家王冕（王元章），黃賓虹錄之題畫；鈐印：黃賓虹（白文）等）。下圖：黃賓虹花卉作品（一）《梅花水仙圖》 八四一，人物介紹 黃賓虹出身在徽商世家 6 歲入家塾，臨摹家藏沈庭瑞畫冊 8 歲畫山水圖；自幼通讀經(jīng)史仔細(xì)研讀了說文解字，15歲時仿荊浩作筆法散記早慧顯露。 1883年歸歙縣祖籍遍游黃山與白岳，師法漸江石濤等新安畫派名家之學(xué)；同時師從鄭珊學(xué)山水陳崇光學(xué)花鳥，傳統(tǒng)筆墨根基被夯實天賦自此發(fā)掘。 潛心研讀顧炎武黃宗羲明遺民著作，兼具文人風(fēng)骨與家國情懷時事不惑；早年支持康梁維新參與反清的黃社，因鑄銅幣資助革命遭清廷通緝之禍。* *注：1907年被迫避居上海，開啟后半生藝術(shù)生涯。下圖：黃賓虹《長江舟行圖》（亦名《江行圖》〈巫峽江行圖》） 題跋： 長江舟行自夔巫山以上，層巒疊巘，飛橋曲檻，凌虛云水光中，不可仰視。溯游數(shù)十里間，前所睹者，無不俯仰腳底。—— 賓虹（鈐?。狐S賓虹印等）。 下圖：黃賓虹《長江舟行圖》（局部之一） 在滬30年間任職出版機構(gòu)美術(shù)主編，*黃賓虹整理出版歷代畫論金石碑版；發(fā)表了上古三代圖畫之本原等文章，成為近現(xiàn)代美術(shù)史學(xué)開拓者與先賢。 先后任教新華藝專暨南大學(xué)等院校，教學(xué)中倡導(dǎo)士大夫逸品畫格的風(fēng)騷；黃賓虹在藝術(shù)上創(chuàng)作主張避俗趨雅，遍歷大江南北寫生行程數(shù)萬里之遙。 踐行師造化理念更加在實踐中徹悟，他的畫風(fēng)也從白賓虹向黑賓虹過渡。三峽雨景的啟發(fā)筆墨技法大幅突破，為晚年黑密厚重風(fēng)格奠定核心基礎(chǔ)。 *注：商務(wù)印書館、《神州日報》等機構(gòu)，主編美術(shù)刊物。**注：“白賓虹”（清疏淡遠(yuǎn)）、“黑賓虹”（渾厚華滋）。下圖：黃賓虹《長江舟行圖》（局部之二） 清疏淡遠(yuǎn)，渾厚華滋。 下圖：黃賓虹《長江舟行圖》（局部之三） 1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后他被困北平十年，潛心研究金畫論徹底完成藝術(shù)蛻變；拒絕日偽聘任以筆墨寄寓民族氣節(jié)，其五筆七墨理論體系成熟在此期間。* 1948年他應(yīng)杭州國立藝專之邀南歸，**任中央美術(shù)學(xué)院華東分院教授職位；并且兼任中央美院國畫研究所所長，加入了第一、二屆全國政協(xié)委員會。 90歲前后進(jìn)入藝術(shù)人書俱老的化境，其意境空靈深邃筆墨愈發(fā)簡淡蒼勁；他臨終前仍在孜孜不倦地修改畫稿，***1955 年3月25 日杭州病逝世界揚名。 *注：成為中國山水畫用墨技法的集大成者。**注：杭州國立藝專（今中國美術(shù)學(xué)院），黃賓虹定居西湖棲霞嶺。***注：留下“何物羨人，二月杏花八月桂；有誰催我，三更燈火五更雞”的自題聯(lián)。下圖：黃賓虹《長江舟行圖》（局部之四） 欣賞隨感（其一） 巫峽云開入畫屏，賓虹筆底走雷霆。層巒疊巘飛橋驚，曲檻凌虛遠(yuǎn)岫青。墨染千峰藏雲(yún)氣，舟行萬里駛江心。江山內(nèi)美誰能識，留與千秋照汗青。 下圖：黃賓虹《長江舟行圖》 上聯(lián)：山林熟魚鳥下聯(lián)：田舍樂桑麻—— 壬申臘月黃賓虹 注：化用田園詩意，描繪山野林泉、農(nóng)家安樂的閑適之境，與黃賓虹“內(nèi)美”“渾厚華滋”的藝術(shù)追求高度契合。下圖：黃賓虹書法楹聯(lián)（二） 題跋： 玉仙花多白色，間有微紅者，霜杯花以形似仙鳧花，肥暖信花，非盛夏不見。—— 虹叟 鈐?。狐S賓虹（白文）、黃山山中人（朱文）下圖：黃賓虹花卉作品（二）《玉仙花圖》 八四二，黃山湯口圖 同是藝術(shù)大家黃賓虹與齊白石齊名，*但是若提到黃賓虹卻很少有人回應(yīng)；或許大多數(shù)人覺得齊白石的畫好看，評論家很少為黃賓虹的畫進(jìn)行點評。 當(dāng)展品以折線形式懸垂在展廳中央，沒有墻體阻隔此布局給觀眾以回望；于展品中穿梭我驀然回首的一剎那，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地瞥到了黃賓虹的作品在飛揚。 那幅作品猶如蟄伏已久的盤龍點睛，黑漆漆的畫面中閃爍著點點的繁星；云水好像是飛動的煙氣仿佛在繚繞，山村的樹木燦然分明宛若走進(jìn)仙境。 *注：俗稱“南黃北齊。下圖：黃賓虹《黃山湯口圖》設(shè)色紙本山水畫，縱171.5厘米、橫96厘米，為其創(chuàng)作的絕筆之作。創(chuàng)作時間：1955年；拍賣價格：3億元。 題跋： 篆書題額：黃山湯口行書題識：三十六峰天都、蓮花，前海勝景由湯口入。—— 九十二叟賓虹。鈐印：黃賓虹、黃山山中人、冰上鴻飛館。 下圖：黃賓虹《黃山湯口圖》（局部之一） 看懂一幅藝術(shù)作品有時候需要良機，遠(yuǎn)觀其勢已經(jīng)受到震撼再近觀其質(zhì)；體會黃賓虹的作品筆力遒勁而凝練，實則線條圓和流暢不繁亂盡顯張力。 在溫潤淋漓的水法調(diào)劑下星河燦爛，厚重中跳躍著筆墨靈動不拘的爛漫；中國繪畫史不缺個性鮮明的藝術(shù)家，很少有厚重與靈動升華出真氣彌漫。 此作繪于90歲高齡患嚴(yán)重眼疾之際，完全憑借畢生對黃山的感悟與記憶；*真可謂是他的藝術(shù)生涯的終極總結(jié)，也是20世紀(jì)中國山水畫的巔峰之筆。 *注：黃賓虹一生九上黃山，對黃山山水爛熟于心。下圖：黃賓虹《黃山湯口圖》（局部之二） 五筆七墨，氣象雄渾。 下圖：黃賓虹《黃山湯口圖》（局部之三） 黃賓虹以自創(chuàng)的平留圓重變這五筆，勾勒山石其線條遒勁圓潤頓挫有力;以濃淡破潑積焦宿七墨法層層皴染，積墨達(dá)數(shù)十遍如篆籀入畫剛?cè)嵯酀?jì)。 黑團(tuán)團(tuán)里墨團(tuán)團(tuán)，黑墨團(tuán)中天地寬，山石先以渴筆勾勒脈絡(luò)再繁皴密點；輔淡赭色既藏草木華滋的溫潤之氣，又顯示黃山花崗巖山體的堅硬質(zhì)感。 蒼松老樹以古篆寫就筆法蒼勁有力，松針點畫疏密有致與山石渾然一體；林木的通透質(zhì)感強化了山體的蔥郁，以書入畫的筆力提升了畫面金石氣。 下圖：黃賓虹《黃山湯口圖》（局部之四） 欣賞隨感： 九上黃山入鴻蒙，湯口開圖筆底雄。千峰積墨凝云氣，萬壑飛泉走玉虹。天都蓮花開勝境，賓翁絕筆鑄恢弘。渾厚華滋千古意，一軸丹青照太空。 下圖：黃賓虹《黃山湯口圖》 上聯(lián)：星分箕畢永民好下聯(lián)：雨足桑麻樂歲豐—— 天都黃賓虹錄扈江 注：. 此聯(lián)為黃賓虹集古金文（大篆）而成，上聯(lián)化用天文星象（箕、畢為二十八宿），下聯(lián)詠桑麻豐收之景，兼具文人雅趣與民生情懷。下圖：黃賓虹書法楹聯(lián)（三） 題跋： 波磔出自蘇米，至于趙松雪、陳白陽莫不工書。—— 予向（黃賓虹晚年號） 注：波磔（bo zhe），書法專用術(shù)語，核心指隸書標(biāo)志性的撇捺與橫畫挑筆，是“蠶頭燕尾”的筆法。鈐?。狐S賓虹（白文方?。?、賓虹（朱文）下圖：黃賓虹花卉作品（三）《牡丹竹石圖》?? 八四三，青城坐雨圖 嘉陵山水江上游，一日之跡吳裝收。煙巒浮動姿盤礴，圖畫挽住千林秋。秋寒瑟瑟窗牖入，唐人縑楮無真跡。我從何處得粉本，雨淋墻頭月移壁。* 謂古人的手跡如吉光片羽難得一見，黃賓虹需要自己的“解衣盤礴”體驗，唯一的方法需要向自然索取“粉本”，而最終他則是將以“雨山圖”來表現(xiàn)。 畫面運用“雨淋墻頭月移壁”的技法，以花青融入淡墨渲染雨霧水汽刻畫；并以干潤交替的筆觸呈現(xiàn)山石肌理，借鑒五代董源及宋代米氏雨景畫法。** *注：1933年，黃賓虹居游四川時，有這樣一首詩寫其心得。**注：該作以簡練筆墨捕捉雨中山水虛實氣象，成為黃賓虹探索自然理法與藝術(shù)表現(xiàn)結(jié)合的實踐例證。下圖：黃賓虹《青城坐雨圖》紙本，水墨設(shè)色山水畫，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。 題跋： 青城山中坐雨，林巒查靄，得圖而歸。—— 賓虹 鈐?。狐S賓虹（白文方?。①e虹（朱文）下圖：黃賓虹《青城坐雨圖》（局部之一） 畫面中引人注目的是大面積的墨暈，*形成濃淡交錯層次豐富的肌理濕潤；他的漬墨法讓墨色在紙上自然滲化，營造出了雨后如夢如幻的水氣氤氳。 整幅畫作不刻意勾勒輪廓而成寫意，墨色的濃淡即可表現(xiàn)出山體的體積；山頂?shù)慕鼓胁康姆e墨下部的淡墨，是黃賓虹“五筆七墨”理論相互交織。 墨色雖濃但內(nèi)部隱藏著極強的筆力，這幅畫以骨法用筆線與墨剛?cè)嵯酀?jì)；無論是畫樹木畫山石畫屋舍的線條，用筆綿里藏針老辣蒼勁極具金石氣。 *注：漬墨與淹墨的極致（雨意的核心）。下圖：黃賓虹《青城坐雨圖》（局部之二） 山林蔥郁，雨意濕潤。 下圖：黃賓虹《青城坐雨圖》（局部之三） 這幅作品確立了雨景山水的新范式，打破了傳統(tǒng)山水畫睛好天氣的慣例；獨特地表現(xiàn)出青城山雨后的朦朧美，將其五筆七墨的理論發(fā)揮到了極致。 黃賓虹晚年黑密厚重畫風(fēng)完美詮釋，積墨破墨漬墨并用形成了蒼茫華滋；將山水畫內(nèi)美與意境推向了新高度，極大地豐富了中國山水畫的表現(xiàn)力。 此作證明中國畫不追求形似的逼真，而追求氣韻生動和意境空靈與秀潤，黃賓虹曾言：畫之妙處在有筆有墨。該作品就是從寫實走向?qū)懸獾膸p峰。 下圖：黃賓虹《青城坐雨圖》（局部之四） 欣賞隨感： 雨洗青城萬疊新，煙巒吞吐入丹青。墨分七澤云生岫，筆走干峰水滿汀。古木藏村嵐氣濕，飛瀑落澗猿猱驚。賓翁胸貯江湖色，一軸妙筆萬古馨。 下圖：黃賓虹《青城坐雨圖》（局部之五） 上聯(lián)：和聲風(fēng)動竹棲鳳下聯(lián)：平頂云鋪松化龍—— 癸已之春賓虹年九十 鈐?。狐S賓虹?。ò孜模?、黃山山中人（朱文）、冰上鴻飛館（朱文）等。下圖：黃賓虹書法作品（四） 題跋： 竹外一枝斜更好，潛游莫作武陵人。予向為花寫照，畹彥攘翁之意。—— 丁亥季頫（夏），賓虹 鈐?。狐S賓虹?。ò孜姆接。⒈哮欙w館（朱文長方印，黃賓虹齋館印）下圖：黃賓虹花卉作品（四）《夾竹桃花卉圖》 八四四，富春江圖 ?提到富春江人們自然會想到黃公望，以及黃公望所繪富春山居圖的輝煌；黃賓虹行船江中觀察岸邊高山古樹，他在創(chuàng)作中也受到了黃公望的影響。 明清兩代很多畫作以富春江為主題，面對這樣的經(jīng)典題材必須畫出新意；于是黃賓虹就嘗試從山的氣勢入手，畫出了和前人不一樣的富春江景致。 他重視筆墨并發(fā)揮自己的書法功底，創(chuàng)作中用筆自由靈活而又沉穩(wěn)有力。而在用墨方面他更是高手中的高手，他喜歡用宿墨與積墨進(jìn)行創(chuàng)作潤筆。* *注：黃賓虹追求黑、密、厚、重。下圖：黃賓虹《富春江圖》鏡心紙本設(shè)色 94x54厘米， 題跋： 富春江中山水一角—— 賓虹 鈐?。荷w有“賓虹”等名號印章。下圖：黃賓虹《富春江圖》（局部之一） 渾厚華滋，黑里透亮。 下圖：黃賓虹《富春江圖》（局部之二） 為了視覺美感加入明麗清新的綠色，色與墨搭配畫出了山石的肌理光澤；山石的肌理出來了立體感就產(chǎn)生了，至于季節(jié)特征也是山水創(chuàng)作的選擇。 想要作品有代入感并非要還原真實，畫出山的氣質(zhì)就有可居可游的韻致；他運用色彩呈現(xiàn)出妍雅清麗的面貌，同樣達(dá)到畫作賞心悅目的渾然之氣。 走到哪畫到哪走一路畫一路筆不停，上萬張自然山水草稿已在心中烙印；他畫富春江山色通過多種技法并用，表達(dá)他對江水兩岸山川的敬仰之情。 下圖：黃賓虹《富春江圖》（局部之三） 繁而不亂，疏而不空。 下圖：黃賓虹《富春江圖》（局部之四） 前景以濃墨焦墨點染雜樹筆法細(xì)致，樹干以篆籀筆法勾勒線條圓厚有力；這幅畫的屋舍以淡墨勾勒結(jié)構(gòu)精準(zhǔn)，恰好與周圍山石林木形成虛實對比。 江面以淡墨暈染再以小舟點綴其間，很自然地形成動靜相生的唯美畫面。中景的山巒層次豐富盡顯渾厚華滋，墨色從淡到濃是以積墨法層層皴染。 畫面的遠(yuǎn)景中遠(yuǎn)山施以淡墨和花青，成功營造出富春江空濛悠遠(yuǎn)的意境；完美地呼應(yīng)黃公望畫的富春山居圖，那種融入了云霧的江南山水的風(fēng)情。 下圖：黃賓虹《富春江圖》（局部之五） 欣賞隨感： 賓虹筆底富春江，積墨層巒入畫窗。云繞千峰藏古寺，舟浮一水映睛江。篆籀入紙金石氣，煙雨生毫草木香。渾厚華滋開新境，富春山水永流芳。 下圖：黃賓虹《富春江圖》 上聯(lián)：耦種野花成小圃下聯(lián)：醉題卷石當(dāng)矛山—— 賓谼黃樸存集籀古文字 鈐?。焊叩釜毻捜蛔缘茫ㄖ煳拈e章）、黃質(zhì)私?。ò孜拿拢?、黃賓虹（朱文?。┑?。下圖：黃賓虹書法作品（五） 題跋： 散步籬間燈下，為花寫照—— 賓虹戲筆 鈐?。鹤笊现煳挠。狐S賓虹??；右下角鈐有閑章。下圖：黃賓虹花卉作品（五）《山茶鳴禽圖》 結(jié)束語： 黃賓虹最顯著的成就是開創(chuàng)了“黑、密、厚、重”的獨特畫風(fēng)，并將“渾厚華滋”確立為山水畫的最高美學(xué)境界。獨創(chuàng)“五筆七墨”：他系統(tǒng)總結(jié)了中國畫的用筆用墨之法—平、圓、留、重、變五種筆法，以及濃、淡、破、潑、焦、積、宿七種墨法。尤其擅用積墨法，層層疊加數(shù)十遍，達(dá)到“黝黑如椎碑”卻又能“遠(yuǎn)觀層次分明”的神奇效果。 下圖：黃賓虹畫像（二） 可以說，黃賓虹是中國傳統(tǒng)山水畫的集大成者，也是中國畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的開拓者。 下圖：黃賓虹《蜀中小景》紙本設(shè)色，縱128厘米橫64厘米，1940年，香港綠山堂藏。 上聯(lián)：魚龍鼓浪舟浮葉下聯(lián)：犀象潢漢筆綴花—— 黃賓虹 此作書于甲申年（1944年），黃賓虹時年81歲，是其晚年篆書的巔峰之作。內(nèi)容集石鼓文（先秦大篆）字而成，是黃賓虹“金石入畫、金石入書”藝術(shù)理念的典型實踐。下圖：黃賓虹書法作品（六） 學(xué)術(shù)著述：主編了《美術(shù)叢書》、《神州國光集》等宏大的美術(shù)文獻(xiàn)，著有《古畫微》等理論專著。 下圖：黃賓虹花卉作品（六）《水仙梅花山茶圖》 詩云： 我俯身，走進(jìn)你層層暈染的山 下圖：黃賓虹《全州紀(jì)游圖》（亦名《桂嶺橫煙靄圖》《湘流漾波圖》，屬黃賓虹粵西紀(jì)游山水系列） 墨不是墨是云，是霧，是千年不散的煙一筆淡，一筆濃，一筆枯，一筆濕把山藏進(jìn)霧，把路隱入煙 下圖：黃賓虹《黃山松谷圖》 石有骨，樹有魂溪澗在暗處流淌你不畫分明的輪廓只留一團(tuán)和氣，半紙蒼茫 下圖：黃賓虹《黃山聽泉圖》 那些密不透風(fēng)的點是歲月落下的苔是山深處無人知曉的語輕輕一按，便活了整座丘壑 下圖：黃賓虹《郊行即景圖》 我站在畫前不敢高聲，怕驚飛云霧只聽見墨在呼吸山在行走，時光在紙上慢慢沉落 下圖：黃賓虹《山水清音圖》 圖片選自網(wǎng)絡(luò)，特致謝！下圖：黃賓虹《三疊泉寫生稿》 背景音樂：【古風(fēng)】高山流水下圖：黃賓虹《泰山山水寫生稿》 題跋： 山風(fēng)撼憾海天晴，月底何人作風(fēng)鳴。想是澹山王子晉，九成臺上夜吹笙。——賓虹 下圖：黃賓虹《牡丹梅竹禽鳥圖》謝謝閱讀！

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自由詩（一九三）

莫谷強