良渚遺韻：在采石場上筑起的千年文脈

任剛

再赴杭州，只為圓一個心愿——補上此前因周一閉館，未能成行的國家版本館參觀之旅。說實話，出發(fā)前我對“版本館”全然沒有概念，始終琢磨不透，一座場館為何要以“版本”命名。漫步其間一圈，心中才漸漸有了領(lǐng)悟，若用一句話概括，國家版本館的實質(zhì)，便是一座收納古今中外所有承載中華文明印記的資源，予以永久珍藏留存的國家級文化種子基因庫。之所以對版本館感到陌生，是因為它是中國獨有的創(chuàng)舉，國外并無完全對應(yīng)的場館。它借鑒了美術(shù)館、圖書館、檔案館、博物館四館合一的運營理念，核心使命是永久收藏、傳承中華文明的全部印記，這般綜合性的定位與宏大體量，在世界范圍內(nèi)都沒有先例。而“國家版本館”的構(gòu)想，源于領(lǐng)導(dǎo)人的指示而最終形成了“一總?cè)帧钡暮甏蟛季帧Ｋ淖鶊鲳^皆依山而建，暗含“藏之名山，傳之后世”的深意：中央總館坐落于北京燕山，是整個體系的核心，擔(dān)當(dāng)中華文明種子基因庫的重任；西安分館依秦嶺而建，盡顯漢唐雄渾氣派；廣州分館踞鳳凰山而立，展現(xiàn)嶺南地域風(fēng)采；而我此行探訪的杭州分館，選址良渚，主打江南宋韻之美。 這座透著江南宋韻的場館，憑借七萬片龍泉青瓷與會呼吸的黃土墻，勾勒出獨有的東方韻味。它于2022年7月23日，與另外三座國家版本館同步舉行落成典禮，7月30日舉辦開館展覽開幕式，同年8月2日正式向公眾開放試運行，開啟了與世人見面的旅程。佇立在山坡上，望著這片錯落有致的展館建筑群，很難想象這里曾是一處規(guī)模龐大的采石場。這片采石場歷史悠久，盛產(chǎn)石灰?guī)r，曾被用于燒制水泥、冶煉鋼鐵，可在上世紀(jì)90年代，因嚴(yán)重破壞良渚遺址周邊生態(tài)景觀被徹底關(guān)停，只留下兩個巨大的礦坑，成了滿目瘡痍的生態(tài)“傷疤”，視覺上格外刺眼。歷經(jīng)十余年系統(tǒng)性的生態(tài)治理，這片廢棄礦坑才完成了驚艷蛻變。2013年，工程率先啟動除險工作，對松動的邊坡進(jìn)行掛網(wǎng)加固，徹底消除落石安全隱患；2017年，借著良渚申遺的契機，當(dāng)?shù)厍逋酥苓呥`規(guī)企業(yè)，對山體坡面開展全面生態(tài)復(fù)綠；2020年，建筑植入工程正式開啟，王澍團隊以北宋名畫《溪山行旅圖》為設(shè)計藍(lán)本，巧妙將這片“殘山剩水”融入建筑肌理。如今，場館周邊2.1萬平方米裸露巖面全部復(fù)綠，植被覆蓋率飆升至80%，昔日的生態(tài)瘡疤，搖身一變成為享譽全國的文化地標(biāo)，成就了一段生態(tài)修復(fù)與文化建設(shè)相融的佳話。 我此番前往版本館，起初并非被館藏展品吸引，而是沖著場館本身的建筑設(shè)計而來。畢竟這是王澍先生參與設(shè)計的作品，又開創(chuàng)性地踐行“現(xiàn)代宋韻”理念，讓我滿心好奇，想要一探究竟。此前看過王澍設(shè)計的富陽文村、中國美院象山校區(qū)、寧波博物館，他的每一部作品都極具個性與辨識度，但凡有新作問世，我總會專程前往打卡。原本以為，所謂“現(xiàn)代宋韻”不過是簡單復(fù)刻仿古建筑，真正走近才發(fā)現(xiàn)自己錯得徹底。杭州版本館的建筑，是將宋代美學(xué)的精神內(nèi)核，用現(xiàn)代建筑語言重新解構(gòu)、精準(zhǔn)表達(dá)，既有古韻風(fēng)骨，又不失當(dāng)代質(zhì)感。 最驚艷的莫過于“溫潤如玉”的青瓷屏扇。每一扇屏扇都由無數(shù)長方形青瓷片拼接而成，高高矗立在建筑外側(cè)，單扇高度約10米，由電腦智能控制，可自由開合。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，連綿的青瓷屏扇宛如一幅舒展的青綠山水長卷，是場館最出片的標(biāo)志性景觀。據(jù)說設(shè)計靈感源自宋畫屏風(fēng)，整整耗費了七萬片龍泉梅子青瓷片，盡顯江南的溫潤雅致。其次是從宋畫意境中生長出來的園林景觀。建筑群沒有刻意推平場地，而是因地制宜，巧妙依托廢棄礦坑與原生松樹布局。就連衛(wèi)生間都建在原本的礦坑底部，需要乘坐電梯才能抵達(dá)；礦地上原本寥寥無幾的幾株野山松，也被完整保留下來，成了庭院里最自然的風(fēng)景，盡顯天人合一的造園智慧。再者是“自然與真實”的材料對話。設(shè)計全程堅持保留材料本色，處處透著手工打磨的質(zhì)樸溫度。尤其是高達(dá)15米、堪稱全球之最的純生態(tài)夯土墻，搭配大跨度鋼木結(jié)構(gòu)與大面積清水混凝土，將宋代崇尚的質(zhì)樸簡約之美展現(xiàn)得淋漓盡致。除此之外，場館還運用了獨創(chuàng)的青石花格砌工藝、青銅雙曲屋面技術(shù)，每一處建筑細(xì)節(jié)，都像是為歷經(jīng)千年時光而精心打造的工藝。漫步其間，目不暇接的設(shè)計亮點，帶來了一場極致的視覺盛宴。 欣賞著王澍大師的建筑杰作，進(jìn)出展館的間隙，我也順帶瀏覽了館內(nèi)的展出內(nèi)容。原本以為這里只是“學(xué)習(xí)強國”的線下展示空間，實則藏著不少值得細(xì)看的展品，只是紅色主題內(nèi)容占比不小，就連八套樣板戲相關(guān)展品，都占據(jù)了較大的展示空間。?而那些承載中華文明印記的文化載體，大多為仿制品與復(fù)印件，這類展品在普通美術(shù)館、圖書館、檔案館、博物館中均可看到，難免有內(nèi)容重復(fù)堆疊之感。館內(nèi)參觀的游客絡(luò)繹不絕，館外馬路邊停滿了大巴車，想來大多是有組織前來的團體觀眾。 或許是開館不久，場館在運營細(xì)節(jié)上仍有疏漏，凡需游客止步的門上竟貼著十分刺眼的封條，宛如法院封條般違和。正當(dāng)我駐足疑惑時，工作人員拿著鑰匙開門，小心翼翼地掀起封條一角，讓身后幾位游客進(jìn)入，隨后再關(guān)門、重新貼好封條。趁此間隙，我匆匆瞥了一眼門內(nèi)，原來是尚未完全啟用的地下車庫。我好奇詢問工作人員為何要用封條，對方只淡淡回應(yīng)“都是這樣”，語氣里透著這類場館自帶的莊重與官本位感，卻少了幾分公共場館應(yīng)有的服務(wù)意識。 臨走前，站在版本館正門的平臺上舉目四望，突然發(fā)現(xiàn)正對門在修一條大馬路，透過工地的公示牌，路已成，連柏油都鋪好了。看著筆直的這條馬路直沖過來，渾身不舒服之下，想的是怎么會這樣，良渚的規(guī)劃部門難道不懂風(fēng)水？哦，也許他們不信這個，連版本館內(nèi)工作人員的服裝都像警察似的，有什么可怕的。

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