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遼寧詩人之家博雅詩詞學(xué)會(huì)教研部2026年上半年第四期詩詞講座

雨墨疏紅

<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">第四講：從詩的發(fā)展過程談起（一）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">授課老師：秦漢禮老師</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">第四講 從詩的發(fā)展過程談起（一）</p><p class="ql-block"> 前三講，我們從詩是這樣產(chǎn)生的、詩與歌的血脈關(guān)聯(lián)和賦比興手法在詩中的妙用三個(gè)角度，了解詩的一些話題。今天從詩的發(fā)展過程，談一談，詩是怎樣一步步成長壯大，成為文學(xué)閬苑的艷麗奇葩的。當(dāng)然，這只是個(gè)人的淺見，只供參考。</p><p class="ql-block"> 我們第一節(jié)就說到，勞動(dòng)產(chǎn)生詩，社會(huì)生活產(chǎn)生詩，兩情相悅更是詩的源頭?！对娊?jīng)》的開篇《周南·關(guān)雎》，就是抒發(fā)記述愛情的。但最初的詩，正如魯迅先生開過的玩笑所說：“人類在未有文字之前，就有了創(chuàng)作的，可惜沒有人記下，也沒有法子記下。我們的祖先原始人，原是連話也不會(huì)說的，為了共同勞作，必須發(fā)表意見，才漸漸的練出復(fù)雜的聲音來。假如那時(shí)大家抬木頭，都覺得吃力了，卻想不到發(fā)表，其中有一個(gè)叫道：杭育杭育。那么這就是創(chuàng)作?！贝蠹乙黄鸷?，就成了口號；口號有了節(jié)奏和聲調(diào)，就成了歌；這歌詞，也許就是最早的詩。</p><p class="ql-block"> 真正流傳下來的最早的詩，是《彈歌》，是一首非常古老的中國上古歌謠。最早的文字記錄見于東漢趙曄所著的《吳越春秋》。書中記載，越王勾踐向楚國射手陳音詢問射箭之理，陳音在回答時(shí)引用了這首古代歌謠。歌詞也就是一首詩，八個(gè)字，四個(gè)短句。 </p><p class="ql-block"> 彈歌</p><p class="ql-block"> 斷竹，續(xù)竹，飛土，逐肉。</p><p class="ql-block"> 詩的內(nèi)容，簡單解釋就是：砍伐竹子，加工制作成彈弓，發(fā)射燒制的陶土球，去追趕、打擊獲取獵物。</p><p class="ql-block"> 從而可以讀出，這是記述狩獵的全過程。先獲取材料是“斷竹”，再進(jìn)行加工是“續(xù)竹”。最妙的是飛土，肯定不是土塊，也不是石頭，是經(jīng)過燒制的陶土球。土塊沒有硬度，石塊形態(tài)不正，影響方向，而燒制的陶土球，既有硬度，又是圓形，空氣阻力小，容易擊中獵物。而點(diǎn)題之句已經(jīng)有了豐富的想象力，逐肉，逐，充滿緊張感；肉，就是眼前追趕、打擊的目標(biāo)，已經(jīng)不是活生生的野獸，而是晚餐中的美食。</p><p class="ql-block"> 從這八個(gè)字中，集中體現(xiàn)了詩的特點(diǎn)。一是語言簡練；二是讀起來順暢，節(jié)奏感強(qiáng)；三是富有想象力，四是大致押韻。古人太了不起了，四個(gè)短句，一氣呵成。竹，土，肉。即使在今天，讀起來韻部也是相鄰的。 </p><p class="ql-block"> 上次課我們說到的《擊壤歌》</p><p class="ql-block"> 日出而作，日入而息。鑿井而飲，耕田而食。帝力于我何有哉？</p><p class="ql-block"> 字?jǐn)?shù)增多了，以四言為主，還有七言的。句子加長了，內(nèi)容更豐富了，也是基本押韻的，表達(dá)情感也直接了。 </p><p class="ql-block"> 《詩經(jīng)》中的四言詩最多，純粹的四言詩就有140首；完全不用四言的詩，僅有6首；其余就是以四言為主，夾雜不同字?jǐn)?shù)的詩。</p><p class="ql-block"> 《詩經(jīng)》中的詩，在表現(xiàn)方法上，運(yùn)用賦比興，不但多，而且自然巧妙，這既有原創(chuàng)者的成就，更有孔子的功績。他的刪訂，使這些詩，無論是藝術(shù)上，情趣上，還是事理教化上，都增輝添彩，成為詩歌寶庫的經(jīng)典。風(fēng)格上現(xiàn)實(shí)是主體，也有浪漫。在韻律上，有的全篇押一個(gè)韻部；有的兩句押一個(gè)韻；有的韻雖有變化，但讀起來還是很順口，這里不做過多介紹。</p><p class="ql-block"> 屈原的《楚辭》體詩 ，是繼《詩經(jīng)》之后的新詩體。突破四言詩形式，開創(chuàng)的騷體詩。</p><p class="ql-block"> 所謂騷體詩，主要是以楚地方言為基礎(chǔ)，句中多用“兮”，甚至句句有“兮”字做語氣助詞，調(diào)節(jié)節(jié)奏，增強(qiáng)詠嘆，抒發(fā)情感。句式上以六言為主，夾雜五言七言，具有參差錯(cuò)落的感覺。下面這首《國殤》則全詩都是六字句。押韻也是基本兩句一韻；即使兩句韻部不同，也以后一句為押韻字，這與詩的雙句押韻相合。 </p><p class="ql-block" style="text-align:center;">九歌·國殤 </p><p class="ql-block"> 操吳戈兮被犀甲，車錯(cuò)轂兮短兵接。 </p><p class="ql-block">旌蔽日兮敵若云， 矢交墜兮士爭先。 </p><p class="ql-block">凌余陣兮躐余行，左驂殪兮右刃傷。</p><p class="ql-block">霾兩輪兮縶四馬， 援玉枹兮擊鳴鼓。 </p><p class="ql-block">天時(shí)墜兮威靈怒，嚴(yán)殺盡兮棄原野。</p><p class="ql-block">出不入兮往不反， 平原忽兮路超遠(yuǎn)。 </p><p class="ql-block">帶長劍兮挾秦弓，首身離兮心不懲。 </p><p class="ql-block">誠既勇兮又以武， 終剛強(qiáng)兮不可凌。 </p><p class="ql-block">身既死兮神以靈， 子魂魄兮為鬼雄。</p><p class="ql-block"> 屈原代表作有《離騷》《九歌》《九章》《天問》等。《離騷》開創(chuàng)騷體詩風(fēng)，為中國浪漫主義文學(xué)的奠基之作?！短靻枴穭t以問答形式，展開全詩，提出170多個(gè)問題，涉及天文、地理。歷史等領(lǐng)域，展現(xiàn)了作者的哲學(xué)思考。</p><p class="ql-block"> 騷體詩的影響很大，戰(zhàn)國末期，漢朝初期，有許多人的詩都有騷體詩的風(fēng)格。劉邦的《大風(fēng)歌》，項(xiàng)羽的《垓下歌》，漢武帝劉徹的《匏子歌》、《秋風(fēng)辭》《蒲梢天馬歌》等。</p><p class="ql-block"> 我們讀一讀《秋風(fēng)辭》：</p><p class="ql-block">秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸，蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。</p><p class="ql-block">泛樓船兮濟(jì)汾河。橫中流兮揚(yáng)素波。</p><p class="ql-block">簫鼓鳴兮發(fā)棹歌。歡樂極兮哀情多。</p><p class="ql-block">少壯幾時(shí)兮奈老何。</p><p class="ql-block"> 開始兩句押一個(gè)韻，后面五句押一個(gè)韻，讀起來很流暢，音樂感強(qiáng)。</p><p class="ql-block"> 從表達(dá)上賞析，前三句起興，描述眼前所見之景。第四句點(diǎn)明主題，懷佳人兮不能忘。這里的佳人，我認(rèn)為不可能是指美艷靚麗的佳人，也不可能是一般常人的兩情相戀的情人。作為封建社會(huì)最高統(tǒng)治者，劉徹身邊不缺這兩類人。那會(huì)是誰呢？我們讀一下劉邦的 </p><p class="ql-block">《大風(fēng)歌》：</p><p class="ql-block"> “大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)，安得猛士兮守四方？”</p><p class="ql-block">劉邦最后一句的驚天一問，與劉徹詩中的“佳人”應(yīng)該是相同角色。期望得到能征善戰(zhàn)的沙場猛將，能運(yùn)籌帷幄的治國良臣。所以劉徹就有了詩結(jié)尾兩句“歡樂極兮哀情多。少壯幾時(shí)兮奈老何?！蹦敲炊喟閺哪膩恚克氲阶约耗昙o(jì)大了，江山靠誰守？這才是要建功守業(yè)帝王的內(nèi)心所擔(dān)憂的。</p><p class="ql-block"> 我們再看一首張衡的《四愁詩》，雖然還是騷體詩，寫法上追隨屈原的風(fēng)格，但在文字上已有擺脫的痕跡。只是第一句有“兮”字，之后的六句就是七言詩了。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">四愁詩</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">一思曰：</p><p class="ql-block"> 我所思兮在太山。欲往從之梁父艱，側(cè)身東望涕沾翰。</p><p class="ql-block"> 美人贈(zèng)我金錯(cuò)刀，何以報(bào)之英瓊瑤。路遠(yuǎn)莫致倚逍遙，何為懷憂心煩勞。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">二思曰：</p><p class="ql-block"> 我所思兮在桂林。欲往從之湘水深，側(cè)身南望涕沾襟。</p><p class="ql-block"> 美人贈(zèng)我金瑯玕，何以報(bào)之雙玉盤。路遠(yuǎn)莫致倚惆悵，何為懷憂心煩傷。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">三思曰：</p><p class="ql-block"> 我所思兮在漢陽。欲往從之隴阪長，側(cè)身西望涕沾裳。</p><p class="ql-block"> 美人贈(zèng)我貂襜褕，何以報(bào)之明月珠。路遠(yuǎn)莫致倚踟躕，何為懷憂心煩紆。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">四思曰：</p><p class="ql-block"> 我所思兮在雁門。欲往從之雪雰雰，側(cè)身北望涕沾巾。</p><p class="ql-block"> 美人贈(zèng)我錦繡段，何以報(bào)之青玉案。路遠(yuǎn)莫致倚增嘆，何為懷憂心煩惋。</p><p class="ql-block"> 在押韻上全詩每章的前三句押一個(gè)韻，后四句押一個(gè)韻。在格式上，構(gòu)思很巧妙，第一句引出一個(gè)地方，第三句照應(yīng)一個(gè)方位。在寫法上也受屈原影響，以美人象征皇帝和美好追求，以美玉象征自己的高尚情操和真純美德。以山高、水深、路遠(yuǎn)、雪大象征社會(huì)奸邪當(dāng)?shù)?，仕途坎坷，抒發(fā)自己才能不得施展的苦悶。</p><p class="ql-block"> 漢樂府是皇家搜集的民間歌謠，稍加修改而保留下來的詩。有的詩字?jǐn)?shù)上雜言，押韻也自由，是詩向體式定型前的過渡。如《淮南王篇》</p><p class="ql-block"> 淮南王，自言尊，百尺高樓與天連。后園鑿井銀作床，金瓶素綆汲寒漿。</p><p class="ql-block"> 汲寒漿，飲少年，少年窈窕何能賢。揚(yáng)聲悲歌音絕天。我欲度河河無梁，愿化雙黃鵠，</p><p class="ql-block"> 還故鄉(xiāng)。還故鄉(xiāng)，入故里。徘徊故鄉(xiāng)，苦身不已。繁舞寄聲無不泰，徘徊桑梓游天外。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">《漢鐃歌·戰(zhàn)城南》</p><p class="ql-block"> 戰(zhàn)城南，死郭北，野死不葬烏可食。為我謂烏：“且為客豪！野死諒不葬，腐肉安能去子逃”？</p><p class="ql-block"> 水深激激，蒲葦冥冥；梟騎戰(zhàn)斗死，駑馬裴回鳴。梁筑室，何以南？何以北？</p><p class="ql-block"> 禾黍不獲君何食？愿為忠臣安可得。思子良臣。良臣誠可思。朝行出攻。莫不夜歸。</p><p class="ql-block"> 這兩首詩都是雜言詩，三言，四言，五言，七言，且押韻也沒規(guī)律，明顯帶有民風(fēng)，修改痕跡不明顯，民間詩歌的味道濃一些。</p><p class="ql-block"> 而許多經(jīng)過官府專業(yè)人員加工潤色修改的詩，稱樂府詩，但內(nèi)容、風(fēng)格、詞句、修辭等，已經(jīng)沒有了民風(fēng)氣息，格式上也工整嚴(yán)謹(jǐn)，被稱為“古體詩”。最常見的是《古詩十九首》。這些詩為后來的詩歌發(fā)展起了引領(lǐng)作用。從漢朝開先河，到魏晉，直至六朝，五言詩星光璀璨，從內(nèi)容到篇幅，蔚為壯觀。我們選幾首欣賞一下。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">《古詩十九首》（之六）</p><p class="ql-block"> 涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰？所思在遠(yuǎn)道。還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩。同心而離居，憂傷以終老。</p><p class="ql-block"> 這首詩全詩八句，雙句押韻，且都押仄聲韻；全詩起興，敘述，抒情，一氣貫通，寫出相思人的惆悵與傷感。比沒有加工的民歌，文采和韻味更濃烈了。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">《古詩十九首》（之七）</p><p class="ql-block"> 明月皎月光，促織鳴東壁。玉衡指孟冬，眾星何歷歷！白露沾野草，時(shí)節(jié)忽復(fù)易。秋蟬鳴樹間，玄鳥逝安適。昔我同門友，高舉振六翮。不念攜手好，棄我如遺跡。南箕北有斗，牽牛不負(fù)軛。良無盤石固，虛名復(fù)何益。</p><p class="ql-block"> 這首詩內(nèi)容更豐富了，情感也深沉復(fù)雜了。明寫自然界季節(jié)變化，暗指朋友間情感疏遠(yuǎn)，最主要表達(dá)同門友運(yùn)氣通達(dá)，卻不再幫助、照顧老朋友，讓老友內(nèi)心傷感落寞。開篇起興，篇末點(diǎn)題；詩中多處運(yùn)用借喻，表達(dá)朋友的冷漠無助。押韻也很有趣，通篇一個(gè)韻，卻在第十句、第十四句換了一個(gè)韻，在結(jié)尾又回歸原韻。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">《古詩十九首》（之八）</p><p class="ql-block"> 冉冉孤生竹，結(jié)根泰山阿。與君為新婚，兔絲附女蘿。兔絲生有時(shí)，夫婦會(huì)有宜。千里遠(yuǎn)結(jié)婚 ，悠悠隔山陂。思君令人老，軒車來何遲？傷彼蕙蘭花，含英揚(yáng)光輝。過時(shí)而不采，將隨秋草萎。君亮執(zhí)高節(jié)，賤妾亦何為？</p><p class="ql-block"> 這是一首愛情詩，女主人公向所愛之人表達(dá)愛慕與期盼，期待早日完婚，不要錯(cuò)過了青春年華。寫法上起興與比喻糅合在一起。男性為泰山，女性為竹子，依山而生。兔絲附女蘿，也表達(dá)自己依附男性而存在。結(jié)尾表達(dá)同心與共的節(jié)操，很耐人回味，含蓄而堅(jiān)定。</p><p class="ql-block"> 這些創(chuàng)作理念，影響了后人，大詩人李白、杜甫都從中受益，寫過相關(guān)內(nèi)容的詩。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"> 李白《古意》</p><p class="ql-block"> 君為女蘿草，妾作兔絲花。輕條不自引，為逐春風(fēng)斜。百丈托遠(yuǎn)松，纏綿成一家。誰言會(huì)面易，各在青山崖……</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">杜甫《新婚別》</p><p class="ql-block"> 兔絲附蓬麻，引蔓故不長。嫁女與征夫，不如棄路旁。結(jié)發(fā)為君妻，席不暖君床。暮婚晨告別，無奈太匆忙……</p><p class="ql-block"> 漢詩除了《古詩十九首》之外，還有許多詩，也有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，對后代詩人影響很大。請看下面這首《十五從軍征》，內(nèi)容上寫戰(zhàn)爭給百姓帶來的災(zāi)難，妻離子散，家破人亡。詩中的對偶句，更見工巧。</p><p class="ql-block"> 十五從軍征，八十始得歸。道逢鄉(xiāng)里人，家中有阿誰？遙望是君家，松柏冢累累。中庭生旅谷，井上生旅葵。</p><p class="ql-block"> 烹谷持作飯，采葵持作羹。羹飯一時(shí)熟，不知貽阿誰。出門東向望，淚落沾我衣。</p><p class="ql-block"> 詩中的“十五從軍征，八十始得歸?！薄爸型ド霉?，井上生旅葵?！薄芭牍瘸肿黠?，采葵持作羹?！彪m然不是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶φ蹋珡乃悸飞蠀s是新穎的創(chuàng)意，為后來的詩歌成長提供了思路。</p><p class="ql-block"> 漢樂府詩中還有一首《長歌行》，含義深刻，蘊(yùn)含哲理，有警策作用，我們欣賞一下。</p><p class="ql-block"> 青青園中葵，朝露待日晞。陽春布德澤，萬物生光輝。</p><p class="ql-block"> ?？智锕?jié)至，焜黃華葉衰。百川東到海，何時(shí)復(fù)西歸？少壯不努力，老大徒傷悲。</p><p class="ql-block"> 詩中以物喻人，警示人們要趁青春年華發(fā)奮努力，不要等時(shí)光逝去，悔之晚矣?！鞍俅|到海，何時(shí)復(fù)西歸？</p><p class="ql-block"> 少壯不努力，老大徒傷悲?！本珶?，深沉，回味無窮。雖然作為后世的格律來看，“少壯不努力”全句都是仄聲，但在當(dāng)時(shí)沒有嚴(yán)格的格律要求的條件下，古人也是非常難得錘煉出這樣的經(jīng)典詩句，成為激勵(lì)青少年的座右銘。</p><p class="ql-block"> 說到樂府詩，自然要說到“樂府雙璧”。一首是漢樂府民歌《孔雀東南飛》，另一首是北朝民歌《木蘭辭 》。這兩首一是寫現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的愛情悲劇，結(jié)尾加進(jìn)浪漫想象，用雙雙化為鳥，寄托對自由愛情的向往。一首寫浪漫主義風(fēng)格奇女子，花木蘭代父從軍，沙場建功，功成身退，成為千古傳頌的巾幗英雄兩首詩在文學(xué)史上可謂雙峰并峙。篇幅較長，大家也熟知，就不列出原詩了。</p> <p class="ql-block">　　漢代的五言詩是主流，但七言詩也有很大影響。最主要的是“柏梁體”詩。是漢武帝與群臣在柏梁臺聯(lián)句賦詩，每人一句，要求句句押韻，一韻到底，押平聲韻，不限句數(shù)，每句七字，是古代七言詩的一種體式，全詩共二十六句?？慈妰?nèi)容，無非是為皇帝歌功頌德，贊美江山穩(wěn)固，天下太平。而且這些享受二千石俸祿的大臣，也并非人人都能寫詩，有的人純屬硬湊一句，所以當(dāng)時(shí)湊成詩，不值得推崇。</p><p class="ql-block"> 說影響大，不是這次柏梁臺上作的詩影響大，而是這種格式，起到引領(lǐng)的作用。魏文帝曹丕的《燕歌行》，是很有特色的。全詩十五句，韻律和諧，都押平聲韻。而且情感從起興到敘述，到抒情，到收尾，一氣呵成。 </p><p class="ql-block" style="text-align:center;">燕歌行 </p><p class="ql-block"> 秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸鵠南翔。念君客游思斷腸，慊慊思?xì)w戀故鄉(xiāng)，君何淹留寄他方？</p><p class="ql-block"> 賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。援琴鳴弦發(fā)清商，短歌微吟不能長。 </p><p class="ql-block"> 明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。牽?？椗b相望，爾獨(dú)何辜限河梁。 </p><p class="ql-block"> 到了唐代，詩圣杜甫也寫了柏梁體二十二句長詩，而且成為千古傳誦的名篇。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">飲中八仙歌 </p><p class="ql-block"> 知章騎馬似乘船， 眼花落井水底眠。</p><p class="ql-block"> 汝陽三斗始朝天，道逢麹車口流涎， </p><p class="ql-block">恨不移封向酒泉。左相日興費(fèi)萬錢，</p><p class="ql-block">飲如長鯨吸百川，銜杯樂圣稱世賢。</p><p class="ql-block"> 宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，</p><p class="ql-block">皎如玉樹臨風(fēng)前。蘇晉長齋繡佛前， </p><p class="ql-block">醉中往往愛逃禪。李白斗酒詩百篇，</p><p class="ql-block">長安市上酒家眠。天子呼來不上船， </p><p class="ql-block">自稱臣是酒中仙。張旭三杯草圣傳，</p><p class="ql-block">脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。 </p><p class="ql-block">焦遂五斗方卓然， 高談雄辨驚四筵。</p><p class="ql-block"> 岑參也有柏梁體詩幾首，我們選二首，了解一下。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">玉門關(guān)蓋將軍歌 （三十三句）</p><p class="ql-block"> 蓋將軍，真丈夫。行年三十執(zhí)金吾，身長七尺頗有須。</p><p class="ql-block">玉門關(guān)城迥且孤，黃沙萬里白草枯。</p><p class="ql-block">南鄰犬戎北接胡，將軍到來備不虞。</p><p class="ql-block">五千甲兵膽力粗，軍中無事但歡娛。</p><p class="ql-block">暖屋繡簾紅地爐，織成壁衣花氍毹。</p><p class="ql-block">燈前侍婢瀉玉壺，金鐺亂點(diǎn)野酡酥。</p><p class="ql-block">紫紱金章左右趨，問著只是蒼頭奴。</p><p class="ql-block">美人一雙閑且都，朱唇翠眉映明矑。</p><p class="ql-block">清歌一曲世所無，今日喜聞鳳將雛。</p><p class="ql-block">可憐絕勝秦羅敷，使君五馬謾踟躕。</p><p class="ql-block">野草繡窠紫羅襦，紅牙鏤馬對樗蒱。</p><p class="ql-block">玉盤纖手撒作盧，眾中夸道不曾輸。</p><p class="ql-block">櫪上昂昂皆駿駒，桃花叱撥價(jià)最殊。</p><p class="ql-block">騎將獵向城南隅，臘日射殺千年狐。</p><p class="ql-block">我來塞外按邊儲，為君取醉酒剩沽。</p><p class="ql-block">醉爭酒盞相喧呼，忽憶咸陽舊酒徒。</p><p class="ql-block"> 這首詩共三十三句，句句押韻，且都是平聲韻。完全符合柏梁體詩的要求。只是第一句兩個(gè)三字句，可看做一個(gè)句子分為兩半，兩句合在一起，才完整說出該將軍的稟賦。 </p><p class="ql-block"> 敦煌太守后庭歌 （十五句）</p><p class="ql-block">敦煌太守才且賢，郡中無事高枕眠。</p><p class="ql-block">太守到來山出泉，黃砂磧里人種田。</p><p class="ql-block">敦煌耆舊鬢皓然，愿留太守更五年。</p><p class="ql-block">城頭月出星滿天，曲房置酒張錦筵。</p><p class="ql-block">美人紅妝色正鮮，側(cè)垂高髻插金鈿。</p><p class="ql-block">醉坐藏鉤紅燭前，不知鉤在若個(gè)邊。</p><p class="ql-block">為君手把珊瑚鞭，射得半段黃金錢，</p><p class="ql-block">此中樂事亦已偏。</p><p class="ql-block"> 有人說，岑參這首柏梁體詩，不夠嚴(yán)謹(jǐn)，因?yàn)殡m然全詩韻部相同，但有一句結(jié)尾是“插金鈿”，仄聲，是瑕疵。</p><p class="ql-block"> 柏梁體詩，雖然詩中不講究平仄，也不講對仗，只是要求每句七字，句句押韻，沒有句數(shù)限制。在漢代還沒有講究四聲和后來詩詞格律的背景下，也算是格律的初級階段。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">美篇制作：張淑紅</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">博雅詩詞學(xué)會(huì)教研部</b></p>