<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">學墨法 看效果</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">蒲城縣老年書畫家學會【城南墨苑】2026年4月20日，在奉先街道辦人民路社區(qū)，順利完成了本次例會會員書畫交流內容。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">首先由馮水利老師普及在書畫過程中“墨法”的重要性：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">一、掌握好濃淡</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">學習用墨首先是掌握濃淡。凡是好的書法作品，水墨都是濃淡適宜的。燥潤，使字有血有肉，，色彩光鮮。濃墨作品可以煥發(fā)精神，淡墨作品也可以別具神采。古人云：墨過淡則傷神采，太濃則滯筆鋒。過淡且太濕，則筆毫控攝不住水墨，瀋溢于毫外，產生墨漲的弊??；若太濃，則鋒毫運轉不動，放不開。書寫要充分發(fā)揮墨色的效果。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">二、飛白和漲墨</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">我們在書法中所說的“飛白”是由蘸墨不足，墨汁不能浸滿筆畫而出現(xiàn)局部“燥”和“枯”的效果，顯得很蒼勁。早在漢代，書法家就在努力追求這種藝術風格，并且形成了獨特的書體。如果筆中的水墨太多，水墨浸到筆畫以外，就稱為“洇墨”或是“漲墨”。對于這種水墨溢出于筆畫之外的漲墨，歷來有不同的看法。明代以前更是把漲墨視為敗筆。但是，有些書法家卻以漲墨為長，追求其墨溢的效果。漲墨在晚明才被書法領域當作一種藝術風格來追求，比較典型的是王鐸。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">副會長曾琪老師，對會員的作業(yè)，逐人進行了點評，結合章法布局，注意事項，指出了展示作品的優(yōu)、缺點。在學習中不斷掌握筆法、墨法、技法的綜合效果。</b></p> <p class="ql-block">唐改仙作品</p> <p class="ql-block">曾 琪作品</p> <p class="ql-block">馮水利作品</p> <p class="ql-block">王備戰(zhàn)作品</p> <p class="ql-block">唐永紅作品</p> <p class="ql-block">楊虎作品</p> <p class="ql-block">唐改仙作品</p> <p class="ql-block">崔長順作品</p> <p class="ql-block">馮水利作品</p> <p class="ql-block">劉國章作品</p> <p class="ql-block">杜文革作品</p> <p class="ql-block">王備戰(zhàn)作品</p> <p class="ql-block">楊虎作品</p> <p class="ql-block">張菊香作品</p> <p class="ql-block">張紅珠作品</p> <p class="ql-block">崔長順作品</p> <p class="ql-block">張紅珠作品</p> <p class="ql-block">李玉虎作品</p> <p class="ql-block">張清泉作品</p> <p class="ql-block">劉國章作品</p> <p class="ql-block">張紅珠作品</p> <p class="ql-block">張清泉作品</p> <p class="ql-block">李玉虎作品</p> <p class="ql-block">唐改仙作品</p> <p class="ql-block">張清泉作品</p> <p class="ql-block">杜文革作品</p> <p class="ql-block">馮水利作品</p>