<p class="ql-block">文/劉曉斌</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 魏晉時代，翰墨風(fēng)骨臻于極致，書法藝術(shù)掙脫古體桎梏，邁入人文意趣與筆墨技法相融的自覺時代。王獻(xiàn)之作為東晉書壇革新巨擘，承先輩衣缽而不囿父法，繼先賢文脈而獨(dú)開新境，與父王羲之并稱“二王”，與張芝、鐘繇、王羲之位列書法“四賢”，世譽(yù)“小圣”。其草書更是打破章草舊制、今草新風(fēng)，為后世草書發(fā)展筑牢根基，定格千古草書審美范式。探究王獻(xiàn)之草書藝術(shù)內(nèi)核，審視其筆墨形質(zhì)與精神氣韻，方能讀懂魏晉草書轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵脈絡(luò)，體悟二王書脈傳承與革新的深層要義。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 王獻(xiàn)之(344年至386年)，字子敬，為王羲之第七子，東晉大書法家。出生于會稽山陰(今浙江紹興)書法世家的他，自幼浸潤筆墨熏陶，天資卓絕且年少嗜學(xué)，自幼承襲父學(xué)筑基楷書、行書，后遠(yuǎn)習(xí)張芝草書精髓，兼融鐘繇古法要義，年少便展露超凡書藝天賦。雖出身名門、仕途順?biāo)?，獻(xiàn)之畢生心血皆傾注翰墨，不循守舊法、不泥于古格，畢生深耕草體革新，以數(shù)十年筆墨深耕，鑄就不朽書史地位。相較于其父王羲之草書溫潤中和、內(nèi)斂典雅的廟堂氣象，獻(xiàn)之草書跳出規(guī)整束縛，以豪邁開張、俊逸灑脫為底色，獨(dú)創(chuàng)書法“破體”，變古草之繁冗拘滯，開今草之連綿暢達(dá)，徹底完成草書從章草向今草的形制蛻變。其傳世草書以《中秋帖》《江州帖》《省前帖》為核心范本，筆墨意趣跨越千年，深刻影響唐宋元明清歷代草書名家，成為后世習(xí)今草者必修之宗，與父書相輔相成，構(gòu)筑中國書法史上不可逾越的“二王”草書高峰。</p> <p class="ql-block"> 王獻(xiàn)之草書藝術(shù)辨識度極強(qiáng)，形制法度與筆墨意趣高度統(tǒng)一，在用筆、線條、結(jié)體、章法四大核心維度上皆突破前人范式，形成獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)貌。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 一是在用筆之上，獻(xiàn)之草書摒棄古法單一中鋒運(yùn)筆的刻板局限，開創(chuàng)外拓筆法核心范式，中鋒立骨、側(cè)鋒取妍，中側(cè)互用、轉(zhuǎn)換自如。下筆果敢爽利，無拖沓遲疑之態(tài)，起筆多露鋒切入，爽勁峭拔；行筆提按頓挫分明，粗細(xì)變化絕非刻意雕琢，皆隨字勢自然生發(fā)；收筆多順勢出鋒，連帶映帶、氣脈貫通，少回鋒斂藏之拘謹(jǐn)。相較于王羲之用筆內(nèi)斂含蓄、藏鋒護(hù)質(zhì)，獻(xiàn)之用筆更顯奔放率真，落筆輕重反差鮮明，鋪毫澀行見筋骨，提鋒疾走顯靈動，筆墨枯潤相生、虛實相映，一筆之中兼具剛?cè)豳|(zhì)感，打破魏晉早期草書用筆單一、技法固化的弊端，讓草書用筆兼具法度與性情。</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 二是在線條表現(xiàn)上，獻(xiàn)之草書以連綿遒勁、靈動舒展為核心特質(zhì)，徹底擺脫章草線條短促僵直、字字割裂的舊貌。其線條摒棄冗余盤繞，不求繁復(fù)雕琢，貴在簡約勁健、質(zhì)感充盈，細(xì)線條勁挺如鐵線凝骨，粗線條渾厚如蒼藤盤崖，肥瘦相宜、剛?cè)岵?jì)。線條走勢多縱向開張、橫向舒展，筆與筆之間牽絲映帶自然銜接，形斷意連、勢連氣貫，無刻意纏繞造作之弊。同時線條兼具彈性與張力，疾行不浮滑、澀行不滯澀，流轉(zhuǎn)間見沉穩(wěn)，舒展中藏筋骨，一改古草線條板正僵硬之態(tài)，讓草書線條兼具動態(tài)韻律與靜態(tài)質(zhì)感。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 三是在結(jié)體造型方面，獻(xiàn)之草書棄方正規(guī)整之古制，求欹正相生、開合有度之新格。字勢多縱向拉長、體態(tài)舒展寬博，不求字字對稱均衡，專取錯落變化、疏密對比之趣。結(jié)字內(nèi)部留白虛實相間，密處不透風(fēng)、疏處可走馬，主次分明、開合有致；字態(tài)多側(cè)勢取妍、欹而不倒，看似隨性跌宕，實則法度森嚴(yán)，每一處偏旁穿插、筆畫避讓皆合乎書法肌理。既摒棄古草結(jié)體拘謹(jǐn)局促的短板，又規(guī)避潦草書寫肆意散亂的弊病，在變形造勢中堅守書法本體法度，讓草書結(jié)體兼具視覺動感與造型平衡。</p> <p class="ql-block"> 四是在章法布局之上，獻(xiàn)之草書突破章草字字獨(dú)立、行列規(guī)整的刻板布局，首創(chuàng)字群連貫、行氣貫通的今草章法新模式。整體布局疏密錯落、高低錯落，字與字上下承接、行與行左右呼應(yīng)，打破行列均等的規(guī)整格局，隨字勢、筆勢自然排布全篇。通篇虛實相生、枯潤相間，節(jié)奏起伏跌宕，無刻意排布雕琢之痕，渾然天成、氣韻貫通。字群聚散有度、行氣連綿不絕，開篇平和舒緩，中段跌宕起伏，收尾收束沉穩(wěn)，全篇章法渾然一體，構(gòu)建出動靜相宜、渾然合一的整體筆墨格局。</p> <p class="ql-block"> 書法的革新突破，王獻(xiàn)之草書最獨(dú)到的價值，在于氣韻、神韻與節(jié)奏層面的精神塑造，這也是其草書超越技法本身、流傳千古的核心關(guān)鍵。氣韻之上，獻(xiàn)之草書以意氣風(fēng)發(fā)、天人合一為內(nèi)核，筆墨承載魏晉名士灑脫胸襟，不刻意雕琢外形，唯以筆墨抒心性。其草書氣韻不靠筆墨堆砌而成，全憑筆墨自然生發(fā)，字內(nèi)氣脈貫通、字間氣息流轉(zhuǎn)，通篇生氣充盈、灑脫不羈，既有書法法度之正氣，又有名士風(fēng)流之逸氣，剛?cè)嵯酀?jì)、正氣盎然，盡顯魏晉人文精神底色。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 神韻維度，獻(xiàn)之草書棄雕琢浮華、取天然本真，以簡約筆墨藏?zé)o盡意趣，形簡而神遠(yuǎn)、筆盡而韻存。其草書不刻意追求字形華麗繁復(fù)，重在筆墨背后的精神意趣，瀟灑脫俗、清雅絕塵，既有草書奔放之姿，又含文人內(nèi)斂之韻，豪放不粗野、灑脫不放縱，于筆墨虛實變化間藏?zé)o盡玄妙意蘊(yùn)，形神兼?zhèn)洹⒁忭嵱崎L，彰顯魏晉書法尚神重韻的核心審美。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 節(jié)奏表現(xiàn)上，獻(xiàn)之草書筆墨快慢交替、輕重錯落、枯潤相生，形成自然起伏的動態(tài)韻律。運(yùn)筆疾澀相間，快處行云流水、一氣呵成，慢處沉穩(wěn)凝練、蓄力藏勢；筆墨輕重變化錯落，重筆雄渾厚重、奠定骨力，輕筆靈動飄逸、增添神采；枯筆顯蒼勁古拙，潤筆見溫潤雅致，快慢、輕重、枯潤多重對比交織，構(gòu)建層次豐富、跌宕和諧的筆墨節(jié)奏，讓草書書寫兼具書寫動感與藝術(shù)韻律。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 綜上，王獻(xiàn)之草書書脈正統(tǒng)，開今草藝術(shù)新境，技法上革故鼎新、自成一體，精神上尚韻重氣、彰顯風(fēng)骨。其用筆靈動多變、線條遒勁連綿，結(jié)體欹正相生、章法渾然天成，更以獨(dú)特氣韻、神韻與節(jié)奏，賦予草書筆墨性情與人文精神。研習(xí)獻(xiàn)之草書，既要精研其筆墨形制法度，更要體悟其魏晉風(fēng)骨神韻，方能探今草之源流，悟草書創(chuàng)作之真諦，在傳承古法中探尋筆墨新境。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> （2026年4月20日 于長沙明怡閣）</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 劉曉斌臨王獻(xiàn)之草書九帖</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 作者簡介</b></p> <p class="ql-block"> 劉曉斌，男，大學(xué)文化，畢業(yè)于湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為中國書協(xié)理事；中國書協(xié)第八屆專業(yè)委員會委員；中國鐵路書協(xié)副主席；湖南省書協(xié)副主席兼行書委員會主任；湖南省美協(xié)理事；湖南省文旅廳藝術(shù)專家委員會委員；湖南省畫院特聘書畫家；湖南工業(yè)大學(xué)客座教授；湖南科技學(xué)院書法研究所研究員；福建廈門華僑大學(xué)美術(shù)學(xué)院顧問；齊白石紀(jì)念館特聘書畫家。</p>