<p class="ql-block">細(xì)讀文歡宇老師《職業(yè)的春天如何寫出新意？（續(xù)篇）》一文，這不是一篇普通的創(chuàng)作隨筆，而是一份為敘事散文寫作者量身打造的“改文心法”。讀之如沐春風(fēng)。</p><p class="ql-block">文歡宇先生在機(jī)關(guān)從文半生，后退休轉(zhuǎn)身結(jié)緣散文創(chuàng)作，從寫作小白成長為圈子管理、征文主審官，他以自身蛻變之路為引，以魯迅、汪曾祺文壇大師為鏡，以文友會四十篇征文實操評審為鑒，一針見血點破當(dāng)下散文寫作通病，一語道盡敘事散文出新出彩的核心真諦，讀后感慨萬千，因為說得太實在了，我在品讀的同時，感覺應(yīng)當(dāng)躬身踐行。</p> <p class="ql-block">寫散文之難，難在跳出固有的寫作慣性。我們多數(shù)寫作者，習(xí)慣于寫記敘文。辦公室工作的文員，撰公文材料，寫工作總結(jié)，提筆寫作便習(xí)慣性陷入在“面面俱到、平鋪直敘、空話套話、刻意拔高”的固有模式里面不得出來。總以為文章寫得越全越好，就怕說不清，認(rèn)為篇幅越長越佳、道理越多越深刻。文歡宇的文章告訴我們，散文之美，不在堆砌文字，而在取舍；不在周全，而在走心。</p><p class="ql-block">文歡宇老師點明的第一要義，便是寫作要學(xué)會做減法：結(jié)構(gòu)選材別“全”要“舍”。職業(yè)生涯數(shù)十載，不必從頭寫到尾，人生履歷百般事，不必事事皆落筆。這番話就是一種引導(dǎo)。他文章中例舉魯迅寫童年只擇兩處光景，汪曾祺寫人物只取數(shù)個片段，筆墨不多，能聚焦重點，立風(fēng)骨、寫深情。</p><p class="ql-block">是的，文歡宇說得不錯，我們寫的敘事散文很多都是貪多求全、事事平鋪，看似內(nèi)容飽滿，實則空洞無魂，沒有核心故事，沒有直擊人心的場景，自然讀來平淡無味，毫無感染力。細(xì)細(xì)想來，我也能夠感覺得到我們寫作中的缺陷。讀他這篇文章，受益匪淺。</p> <p class="ql-block">文歡宇老師談及開頭結(jié)尾“別議要藏”，也正是我們寫作人的短處。不少人寫散文開頭，必先大段議論抒情、堆砌辭藻，結(jié)尾總要總結(jié)升華、喊出口號，恨不得要把所有心里話都要說出來，不留一絲余味。文歡宇告訴我們，真正的好散文，從無需刻意說教、直白點題。他說汪曾祺落筆寫景，寥寥幾句白描，畫面自來；魯迅行文憶舊，淡淡幾句敘寫，滄桑自現(xiàn)。開頭以景入情、自然切入，結(jié)尾首尾呼應(yīng)、留白余韻，不刻意煽情，不強(qiáng)行升華，讓情感藏在文字里，讓深意留在回味中，才是敘事散文該有的溫潤風(fēng)骨。這些都是力一平老師反復(fù)對我們講的。文歡宇老師領(lǐng)會深透，也運(yùn)用自如，在這里說出他的感悟，對我們來說又是一次深刻的感悟。</p><p class="ql-block"> 敘事散文的魂在哪里？在于細(xì)節(jié)寫實，情感求真。文歡宇老師強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)語言別“虛”要“實”，意象表達(dá)別“裝”要“真”，</p><p class="ql-block">都說到點子上了。這也讓我體會到好文字從來不靠華麗辭藻堆砌，不靠空洞贊美修飾，靠的是一個鮮活細(xì)節(jié)、一句樸實的語言、一份真實的心境。魯迅寫普通人，不美化缺點；汪曾祺寫尋常事，不刻意拔高。這也告訴我們，我們寫散文，寫的是生活，訴的是真心，不要裝，不要躲，也不要過于美化，要平凡，要符合真實的生活，要符合人性的真實情景，這樣才有文學(xué)的煙火氣，才能讓讀者共情，才能感染到讀者。</p><p class="ql-block">文歡宇這次任評審官，細(xì)致到對每一處標(biāo)點的斟酌，這份認(rèn)真本身就是最好的范文。</p>