<p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="font-size:18px;">面對自然，道生一乃至三生萬物。水墨創(chuàng)意在氤氳之氣息里尋求自然，以道法自然推演著東方美學在筆觸與宣紙的碰撞節(jié)奏中演繹。所謂“天地造化，萬物在似與不似之間”，恰是此間最深的體悟——不求形肖，但取神韻；不拘工巧，貴乎氣韻。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="font-size:18px;">步入廳堂，灰白黑三色揮灑的新意象象巨幅畫面懸于中央，筆勢如刀鋒裂石、激浪拍岸，卻并非西式畫法的拷貝，倒令人想起石濤所言“一畫之法，乃自我立”。那粗糲動感里藏著山勢的凝重，云氣的游走、水痕的漶漫，是自然之力被靈魂提純后的回響。左側灰陶瓶斜插青枝，枝葉疏朗，應和著八大山人“墨點無多淚點多”的簡遠；在竹編與暖木圍合的背景中，一點朱砂似的醒神之筆，恍若南宋馬遠《寒江獨釣圖》里那一葉扁舟上的蓑影——少即是多，靜即為動。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="font-size:18px;">整幅畫面撲滿背景墻，細觀局部，處處生象，大象無形卻成象在其中，有無之間隨心所欲，至此象由心生充滿視覺的的連接，水墨實為一種材質(zhì)的哲思：黑之白、強之弱、虛之實、長之短、拙之真，皆指向宋人“格物致知”的日常修行。面對新意象繪畫，可坐忘、可對語、可讓思緒停駐和延展，境由心轉?？闯Ｐ伦晕矣X悟的心齋。不爭奇，不炫技，只將天地幻化，收束于心房的那份情懷。</span></p>