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開放型的藝術(shù)課堂

Reginald

<p class="ql-block">　　丙午春谷雨后的連綿陰雨休止了。陰散日開，氣清天朗。去“海派藝術(shù)館”！</p><p class="ql-block"> 到了才知道，就是我年初到過的閔行博物館（當(dāng)時是為了觀看《絲路回響》展）。</p><p class="ql-block"> 共有六個展覽同時展出：<span style="font-size:18px;">第十二屆中國工筆畫作品展、</span>海上大觀、南宗北格、“何止海派”（海派書畫發(fā)展史陳列）和“故韻新暉”：古代賞石藝術(shù)沙龍展，再順帶看看德國當(dāng)代藝術(shù)展。呆上一天，逐館觀看，是一堂內(nèi)容豐富的藝術(shù)“自修課”，尤其是對聽我的藝術(shù)課老師蔡志鋒講授中國書畫和工筆畫的“溫習(xí)”與“補(bǔ)充”。太值了！ </p> <p class="ql-block">　　工筆畫展廳中的“特邀作品”，如賈廣健的《淡妝》、何家英的《冼夫人像模式的》、蘇百鈞的《鵲華秋實(shí)》、蕭玉田的《寒塘鶴影》（我只拍攝了局部）和方政和的《昭陵六駿之安得九皋同》、李青棵的《夜渡?！戮刺K東坡》、詹勇的《約堡系列之五》（這三幅我拍攝了全部）……，花鳥、人像傳承中華工筆畫“三礬九染”，“工而入逸”的道、法、技，追求“層染復(fù)罩”，“立象盡意”又吸收西方繪畫技法，明顯有東、西方繪畫技法兼容的“視覺感受”。</p> <p class="ql-block">賈廣健的《淡妝》（局部）</p> <p class="ql-block">何家英的《冼夫人像模式的》（局部）</p> <p class="ql-block">蘇百鈞的《鵲華秋實(shí)》（局部）</p> <p class="ql-block">蕭玉田的《寒塘鶴影》（局部）</p> <p class="ql-block">方政和的《昭陵六駿之安得九皋同》</p> <p class="ql-block">李青棵的《夜渡?！戮刺K東坡》</p> <p class="ql-block">詹勇的《約堡系列之五》</p> <p class="ql-block">　　還有“傳承作品”、“創(chuàng)新作品”、“新銳作品”。恕我直言（也許是我的審美有問題）“吸引力”不強(qiáng)！總的感覺，雖有工筆之“功”，卻欠“文”氣，少有引人入勝之“意”。“新銳作品”則更多西方的“形式”、“抽象”、“油彩”，甚至像“年畫”、“漫畫”……。</p> <p class="ql-block">李鴻章的《八言巨聯(lián)》</p> <p class="ql-block">林則徐的書法</p> <p class="ql-block">　　“南宗北格” （元明清書畫研究展）、“海上大觀”（近現(xiàn)代海派書畫名家學(xué)術(shù)研究展）是中華書畫的特展。董其昌的《山川出云》、王厚祁的《溪山無盡》、魯?shù)弥摹对乱怪裼啊防铠櫿碌摹栋搜跃蘼?lián)》、林則徐的書法、吳昌碩的《山水》、劉海粟的《梅石圖》、汪亞塵的《鯉魚》、謝之光的《浣紗女》……，有不少值得細(xì)品慢看的作品。</p><p class="ql-block"> 尤其，“南宗北格”的前言，讓我對中國畫的演進(jìn)又有了新的認(rèn)知。前言說：從趙孟頫提出“書畫同源”理論，自覺地引書法入繪畫，以“八法”通于“六法”，元代文人畫開啟了中國文人畫的新紀(jì)元。</p> <p class="ql-block">　　觀看“德國當(dāng)代藝術(shù)”視覺感受就是典型的西方當(dāng)代藝術(shù)?！熬€條”、“色塊”與“透視”是作品的鮮明個性。</p> <p class="ql-block">　　上海閔行區(qū)這個區(qū)級的藝術(shù)館，為上海市民開啟一扇了解“海派藝術(shù)”和中華書畫藝術(shù)的窗口，開設(shè)一個常年“開放型”的藝術(shù)課堂，而且，內(nèi)容十分精湛，實(shí)屬不易！</p>