<p class="ql-block"><b>救贖與自救</b></p><p class="ql-block">這些消息傳到北京與上海，王震將軍的眉頭緊鎖，蹙成戈壁灘的胡楊疙瘩一般，賀綠汀院長在琴房前久久徘徊。這兩位促成“弦歌西行”的創(chuàng)導(dǎo)者，得此消息，都感到心神不寧，希望事情及時得到彌補(bǔ)與圓滿處理，此刻他們真正體會到理想與現(xiàn)實(shí)的落差。王震連夜電告農(nóng)一師領(lǐng)導(dǎo)，“必須給孩子們專業(yè)發(fā)展的空間”，同時他親自協(xié)調(diào)，要求農(nóng)一師對落選的文工團(tuán)隊員作妥善安排，采取必要補(bǔ)救措施：王震的要求得到農(nóng)一師的很好落實(shí)：有人到學(xué)校當(dāng)了老師，有人去了工廠，有人在百貨大樓暫當(dāng)營業(yè)員…王震與賀綠汀對他們對自己親手播下的種子，育出的幼苗，深感歉意，他們通過自己的能力和影響的范圍內(nèi)，盡可能進(jìn)行彌補(bǔ)和改善：他們從上海調(diào)來手風(fēng)琴和一些其他簡易樂器。更令人動容的是，他們開始經(jīng)常給這些“音樂幼苗”寫信打電話關(guān)心，賀綠汀在給盧婷哉的信中寫道：“音樂是種子，無論在什么土壤里，都會生根發(fā)芽?！?lt;/p> <p class="ql-block">在將軍與大師的關(guān)懷下，年輕人逐漸調(diào)整心態(tài)。他們排練出“小快靈”的節(jié)目，留隊的每個人都逐步成為“全能藝匠”——既具備音樂的核心實(shí)力，又具有涵蓋多能的跨界能力。夜晚他們在油燈下堅持創(chuàng)作。沒有鋼琴，就用口琴和手風(fēng)琴改編作品；沒有舞臺，就在田間地頭為兵團(tuán)戰(zhàn)士演出。漸漸地，這些“高精尖”的音樂才俊，在塔里木的荒漠中找到了新的創(chuàng)作靈感。無論是演員、編劇還是樂隊成員，都必須掌握多項技能，以適應(yīng)面相農(nóng)場、面相基層，面相廣大軍墾戰(zhàn)士的定位。所以那時文工團(tuán)所有成員都要練功，每個人都發(fā)練功帶，都要壓腿劈叉，這苦這累，徐峰至今還記得：那時我們已經(jīng)過了十八歲，骨頭硬得像鐵棍，經(jīng)過壓腿，膝蓋隆起，紅腫疼痛，十多斤壓幕布的鐵坨掛腿，每往下壓一寸，骨頭就“嘎吱”作響，疼痛如針扎，汗水濕衣，哪是練功吶？簡直就是上老虎凳！</p> <p class="ql-block">這些新晉的文藝兵的訓(xùn)練是身體與藝術(shù)的雙重淬煉，過程充滿艱辛與堅持，練功壓腿，是一場身體的極限挑戰(zhàn)；業(yè)務(wù)訓(xùn)練，是對藝術(shù)的磨煉提升，那時的他們，苦中作樂?，咬牙堅持，訓(xùn)練雖苦，只要能上臺，就是勝利，將身體上的疼痛化為對藝術(shù)的敬畏。徐峰回憶起當(dāng)時的感受：訓(xùn)練是肉體與靈魂的雙重修行，我們用汗水澆灌舞臺，用藝術(shù)詮釋使命，我們覺得：在每一次壓腿、每一段旋律中，踐行著“文藝輕騎兵”的職責(zé)。很快，以上音附中學(xué)生為班底的農(nóng)一師文工團(tuán)拿出了成果：在兵團(tuán)文藝匯演的璀璨舞臺上，一場由農(nóng)一師文工團(tuán)演繹的大型組歌《萬古荒原春雷動》的節(jié)目，以雷霆之勢震撼全場，斬獲一等獎。這不僅是農(nóng)一師文工團(tuán)集體智慧的結(jié)晶，更是一段年輕音樂人關(guān)于人生突破與蛻變的動人篇章。</p> <p class="ql-block"><b>魂譜墾歌</b></p><p class="ql-block">這個節(jié)目，本是三管處勝利十六場的原創(chuàng)節(jié)目，文工團(tuán)團(tuán)長王晉覺得這個節(jié)目主題好，形式也不錯，于是生發(fā)對這個節(jié)目進(jìn)行“二度創(chuàng)作”賦予其新生的念頭。他把作曲的任務(wù)交給了學(xué)作曲的方忠和徐峰，方忠與徐峰聯(lián)手，重新譜曲，將原作的旋律骨架注入更磅礴的軍墾魂。情節(jié)上，新增的段落如畫卷般展開：開墾的號子聲、戰(zhàn)士的汗水與笑聲交織，把荒原變良田的壯舉化作舞臺上的熱血史詩。全體演員與樂隊日夜磨合，從動作到情感，每一處細(xì)節(jié)都浸透著對軍墾精神的敬畏。</p> <p class="ql-block">徐峰至今難忘創(chuàng)作中的點(diǎn)睛之筆。他譜寫的勞動號子原為鏗鏘的唱詞，但經(jīng)王晉團(tuán)長一語點(diǎn)醒：“‘嘿作嘿作’何不改成由唱轉(zhuǎn)吼？”王團(tuán)長猛然拍案：“好——就這樣！當(dāng)年我們的勞動號子，是吼給老天爺聽的！匯演之夜，當(dāng)吼聲炸響舞臺，觀眾仿佛看見黃沙漫卷中，無數(shù)身影挺立如松，用血肉之軀喚醒沉睡的荒原。金獎的榮光背后，是文工團(tuán)對兵團(tuán)精神的深情詮釋。從原創(chuàng)到改編，從旋律到情節(jié)，每一步都凝聚著對歷史的回望與未來的期許。對方忠和徐峰而言，更有小試牛刀，大獲成功的滿足感，更有學(xué)有所用的成就感，他們像孩子般抱在一起。方忠若有所悟：我們的作曲不是創(chuàng)作，而是在翻譯——把大地里的聲音，翻譯成人類能聽懂的語言。徐峰則笑著補(bǔ)充：翻譯完了，我們把獎杯獻(xiàn)給大地。</p><p class="ql-block"><b>小試牛刀 大獲成功</b></p><p class="ql-block">匯演之夜，當(dāng)吼聲炸響舞臺，觀眾仿佛看見黃沙漫卷中，無數(shù)身影挺立如松，用血肉之軀喚醒沉睡的荒原。金獎的榮光背后，是文工團(tuán)對兵團(tuán)精神的深情詮釋。從原創(chuàng)到改編，從旋律到情節(jié)，每一步都凝聚著對歷史的回望與未來的期許。對方忠和徐峰而言，更有小試牛刀，大獲成功的滿足感，更有學(xué)有所用的成就感，他們像孩子般抱在一起。方忠若有所悟：我們的作曲不是創(chuàng)作，而是在翻譯——把大地里的聲音，翻譯成人類能聽懂的語言。徐峰則笑著補(bǔ)充：翻譯完了，我們把獎杯獻(xiàn)給大地。</p> <p class="ql-block">方忠還說，他在寫總譜時，不自覺地加入新疆手鼓的節(jié)奏?；蛟S這就是學(xué)有所用最美好的詮釋：其實(shí)這是學(xué)院派的技巧遇上大漠的靈魂，才有了讓荒原綻放春雷的力量。改編的過程，充滿掙扎：方忠堅持要用交響樂鋪陳，徐峰想體現(xiàn)原生態(tài)的吶喊，后來他們統(tǒng)一了思想：在樂譜上寫下：“此處保留人聲嘶吼，管弦樂退為背景?！?lt;/p> <p class="ql-block">這樣的轉(zhuǎn)型都無疑是一場蟬蛻和羽化的過程：蛻皮，簡直就是一場凌遲——先剝離頭顱的硬甲，再剜開背脊的縫隙，羽化，同樣是痛的絞殺，用最尖銳的痛楚換來翅膀的舒展。兩年中他們經(jīng)歷的生活淬煉，業(yè)務(wù)能力得到精進(jìn)：完成了從青澀學(xué)子到文藝輕騎兵的蛻變。</p><p class="ql-block">他們帶著《萬古荒原春雷動》的鏗鏘旋律登上兵團(tuán)匯演舞臺，以震撼人心的演繹斬獲金獎，多位演職人員更摘得最佳殊榮。汗水澆灌的舞臺榮耀，化作他們深入基層的底氣——頂著風(fēng)沙走進(jìn)農(nóng)場棉田，在工廠車間為工人即興高歌，奔赴牧區(qū)氈房為戍邊戰(zhàn)士獻(xiàn)上熱忱演出。當(dāng)"烏蘭牧騎"的旗幟在戈壁灘上獵獵作響，他們用歌聲丈量荒原，以舞步溫暖邊疆，真正踐行了"文藝為民"的初心。這場從校園到曠野的淬煉，讓藝術(shù)的種子在兵團(tuán)沃土生根發(fā)芽，綻放出最絢爛的生命力。</p>