<p class="ql-block">蔥油餅和燒雞</p><p class="ql-block">焦秀梅</p><p class="ql-block">家在北京時，在我家附近有一家山東德州燒雞店，地道的地方風味， 二十世紀八十年代人們的生活不算富裕，買一只燒雞要二十元，但這家店生意卻出奇的好。每當家中來客，總要提一只回來，面對滿街的維也納烤雞，我老是想那個鋪子里的山東燒雞。我是山東人，祖籍山東章丘那是個盛產(chǎn)大蔥的地方。烙餅卷大蔥，也是一道家鄉(xiāng)風味。維也納現(xiàn)在有廣東小吃、上海小吃、溫州小吃，可是我就想那北方的燒雞和烙餅大蔥。元旦時朋友來家小聚，帶來了一只燒雞、幾塊蔥油餅和一些鹵味，把這些東西煎、蒸、熱，香味撲鼻地端上桌，真讓人恨不得下手就抓，味道好極啦!正宗的山東風味。一問，オ知道，這些鹵味和傳統(tǒng)北方面食出自維也納的廣州飯店。說起這家廣州飯店，真是有點意思!維也納有兩家飯店“名不副實”，一家是這個廣州仮店，另一家是青島飯店。廣州飯店的老板夫婦是青島人，做北方飯卻叫廣州飯店，而正宗經(jīng)營廣東點心的飯店老板講的一口廣東話，卻叫青島飯店。雖說兩個店的名字陰錯陽差，可生意都做得不含糊，說廣東話的青島飯店，廣東點心在維也納做出了名，說青島話的廣州飯店，北方面食、鹵味也攏住了許多人的心。就著燒雞，吃著蔥油餅，我想起開廣州飯店的青島老板夫妻兩人，兩口子都愛唱，一個是京劇票友，一個是卡拉k歌迷，唱起來都講究字正腔圓，一絲不茍，像他們做事，也像他們做人，一次，我在他們飯店里吃韭菜豬肉水餃，老板娘隨口唱起了“誰不說俺家鄉(xiāng)好”，這是我們一代人熟悉的歌曲。此物、此曲、此景讓我忘了身居何處。如今“改革”二字在國內(nèi)國外都很時髦，酸辣湯、八寶辣醬固然不錯，但是新點子也不能少。人們進餐館花錢是為了嘗個新鮮、吃個味道、品個情趣，誰也保不住，哪一天廣州飯店的山東燒雞和蔥油餅也能和青島飯店的廣州點心一樣紅火呢!</p><p class="ql-block">1996年1月25日</p><p class="ql-block">20多年前寫的文章，身邊的朋友、普通人的生活，活生生的人生，值得歌頌。</p> <p class="ql-block">焦秀梅 | 老畫家“從影”記</p><p class="ql-block">原創(chuàng) 焦秀梅 歐洲華文筆會</p><p class="ql-block">第六十九期</p><p class="ql-block">《克里姆特》 電影海報</p><p class="ql-block">1</p><p class="ql-block">三十年前我和先生定居維也納時，不是貪戀它的富庶宜居，而是熱衷于它的文化、歷史和藝術氛圍?！八囆g之都”維也納，不僅擁有世界上最好的音樂，還有眾多令人趨之若鶩的博物館和畫廊。如維也納藝術博物館，其藝術珍品的收藏量，在歐洲名列前茅；作為私人藝術博物館的阿爾貝蒂娜，所推出的倫勃朗、畢加素、馬蒂斯、塞尚等專題畫展，更是精彩紛呈，無數(shù)名家的傳世之作都被收入囊中，如丟勒的名畫《兔》，令人嘆為觀止。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">奧地利屬中歐小國，但在文化藝術領域卻堪稱大國。音樂方面有莫扎特、舒伯特、施特勞斯父子；文學方面有卡夫卡、茨威格、弗洛伊德和2004年諾貝爾文學獎得主耶利內(nèi)克；美術世界有克里姆特、席勒，以及奧裔德國表現(xiàn)主義繪畫團體“橋社”的領導人奧斯卡.柯克西卡等。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">2004年是個繪畫大年，新年伊始畫展便一個接一個。德國柯勒惠支素描展、德國丟勒素描小油畫展、奧地利席勒風景畫展、意大利米開朗基羅素描展，還有魯本斯精品展、拉斐爾畫展……以致世界各地的美術迷，紛至沓來。期間來湊熱鬧的還有美國當代波普藝術大師勞申伯畫展，以及荷蘭蒙德里安畫展。</p><p class="ql-block"> 旅奧中國畫家張文斌</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">而奧地利國寶級的畫家克里姆特，根據(jù)他的生平故事即將搬上熒幕的電影《克里姆特》，更是該年度一件藝術盛事。19世紀末出生的克里姆特，因特立獨行、勇于創(chuàng)新，而成為“維也納分離畫派”奠基人。他對性和女人的裸體之美縱情描繪，對于外界的質(zhì)疑和爭議不屑一顧，甚至予以強烈諷刺。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">時鐘跨入2005年，節(jié)日的氣氛剛剛平息，維也納各大報紙和電視臺，有關電影《克里姆特》在維也納開機的消息，潮水般涌來?？死锬诽氐慕巧擅绹貌藟]影星馬克維奇扮演，法國大導演拉奧路茨執(zhí)導，克里姆特的名作《侯爵夫人像》里的人物，由德國著名演員扮演，影片由英、法、徳、奧四國聯(lián)合拍攝制作英文版，一時間，名家名角云集維也納。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">有篇報道說：希望在德語國家中尋找一位中國畫家的扮演者。幾天后，維也納大學一位友人打來電話告訴我們說，他已推薦我先生張文斌擔當此角，并委托《歐華僑報》的老友報了名。我深知先生一向低調(diào)靦腆，不事張揚，雖然感謝朋友舉薦，但終究覺得相距甚遠，就沒把這事放心上。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">沒承想，大導演竟親自找上了門兒。那是個晴朗的午后，導演突然登門拜訪，并且要當場觀看先生作畫。于是文斌就像平常那樣，從容啟動畫筆，山、水、馬、龍、勇士搏斗，好一番鑒賞和審視，導演當即拍案定奪：“好！就邀請您加入我們劇組，擔任影片中的中國老畫家！”</p><p class="ql-block">張文斌與《克里姆特》導演</p><p class="ql-block">2</p><p class="ql-block">接下來，劇組便與我們簽訂了演出合同，并開始為電影中的角色量身制作衣服，配置相應道具，就這樣，先生像是懵懵懂懂地“賣”給了劇組。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">之所以請中國人擔任角色，是因為劇中有一個情節(jié)：奧地利畫家克里姆特經(jīng)人介紹，專程去拜訪一位中國老畫家。當他看到中國畫家，氣定神閑地手握毛筆，在宣紙上輕描淡寫、舉重若輕，如行云流水般勾勒出山水林木、小橋流水，并以線條賦予人物造型，以用墨的多少呈現(xiàn)世態(tài)萬象，卻絕少用色，虛實相間、筆筆傳神。他一下子領悟到了中國繪畫藝術的精髓，不禁拍案叫絕：“真是小石頭，大世界！”</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">克里姆特是屬于那種心比天高、命如紙薄的天才，他一生中雖享受過至高榮光，但更多的是坎坷和憂患。難得的是，他的作品中絕少哀怨和凄苦。他的油畫作品極富裝飾性，一片金碧輝煌，獨特而華麗。他的作品大都刻畫生與死、愛情與生命，雖遭受困厄打擊、糾結(jié)與掙扎，卻絕少留下心靈創(chuàng)傷。</p><p class="ql-block">張文斌與主演馬科維奇</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">不久，拍攝就正式開始了。那是維也納嚴寒的冬季，天空中飄著雪花，化妝師在工具車上幫著化妝，小心謹慎地給老伴兒貼胡須，穿上定制好的衣服、鞋子。拍攝地點在維也納七區(qū)一所老式公寓樓內(nèi)，拍攝場景是克里姆特到中國老畫家的住房里，前來拜訪。此前，為了還原那個時代的時光和畫家氛圍，我特意從家里帶了筆、墨、硯臺、字畫等中式道具。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">先生從事繪畫幾十年，他的模仿能力很強，對人物性格的表達，動作的細膩處理都很到位。他不慌不忙地展示了一位老畫家的沉穩(wěn)和從容，駕輕就熟地展現(xiàn)繪畫的深厚功底。樓下同時拍攝的，是畫家的兩個小孫子，他們是從從意大利選來的小演員。兩個孩子嘰嘰喳喳地正在園子里踢球，這時，“克里姆特”急匆匆從外面趕來，上樓拜訪中國老畫家。我在樓下院子里和導演一起認真觀看小銀幕分鏡頭，表演不到位時，導演便隨時指揮樓上的演員們，反復排練，不厭其煩。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">天已經(jīng)黑了，休息室里突然有位身材高挑的女士，風塵仆仆地走進來。她身穿裘皮大衣，圍著色彩靚麗的圍巾，氣質(zhì)高貴典雅。我一眼便認出，她不就是扮演克里姆特繪畫中的女主角女模特嗎？她是德國著名影星，電視上經(jīng)常看到她主演的電影。我不是追星族，只是注意到了她。</p><p class="ql-block">《克里姆特》劇照</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">第二天的拍攝很關鍵，我們一早按規(guī)定趕到23區(qū)大工廠的車間，迎面看到兩幅克里姆特巨大的從來沒有展示過的原作，約有4米高的油畫，德文顯示《哲學、醫(yī)學、法學》。我反應快，趁著彩排還沒正式開始，趕快拍照留念。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">不一會兒，燈光師、錄音師、舞美都到齊了現(xiàn)場，導演指揮畫家在眾目睽睽之下，表演中國畫的筆墨運用技法，只見先生用熟練的水墨畫手法，展示他最拿手的江南水鄉(xiāng)風景和奔馳的駿馬等等。燈光都聚焦在他的筆墨揮灑間，“克里姆特”在旁邊聚精會神地欣賞著，導演一聲令下，“停！”</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">這個鏡頭終于圓滿結(jié)束了。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">拍攝間隙我看見主演馬克維奇在樓道里邊溜達邊背臺詞，便上前用德語問候他道：“你好！你扮演的美國西部片，我很喜歡！演技太棒了！能和我先生合個影嗎？” 他高興而痛快地答應了。</p><p class="ql-block">拍攝結(jié)束后，演員們又穿劇裝一起合影留念。我所見到的好萊塢巨星，既沒有保鏢，也沒有隨從，個個友善而平易近人。 </p><p class="ql-block">《克里姆特》拍攝現(xiàn)場</p><p class="ql-block">3</p><p class="ql-block">電影《克里姆特》，以極其華麗而夢幻的鏡頭語言，生動地描繪了克里姆特的藝術創(chuàng)作和他多姿多彩的個人生活。濃墨重彩地展現(xiàn)了他在藝術上突破禁忌、超脫凡俗、毫不忌諱地喜歡女人、追逐性愛的日常生活，以及畢生為藝術和自由而戰(zhàn)斗的歷程。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">影片再現(xiàn)了克里姆特學中國畫，這在大銀幕上還是第一次。德語國家先后出版過有關克里姆特的畫冊約八本，維也納有克里姆特故居、分離派博物館，從現(xiàn)存的作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)中國畫對克里姆特的影響，就連奧地利人自己都說：他的作品，很多人物背景，都是照搬中國民間版畫，甚至把中國民間故事直接挪到了畫上。</p><p class="ql-block">張文斌先生</p><p class="ql-block">但是，在他去世之后的幾十年間，評論界最初都說他學的是日本繪畫，之后又說他學東方繪畫，從他的故居布置上，也表現(xiàn)出是受日本影響多些。而電影《克里姆特》，首次正面指出他熱愛中國藝術、并且向中國畫家學習中國畫的事實和情節(jié)，以真實的歷史，對當下西方人對中國藝術觀念的改變，起到了有效的糾正作用，不僅合情合理，也是一個極大進步，也許是中國國力強盛的體現(xiàn)吧。正是基于這些，先生當初十分樂意地接受這個差事，盡管當演員不是他的愛好。</p><p class="ql-block">一晃15年過去了，而拍攝電影過程中的點點滴滴，都還記憶猶新。雖說先生在影片中的鏡頭不多，但作為畫家，他能在這部意義非凡的影片中“觸電”，那種美好的感覺令人回味，我和先生至今想起，仍舊歷歷在目。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">電影劇照</p><p class="ql-block">作者簡介</p><p class="ql-block">焦秀梅，歐洲華文筆會會員，畢業(yè)于北京體育大學、中央社會主義學院。1988年定居維也納，曾連續(xù)多年擔任維也納成人職業(yè)學校健身教練。在《中國體育報》、《中國青年報》和《民盟》等報刊發(fā)表多篇藝術隨筆。著有散文集《情系維也納》。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">什剎海老宅</p><p class="ql-block">焦秀梅 2021.6</p><p class="ql-block">提起北官房胡同28號，您若不是土著北京人，您或許會不明所以，但若提起什剎海，我相信大多數(shù)人都會知道。不錯，北官房胡同28號就坐落在什剎海的后海南岸，是我居住了近半個世紀的家，想起它，就總是引起我無限的回憶...... </p><p class="ql-block"> 我今年七十八歲，和老伴定居世界最宜居的城市維也納已三十多年，然而每年我和老伴都會回國在北官房胡同28號住段時間。我有兩個兒子，大寶和二寶。大寶曾是維也納劇院樂隊演奏員，現(xiàn)有自己的演出公司，負責中歐的文化藝術交流工作。二寶和太太在北京做中歐旅游工作，每年這兩個空中飛人穿梭于中歐兩地，傳播文化，傳播友誼，充實而快樂。兩個兒子的青少年期都是在北官房28號度過的。那時候，門前有一處很小的空地，是我兩個兒子和小伙伴們踢球玩耍的場所。后來這群一起玩大的發(fā)小索性成立了北官房足球隊，經(jīng)常在什剎海一帶練球比賽。或許是他們從小一起練球比較默契吧，反正只要是比賽，他們總贏。1985年夏天的一個午后，大寶正在玩球，突然湖心島傳來救命的呼聲，原來是一個年輕的學生落水，正在水中拼命掙扎。大寶二話沒說，立刻跳入水中，心中只有一個想法：救人要緊！然而沒想到的是落水學生人高馬大，幾乎要把大寶拖入水底，大寶使出全身力氣才最終把他救上岸，上岸后大寶已是筋疲力盡，那一年他十九歲。從此，大寶和被救學生結(jié)為好友，高考之后，兩個人分別考入中央音樂學院和中央戲劇學院，他們的故事在北官房一帶曾一度被傳為佳話。然而巧合的是，后海一帶旅游開發(fā)初期，湖心島上的一處酒吧曾被二寶夫妻二人租下來，作為中外朋友文化交流休閑之地，或許這就是緣分吧！</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">什剎海之后海</p><p class="ql-block">所謂什剎海，就是一串相連的六個湖，從西到東，從北到南依次為西海（也叫積水潭）、后海、前海、北海、中海、南海。因蒙古人把湖和水洼子都叫海子，什剎海的稱謂也沿用至今。據(jù)專家考證，什剎海始于元忽必烈，因周邊有九庵一寺故名“十剎”，相傳元大都因之成制。除了西海和后海雜有民居之外，北海、中海和南海自遼、金至明清起，一直是宮禁和皇家園林之地，尤其中海和南海一般合稱為中南海，它緊鄰紫禁城的西邊，為明清兩朝的宮苑，戊戌變法后，光緒曾被軟禁于南海的瀛臺，并歿于此處。1950年代，中共的黨政機關和毛澤東等最高首腦搬進中南海，“中南?！睆拇顺闪艘粋€特別的名詞，出現(xiàn)在各種文字和文藝作品中。現(xiàn)在一些年輕藝術家喜歡抽的“中南?！迸葡銦煟褪巧鲜兰o70年代開始生產(chǎn)的。</p><p class="ql-block">所謂“官房”，據(jù)《燕都叢考》記載，是“地以宛平縣之官房得名”，侯寶林在《我的童年——自傳之一》中有說“老北京人說，所謂官房，是慈禧為了宣揚關心民間疾苦，宣稱省下脂粉錢委派太監(jiān)在外邊蓋一部分民房，假稱是要解決所謂老百姓住房困難的問題，所以叫官房”。北官房胡同位于后海南岸，后海雖大量雜有民居，但仍有達官貴人和王府的聚集，北岸是醇親王府和后來的攝政王府，是清朝惟一出過兩個皇帝的地方，一是光緒，一是末代皇帝宣統(tǒng)。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">銀錠橋（銀錠觀山）</p><p class="ql-block">銀錠橋是區(qū)分前海和后海的一座橋，沿著后海南岸，從銀錠橋往西走一百米，往左看有一個高臺階的大門正對著湖，那就是北官房胡同28號。說起銀錠橋，它是汪精衛(wèi)炸載灃的那座橋，作為光緒的弟弟和宣統(tǒng)的爹，這個清朝最后的攝政王，就住在后海北岸，銀錠橋是他上下班必經(jīng)之地，銀錠之壯舉，成就了汪精衛(wèi)，之后才有“引刀成一快，不負少年頭”的豪言。</p><p class="ql-block"> 我是1979年搬進北官房28號院的。據(jù)我們院子九十多歲的裱畫師傅單大爺說，這個院子是屬于旁邊一個四合院的私家花園，上世紀50年代他們搬進這個院子時，假山、竹林還完好無損，還有一棵掛著文物標牌的古槐樹，另有直徑超過四十公分粗的棗樹八九棵，結(jié)的棗子又大又甜又脆。北京四合院原來多是一家人居住的，按儒家尊卑長幼的觀念和風水方位居住。1950年代，由于中國美術家協(xié)會領導的入住，假山石、竹林給清除了，院子由園林變成了一個普通的院子。1980年，中國美術家協(xié)會為了解決住房緊張的問題，又在那個院子里蓋了兩排四十米長八米寬的平房，自然，那些大棗樹便逃不掉被砍掉的命運了。院子到那個時候，就變成了由亂七八糟房子組成的七彎八拐的迷宮了。就說我們院子的大門樓吧，1979年我住進這個院子里的時候，灰磚灰瓦的門樓主體基本完好，磚雕的墻花和木雕的門楣，以及門兩旁的石鼓一應俱全，但是1980年代末期，由于門樓漏雨，房管局修建隊把門樓頂給拆了，換成紅色方塊形的平瓦，而且，壞掉的墻磚被抹上了水泥，門旁的兩個清代石鼓，也被掀翻棄之一旁，沒多久兩個石鼓便不知其蹤。</p><p class="ql-block">七八十年代的后海不管是自然環(huán)境還是人文環(huán)境都是很宜居的。孩子們夏天穿上游泳褲出門就跳后海里游泳，冬天套上冰鞋就能馳騁冰原，春天在院子里抓野貓，打狗，套小鳥，秋天上樹打棗，摘石榴，小竹林里和老鼠含情對視......兩個兒子那時正值少年時代，正是精力最旺盛的時期，經(jīng)常在河邊的胡同口和一幫小伙伴們踢球，在院子里用開水灌螞蟻窩，剪蝎子腿，拍土鱉，火燒長腳蜈蚣，粘蜻蜓，射蝙蝠，仿佛總能讓他們找到玩不盡的樂趣。學畫的時候孩子們自然就老老實實跟著父親到后海岸邊，對著夕陽，支上畫架，畫夕陽下的云卷云舒，銀錠觀山。</p><p class="ql-block">那時的后海除了自然環(huán)境優(yōu)美，文化氛圍也濃郁厚重。作為中國美術家協(xié)會的宿舍，北官房胡同28號院居住過像蔡若虹，江豐這樣中國美術界的巨匠，1979年我搬進北官房胡同的時候，蔡若虹、江豐這個級別的領導都已經(jīng)搬走了，仍居住的有從延安過來曾參加過1930年代木刻運動的顏涵先生，漫畫家鐘靈先生，還有西方美術史家吳甲豐先生，中國美術館的館長張鄂先生。</p><p class="ql-block">張先生人很胖，夏天經(jīng)?？吹剿庵吃谒剡叢辽?，他可是延安的老革命啊，樸實無華的作風絲毫未改。至于這些美術界前輩是什么時候住到北官房的，我沒有問過，只是因為我住在這院子的最里邊，每天上下班都要經(jīng)過他們的屋門口，所以我知道哪家是顏涵先生的房子，哪家是吳甲豐先生的房子。他們兩家住的都是兩間小平房，每間也就是十平方米吧，顏涵先生家里人口多，兩間房子是分著的，一間是顏涵先生的孩子住，一間是顏涵先生畫室兼老兩口的臥室。吳甲豐先生就老兩口，兩間平房是通著的，房子右邊是吳先生的書房，左邊放著一張雙人床，中間用兩個書櫥隔著。 </p><p class="ql-block">我搬到北官房之后的沒幾年，顏涵先生就搬走了。住顏涵先生隔壁的是《美術》雜志的老編輯吳步乃先生，許多有影響的文章和藝術作品都是經(jīng)過吳老之手編輯發(fā)出的，但是如今的美術界幾乎沒有人知道他們了。吳先生是1980年代中期搬走的，那時我很羨慕他們終于住進了“洋樓”，不用每年冬天買煤生爐子了。</p><p class="ql-block">吳甲豐先生是個典型的學者，先是在中國美協(xié)研究部，后來到了中國藝術研究院做研究員。吳先生的夫人是中國美術館的會計，我們叫她沈阿姨，老兩口都是浙江人，沒有孩子。吳先生每天除了看書，就是寫作，所以沈阿姨包攬家務，加上又特別會做飯，把個吳先生伺候得那個滋潤，讓我們這些后輩好羨慕。那時候，院子里的自來水是公用的，所以每個周末，我都看到沈阿姨殺雞宰鵝的。吳先生有個嗜好，就是愛喝兩口小酒，午飯和晚飯幾乎都會來二兩，也經(jīng)常會在酒足飯飽之后，與老伴談他對《美術》雜志的看法。</p><p class="ql-block">住在北官房胡同28號附近的，還有張伯駒先生的家，工筆畫家潘潔茲先生的家，以及吳冠中先生的家，中國翻譯界無人比肩的大翻譯家，“幾乎翻譯了整個中國”的學者楊憲益先生也住附近，就在后海小金絲胡同深處那幢幽靜的院落。</p><p class="ql-block">潘潔茲先生是住北官房17號那個四合院，他也到我家來過。潘老一臉福相，紅黑的臉膛，矮墩墩的身材，不善言談，略顯木訥，但溫良敦厚，給我印象深刻。而吳冠中先生恰好相反，瘦骨清象的，十分健談，且談鋒犀利，一說起話來，黝黑清瘦的臉上，兩只眼睛炯炯放光。吳冠中先生住在前海湖邊一個民國風格的大院里，那是原北京藝術學院的住宅大院，里面住了很多人家，他住一間頂多二十多平方米的房子，房子破舊不堪，家具也十分陳舊，桌子后面是一張帶蚊帳架子的雙人床，上面掛著一頂發(fā)黑了的蚊帳。1980年代初，吳冠中先生是最激進最有影響的藝術家和新觀念的開拓者，他那時的“內(nèi)容決定形式”等一系列文章和講演，振聾發(fā)聵，是激進青年藝術家心中的偶像。1980年代初由于開放，思想解放運動蓬蓬勃勃，吳先生那時就已經(jīng)是中國美協(xié)的常務理事了。</p><p class="ql-block">從北官房胡同28號往西走30多米就是張伯駒先生的家。大收藏家張伯駒先生的故事媒體多有報道，作為民國四公子之一的張伯駒有很多軼事，我是很晚才在書里讀到的，張伯駒先生早我到北官房胡同居住前就仙逝了。他的家是一個小四合院，1980年代初中日聯(lián)合拍攝的《一盤沒有下完的棋》就是在他家拍攝的，可見那院子一定是很有傳統(tǒng)風韻。但到了1980年代中期，由于房子破舊，那個四合院就被房管局徹底拆除，并改成了一個紅磚和水泥結(jié)構(gòu)的平房了，改后的院子南房是個開間很大的平房，東房改成兩層小樓。張伯駒的夫人潘素尚健在，她是個畫家，有很多軼事趣聞，1949年前就聞名遐邇。她住院子的南房，其中大開間是她的畫室。</p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">張伯駒故居</p><p class="ql-block">年輕時代的我有幸近距離跟這些名畫家和老先生打過交道，耳濡目染老先生們的為人處世，讓我學到很多如何做學問，如何待人接物的道理，我想這是我在當今世界任何現(xiàn)代化的大都市里都無法學到的。轉(zhuǎn)眼已近半個世紀，老先生們一個個先后離開，而我這個當年他們眼中的后輩，現(xiàn)在也已是白發(fā)老嫗。然而每每想起這些陳年舊事，那時故人，依舊像是歷歷在目，這或許就是人這一生成長道路上的烙印吧！</p><p class="ql-block">好像是從1997年后開始吧，后海區(qū)域開發(fā)胡同游，大批的中外游客如潮水般涌了進來，然后各種形形色色的酒吧餐廳如雨后春筍般地開了起來，原本安靜閑適的胡同生活被徹底打亂，半夜十二點依舊能聽到酒吧里傳來的鬼哭狼嚎，汽車也開不進來了，堵得一塌糊涂，進來也停不下車，回家成了很困難的事情。幸好那時我們已定居維也納多年，免受了部分喧鬧嘈雜之苦。但近些年來，我越發(fā)感覺出國越久，就越是想念祖國，想念家鄉(xiāng)。于是每年春天，我和老伴都盡可能一起回國住段時間，畢竟出得繁華之后，最想入得的還是我們故地的家的寧靜，是那些大人們坐在什剎海岸邊的石凳上聊天畫畫，孩子們在水里游泳嬉戲的平靜而悠閑的日子！</p><p class="ql-block"> 焦秀梅 2021.4.18</p> <p class="ql-block">張焦，畢業(yè)于中央民族大學美術系、維也納大學藝術理論系，創(chuàng)辦（藝遊歐洲沙龍）公眾號。途牛公司歐洲分公司總經(jīng)理。維也納騎士歺廳總經(jīng)理。2020/</p> <p class="ql-block">張文斌 | 我與丹青</p><p class="ql-block">原創(chuàng) 張文斌 歐洲華文筆會</p><p class="ql-block">第四十五期</p><p class="ql-block">以丹青為題，我很是惶恐。丹青于我是繆斯女神，是圣母瑪利亞，不可負，不可欺，不可辱。而今，我已八十有二，近七十年的人生都沉醉在丹青歲月里，我不敢說自己沒有辜負、欺辱丹青，只能說我一生與丹青為伴，愿與諸君聊聊我的丹青一二。</p><p class="ql-block">1</p><p class="ql-block">我出生于內(nèi)蒙古高原，年幼時家里把我放在西部邊陲一個叫興隆鎮(zhèn)的小地方。那是一個蒙漢雜居的小鎮(zhèn)，居住著幾十戶人家。鎮(zhèn)北是廣闊的大沙漠，鎮(zhèn)中有一條河蜿蜒流過，而這河的源頭就是黃河。小鎮(zhèn)的生活安靜又單調(diào)，我每天的事情就是上學、放羊、摸魚，唯一的朋友就是我養(yǎng)的一只黑狗。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">偶爾，鎮(zhèn)上有駝隊經(jīng)過，長長的駝隊可以走一天一夜，而這一天一夜就是小鎮(zhèn)最熱鬧的時刻了。大人們忙著幫駝隊休整，小孩們就纏著駝隊的人講外面的故事。</p><p class="ql-block">駝隊走后，小鎮(zhèn)又恢復了原有的安靜，而我就經(jīng)常躺在村邊的草地上，望著光怪陸離的白云，想著駝隊講的離奇的故事，不禁心中充滿了好奇：這片云飄過的地方是什么樣的？那兒有人嗎？他們是怎么生活的？</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">有時候，想著想著，突然天邊滾過一大片黑壓壓的烏云，夾雜著暴風雨直愣愣撲過來，嚇壞了我，耳邊唯有黑狗亂叫。我拔腿往家的方向狂奔，漸漸的遠處聽到母親在呼喚我的名字，終于看到了母親，于是她便緊緊把我抱在懷里……《暴風雨》這幅畫就是在這樣的背景下創(chuàng)作的。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">2 </p><p class="ql-block">喜歡上畫畫是源于我的小學美術老師孫明亮，他畢業(yè)于中央美術學院油畫專業(yè)。他的美術課十分特別，我很感興趣，于是參加了美術興趣小組，畫了大量的素描與速寫。其中一幅名為《吳運鐸》的素描被放到市里去展覽，被時任中央美院附中的丁井文校長看到，他鼓勵我去報考他們學校。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">后來沒想到的是，全國一共招收八十幾名學生，我竟然考上了，內(nèi)蒙古自治區(qū)就我一個。于是，1955年秋天，北京師范大學美術系著名的“五三樓”迎來一位從蒙古高原來的十七歲少年，那個少年就是我。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">入學不久，我便遇到了剛從清華大學調(diào)到我校任教的吳冠中先生。當時我們還算是附中學生，大部分都是十六七歲的孩子，按照吳先生主張“學畫的學生要由白丁抓起”的思想，他毅然擔任起我們的基礎課老師，從寫生速寫開始，手把手教我們?nèi)绾伟褜W到的理論付諸于實踐，所以我們是看著他畫畫，聽著他講畫長大的。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">大學畢業(yè)后我住在北京什剎海附近，和先生住一條胡同，那時我經(jīng)常會去拜訪先生，向先生討教。八十年代先生搬到勁松小區(qū)，住的遠了，可每年大年初一，我和李焙戈等同學一定是第一批去給先生拜年的學生。焙戈我們大家都管他叫大師，后來他考上中央美術學院的研究生，師承古元和李樺，是我們同學們中的高材生。有一次，和吳先生的交談中提到評職稱問題。焙戈肯定沒有問題，吳先生自然就想到了我，問我：你需要我?guī)兔幔课译m不曾奢想讓先生幫什么忙，但先生的關心卻讓我倍感溫暖。轉(zhuǎn)眼到了夏天，我們出版社因為評職稱也忙了起來，當時得知評高級職稱必須由美術專家寫推薦信，我便自然想起了先生。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">第三天掛號信來了，是先生的推薦信。拿著先生的信，我很激動，先生那么多學生，就給我一人寫了推薦信，這份師恩讓我終生難忘。我拿著評語，到中國美協(xié)找闞風剛（當時美協(xié)常務副主席），闞風剛批示：吳冠中同志系中國美協(xié)常務理事。而后蓋了中國美協(xié)公章。下午又去中國工藝美術學院蓋了院章。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">3</p><p class="ql-block">我的丹青一生其實只追尋兩點，色彩和節(jié)奏。下面的這篇評論文章基本概括了我一生的追求。</p><p class="ql-block">“張文斌至今還清晰記得，在藝術學院課堂上第一次看吳冠中先生的畫的情景，簡單的線條色塊，美感和情趣就出來了。張文斌想，原來畫可以這么畫啊，吳先生的繪畫語言影響了張文斌一生，這是一種介于抽象和具象之間的中間形態(tài)語言，它不犧牲形，但超越形之上，是知性繪畫語言，把握好了這種語言來表現(xiàn)物象，真是妙不可言，是一種高級的藝術語言，張文斌喜歡，真的喜歡。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">我們從張文斌畫中的線條和色膚，能看到吳冠中的影響，但對同樣繪畫語言的使用，師徒倆體現(xiàn)出完全不同的風格和情趣，有繼承，有明顯風格區(qū)別，也有發(fā)展，作為吳冠中的弟子，張文斌已經(jīng)走出吳冠中的庇蔭，形成了有著鮮明張文斌個人印記的繪畫風格。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">住在維也納的張文斌也受到音樂之都的藝術熏陶，多年來他畫畫時養(yǎng)成了邊聽輕音樂邊畫畫的習慣，的確，音樂和繪畫是相通的藝術，我們看張文斌的畫，如同聽優(yōu)美抒情的輕音樂，線條色塊如同音符流淌在宣紙上，我們能看到畫中的節(jié)奏和韻律，我們能感受到一個藝術家滿懷的激情。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">張文斌這些年的畫多以歐洲的風影為題材，畫面表現(xiàn)已經(jīng)完全藝術化，繪畫語言已經(jīng)逐漸擺脫具象，而趨向于抽象之間的形態(tài)。他很少為作品取具體的名字，實際上我們看他的畫已經(jīng)不會去追究他畫的是何時何地的景色，我們感受到的是跳動流淌的旋律感覺，是藝術之美，是愉悅，是藝術享受，有時候還有藝術震撼，這就是純粹的藝術，是最難抵達的一種境界。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">與老師吳冠中相比，張文斌用色更加華麗張揚，強調(diào)光的亮感和韻律，結(jié)構(gòu)更加鋪排豐滿，如果我們把吳先生的畫形容為一種南方靈動簡潔的婉約之美，那么張文斌的畫，則給人北方熱烈奔放的壯美感，這應該是師徒間最大的不同，這種不同是骨子里帶出來的，是個性性格以及生活背影差異的必然結(jié)果?！?lt;/p><p class="ql-block">4 </p><p class="ql-block">我的確喜歡音樂，尤其喜歡畫畫時聽音樂。后來，我堅持送我大兒子去中央音樂學院學習音樂，畢業(yè)后又把他送到維也納音樂學院繼續(xù)深造。我的大學同學李焙戈是個多才多藝的人，他除了善畫素描，也喜歡演奏鋼琴，從他那里我第一次了解了鋼琴。后來在維也納，我認識了一位叫荷洛維茲的鋼琴家，那時他已是八十歲高齡，路都走不穩(wěn)，可一旦坐到鋼琴前，落在琴鍵上的手便如有光澤。他細細地撫摸著琴鍵，穩(wěn)鍵輕盈地彈奏著優(yōu)美的曲調(diào)，音符與琴鍵，琴鍵與手指已宛若一體，這種爐火純青的琴技，若不從年輕時代開始，費盡一生，歷盡曲折與磨難，又何能到此化境？老人與琴，是生命間的共同成就。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">后來我了解到老人的心思纖細，如同孩子般單純。再次聆聽他的演奏是在1994年維也納音樂節(jié)的開幕式上，老人依舊技藝純熟，功力不減當年。一個人能夠一生保有一顆嬰孩般的赤子之心，卻又不落時代，不斷進取，我想這就是歐洲藝術的成功密碼，荷洛維茲就是見證。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">歐洲畫家也是如此。下奧地利州有一對父子，父親畫了一輩子荷塘，兒子畫了半生一束花，幾十年題材不變，每一幅卻又不一樣，深入地研究，不斷地創(chuàng)新。人們說，一花一世界，一沙一天堂。能將一朵花嗅到無味，那便是百味；能將一粒沙磨到透明，那便是永恒！</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">5 </p><p class="ql-block">我更喜歡熱烈明麗的色彩，到世界各地旅游便幫我實現(xiàn)了這一夢想。旅居奧地利三十年，不僅讓我將整個歐洲游遍，我還去了美洲、亞洲的很多國家。每看到一處不一樣的景致，我都第一時間將它記錄下來，無論是黑色還是彩色我都喜歡，不拘泥于形式，重要的是所到之處第一眼的感覺，這才是激發(fā)畫家創(chuàng)作的源泉。因此，速寫本是我隨身攜帶的必備物品，這也是從吳先生那里學來的好習慣。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">印象尤其深刻的是去希臘那一次。我與夫人一起，買十日游的往返飛機票，由維也納飛往希臘的羅德島旅游。羅德島位于土耳其南端，是希臘最東面的城市。下飛機后汽車直接送我們到酒店。四月的希臘氣候涼爽宜人，路上的行人車輛很少，房屋都建在半山腰，無論是教堂還是民居，外墻都刷成明晃晃的白色，與湛藍的天空和大海相映襯，光影對比分外鮮明，那種強烈的沖擊直抵心靈。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">我按捺不住創(chuàng)作的沖動，放下行李就拉著太太出去畫畫。我們在海邊選了一坡狀的地形，有灌木叢林，有很多退潮后留下的水池。我們把腳伸到水池里，水是暖暖的，邊畫畫邊欣賞海景，那種愜意和幸福是無法形容的。十天的時間，我們不知疲倦地穿梭在希臘藍色的小島間。動人的景色，友好的居民，除了讓我們倍感親切，更多則是一次次激發(fā)我創(chuàng)作的熱情，我忘情地畫呀畫呀，快二十年了，現(xiàn)在想來，那是我一生最快樂的創(chuàng)作時刻。</p><p class="ql-block">作者簡介</p><p class="ql-block">張文斌，著名旅奧畫家，別名哈拉沁夫，內(nèi)蒙古呼和浩特人，中國美術家協(xié)會和歐洲華文筆會會員。1960年畢業(yè)于北京藝術學院美術系油畫專業(yè)，師從吳冠中先生。歷任《美術》、《連環(huán)畫報》、人民美術出版社以及民族出版社等美術編審和編輯室主任。1988年赴奧地利講學并舉辦個人畫展。1989年獲奧地利總統(tǒng)獎章和獎金，被奧地利藝術教育部授予“藝術家”稱號。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)—周莊</p><p class="ql-block">張文斌</p><p class="ql-block">借奧地利航空公司給予兩張中國旅游贈票的機會，我們老兩口來了個“南京一揚州一鎮(zhèn)江一蘇州—周莊半月游”。五月江南，氣候宜人，在南京先去新街口打個茶圓，再到夫子廟嘗嘗大排檔，又在蘇州玄妙觀陪老伴選購絲綢、服裝、針灸、按摩之類的物品，還到觀前街買些書籍畫冊及龍井、香片之類的新茶。</p><p class="ql-block">南京碰到好友葉維和錢志林兄，葉兄是美術出版社的頭，編輯畫冊、揮灑丹青都屬高手，人稱“金陵一秀”。葉兄好交友，家中常是“杯中酒常滿、座上客不空”。而錢兄原在海軍，后轉(zhuǎn)業(yè)到畫院，他的畫極富詩意，</p><p class="ql-block">是畫海的大師，平時寡言少語，遇事不慌。一次在D國窄巷中，迎面來</p><p class="ql-block">了四個彪形大漢把他團團圍住，一人已伸手奪包，真是狹路相逢，怒從心頭起，惡向膽邊生；一個騎馬蹲擋式，雙手合十，氣運丹田，“咳”的一聲來了個李小龍式的連環(huán)三腳，一看強盜早已跑得無影無蹤。其實他不會功夫，那是急中生智，如果和我打個擂臺，不一定能勝過我的蒙古式摔跤。我們曾在維也納相聚，今天又重逢在金陵古城，世界何其大又何其小，就像走進迪斯尼樂園的小小世界里。畫家的感情容易激動，何不來個“以畫會友”，到江南水鎮(zhèn)一游。說打雷就下雨，決定去昆侖山所屬的周莊。</p><p class="ql-block">周莊離蘇州70里，尚無公共汽車，交通不便，故可以暫享一時之寧靜。周莊集水鄉(xiāng)之典型，一條小河緩緩而曲曲繞鎮(zhèn)而過，兩岸民居鱗次櫛比，舊宅荒園園墻重疊，茂林修竹勾肩搭背，黑白相間清新脫俗，忽高忽</p><p class="ql-block">低錯落有序。</p><p class="ql-block">河中跨有四座石拱狀橋，橋頭豎起一旗桿，上寫正楷書“茶”。我們乘興而人，依欄對坐要了幾盅香茶，聽鄰座言語，聊唧鰍耿半句不懂。打開窗戶瞻前顧后，橋橋相呼應，輕舟穿梭而過，船上裝滿竹筐，筐內(nèi)有魚、蔬菜等日用品。搖擼者多為少年、少婦，個個生得面色白凈、文雅俊秀、令人欲醉。橋另一端又是一番風景，清澈見底的河水，映襯著高高的白墻黑瓦，石級旁泊著烏篷船，疏疏的垂柳下，兩只小鴨子在平靜的水面構(gòu)成</p><p class="ql-block">一幅完整的畫面，微風席席吹來，好一幅東方情調(diào)的美景。</p><p class="ql-block">當夜住名日“藝術沙龍”的小旅館，墻院門窗留下斑斑色彩，噢！此地住過不少“畫家”。問起費用答日每位25元，便宜！翌日，橋頭一老者60余歲，一身藍色中山服，領口緊箍，面黑似漆，滿面堆笑朝我走來，口口聲聲“…曉得、曉得”。觀其貌，似有求于我，手伸進兜里捏住一張人民幣誰備給…錢兄見狀，接過話叉，兩人點頭哈腰，比比劃劃，聲音利落、清脆。話畢，錢兄驀然起身一揮手“上船，談妥了，載我們?nèi)ヌK州”。噢！猴吃麻花一滿擰，差點誤會了老頭兒。</p><p class="ql-block">船不大坐六個人正合適，船蓬內(nèi)有火爐、瓶、盤、碗、衣服，被擺放得整齊有序；還有雙人床，真是“袖里乾坤大，壺中日月長”。老人撐船，老伴做飯，開火、放鍋，不大一會兒“磁溜磁溜”一股炒洋芋香味撲鼻而來。交談中知道他們有一兒一女都在蘇州工作，二老打魚一輩子，淡季就在湖上運送游客。船經(jīng)蘆葦叢邊驚起一群野鴨，老船工很有經(jīng)驗地“命令”我快快躺下，有警船！船內(nèi)變得鴉雀無聲，待船靠近時見三個警察：兩個正躺在竹榻上仰面朝天鼾聲大作，另一個坐在船頭連眼皮都不拾。我們順流而過，虛驚一場，這個船變成了“搶救病人的救護船了”。禿子跟著月亮走，沾光真不少，想起汽車掛著牌子的進京通行證，噢！船去蘇州府也</p><p class="ql-block">要出示證件的。</p><p class="ql-block">湖上蘆葦濃郁而修長，水上人家被淹沒在蘆葦叢中，時隱時現(xiàn)。不時</p><p class="ql-block">有一群野鳥劃水而過，遠處有兒葉輕舟橡懸在空中，漸漸迎我們源來環(huán)顧陽澄湖。叢叢新柳掩著水，天空透明映得水也清澈，天水一色，人們總是把眼光投向遠處，希望能看得更高、更遠、更遠。</p><p class="ql-block">1995年6月28日于維也納</p> <p class="ql-block">“NMN長壽藥</p><p class="ql-block">2016年9月跟老伴散步走在路上，突然腿腳不聽使喚，前倒后歪站不住了，不久不醒人事，立刻明白中風病犯了，馬上拿起手機喊叫144急救車，專業(yè)的醫(yī)護團隊不到10分鐘就來到發(fā)病現(xiàn)場，并吩咐我馬上帶上醫(yī)療卡和過去病歷，急救車15分鐘就送到5區(qū)的教會醫(yī)院，這兒是他1年前曾經(jīng)住過醫(yī)院，醫(yī)生都熟悉他的病情，連續(xù)幾天昏迷，大小便失禁，第二天一早我敢去探視，他竟然躺在地上睡覺。后來我給護理每人20歐小費，希望他們好好照顧不懂德文的老伴，特別是晚上加強探視。</p><p class="ql-block">2014年夏，度假在北京家中作畫，不知為何拿不住筆了，連續(xù)幾天，手控制不了自己，隨即到了小區(qū)診所，大夫說：可能是小中風，立刻去北大醫(yī)院吧！醫(yī)院做了CT..各種各樣檢查，診斷“腦梗”我嚇壞了，住院沒有床位，讓等待！救急要緊，馬上聯(lián)系北京軍區(qū)總醫(yī)院朋友“趙xx”走后門住進去了。</p><p class="ql-block">三次腦梗住院，不可忽視，精心監(jiān)督護理非常重要，出院不久網(wǎng)上看到德國????推薦的“NMN”可以增強老年人免疫力、防止病后帶來的許多后遺癥：焦慮、抑郁、失眠、驚恐、腸胃功能紊亂…本來不太相信亂投醫(yī)的老伴，在我們的勸說下試試吧，啊：太貴了，舍不得錢呀！兒子立刻告誡：我來買，只要你堅持每天吃，我保證及時供應！</p><p class="ql-block">孝順的兒子哪能不疼愛自己親生父母，當父親病重住院時，放棄了已經(jīng)買好機票去新西蘭????度假機會，連夜飛回維也納，爸爸不醒人事、失去認知，大小便失禁、面臨死亡邊緣.痛心的親情發(fā)誓要全力救回老爸的生命。</p><p class="ql-block">爸爸在死亡線掙扎救回，擺在眼前設法讓他恢復功能、體力、生活能力，而且精神恍惚、不想活下去、隨時想自殺的念頭，控制不住自己脾氣…</p><p class="ql-block">三年前開始嘗試“NMN”，每天中午吃一粒，慢慢嘗出了甜頭，原來每天都胡思亂想、尋死覓活念頭漸漸消失，本來由護工幫忙洗澡現(xiàn)在可以自己動手，過去走路顛顛歪歪，現(xiàn)在可以走6000步去逛步行街，更可喜的是，疫情三年身邊的親人、好友都被傳染“陽”啦，而我們老兩口安全渡過，每天早起準備早餐、三頓飯洗碗整理家務，又撿起來自己繪畫創(chuàng)作，三年畫了100多幅滿意的精品（油畫、現(xiàn)代水墨畫），85歲啦，旅游，觀光不停步</p> <p class="ql-block">福至心靈，家和則福至柔弱的身體，挑起家庭的重擔，明事理，識大體！久病床前也有孝子！</p><p class="ql-block">為什么喜歡我的兒媳－榮榮，</p><p class="ql-block">不明真相的人經(jīng)常譴責她：嫁雞隨雞、嫁狗隨狗，那么多年不跟兒子在一起住在娘家，在北京享福了吧？干脆休了她吧！…她忍受了親人們的風言風語，胡思亂想的猜測？從沒有過解釋和反駁，一笑而過！性格溫柔但骨子里堅強的女人，我都看在眼里，心知肚明！理解寬容！</p><p class="ql-block">父母都進入耄 之年，雙雙癱瘓在床，父親50年代響應國家號召被派往外蒙古地道建筑工人，一走十幾年，媽媽一人帶著4個子女維持生機，為了貼補家用，在北京燈泡廠制做家家生活離不開的用品，父母都是樸樸實實、忠厚老實的產(chǎn)業(yè)工人，日積月累、久病纏身，近90歲的父母癱倒在床，每天面對的吃喝拉撒，誰來伺候？為什么不請保姆呀？二位工人微薄退休工資請的起嗎！北京呀！拉屎撒尿誰愿干！高檔養(yǎng)老院進不起！便宜的又不肯收。</p><p class="ql-block">還有親姐姐，歷史造成的傷害，瘋瘋癲癲20多年，在家時到處亂跑 ，惹事生非，送到西郊瘋?cè)嗽?，父母關照待我們百年后可別丟了姐姐?。「改傅男牟?，忠告她牢記在心，每周不管刮風下雨，總要多次專車到瘋?cè)嗽?，送衣、送錢、送好吃的，可是換來的是：你是誰呀？我不認識你！傷心吧！20年如一日去關照親姐，可是、..令人寒心的親情。誰愿意冒風險去接觸滿是瘋子的瘋?cè)嗽海∵@個有膽識的兒媳做到了。</p><p class="ql-block">她拿著奧地利護照可以跟隨青梅竹馬的丈夫，資深老導游領隊，游遍世界各個美麗的角落，我們曾經(jīng)一起乘坐郵輪游遍西班牙????葡萄牙????加納利群島，德國????慕尼黑！紐倫堡…美好時光令人向往。維也納市中心有她名下的高檔公寓，健身房、桑拿浴、美容院，洗牙診所，家庭醫(yī)生、大超市就在樓下，方便啊！何必不遠萬里跑回中國????幾十年的委曲求全去伺候二老和瘋子姐姐。沒有情誼的人會說：躲避還躲不開呀！傻呀！受那么多罪何苦呀？嫁出去的女兒、潑出去的水，理應孝敬公婆和丈夫，如今時代不同啦，應有全局觀念，不應用觀念看待新問題！為了能延長二老生命兒子和我們完全支持她的決定，兒子打了幾十年光棍，無怨無悔。她犧牲自己幸福，換來了二老的生命延續(xù)，減少了病痛困擾、帶來精神上的滿足。兒子、兒媳都是北京胡同長大，兒子在后海、兒媳在廠橋，上學同路，班里同桌，體育課排隊兩人最高，榮榮學習委員不厭其煩幫助不愛學習兒子功課，高考前二人天天圍坐在人群噪雜北京火車站畫寫生、要么就在菜市場，畫寫生，畫模特，共同藝術愛好兩人走在一起，暑假二人同去美術館賣“美術報”賺了錢去旅游，逛泰山、游青島..青梅竹馬從小培養(yǎng)的感情能離開嗎？榮榮曾是北京女三中高才生，?；?！身上充滿古典美氣質(zhì)，淳樸、善良、我特別欣賞她寫得公公正正的版書，字跡清秀、如同她的性格那么溫柔。最忘不了的，兒子被民族學院藏族學生傳染肺結(jié)核病，住在小湯山醫(yī)院，榮榮承擔兒子精神支柱，接三連四的探望，關照，困難見真情，不在乎傳染，不在乎遙遠。</p><p class="ql-block">23歲來到維也納留學，跟很多留學生一樣，打工掙學費，到維也納第二天就跑到臺灣蓮圓飯店做酒臺，后在齊小姐家做保姆，吃盡苦頭和鄙視，我看了她在維也納大學德文班學習的筆記，密密麻麻，仔仔細細好幾大本，太努力了，很流利的掌握德語語法，會話，錢來的不易，要盡快過語言關。我介紹她去了奧國朋友制藥公司，老板酷愛孔子詩詞，她竟然用德語翻譯給他。老板喜歡東方女性的柔美，好學精神，手把手傳授她奧國制藥的技術，她只用一個月就把別人一年</p><p class="ql-block">才能掌握的技術學到，聰明虛心，贏得老板贊賞，她的專業(yè)是學藝術，做了自己人生中從沒有想到的工作，也練就了很難說的土德文廣交朋友，三年下來因不適應藥品的污染、過敏，她的美麗的黑黝黝頭發(fā)越掉越少。只好又換工種，在一區(qū)步行街日本店竟然做起了出納，世界各國信用卡必須掌握會使用，那可是20年前金融不發(fā)達時期，不知聰明的兒媳怎么學會的，不久一次，一位客人丟錢了，懷疑她，並搜身，日本老板污蔑、不尊重人格舉動深深傷害了她，水落石出，過后老板道歉，有何用？受到的侮辱不是道歉就完了，可氣可悲，深入人心一輩子忘不了的侮辱。低調(diào)做人、從不張揚的小兒媳（榮榮）。三十多年前自費留學，邊上學邊在一區(qū)步行街附近豪華發(fā)廊??打工，那時華人很少，一天一位很有風度男士左右大量她，典型東方氣質(zhì)美女，黑油油長發(fā)、五官端正、淳樸臉龐…提出可否到他的攝影棚拍幾幅照片留個影，初來乍到不懂。</p><p class="ql-block">我陪她來到7區(qū)很寬大的、設備一流工作室 ，開眼了，一位著裝很普通女攝影師，熟練的吩咐擺出不同姿勢，前后左右不同角度拍！拍！搶拍呀！快速換裝，那時我們哪有像樣時裝??！穿上我的旗袍擺樣子吧！后來得知：做發(fā)型模特！東方女性頭發(fā)黑黑的、很有質(zhì)感、不久很多發(fā)廊??櫥窗都展示出來，畫報登載。發(fā)廊老板給予優(yōu)惠工資、減輕工作..想當年只有黑白照片。原始狀態(tài)、清純的美，欣賞！如今靠整容、化妝制作的美感給人以假相，不真實！</p><p class="ql-block">今日整理照片發(fā)現(xiàn)兒媳婦相當年美人照，分享朋友圈看看??那時她才23歲，年輕就是好，趁我們還在多多留下紀念！30年前具有東方氣質(zhì)清純少女照片！很珍貴保存下來。</p><p class="ql-block">來維也納憑她的一技之長畫細膩入微、靚麗彩色工筆畫，協(xié)助老伴完成不知其數(shù)壁畫、玻璃畫、工筆仕女畫、畫鳥畫…散布在歐洲各大城市，老伴所取的成績兒媳功不可磨，積累資料、臨摹繪畫，</p><p class="ql-block">才女、美女、孝女，送走了90多歲老父親，現(xiàn)在又在病床前伺候癱在床上老母親，端屎倒尿不離不棄，還要探護多年住院老姐姐，她為親請犧牲自己愛情??事業(yè)，忍耐各種閑言碎語和痛苦，從沒抱怨！我為有這樣堅強有愛心的好兒媳自豪、歌頌敬佩！久病窗前也有孝子！只是當今社會這種正能量太少了！</p> <p class="ql-block">天職</p><p class="ql-block">①</p><p class="ql-block">—群十五六歲天真可愛孩子們迎著微</p><p class="ql-block">微的秋風從祖國各地來到了北京古老的</p><p class="ql-block">“京師大學堂”。即有百余年歷史的北京師范大學。</p><p class="ql-block">從此踏上了這藝術之路。</p><p class="ql-block">當天學校把這些孩子們安排到了剛剛建</p><p class="ql-block">成新宿舍樓叫 五三樓”可能是一九五三年</p><p class="ql-block">落成的吧。大樓的雨西南角是當年魯迅先生演</p><p class="ql-block">講的地方，再往東南看，便是一座中兩合壁的</p><p class="ql-block">系小院，院內(nèi)的設計，室內(nèi)的陳設無不處</p><p class="ql-block">處是文物，件件是古董。散發(fā)著古樸的香氣。</p><p class="ql-block">這里就是教我們的數(shù)授辦公，備課的辦公室，</p><p class="ql-block">此處真乃藏龍臥慮。，這些老師大都曾是</p><p class="ql-block">遠渡重洋歸來的學子.我這里安重點說說剛</p><p class="ql-block">剛從法國歸來的吳冠中數(shù)授:他年輕熱情</p><p class="ql-block">是我們喜愛的老師之一，更是張文斌同學</p><p class="ql-block">偶像與恩師</p><p class="ql-block">我和文斌同學是同窗數(shù)年的至友:我倆</p><p class="ql-block">始終互敬互愛:鉆研學問，</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這位蒙古族的青年，天生具有樸實憨厚</p><p class="ql-block">豪放的性格，還微微地帶有點靦腆，平日很少</p><p class="ql-block">言語、很內(nèi)秀。他有俄羅斯寫實的素描基本</p><p class="ql-block">功底又博學各家所長。那時的他便暗暗</p><p class="ql-block">地愛上了吳冠中老師的藝術了。</p><p class="ql-block">現(xiàn)已八十有余的他，由于他有扎實的基本</p><p class="ql-block">功底還在孜孜不倦地進行作畫與創(chuàng)作。</p><p class="ql-block">我做為他的要好同學還是比較了解</p><p class="ql-block">他的 ，他的畫作特別是”晚年其畫的</p><p class="ql-block">特點:寫實與夸張，東方與西方很完美的融</p><p class="ql-block">合，他的作品，特別是彩墨畫，有西洋水彩</p><p class="ql-block">畫與中國水墨畫相互交融獨出一格。</p><p class="ql-block">他的畫具有自然美與形式美的巧妙結(jié)合。</p><p class="ql-block">也正符合吳冠中教授的藝術理念。真乃</p><p class="ql-block">老師的好學生。</p><p class="ql-block">文斌很勤奮，身攜畫夾，手握畫筆，幾平</p><p class="ql-block">走到哪兒畫到哪兒，據(jù)說愛妻陪他走遍</p><p class="ql-block">歐州大地，從東歐到西歐，從伏爾加河到</p><p class="ql-block">多腦河、他為了藝術，像孩子般地忘掉了自已</p><p class="ql-block">年齡。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我的文斌同學有個幸福美滿溫馨的家</p><p class="ql-block">，妻子是體操專家，兩個愛子:大兒搞</p><p class="ql-block">音樂的，.二兒是美術與旅游工作，兒女</p><p class="ql-block">很孝順。</p><p class="ql-block">近年來全家移居到了有世界音樂之鄉(xiāng)的奧地利</p><p class="ql-block">維也納。</p><p class="ql-block">文斌同學是國外的華人嬌嬌者。他是中</p><p class="ql-block">國國內(nèi)最權威的中國美術家協(xié)會全員，:在奧國</p><p class="ql-block">還是奧地利政府頒發(fā)的文化教家部職業(yè)</p><p class="ql-block">藝術家稱號。</p><p class="ql-block">他用繪畫藝求聯(lián)結(jié)著中國奧地利兩國</p><p class="ql-block">的友誼與藝術交流。</p><p class="ql-block">身居海外他，時時不忘生他養(yǎng)他的炎黃大地</p><p class="ql-block">，只要有空就回國看看。</p><p class="ql-block">他是我們搞藝術人的榜樣與典范，最后，</p><p class="ql-block">祝愿文斌健康長壽，望這耄耋之年的他</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">創(chuàng)作出更多更美的大作問世。</p><p class="ql-block">祝文斌全家幸福安康!</p><p class="ql-block">老同學:北京工業(yè)大學藝術設計學院 張憶輝教授</p><p class="ql-block">2021年12月24日</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">光色絢爛</p><p class="ql-block"> 1945年，7歲的張文斌和母親為追隨父親，坐在牛車上整整在草原上走了7天7夜。天空，大地，茫茫草原，馬群，牧人，日出日落，這是張文斌刻骨銘心的童年記憶。</p><p class="ql-block"> 或許是大草原廣袤無垠的蒼茫雄闊孕育了他最初的藝術情懷，后來蒙古大草原成了他藝術創(chuàng)作的靈感源泉和主要題材。他剛到歐洲不久舉辦的“蒙古印象”畫展影響很大。他早年的數(shù)百幅蒙古題材作品基本都被歐洲人收藏。有一半蒙古血統(tǒng)的張文斌一直認為蒙古題材和蒙古情懷是他藝術人生的根。在藝術激情最旺盛的青壯年時期他主要畫蒙古題材，歐洲20年基本沒再畫蒙古題材?，F(xiàn)在在他藝術底蘊累積深厚、藝術風格成熟圓潤的晚年，他又開始創(chuàng)作一批蒙古題材作品，藝術的本原回歸必然會奉獻又一批關于草原的精品佳作。</p><p class="ql-block"> 在歐洲的20年，張文斌喜歡上歐洲風光。他每年的大部分時間都是和夫人開著車滿歐洲游歷、寫生、創(chuàng)作。希臘、意大利、法國、西班牙、德國、奧地利等地中海國家的自然和人文景觀成了他藝術創(chuàng)作的重要內(nèi)容。國畫《希臘音符》、《多瑙河畔》、《瓦杜茲晨韻》，油畫《豐收》、《維也納郊外》是他歐洲風景畫的代表作，這些以中國和西方結(jié)合的藝術筆墨創(chuàng)造的西方景觀絢麗多姿，很受歐洲人喜歡，是少數(shù)幾個畫歐洲得到國際榮譽的中國藝術家。</p><p class="ql-block"> 除了蒙古草原和歐洲風光，張文斌最喜歡畫的就是北京和青島。北京是他生活時間最長的地方，從1955年到1988年長達30余年，現(xiàn)在又基本常年居住在這里，頤和園、什剎海的每一片小景都留下過他辛勤的足跡。國畫《荷塘春秋》、《什剎海古韻》、《古都之門》，油畫《北京花園》、《春韻》等都是他畫北京的杰作。青島是他夫人的故鄉(xiāng)，常住時間僅次于北京、歐洲和內(nèi)蒙古，青島風光帶有諸多中西結(jié)合的痕跡，非常適合他的藝術創(chuàng)作，他喜歡用比較大的篇幅畫青島，比較著名的有巨幅國畫《醉?！?、《青島清秋》等都是鴻篇巨制、難得精品。</p><p class="ql-block"> 張文斌熱愛自然、執(zhí)著風景，是純粹的風景畫家，他的繪畫題材全是歐洲和國內(nèi)的自然和人文景觀。他很少畫人物，他畫里人物的出現(xiàn)都是為了點綴自然。在他眼里，充滿光色影的自然本身有著無比豐富的內(nèi)涵、激情和藝術張力，一片小景里有多少自然語言，誰能詮釋明白？張文斌喜歡用畫筆去融入、去感受、去傾聽、去描述，樂此不疲。</p><p class="ql-block"> 自然本身的無窮藝術魅力讓張文斌在選擇藝術表現(xiàn)樣式時更多考慮的是去迎合自然。自然景觀的光感、色彩、形影如何充分表現(xiàn)？講究色彩的油畫、水彩成為必然選擇，即使是國畫，張文斌也不是用傳統(tǒng)水墨技法表現(xiàn)，而更多講究色彩，加入了一些現(xiàn)代元素，比如丙烯，可說是“宣紙上的油畫”。</p><p class="ql-block"> 吳冠中曾評價張文斌的“藝術修養(yǎng)較全面”，說的是他不僅精于油畫、水彩，還精于國畫。無論國畫油畫還是水彩，張文斌都展示了他幾十年的藝術修為。</p><p class="ql-block"> 張文斌認為油畫最重要的一道工序是調(diào)色。這是藝術創(chuàng)作的基礎工程，猶如大廈的地基。幾十上百種形形色色的顏料，如何才能調(diào)出最細微的顏色，如何捕捉最敏感的變化，這里方法繁多，大有學問。張文斌掌握的是歐洲最新的技法，調(diào)出的色彩非常純凈而細致。我們在張文斌作品里看到的是豐富絢爛變幻無窮的色彩，但異常干凈清爽，這是很難到達的境界。</p><p class="ql-block"> 畫國畫講究筆墨，畫油畫同樣也講究筆墨。張文斌的藝術世界是建立在筆墨基礎上的，是他一筆一筆營造出來的世界。你很難想象他的筆能抒寫出這樣的世界。</p><p class="ql-block"> 張文斌喜歡在音樂的伴奏聲中畫畫。他的筆墨在畫布上、在宣紙上隨著音樂的節(jié)奏起承轉(zhuǎn)合、輕重緩急，點、線條、色塊，我們能看到張文斌的作品里筆墨線條色彩的激情和韻律。</p><p class="ql-block"> 他非常喜歡使用歐洲制造的一種裘毛筆。這種筆一套價值相當不菲，大致相當于近萬人民幣，筆毛軟硬度適中，彈性十足，非常到位地表現(xiàn)出張力感。張文斌明白，工欲善其事，必先利其器。</p><p class="ql-block"> 自然變幻多姿，筆墨中也同樣需要無窮變化，這需要技巧和修煉。張文斌的筆法里蘊藏春秋變化，黑白、明暗、冷暖、虛實，大到轟轟烈烈大筆鋪排，小到纖毫畢現(xiàn)的細節(jié)勾勒，結(jié)構(gòu)，氣勢，節(jié)奏，筆筆準確到位，很少失誤，每一幅作品都嘔心瀝血，他以凝結(jié)了幾十年的修為的畫筆充分完美地抒寫著大自然之萬千風光。</p><p class="ql-block"> 他的風景畫多以寫生為基礎，大體屬于寫實主義，但又超越具象。他具備嫻熟的中西結(jié)合的技法技巧，融合了中西方藝術元素，以強烈的光感、絢爛的色彩和韻律感的筆墨編織成一個充滿美感、充滿激情、充滿生命力的自然世界，作品唯美、清新、熱烈。</p><p class="ql-block"> 這是一個屬于他自己的獨特的光的世界、色彩的世界、節(jié)奏和韻律的音樂世界。</p><p class="ql-block"> 無論國畫油畫還是水彩，他的藝術風格都非常鮮明，這讓他在中國風景畫家里已經(jīng)遠遠走在前面。無疑，幾十年的創(chuàng)作實踐已經(jīng)讓他成為一個杰出的風景畫大家。</p><p class="ql-block">(新聞來源:藝術家提供)</p><p class="ql-block">雅昌藝術網(wǎng) | 藝術家網(wǎng) | 博客 | 論壇 | 藝搜</p><p class="ql-block">雅昌藝術家客服電話：010--80480150 80480167 80486285 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