<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(1, 1, 1);">上海【靚影美拍】攝友俱樂部出品</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);"> </span></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">▲刊頭攝影：鄭春來</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">(美篇號：489460036)</p> <p class="ql-block">微刊總編：何文彪 副總編：顧耀佐</p><p class="ql-block">本期主編：鄭春來 </p><p class="ql-block">封面攝影：鄭春來 封面設計：李興忠</p> <p></p> 編者的話 <p class="ql-block"> 《全國【靚攝】微刊》以其精選精編的較高質量 ，日益受到眾多讀者青睞。每期“佳作賞析”、“三言兩語”圖文欄目刊發(fā)的點評組老師們的精心賞析點評，對于攝影佳作主題內(nèi)涵、藝術特色的闡發(fā)，有助于啟迪攝影創(chuàng)作，提升讀者藝術鑒賞力，也很受歡迎。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 為回顧以往優(yōu)秀攝影作品及其藝術鑒賞，本刊特陸續(xù)匯編、推出《全國【靚攝】微刊》2025點評匯總若干專刊。本期?？瞥霰究O(jiān)制、特約撰稿人鄭春來老師的2025賞析點評圖文匯編（上集）。歡迎瀏覽、轉發(fā)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">鄭春來老師簡介：</span></p><p class="ql-block">原上海勞動報《上海工運》記者</p><p class="ql-block">上海市藝術攝影協(xié)會中級會員</p><p class="ql-block">《旅游世界》特約攝影師</p><p class="ql-block">中國職工攝影家協(xié)會會員</p><p class="ql-block">中國老攝影家協(xié)會會員</p><p class="ql-block">上海老年大學攝影社會員</p><p class="ql-block">上海靜安區(qū)攝影家協(xié)會會員</p><p class="ql-block">《全國【靚攝】微刊》監(jiān)制</p><p class="ql-block">同樂坊攝影俱樂部副主席</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">?鄭春來老師作品</p> <p class="ql-block">～～～～～～～～～～～～～~~</p> 賞析點評 ▼何文彪（上海）《紅燈高掛迎元旦》<br><br> 美篇號:78548616 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《紅燈高掛迎元旦》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 對于中國傳統(tǒng)的大紅燈籠，人們是再熟悉不過了，每逢佳節(jié)喜慶，古鎮(zhèn)廟會都會掛上圓圓的大紅燈籠。紅光四射，喜氣洋洋，大吉大利，象征著闔家團圓，幸福美滿。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者拍攝的這幅國風人像作品，首先服飾上選擇了黑黃組合，黑是百搭，而黃色的衣服和紅色的燈籠屬于暖色系，具有熱烈向上和陽光明媚的喜慶元素。加上手上佩戴的玉鐲，有濃郁的中國元素。利用側光，把人物的臉型拍得更有立體感，醒目的紅燈籠掛在左上方，由于有古建筑暗背景的襯托，更加深了對中國紅的表現(xiàn)力度。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 選擇仰角拍攝，可以讓畫面更加干凈。同時，仰角拍攝能罩拍到燈籠高掛的漂亮場景。人物情緒抓拍自然，這種好的人物情緒，可以讓觀者更有代入感。特別是捕捉人物和燈籠互動下的快樂時光，作品不僅具有美感，還充滿了溫馨，同時，增加了它的藝術感。</p><p class="ql-block"><br></p> ▼張英（上海）《魔都日出》<br><br> 美篇號:697865 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《魔都日出》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 日出的魔都太美了，一定要來法師橋(乍浦路橋)看場日出。站在法師橋上，得天獨厚的地理位置和別具一格的觀景條件，成為航拍攝影愛好者們拍攝浦東陸家嘴“三件套”的首選之地，更成了名副其實的“網(wǎng)紅橋”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者的這幅作品拍得大氣而優(yōu)美，電影氛圍感強 。太陽剛出來，空氣中充滿了寧靜，在這寧靜中，讓觀者可以靜下心來和作者一起感受魔都的魅力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 蒙蒙亮的天，色彩極為豐富，紅、粉紅、黃色，融合在一起的暖色調，非常舒展壯觀，而航拍效果更為震撼“三件套”在云霧繚繞中，高低不一的像琴鍵般矗立著。最美妙的是太陽正巧移到東方明珠的尖頂上，不偏不倚，形成了絕妙的視角效果，使整幅作品有了滿滿的高級感。想必作者提前查詢了天氣預報和做了周密的前期準備，否則，很難達到預期的拍攝效果。</p><p class="ql-block"><br></p> ▼沈建明（上海）《巖紋翠湖》<br><br> 美篇號:371583 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《巖紋翠湖》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 獨特的鹽湖風貌，屬硫酸鎂亞型鹽湖，鹽床由淡青、翠綠以及深藍的湖水輝映交替、晶瑩剔透，宛如一塊晶瑩剔透的翡翠。站在湖邊眺望，水清如鏡面般，神似仙境。這里藍天白云、翠綠水泊、紋理獨特的赭紅巖石，形成了一幅天然的水墨丹青畫，賞心悅目，令人流連忘返。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者對拍攝時機把握得當，用俯拍來記錄這大場景，用巖紋石的暖色調去分割湖面和藍天的冷色調，形成對比的同時，特色鮮明。人物點綴其中，為畫面增加亮點。使畫面靈動的同時，也呼應了畫面。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 一幅好的風光作品，首先要做好前期準備：場景的把控，光線的把握，機位的選擇，差異化的拍攝，這樣才能拍出高水平的影像。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">▼李國華（上海）《沐浴霞光》</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《沐浴霞光》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 拍攝霞光的最佳時間是在日出、日落前后半小時內(nèi)，此時霞光有顏色，能呈現(xiàn)出絢麗的光彩。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者選擇了一片視野開闊，沒有遮擋物的沼澤地，以便能夠完整地拍攝到霞光和天空。同時用逆光拍攝，很好地呈現(xiàn)驅馬奔跑的俊朗剪影。由于有了驅馬奔跑的場面，更增加了畫面的層次感和意境。把太陽和驅馬奔跑那突出的主體放置左邊，讓出右邊更多的空間，使畫面舒展平衡和吸引人。用平靜的沼澤水面反射霞光和驅馬奔跑，使畫面更加穩(wěn)定和美觀。又以水平的角度拍攝，展現(xiàn)出霞光與周圍環(huán)境的融合，給人一種平穩(wěn)和諧之美。</p><p class="ql-block"><br></p> ▼鄭建新（上海）《農(nóng)家門外的女子》<br><br> 美篇號:32565343 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《農(nóng)家門外的女子》 鄭春來賞析：</span> </p><p class="ql-block"> 如今很多攝影師朋友，拍的作品非常精美，高端大氣，給人的視角印象也很強烈。而作者拍攝的這幅作品，由于背景上巧妙地融入文字，似乎給人有更親切和追隨感?！ 『玫谋尘拔淖謱τ跀z影作品而言，它就是點睛之筆，就是作品的靈魂，是對作品畫面的再認知，再感悟，再升華！大多的攝影者也都希望自己的作品被人記住，而往往有文字和強烈地域特征的作品，容易使人印象深刻，拍攝時不妨多注意這些，提升多方面的素養(yǎng)和表達能力，讓自己的作品，在有文字和有強烈地域圖案的融合中，使作品升華創(chuàng)新，多維度地展示其視覺審美效果！讓攝影人物更生動，攝影風景更優(yōu)美，攝影的社會生活更貼切。這不但是一種技巧，也是一種使自己攝影作品走向更高端的階梯！ 也許這篇賞析有點偏題，沒有重點點評這幅人像作品，僅供各位攝影老師參考。</p><p class="ql-block"><br></p> ▼何文彪（上海）《新年快樂》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《喜迎新春》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 寒梅綻放，新歲如畫，溫暖在歲月中流淌。喜迎新春，歲月如詩。燈籠在陽光下艷紅。一年有一年的味道，一站有一站的風景。愿你我展望未來，尋求新的夢想。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者選擇了一個傳統(tǒng)的古鎮(zhèn)，那里的燈籠往往比較有特色，造型和布置也有韻味，有助于作者拍出想表達富有文化內(nèi)涵的作品。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 利用三分法構圖，將燈籠放置在右上交叉分割線上，讓畫面更加協(xié)調和平衡，同時也能引導觀者的視線引向人物。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 背景選擇古建筑和紅色中國結來提升古老中華元素。讓前景中的燈籠和人物更為突出，增加畫面的層次感和縱深感，使作品更具立體感。作者利用仰拍，來突出高掛醒目的燈籠，同時也能避開地面上的雜亂人群和物體，使畫面做到簡潔。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者能很好地將燈籠與周圍的建筑、人物、自然景觀等環(huán)境元素相結合，講述故事，營造氛圍，使作品更具內(nèi)涵和情感，傳遞出一種節(jié)日的喜慶和溫馨。</p><p class="ql-block"><br></p> ▼任永祥（上海）《暖陽》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《暖陽》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 浙江永嘉，自然風光廣袤，山川旖旎多姿，眾多古色古香的村落，是溫州的歷史之根、文化之源，也是中國山水詩的發(fā)源地。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作者的這幅作品拍攝于清晨。拍攝山水作品的最佳時間是在清晨和黃昏，這兩個時間段的光線柔和，能夠讓山水呈現(xiàn)出美麗的色彩。而且，山間的薄霧霞光，能營造出神秘的氛圍，為作品帶來獨特的韻味。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者利用前景構圖，選擇河灘一角，放置在畫面的邊緣和角落，增加畫面的深度和立體感，引導觀眾的視線進入畫面的主體。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">采用側逆光拍攝，來產(chǎn)生明顯的明暗對比，使山水的輪廓更加清晰，立體感更強，拍攝出的作品具有強烈的藝術效果。利用冷暖光影，為作品增添了生動感和反差對比。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 由于作者妥善恰當?shù)呐臄z組織，將山、水、樹木、初升的太陽和多彩的霞光等元素融合在一塊，使作品有了更多的看點和雋永的意境。</p><p class="ql-block"><br></p> ▼陳沖（上海）《歡天喜地過大年》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《歡天喜地過大年》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 大紅燈籠高高掛，焰火怒放喜盈門，陳沖老師的這幅迎春攝影作品，如春風拂面，溫暖人心，仿佛帶我們走進了一個歡天喜地過大年的夢幻世界。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這幅作品構圖精巧：右上角的黃金點焰火盛開，光茫向四處散發(fā)，映紅了觀煙火的喜慶人群。更妙的是，高舉的紅色“福”字正在煙火正中央，涵蓋了整幅作品的主題氛圍，又避開了高光的溢出。光圈恰到的運用，渲染了新春喜慶場面。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 焰火后方是一大片開闊地，前面沒有遮擋物，能夠完整地呈現(xiàn)焰火盛放的艷姿，這點很重要。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 后期處理中，強化了暖色調，使得中國傳統(tǒng)的喜慶年場景，暖意融融，過目難忘！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> ▼王雪華（上海）《古村河邊垂釣》<br><br>美篇號:5145228 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《古村河邊垂釣》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 垂釣，作為一種修身養(yǎng)性的娛樂消遣活動，深受人們的喜愛。特別是城市的人們離開喧鬧紛雜的都市，來到清凈優(yōu)美的水鄉(xiāng)湖畔。對垂釣者來說，釣多少魚不是目的，主要是享受鄉(xiāng)村的自然悠閑，來這里，不僅可以放松身心，還可以享受到大自然的美景，呼吸一下野外清新的空氣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者選擇了一個不錯的天氣，在河的對面較遠處對垂釣者和古村落建筑進行拍攝，避免影響垂釣者釣魚。用垂直畫面構圖，作者的主題應該是突出建筑，垂釣者只是作品中的配角。所以，讓畫面大部分留給了建筑，而沒有留出更多的水面給垂釣者。這樣的風光拍攝方法，能讓作品更有層次感和藝術感。由于有了人的參與，讓美麗的古村落增加了靈動。既豐富了作品的內(nèi)容，也讓風光作品在靜動結合中，帶來了更多的情趣。在增加了作品的觀賞性之外，也平添了更多的故事感。</p><p class="ql-block"><br></p> ▼李興忠（上海）《沖浪者》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《沖浪者》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 澳大利亞有許多著名的沖浪勝地，這里有廣闊的沙灘和壯麗的海浪，是城市和海灘生活方式的完美融合。那里壯觀的地平線和綿延的沙灘，吸引著眾多沖浪愛好者和游客前往。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 從這幅攝影作品中，我們不僅驚嘆于選手高超的技巧，更震懾于人與大自然間，那既具有競爭性、又互相融合的絕美。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者采用低角度，從水平面的高度拍攝。聚焦于前景中的沖浪者，而非海浪上。將大海的比例放大，讓右邊中景中的渺小沖浪者和寬廣的大海形成了鮮明的對比。又用沖浪傘的斜線和地平線的橫線，讓畫面形成更多的活力。用正上方的沖浪傘來凸現(xiàn)正下方?jīng)_浪歸來，這種大與小的反差，賦予了畫面生動的故事空間，也點明了主題，可謂精彩。</p><p class="ql-block"><br></p> ▼陳國定（上海）《警惕的眼神》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《警惕的眼神》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 梵蒂岡的守護者是瑞士衛(wèi)隊，是世界上最古老、最小的常備軍之一，具有深厚的歷史背景和獨特的文化傳統(tǒng)。守護梵蒂岡以及維護教會安全是他們的重任。這個身著鮮艷制服的精英衛(wèi)士，不僅在外表上顯得異常引人注目，更在其守衛(wèi)使命中展現(xiàn)了極高的忠誠、榮譽和勇氣。因為曾經(jīng)發(fā)生過多次暴亂，其它地方的士兵都會逃跑，只有瑞士守護者視死如歸。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這幅作品，作者利用三分法構圖，雖然平常，但能突出主題、吸引眼球，還能凸顯主體，使被拍攝主體更富有表現(xiàn)力和藝術感染力。用低機位拍出的守護者，高大英俊。特別是鮮艷的服裝，在灰白背景城墻襯托下，顯得更為奪目。鏡頭有意避開城門和扶欄及周邊的游客等，能讓觀者對梵蒂岡守護者有更深的印象。</p><p class="ql-block"><br></p> ▼劉同蘭（上海）《曬豆》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《曬豆》 鄭春來點評：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者利用側逆光的角度來拍攝農(nóng)民曬豆的場景。利用重復的圓竹編滿屏構圖技巧，用圓和外框的方，營造了形式感，感受農(nóng)村脈動。讓煙火氣在日常生活中發(fā)生凝聚，碰撞出傳統(tǒng)與現(xiàn)代的活力。色彩的統(tǒng)一，突出了畫面的張力。</p><p class="ql-block"><br></p> ▼劉學明（上海）《余暉》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《余輝》 鄭春來點評：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 黃昏的光線柔和地灑滿丹陽邊的鄉(xiāng)村。高架線穿向四面八方，溫柔地劃開了如緞帶般的天空，紅紅的太陽剛在地平線上升起，這種迷人的夢幻色調，很好地體現(xiàn)了江南新鄉(xiāng)村的風貌，并引發(fā)觀者的聯(lián)想，使得作品有種詩情畫意的藝術感。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">▼任永祥（上海）《夕陽里的路人》</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《夕陽里的路人》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這幅作品，運用逆光拍攝，非常靜謐漂亮。陽光從畫面頂部樹木間穿射，給整個畫面涂抹了一層金色。把漫長的老街設施處于暗部，與光影下的人物形成鮮明對比，既突出了主體，又營造出溫暖且富有層次感的氛圍。地面上長長的影子，增強了畫面的縱深感，讓觀者仿佛能感受到行人前行的動態(tài)，同時光影的交織也賦予畫面一種歲月靜好的意境。這種用獨特的光影視角講述的老街日常，增添了生活的煙火氣。照片沒有復雜的情節(jié)，卻讓觀者能從中感受到平凡日子里的詩意與溫暖，仿佛置身于那靜謐的街道，與畫面中的人物一同漫步。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 在構圖上，也有不少巧妙之處。采用了引導線構圖，地面上的盲道和地磚線條向遠方延伸 ，將觀者的視線自然引向畫面深處的行人。同時，運用了對稱與平衡構圖，讓中間行走的人物處于視覺中心，使畫面穩(wěn)定且和諧。另外，前景、中景和背景層次分明，營造出了不一般的氛圍感。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> ▼顧耀佐（上海）《都市黃昏》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《都市黃昏》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這幅作品，展現(xiàn)了上海獨特的城市建筑風貌。遠景高聳入云的地標性現(xiàn)代化大樓與近景的施工塔吊同框，寓意這座城市在不斷發(fā)展的風貌。塔吊象征著城市的建設活力與無限可能，而作為歷史變遷見證的挺拔摩天大樓，則是上海邁向國際大都市的標志，讓觀者感受到這座城市的蓬勃向上與浪漫溫情 。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 構圖中，近處塔吊的“高”與遠處摩天大樓的“矮”形成視覺對比，同時，畫面右側的樹葉在視覺上起到些許平衡作用 。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 光影運用上也頗具特色。天空中色彩豐富的晚霞，為畫面奠定暖色調基礎，與建筑的冷藍色調形成鮮明對比，增強視覺沖擊力。柔和的霞光，烘托主體建筑更為突出，賦予畫面如夢幻般的質感，營造出魔都在建設發(fā)展中的獨特魅力和意境。</p><p class="ql-block"><br></p> ▼鄭建新（上海）《搏擊》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《搏擊》 鄭春來點評：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者利用特寫，捕捉選手的表情變化，用全景展現(xiàn)激烈的對戰(zhàn)氛圍，將搏擊的緊張與熱血傳遞給觀者，讓人們感受到這項運動獨特的激情與魅力。用圍欄作為天然框架，將交戰(zhàn)的選手框在其中，突出主體，同時運用選手的交戰(zhàn)姿態(tài)形成對比，增強畫面的沖突和凸顯視覺亮點 。</p><p class="ql-block"><br></p> ▼張石熊（上海）《大田春播》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《大田春播》 鄭春來點評：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者用鏡頭語言，展現(xiàn)了鄉(xiāng)村生活中最常見的場景。巧妙地運用光影余輝，將日常的勞作變得可愛溫馨，讓觀者感受到了鄉(xiāng)村生活的質樸。用真實的生活打動觀者的心，畫面以小見大，讓我們看到了原生態(tài)和新時代農(nóng)民的精神面貌 。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> ▼何天華（上海）《圣殿》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《圣殿》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 巴黎圣母院，位于法國巴黎市中心的塞納河畔，歷時約180多年才建成。其內(nèi)部空間高大寬敞，拱頂和彩色玻璃窗等建筑元素極具藝術價值。2019 年曾遭遇大火，受損嚴重，后來在包括中國在內(nèi)的多方參與，進行了修復工作 ，現(xiàn)已重新向公眾開放。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者采用對稱式構圖，以教堂中央過道為中心，左右兩邊的座椅、立柱等元素對稱分布，給人穩(wěn)定、莊嚴的感覺。同時運用了縱深構圖，從前方座椅延伸至教堂深處，增強畫面縱深感，呈現(xiàn)教堂內(nèi)部空間的深邃與宏大。利用平視角度拍攝，讓觀者仿佛置身教堂內(nèi)，帶來身臨其境的觀感。用光自然，吊燈的暖光與彩色玻璃透入的冷光形成對比，營造出神圣靜謐的氛圍，傳遞出對這座歷史建筑藝術魅力與宗教文化底蘊的贊嘆。</p><p class="ql-block"><br></p> ▼姚堅（上海）《媽媽在哪里》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《媽媽在哪里》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這幅作品，從構圖和用光及表達的情感上都有其獨特之處。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 構圖方面，綠色背景上的女性輪廓與前景中抱著的男孩形成呼應，吸引觀眾注意力。爸爸與男孩的姿態(tài)自然，人物主體突出，給人一種畫面的平衡感 。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 用光較為柔和，人物面部和身上沒有明顯的強光或陰影，使得主體看起來自然且親切 ，營造出一種溫馨且平和的氛圍。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 情感表達上，作品標題《媽媽在哪里》增添了故事性和懸念感。爸爸略帶凝重的神情，配合男孩的姿態(tài)，似乎在傳遞一種對媽媽不在身邊的疑惑與期待，引發(fā)觀眾的情感共鳴和對背后故事的聯(lián)想。留白上做得恰到，為觀者的視線提供了空間，使畫面看起來更加舒適自然，增添了一種意境和想象空間。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作品有以上這些特點的綜合，自然耐看雋永。</p><p class="ql-block"><br></p> ▼張石熊（上海）《新都橋風光》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《新都橋風光》 鄭春來賞析:</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 新都橋位于四川省甘孜藏族自治州康定市西部地區(qū) ，有“攝影天堂”的美譽，風景優(yōu)美，尤其是秋天，山巒層林盡染 ，美景目不暇接。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這幅作品極具感染力，前景中樹枝的布局巧妙，它以一種自然隨意的姿態(tài)進入畫面，增加了畫面的層次感和縱深感，仿佛是作者透過樹枝的間隙去窺探這片美景，給人一種身臨其境的感覺。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 背景中的山巒連綿起伏，與前景形成鮮明對比，使得畫面的空間感得到了很好的展現(xiàn)。畫面中間，色彩斑斕的山體成為視覺焦點，其位置安排恰當，既不過于偏上也不過于偏下，與周圍的景物形成了一種視覺上的平衡。湛藍的天空與山體上五彩的經(jīng)幡與周圍黃褐色的山體，形成冷暖碰撞對比，為畫面增添了靈動與活力，同時也凸顯了當?shù)氐拿褡逄厣妥诮涛幕諊宫F(xiàn)了大自然的獨特的魅力。</p><p class="ql-block"><br></p> ▼徐復興（上海） 《油菜花開》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《油菜花開》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這幅作品的最大感受就是陽光，朝氣，青春。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者利用側逆光拍攝，讓人物產(chǎn)生明暗對比，油菜花的紋理被生動展現(xiàn)。 而白色的上衣、紅色的裙子與黃色的油菜花形成鮮明的色彩對比，利用逆光拍攝，讓這些色彩更加鮮艷飽滿，給人強烈的視覺沖擊感，使得整體畫面顯得干凈整潔。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 滿屏構圖，增加了畫面的朦朧感，仿佛將觀者帶入一個夢幻的春日世界，同時也自然地將觀眾的視線引向人物主體。人物在畫面中的位置安排合理，既不顯得過于局促，也沒有空曠之感，與周圍的花海環(huán)境和諧融合。人物 手部輕觸油菜花的動作自然且富有表現(xiàn)力，既展現(xiàn)了與環(huán)境的互動，又為畫面增添了一份靈動與親切，仿佛在不經(jīng)意間，成功地捕捉到了春日油菜花田中的美好瞬間。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">▼周仁安（上海） 《款款而來》</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《款款而來》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 模特身著一襲白色抹胸長裙，蕾絲花紋精致細膩，盡顯優(yōu)雅。搭配的寬邊白色禮帽，增添了復古與時尚感，手持紅玫瑰，色彩對比鮮明，既突出了女性的柔美，又為整體造型注入一抹亮色，成為視覺焦點。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 背景是豪華建筑的入口，拱形門大氣莊重，玻璃與金屬裝飾精致，地面大理石紋路精美，兩側綠植點綴，營造出一種奢華、典雅的氛圍，與人物的著裝風格相得益彰，襯托出高貴氣質。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 構圖上，人物位于畫面中心，突出主體。光線柔和均勻，使人物與背景細節(jié)都清晰展現(xiàn)，畫面質感良好，整體氛圍溫馨且富有格調。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 從構圖角度看，照片底部人物裙擺到畫面底端距離相對較窄。這樣可能會在視覺上給人一種局促感，一定程度影響畫面舒展性。若底部能適當留出更多空間，或許能讓裙擺線條更完整呈現(xiàn)，使畫面更具平衡感與美感 。 這也許和拍攝時的場景和沒有很好的機位等因素有關，不妨可以通過后期去適當彌補。</p><p class="ql-block"><br></p> ▼劉同蘭（上海）《特拉凱城堡風光》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《特拉凱城堡風光》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這幅作品拍攝于立陶宛。立陶宛是波羅的海沿岸國家，它有著豐富的歷史文化遺產(chǎn)，特拉凱城堡是其著名景點，</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這幅作品構圖頗有特點。城堡作為主體，在畫面中占據(jù)了較為突出的位置，其古樸的紅棕色建筑與藍天碧水形成鮮明色彩對比，視覺沖擊力強。前景的湖水和植物增添了畫面層次感，中景劃船的人物又為靜態(tài)的城堡畫面注入了生動的生活氣息，動靜結合，使畫面富有靈動感。色彩搭配和諧且富有感染力。湛藍的天空純凈明亮，與城堡的暖色調磚石相互映襯，湖水的藍綠色則起到過渡作用，讓整個畫面色彩過渡自然。前景植物的色調雖偏暗，但豐富了色彩層次，凸顯出自然的真實感。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 此片很好地展現(xiàn)出了貝萊德湖及特拉凱城堡的獨特魅力，傳遞出一種歷史與自然的交融。承載著厚重的歷史文化，能讓觀者感受到立陶宛獨特的地域風情，仿佛身臨其境，讓不曾去過的觀者萌發(fā)向往之情。</p><p class="ql-block"><br></p> ▼周洪濤（上海）《英氣颯爽》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《英氣颯爽》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 古裝鎧甲造型精致，金屬質感的甲片搭配紅色內(nèi)襯與裙擺，色彩對比鮮明，既顯威武又具美感。頭盔、護胸、護腿等細節(jié)考究，符合古代女戰(zhàn)士形象設定，能讓人直觀感受到角色的英氣與颯爽。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 特別是這幅作品構圖很有特點：人物位于畫面中心位置，是視覺焦點。其鮮明的鎧甲色彩與背景形成對比，長槍、盾牌等道具增加了視覺吸引力，讓人一眼就能關注到主體。人物擺出戰(zhàn)斗姿勢，身體呈對角線分布于畫面，從左下角延伸至右上角 ，這種對角線構圖打破常規(guī)，帶來了張力，展現(xiàn)出戰(zhàn)斗的激烈氛圍。同時也讓畫面層次呈現(xiàn)出力量和動感，給觀者帶來強烈的視覺沖擊。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 由于是場景擺拍，畫面中背景元素略顯單一，不夠自然。燈光布置也比較生硬。但構圖和表達上，作者還是下了一定功夫。</p><p class="ql-block"><br></p> ▼陳國定（上海）《渤海灣游船》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《渤海灣游船》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 帆船隨著海浪輕輕搖曳，那種在大海上悠然前行的感覺妙不可言。海天一色的壯美景觀盡收眼底，讓人沉浸在大自然的美妙之中。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者以帆船為主體，處于畫面中心位置，吸引觀者目光。船上人群色彩鮮艷的救生衣和飄揚的國旗，增加了視覺焦點，使主體更加生動豐富。畫面上方大片留白，營造出開闊感，與海面形成呼應，展現(xiàn)出海洋的廣袤無垠。帆船桅桿垂直向上延伸，引導視線由下至上，增加了畫面縱深感。整體色調清新自然，海面的藍與天空的淡藍相互融合，營造出寧靜氛圍。雖然天氣不是最好，但光線柔和，使畫面顯得平和自然。柔和光線弱化了物體明暗反差，讓整個畫面呈現(xiàn)出溫潤質感，契合海上悠然航行的主題，傳遞出放松、舒適的情緒。海鷗的入鏡，給畫面增添了生動性與生活氣息。</p><p class="ql-block"><br></p> ▼吳克金（山東濟寧）《快樂童年》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《快樂童年》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 組照的特點是圍繞特定主題展開，如作者這幅組照，所有畫面都緊扣“童年快樂”這一核心，從不同角度詮釋主題，讓觀者能迅速把握組照表達的主旨，引發(fā)觀者情感共鳴。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 組照中的孩子們表情豐富且真實。如戴紅帽專注寫字的孩子，沉浸于自我世界；穿藍衣服孩子手拿食物，笑容燦爛，滿是滿足。這些表情，生動展現(xiàn)出兒童天真無邪的天性。不同動作傳遞出不同情緒，都讓畫面充滿故事性。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 畫面色彩豐富但不雜亂，如背景的紅色、孩子衣著的多彩色調，既鮮艷活潑，又營造出溫馨、愉悅的視覺感受，強化了“快樂童年”主題。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 張張小圖獨立又相互呼應，豐富了視覺層次，避免了單調感，使整個組照既具整體性，又有細節(jié)可品。</p><p class="ql-block"><br></p> ▼姚堅（上海） 《犁橋水鎮(zhèn)》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《犁橋水鎮(zhèn)》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 犁橋水鎮(zhèn)是一處具有水鄉(xiāng)特色的古鎮(zhèn)，當夜晚燈光亮起，古鎮(zhèn)與河水相映成趣，景色特別迷人 。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這幅作品，利用古鎮(zhèn)的夜晚的燈光，起到了畫龍點睛的作用。寶塔被暖黃色燈光照亮，在深藍色夜空的映襯下，顯得格外醒目，突出了建筑的輪廓與細節(jié)。沿岸建筑的燈光灑在河面上，形成波光粼粼的倒影，虛實結合，營造出如夢似幻的氛圍。夜空的深藍色與河水的暗色調屬于冷色，給人沉穩(wěn)之感；而建筑和寶塔的暖黃色燈光，帶來了溫馨、柔和的視覺感受，兩種色調相互碰撞又相得益彰，增強了畫面的視覺沖擊力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 采用了經(jīng)典的三分法:上方的夜空深邃寧靜，為畫面奠定了靜謐的基調；中間矗立的寶塔巍峨挺拔，成為視覺焦點；下方的河流與沿岸建筑，增添了畫面的層次感與豐富度。作品成功營造出一種寧靜而又充滿古韻的氛圍，仿佛帶著觀者穿越，讓觀者感受到一種遠離喧囂的閑適與安逸，喚起人們對傳統(tǒng)水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)的美好遐想。</p><p class="ql-block"><br></p> ▼任永祥（上海） 《精心制作》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《精心制作》 鄭春來點評：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作品展現(xiàn)了專注與匠心。畫面中匠人專注于陶藝創(chuàng)作，雙手與陶土親密接觸，塑造出獨特精巧形態(tài)。這不僅體現(xiàn)了手工技藝的精湛，更傳達出對傳統(tǒng)工藝的敬畏與熱愛。作者通過對匠人制作的瞬間抓拍，喚起了觀者對傳統(tǒng)匠心精神的敬意，同時也傳承著奉獻美德和文化瑰寶 。</p><p class="ql-block"><br></p> ▼李興忠（上海） 《學包餃子》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《學包餃子》 鄭春來點評：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這幅《學包餃子》作品，展現(xiàn)了跨文化體驗的溫馨一幕。外國人嘗試包中國傳統(tǒng)餃子，充滿趣味。這不僅是對傳統(tǒng)美食制作技藝的學習，更體現(xiàn)了對中華文化的好奇與熱愛。搟面杖，面皮，混合的肉餡，做成的餃子，成為中外文化交流與融合的載體，傳遞出不同文化間的相互理解、相互欣賞的美好畫面。</p><p class="ql-block"><br></p> ▼李興忠（上海）《框式構圖》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《框式構圖》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這幅作品很有意思，從構圖設計、創(chuàng)意巧思和畫面氛圍等都有其獨到之處。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 紅與黃的豎狀物體，天然形成視覺框架，將觀者目光引向中間影子 。紅色熱烈，黃色明亮 ，既豐富畫面層次，又強化框架邊界，讓“框”的圍合感更鮮明，把影子精準框定在視覺核心區(qū)，引導視線聚焦。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 影子化作拿相機的“拍攝者”，與現(xiàn)實中拍攝此景的作者，構成“雙重拍攝”趣味。打破常規(guī)框景思路，以虛寫實，用簡潔元素制造荒誕又有趣的藝術感，引人聯(lián)想。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 用簡潔墻面作底色，去除繁雜干擾，讓紅、黃框架和黑色影子成為絕對主角，營造出極簡卻充滿故事感的氛圍。這樣的畫面，藏著耐人尋味的情緒。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 整幅作品，用基礎構圖玩出新穎花樣，以小見大傳遞巧思，把日常小景變成了能讓人駐足琢磨的藝術片段。</p><p class="ql-block"><br></p> ▼毛之濤（上海） 《都市“掃街”》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《都市“掃街”》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 都市掃街的趣味，藏在捕捉“平凡里的意外”、“熟悉中的陌生”，以及和城市靈魂的“瞬間共鳴”里，讓捕捉“隨機劇場”變成一種奇妙的熟悉或陌生。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 廣告牌的大幅面，占據(jù)畫面主要空間，成為視覺基底。推行李者和模糊行人在前景穿梭，形成廣告牌靜態(tài)與人流動態(tài)的對比。這種“動靜交織”，讓平面畫面有了時間流動感。一靜一動，框定出都市空間里的日常切片。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 前者是商業(yè)世界的“精致呈現(xiàn)”，后者是真實生活的“匆忙剪影”。這種反差，像在暗示都市里的真實人生。這種各自奔赴平凡又具體的生活，讓畫面有了深度和微妙的沖突感。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 畫面沒講完整故事，卻留下故事。他們要去哪？留了想象空白，讓作品有了開放的解讀空間，也精準捕捉到都市生活“熟悉又陌生，有序又隨機”的內(nèi)涵。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這種很有思考力的街頭抓拍，抓到了都市日常里的“詩意與荒誕”，讓熟悉的街景，有了值得咀嚼的韻味。</p><p class="ql-block"><br></p> ▼鄭鐘方（上海）《前往阿特拉斯電影城》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《前往阿特拉斯電影城》 鄭春來點評：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 巨大的古埃及風格雕像作為視覺主體，占據(jù)畫面核心位置，其對稱布局帶來穩(wěn)定、莊重感，與背景古樸的土黃色建筑、澄藍天空形成冷暖呼應，人物以靈動的姿態(tài)闖入靜態(tài)場景，不僅通過大小對比強化雕像的宏偉，更賦予畫面人文溫度。它是北非知名影視基地，也被稱為“非洲的好萊塢” 。</p><p class="ql-block"><br></p> ▼陳沖（上海）《水洞小舟》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《水洞小舟》 鄭春來點評：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 水的青綠與洞穴的深綠，營造出神秘幽邃氛圍，游客救生衣的亮色，成為視覺亮點，既點綴畫面，又帶來人文氣息 。幽深的水洞搭配小舟前行的波動，從動靜中，傳遞出探索自然秘境的奇妙，讓觀者感受人與自然相融的美妙與游玩意趣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 看似極簡，但卻令人回味。</p><p class="ql-block"><br></p>