<p class="ql-block"><a href="http://www.kamkm888.com/5m92a0ky" target="_blank">古羅馬帝國繪畫藝朮（一）人物畫，風(fēng)景畫，靜物畫</a></p> <p class="ql-block"> 上篇講的是古羅馬繪畫藝朮的人物畫，風(fēng)景畫與靜物畫，這篇專門講的是肖像畫。這些都是二千年前左右的東西，看了實在令人感動！相對于雕塑藝術(shù)，繪畫作品很難保存。我們今天能見列這是這些珍貴的藝術(shù)都因為是一些特殊的大自然因素有關(guān)。它們可分成兩部分，一部分是蘇維爾火山爆發(fā)，將龐貝城及附近一帶的地區(qū)都瞬間埋在火山灰之下，千年之后，古羅馬人的這些壁畫原封不動得以保存。另一部分，埃及法尤姆的木乃伊肖像畫的保存是得益于當(dāng)?shù)氐姆浅８稍锏臍夂?，使得其顏色與材料在千年之后都沒有很大的變化。下面就是溫迪修女在她《繪畫史》上關(guān)于這些方面的簡明介紹：</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 被稱作《面包師與其妻子》的那幅壁畫，是一件出土于龐貝的一世紀(jì)作品，如今人們認(rèn)為畫中人物并非面包師，而是一位律師與他的妻子。（考古學(xué)家至今仍在試圖確認(rèn)這幅壁畫所在住宅真正的主人是誰。）然而，無論這對年輕夫婦究竟是誰，這幅肖像依然具有一種極其典型的“羅馬式”。畫面的全部興趣，都集中在人物的個性之上。丈夫是一位略顯粗俗、笨拙而拘謹(jǐn)?shù)哪贻p人，他帶著一種焦慮而懇切的神情望向觀者；妻子卻把目光投向遠(yuǎn)方，仿佛沉思著什么，一邊輕輕將書寫用的尖筆抵在她那纖細(xì)而略微尖起的下巴上。兩人都顯得孤獨，仿佛他們彼此不同方向的目光，已經(jīng)透露出他們婚姻中的某種狀態(tài)：他們生活在一起，卻并未真正分享彼此的生命。而其中更增添了一層令人傷感的意味。無論這位主人最終被證明從事何種職業(yè)，我們至少知道，這是這幅壁畫所在建筑名為<span style="font-size:18px;">“尼奧之家”（House of Neo），它</span>在維蘇威火山爆發(fā)之時仍尚未完工，因此，因此，也許這段彼此雖相伴卻雙方情感上并未真正相通的婚姻，竟如此短暫地便被災(zāi)難中斷了。</p> <p class="ql-block">法尤姆木乃伊肖像</p><p class="ql-block"> 也許這是最動人的羅馬繪畫，同時也同樣有資格被稱為“埃及藝術(shù)”：當(dāng)歐洲式的寫實主義，在羅馬統(tǒng)治北非時期與非洲式的抒情氣質(zhì)相遇時，兩種文化以一種近乎幽異而奇妙的方式融合在了一起。</p><p class="ql-block"> 考古發(fā)掘者在法尤姆（Faiyum），一座位于開羅附近的城鎮(zhèn)（如今更像一個地區(qū)而非單獨城市）的墓地中發(fā)現(xiàn)了大量木乃伊。這些木乃伊被包裹在各種不同形式的棺飾之中，從紙塑到木制棺盒皆有。每具木乃伊都附有一塊木板，其上以“蠟彩畫法”即將顏料懸浮于熱蠟中的繪畫媒介繪有死者肖像。已知這具木乃伊棺是為一位名叫阿耳忒彌多羅斯（Artemidorus）的人制作的，因為這個名字便題寫在棺上。而在肖像下方的輪廓圖像中，還可以看到埃及諸神的形象。</p> <p class="ql-block"> 法尤姆肖像描繪了各個年齡層的人物，從孩童到老人皆有，但其中最令人動容的，往往是那些年輕成年人的肖像。也許這些畫像真正試圖表現(xiàn)的，并不僅僅是人物外在的容貌，而是他們的本性、他們的靈魂；因此，其中有些肖像可能經(jīng)過了一定程度的理想化。然而，這位留著胡須的青年，他那雙巨大的眼睛如此莊嚴(yán)地凝視著我們，仍顯得真實得近乎令人不安。無論他現(xiàn)實中是否真是如此模樣，人們都很容易相信：這真正是其內(nèi)在心靈的表現(xiàn)。</p> <p class="ql-block"> 下面是我附加一些書中沒有的圖片，涵蓋了不同性別與年齡的木乃伊面具。</p> <p class="ql-block"> 接下來，我再來補充一下“法尤姆肖像”這個話題，相當(dāng)有意思。上面已經(jīng)講到法尤姆（Faiyum），這是在開羅西南方，距離相隔不太遠(yuǎn)的一個地方。</p> <p class="ql-block"> 在法尤姆，這類肖像的發(fā)現(xiàn)最早，也最多，最集中，所以約定俗成，就把這類肖像畫以“法尤姆”命名，其實，有少部分是埃及其他地方出土的。歐洲人第一次發(fā)現(xiàn)這類藝術(shù)品是16世紀(jì)，但是其真正收藏高潮是19世紀(jì)。估計世上現(xiàn)有900多件，相當(dāng)多，在美國很多藝朮博物館都有這類展品。</p><p class="ql-block"> 這些肖像畫產(chǎn)生在羅馬帝國時代，大約於公元前1世紀(jì)末或公元1世紀(jì)初開始，尚不清楚何時結(jié)束，近期有研究認(rèn)為是結(jié)束於3世紀(jì)中葉，所以總共延續(xù)時間大約在200-400年之間，并不太長。埃及是一個非常奇特的地方，在公元初，它的文明史就已達(dá)2500年左右，所以，這種文化傳統(tǒng)根深蒂固，當(dāng)亞歷山大大帝征服埃及是公元前332年，之后，在那里希臘人建立了托勒玫王國，但是，希臘文化根本不能動搖不了埃及的傳統(tǒng)，而反過來，在文化上，希臘人反而被同化了，統(tǒng)治者成了“法老”。又過了幾百年，直到羅馬人，才開始將“新式的羅馬肖像”放在木乃伊的臉上，總算是擠進(jìn)了埃及文化中去。所以，這些作品其實不是“純埃及藝術(shù)”，也不是“純羅馬藝術(shù)”，而是一種極特殊的文化混合體：埃及人仍然保留木乃伊葬俗；羅馬、又強化了個人肖像與“現(xiàn)實感”的觀念。非常有趣，死者的身體，依舊按照古埃及方式被永恒保存；但臉，卻已經(jīng)變成了極其“活人化”的羅馬肖像。也正因為如此，這些肖像總給人一種非常特殊的震撼感：它們不像古埃及雕像那樣屬于“永恒象征”，反而像是真正活過的人，在兩千年后仍靜靜凝視著我們。大約到了公元3世紀(jì)，也就是從君士坦丁大帝開始的基督教統(tǒng)治整個羅馬帝國時，像這類屬于異教的文化傳統(tǒng)才真正消亡了。</p> <p class="ql-block"> “木乃伊”的本質(zhì)，是埃及人認(rèn)為死后“靈魂”與“肉體”分開，但是，希望“靈魂”能找到那個“肉體”，然后能重生。所以，其“形象”本身，可能成為靈魂附著、辨認(rèn)與繼續(xù)存在的媒介。因此古埃及人才會如此重視木乃伊保存；雕像制作；墓室畫像；名字的書寫。因為在他們看來，一個人并不僅僅靠肉體存在，而是通過： 身體，名字共同維系其死后的存在，但是并不太在乎其形象，有點千篇一律的感覺。但是，到了羅馬時期，當(dāng)希臘—羅馬式寫實肖像進(jìn)入埃及時，很自然就可能產(chǎn)生一種新的觀念：“如果形象更接近此人生前真實面貌，那么靈魂也許更容易重新認(rèn)出自己。”</p><p class="ql-block"> 但是，有意思的是“法尤姆肖像”中，那些面具大多顯得那么年輕，英俊，美麗。盡管當(dāng)時醫(yī)療條件差，可能很多人在年輕時就去世。但是，即使如此，肯定死前的形象與肖像畫也不符，更不要說年老去世的面容。這似乎與上面所說的有點矛盾。 一個七十歲的老人，卻被畫成二十五歲的英俊青年，理論上反而會造成“辨認(rèn)困難”。</p><p class="ql-block"> 是不是可以這樣解釋：當(dāng)時希臘化，羅馬時代的埃及人，顯然并不把“肖像真實性”理解為現(xiàn)代意義上的“照相式真實”。他們真正追求的，很可能是：“最本質(zhì)、最理想、最完整的那個自我?！币簿褪钦f：死后的形象，并不是“死亡瞬間的樣子”，而是“靈魂應(yīng)該永遠(yuǎn)存在的樣子”。</p><p class="ql-block"> 這點其實在很多文明里都存在。例如：古埃及法老像永遠(yuǎn)年輕穩(wěn)定；希臘雕塑中的神與英雄幾乎不衰老；即便是中國漢代墓俑也往往神態(tài)平靜完整?？梢哉f“永恒”本身，與衰老是矛盾的。衰老意味著：時間、腐敗、接近死亡；而“永恒”卻是：生命、完整性， 精神性。</p><p class="ql-block"> 所以在法尤姆肖像里，就出現(xiàn)了一種非常奇特的折中：它既不像古埃及藝術(shù)那樣完全類型化；又不像現(xiàn)代照片那樣徹底現(xiàn)實。許多肖像雖然“像真人”，但其實仍經(jīng)過理想化：皮膚光潔；眼睛巨大； 面部對稱；很少真正衰老變形；神情帶有沉靜尊嚴(yán)。甚至不少老年人，也會被“年輕化”。因此這些肖像真正表現(xiàn)的，可能不是：“他死時長什么樣”，而是：“他希望以什么樣子進(jìn)入永恒?！被蛘吒M(jìn)一步說：靈魂要認(rèn)出的，并不是衰老肉體，而是“真正的自我”。而這也正是法尤姆肖像最令人感動的事情。它已經(jīng)開始把“人格”與“肉體”分開了。肉體會老去，但“我”那個內(nèi)在之人似乎仍保持年輕。法尤姆肖像已經(jīng)不再是單純的“辨認(rèn)工具”，而開始變成一種關(guān)于“靈魂追求的理想形態(tài)”。</p>