天災(zāi)會(huì)把人性極善與極惡的一面暴露無(wú)遺。電影《出入平安》將一段悲痛的往事重新鋪陳于我們面前，重新認(rèn)識(shí)人性的脆弱與貪婪。<div><br>鄭立棍（肖央飾）等一眾囚犯，大部分本性并不壞，犯過的錯(cuò)也并非不可饒恕。當(dāng)災(zāi)難來臨，他們的救援行動(dòng)從一開始只為立功減刑的功利性動(dòng)機(jī)逐步轉(zhuǎn)變?yōu)檎嬲敢鈳椭茈y者的利他性動(dòng)機(jī)。這也是導(dǎo)演和編劇在人物塑造進(jìn)過思考和打磨的成果，也更能讓觀眾相信。</div><div><br>劇中的反派吳老六（印小天飾）體現(xiàn)了人性在缺乏約束時(shí)的肆意與貪婪。這也是令人信服的，至少我是信的。正如改編自真實(shí)實(shí)驗(yàn)的經(jīng)典電影《死亡實(shí)驗(yàn)》（The Experiment）中體現(xiàn)的，人性在極端情況下的心理和行為異化以及原始人性的爆發(fā)。</div><div><br>劇中警察的代表人物尉遲曉由我非常喜愛的音樂劇演員、制作人阿云嘎飾演。尉遲曉是一個(gè)普通的警員，雖然牽掛自己的未婚妻但并未第一時(shí)間去救她，而是在危難面前先考慮群眾的安危和恪盡值守。這是那個(gè)年代一群普通民警的縮影。劇中婚禮的一段，有人說多余，但我個(gè)人卻很喜歡這一段，特別是配上嗩吶那種特定的尖利與悲情，把普通人在災(zāi)難中的失去和無(wú)奈濃縮在一段稍顯溫暖又與周遭格格不入的婚禮中。這并不是一場(chǎng)婚禮，只是普通人與逝去親人的一場(chǎng)告別。</div><div><br>作為常年深耕音樂劇舞臺(tái)演出和音樂創(chuàng)作的藝術(shù)家，阿云嘎近期也嘗試在影視作品中汲取能量。本片中，除了動(dòng)作戲外，他的表演沒有過多的動(dòng)作，用眼神和表情傳遞人物內(nèi)心的情感。蕞打動(dòng)人心的表演是在幾近廢墟的新房中，與新娘依偎、清唱歌曲時(shí)，留下眼淚的瞬間。他的表演讓我真的相信他對(duì)小玉的愛。而在后續(xù)，鄭立棍說回去開車過來把人送到醫(yī)院那場(chǎng)，另一個(gè)警員不相信鄭，而尉遲曉說，“我相信你”，這段表演也讓我相信，他是相信鄭的。還有接近尾聲時(shí)，那段靠著柱子的獨(dú)白，他說，“只是穿著這身衣服，我沒有辦法”。這段也把角色那種身不由己的無(wú)奈表現(xiàn)得很到位。</div><div><br>云嘎在舞臺(tái)的表演，熟悉他的朋友都知道，也不用多說了。不熟悉的朋友，以后本人另撰文介紹。云嘎在之前的影視作品《父親的草原母親的河》《海的盡頭是草原》中也有不俗表現(xiàn)，而今感覺又精進(jìn)了。</div><div><br>本片中印小天的反派給了我很多驚喜，而其他老戲骨如黃小蕾、丁嘉麗、楊新鳴等老師的表演都很不錯(cuò)。</div><div><br>再說一下本片的音樂吧，風(fēng)格很劉江江。由阿云嘎作詞曲的插曲《繡一個(gè)月亮》本是溫情脈脈的音樂，但在影片中兩處用嗩吶等民樂爆發(fā)式演奏，把情緒推向了高潮。第yi處是尉遲曉的婚禮那段，第二處是鄭立棍妻子在車?yán)锛磳⑸a(chǎn)的一段。兩處的音樂可謂聲嘶力竭，把人物克制于內(nèi)心的吶喊用音樂宣泄，我特別喜歡這兩處嗩吶的改編。</div><div><br>當(dāng)然，全劇依然有提升空間，例如情節(jié)起伏不夠，在人性、情感和歷史中間做了太多權(quán)衡，導(dǎo)致每一個(gè)點(diǎn)可能都差一點(diǎn)意思。然而，全片的立意、出發(fā)點(diǎn)和角色塑造都能看出創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和演員的用心。</div><div><br>最后，希望我們都能出入平安，銘記那些殘酷、慘痛的歷史，珍惜今天的生活。</div><div><br>作于2026年5月16日<br></div>