<p class="ql-block"> 文無定法，創(chuàng)作者每個人都會有自己的路數(shù)：你打少林羅漢拳，我耍武當太極劍；你用八卦連環(huán)掌，我有無敵鴛鴦腿……借用老電影中的一句話說：“村村地道都有高招兒”！</p><p class="ql-block"> 讀到一篇關于著名編劇劉和平（主要作品有《雍正王朝》《大明王朝 1566》《北平無戰(zhàn)事》等）的文章，其中談到：絕大多數(shù)編劇上的第一課就是：先寫故事大綱。人物小傳、分集梗概——現(xiàn)在各家平臺也都要求你先交這三樣東西。評審要看你有沒有規(guī)劃，制片人要評估風險。很多時候，這都是做“任務題材創(chuàng)作”的被動要求，不管你愿不愿意，最終都走上了程式化、同質(zhì)化的道路。但劉和平不這么干！</p><p class="ql-block"> 劉和平有句話擲地有聲：“我從不寫大綱，尤其不寫梗概，因為在我的故事里面，人物在過程中怎樣變化，最終的結局究竟如何，說實話我自己都不知道?！?lt;/p><p class="ql-block"> 這話，我聽起來挺受用，因為很符合我的創(chuàng)作習慣。</p><p class="ql-block"> 我從不寫故事大綱、人物小傳、分集梗概那些東西。劇本寫好后，故事大綱和分集梗概可以從完成的劇本中去提煉和概括。不是按故事大綱和分集梗概去寫劇本，而是按劇本去寫故事大綱和分集梗概。</p><p class="ql-block"> “總體把握與具體的不定向流動”——這是文學藝術創(chuàng)作的重要規(guī)律。我只要尋找到了”鈾235的礦藏”，知道自己該寫什么和要表達什么，并且想好了應當著力塑造哪些不同性格不同樣貌的人物，接下來的事就是遵循著生活邏輯和人物自身的性格邏輯，抓住人物的性格和態(tài)度一步一步寫下去。有了總體把握，具體可以不定向地自由自在地流動。</p><p class="ql-block"> 在我看來，創(chuàng)作中先寫一堆故事梗概、人物小傳和分集劇情，不僅浪費時間，而且容易作繭自縛。</p><p class="ql-block"> 我這樣講，并不是說創(chuàng)作的準備工作不重要。用心去想和打腹稿，也是創(chuàng)作準備的一種方式?！爸\定而后動”，”袖手于前，始能疾書于后 ”也！</p>