<h1><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div style="text-align: center;"><b>春風(fēng)拂過 </b></div><div style="text-align: center;"><b> 驚惹一紙墨香</b></div></h1> <h3 style="text-align: center">—— 一組“畫意攝影”的創(chuàng)作散記</h3> <div><br></div><h5 style="text-align: center;">晨 旭 / “畫意攝影”創(chuàng)作</h5><div><br></div> <h5><p></p></h5><h5 style="text-align: left;"><br><br><span style="color: inherit;"> 我總認(rèn)為：最好的“畫意攝影”不是去“拍”一個景，而是去“遇”一首詩，這就是我的創(chuàng)作思想！<br></span><span style="color: inherit;"> 這一次，我不拍人文紀(jì)實，也不拍人間的煙火喧囂，只想借光影為筆，研一池春水，繪一幅“水墨丹青”。<br></span><span style="color: inherit;"> 湯顯祖在《牡丹亭》里低吟：“不到園林，怎知春色如許。”這春色，不在繁花似錦的爭艷里，而全在那欲說還休的朦朧中。<br></span><span style="color: inherit;"> 園子里浮著一層若有若無的水汽。我背著相機(jī)走進(jìn)小園，心里裝的不是光圈與快門，而是姜白石的詞句：“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲?！薄m非月夜，但那份清寂的空靈，大約是可以借來用的。<br></span><span style="color: inherit;"> 鏡頭前，幾株高大的芭蕉葉亭亭玉立。我故意撥動了焦距，任由那原本分明的輪廓在鏡中潰散。巨大的芭蕉葉片，那不再是植物的葉片，而是化作了宣紙上大片大片的綠，如水彩般溫柔地暈染開來。像剛剛在清水里洗過一遍的青墨，濃濃淡淡地暈開，淡得只剩下綠的意思。蔣捷說“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”，可在這方寸的畫意里，時光是被模糊掉的。淡淡的綠意虛化成斑駁的碎影，透著一種不染塵俗的恬淡。<br></span><span style="color: inherit;"> 一道道倩影輕輕進(jìn)入我的取景框。是那幾位穿著清雅、素凈色的漢服姑娘，發(fā)間斜簪一支碧玉簪子。她微微側(cè)身，望著芭蕉葉尖上將墜未墜的水珠，神情里有一點晏幾道詞中“落花人獨立，微雨燕雙飛”的寂寞。風(fēng)又來了，比剛才稍大一些，她的衣袂便飄飄然揚起來，披帛像被誰從背后輕輕一扯，拉出一道流動的弧線。我趕緊跟著她的節(jié)奏按下快門——那衣袂便不再是衣袂，而成了一縷被風(fēng)勾勒出的白描線條，從畫布的這一端，一直延伸到那一端的虛空里去。 <br></span><span style="color: inherit;"> 曹子建曾寫洛神：“仿佛兮若輕云之蔽月，飄飖兮若流風(fēng)之回雪。”這便是此刻的她們。她們不是在游園，她本身就是這園中最旖旎的春色。<br></span><span style="color: inherit;"> 風(fēng)來了，很輕，葉片只是微微一顫，邊緣便融進(jìn)了灰白的天空里。這符合李商隱的“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”，可這里的芭蕉是展著的，舒展得有些慵懶，仿佛剛從一場長長的春夢里醒來。我用85mm的鏡頭對準(zhǔn)它，光圈全開，讓它的輪廓虛化成一片水彩般的色塊——只要那綠意，不要那形狀。<br></span><span style="color: inherit;"> 尋徑而望，太湖石假山靜靜地立著。石身上還掛著昨夜的雨痕，濕漉漉的，泛著青灰色的光。宋人米芾愛石成癡，曾用“瘦、透、漏、皺”四字評石，可在我眼里，此刻的石不是瘦皺的，而是潤的，像一滴濃墨落在生宣上，邊緣慢慢滲出淡淡的水漬。我把焦點稍稍后移，讓石頭的前景與后景都虛掉，只留下中段一抹灰階。這大約就是蘇軾說的“空蒙”了——“山色空蒙雨亦奇”，雖是小園假山，亦有此韻。<br></span><span style="color: inherit;"> 當(dāng)她微微側(cè)身，望著芭蕉葉尖上將墜未墜的水珠，神情里有一點晏幾道詞中“落花人獨立，微雨燕雙飛”的寂寞。這正是我期盼的場景，我趕緊拿起照相機(jī)，跟著她的節(jié)奏按下了快門 ——那衣袂便不再是衣袂，而成了一縷被風(fēng)勾勒出的白描線條，從畫布的這一端，一直延伸到那一端的虛空里去。<br></span><span style="color: inherit;"> 我讓她在假山與芭蕉之間緩緩走動，自己則蹲下來，用低角度仰拍。這樣，天空就成了大面積的留白。那留白處，我什么都沒放——沒有云，沒有鳥，沒有任何具象的東西。只是后期在暗房里（其實是Lightroom里），用極淡極淡的青綠色在最上沿輕輕刷了一筆，如同古人畫山水時遠(yuǎn)山的最后一抹渲染。莊子說“虛室生白，吉祥止止”，攝影也是一樣，留白處不是空缺，是氣韻流動的地方。<br></span><span style="color: inherit;"> 拍完這組照片時，已近午，陽光薄薄地從云層后面透出來，園子里的水汽漸漸散了。我回看相機(jī)里的那組照片——芭蕉的綠已經(jīng)淡到幾乎透明，假山只剩下水墨般的輪廓，姑娘的衣袂還在風(fēng)里飄著，背景是大片大片的白。那白不是雪，不是紙，而是時間本身凝固后的樣子。我忽然覺得，這難道不是王維詩里的境界嗎？“江流天地外，山色有無中”——有的，無的，都在這方寸之間了。</span></h5><h5 style="text-align: left;"><span style="color: inherit;"><br></span><span style="color: inherit;"> 拍攝工作暫告一段落，有了滿意的素材，重點還在“后期”，還需要花精力和時間去制作、</span><span style="color: inherit;">處理每一張照片，才會得到</span><span style="color: inherit;">“畫意攝影”作品……</span></h5><p style="text-align: right;"> <br><br></p><h3 style="text-align: right;"><br></h3><p></p> <div><br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div>