<p class="ql-block">農(nóng)婦（育花）</p><p class="ql-block">林風(fēng)眠</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">66×67.5cm</p><p class="ql-block">1950年代上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">林風(fēng)眠（1900—1991），原名林鳳鳴，廣東梅縣人。我國新美術(shù)運動的先驅(qū)者之一、現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基者之一。1919年赴法勤工儉學(xué)，學(xué)習(xí)西洋繪畫。先在第戎美術(shù)學(xué)校進修西洋畫，后轉(zhuǎn)入巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校深造。1925年，回國后出任北平藝術(shù)?？茖W(xué)校校長兼教授。</p><p class="ql-block">1927年受蔡元培之邀赴杭州創(chuàng)辦國立藝術(shù)院（浙江美術(shù)學(xué)院前身）并任校長，提出“調(diào)和東西藝術(shù)”的主張。曾為上海中國畫院畫師、中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會上海分會副主席。著有《中國繪畫新論》，出版《林風(fēng)眠畫集》《林風(fēng)眠畫選》等。</p> <p class="ql-block">這是一幅有著濃郁時代背景的作品。20世紀(jì)50年代是新中國的第一個十年，中國人民意氣風(fēng)發(fā)，積極投入生產(chǎn)與勞作，處處都是辛勤勞動的身影。林風(fēng)眠選擇了他深愛的鄉(xiāng)村題材。前景中的婦女兒童以稚拙質(zhì)樸的年畫風(fēng)格呈現(xiàn)，用色明亮活潑。畫中一盆盆艷麗的鮮花，借鑒了法國印象派及后印象派靜物畫的表現(xiàn)技法。這幅畫有著明顯的民間剪紙和年畫的審美趣味，其藝術(shù)形式本身就充滿著濃濃的煙火氣。林風(fēng)眠在藝術(shù)實踐中勇于突破文人畫審美趣味之束縛，以現(xiàn)代性的張力圖式涵容多樣性的民間藝術(shù)形式，并加以創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換，從而使其藝術(shù)呈現(xiàn)出現(xiàn)代感與生命力交相輝映的獨特風(fēng)貌。</p> <p class="ql-block">大鬧天宮</p><p class="ql-block">關(guān)良</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">91×97.5cm</p><p class="ql-block">1979年</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">關(guān)良（1900—1986），字良公，廣東番禺人。1917年，留學(xué)日本，入川端研究所與東京太平洋美術(shù)學(xué)校，師從藤島武二、中村不折學(xué)習(xí)西畫。1922年畢業(yè)回國，先后在上海美術(shù)?？茖W(xué)校等多所學(xué)校任教。其戲劇水墨人物獨樹一幟，影響深遠，受到國內(nèi)外藝術(shù)界的高度評價。曾為上海中國畫院畫師、中國美術(shù)家協(xié)會理事、上海市美術(shù)家協(xié)會副主席、上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會委員、上海市文史研究館館員。</p> <p class="ql-block">貴妃醉酒圖</p><p class="ql-block">關(guān)良</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">97×69cm</p><p class="ql-block">1979年</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">關(guān)良（1900—1986），字良公，廣東番禺人。1917年，留學(xué)日本，入川端研究所與東京太平洋美術(shù)學(xué)校，師從藤島武二、中村不折學(xué)習(xí)西畫。</p><p class="ql-block">1922年畢業(yè)回國，先后在上海美術(shù)專科學(xué)校等多所學(xué)校的國畫系任教。</p><p class="ql-block">其戲劇水墨人物獨樹一幟，影響深遠，受到國內(nèi)外藝術(shù)界的高度評價。</p><p class="ql-block">曾為上海中國畫院畫師、中國美術(shù)家協(xié)會理事、上海市美術(shù)家協(xié)會副主席、上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會委員、上海市文史研究館館員。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">關(guān)良的畫作往往連京劇中被簡略表達的場景也都略去了。</p><p class="ql-block">他是靠人物的表現(xiàn)與人物之間的關(guān)系去構(gòu)造一種抽象的空間，這便猶如明清文人畫留白或只對場景作極有限提示的手法?！顿F妃醉酒》畫貴妃微醺時蒙眬的醉態(tài)和手舞扇面曼妙的身姿，身邊侍從緊張的動作與眼神烘托出畫面的氛圍。關(guān)良認為，要想在繪畫口表現(xiàn)京劇藝術(shù)的</p><p class="ql-block">精神和微妙旨意，就不能被舞臺束縛，而要進行藝術(shù)的重構(gòu)。他認為，生硬地描摹舞臺“最多也不過是色彩絢麗的圖畫，無非是一幅劇照或廣告畫而已”，畫人物要著眼于精神面貌、心理狀態(tài)，而不是照搬劇中人物的扮相、動作、服飾。只要人們對舊劇稍有些印象，便不難從畫中那一招一式、有板有眼的人物動勢與關(guān)系中獲得一種宛如戲劇現(xiàn)場的或熱烈，或安靜的氣氛。</p> <p class="ql-block">迎春</p><p class="ql-block">沈子丞</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">65×42cm</p><p class="ql-block">1981年</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">沈子丞（1904-1996），字之淳，號聽蛙翁，浙江嘉興人。擅長人物、山水，兼作花卉蔬果。人物師法華喦、郭詡，山水取法石濤，書法得力于鐘繇。早年就職于上海中華書局，后任編輯所圖畫部主任。1949年后，參與籌建中共一大會址紀(jì)念館工作，擔(dān)任該館副館長。曾為上海中國畫院畫師。出版《國畫的鑒賞》《歷代論畫名著匯編》《沈子丞書畫和書法》等。</p> <p class="ql-block">出發(fā)之前</p><p class="ql-block">董天野</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">88×56.5cm</p><p class="ql-block">1958年</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">董天野（1910—1968），又名葉風(fēng)、晉初，浙江慈溪人。</p><p class="ql-block">16歲，從方濤研習(xí)國畫，后師從張聿光。1945年，拜張大千為師。曾在上海大世界游樂場繪制舞臺布景。1949年后，在新民晚報社為連載小說繪制插圖。同時從事專業(yè)國畫創(chuàng)作，所作歷史畫《李舜臣》《降龍伏虎》《楊門女將》《白蛇傳》等均獲好評。擅長古裝人物畫，技法精熟，筆致工整，設(shè)色濃艷。曾為上海中國畫院畫師、中國美術(shù)家協(xié)會上海分會會員。</p> <p class="ql-block">人民公社阿姨好</p><p class="ql-block">謝之光（1900—1976），初名廷川，署東山后裔，后易名之光，室名栩栩齋，浙江余姚人。早年從周慕橋?qū)W畫，繼而師承張聿光，畢業(yè)于上海美術(shù)?？茖W(xué)校。其國畫作品近宗任伯年，上溯朱耷、石濤，又取吳昌碩、齊白石筆意。兼擅人物、山水、花卉，并善年畫，是著名的上?！霸路菖啤蹦戤嫾抑弧Ｔ鵀樯虾Ｖ袊嬙寒嫀?、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國美術(shù)家協(xié)會上海分會理事、上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會委員。出版《謝之光寫生選集》等。</p> <p class="ql-block">《迎春》首先映入眼簾的便是笑眼彎彎的祖孫倆：紅衣孩童乖巧地伏在老人的背上，老人面露慈祥，羽毛般雪白的頭發(fā)仿佛在訴說著她一生的辛勞。沈子丞用筆蒼勁圓拙，寥寥數(shù)筆就刻畫出老人臉上的皺紋和老人身上樸實的衣著，且設(shè)色濃淡交替交代得非常清楚，濃墨、淡墨相雜運用，更顯氣韻生動。背景中臘梅用色柔美，枝干線條飄逸婉媚，顯示出沈子丞非凡的功力。沈子丞少年時，繪畫天賦很高，曾以優(yōu)異成績考入上海中華書局</p><p class="ql-block">編輯圖畫部，海派名家鄭午昌對其鐘愛有加，經(jīng)常悉心指導(dǎo)他研習(xí)山水。出色的天賦加上不斷的勤練，使得沈子丞打下了堅實的繪畫基本功。從此畫不難看出，其人物畫的線條也受到年輕時兼習(xí)山水畫的影響，變化豐富，又極穩(wěn)重凝練。</p> <p class="ql-block">蔡文姬</p><p class="ql-block">湯義方</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">89.5× 48cm</p><p class="ql-block">1979年</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">湯義方（1914—1980），原名超，字超海，號有蘇，后改名義方，齋名吟香館，上海松江人。1930年從費龍丁學(xué)篆刻，集有《義方印存》。同年從馮超然學(xué)山水、人物。山水上溯宋、元、明諸大家，尤愛北宗寫實風(fēng)格。人物從改琦入手，兼取唐寅，形成雅俗共賞之畫風(fēng)。曾為上海中國畫院畫師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國美術(shù)家協(xié)會上海分會會員。著有《有蘇吟草》，以及連環(huán)畫20余種。</p> <p class="ql-block">嫦娥</p><p class="ql-block">鄭慕康</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">137.5×67cm</p><p class="ql-block">1963年</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">鄭慕康（1901—1982），名師玄，號慕康，以號行，別署檉華館主，廣東潮陽人。幼年旅居上海，酷愛繪畫。1917年至1918年，參加函授學(xué)習(xí)油畫。而后專習(xí)中國畫，并于1920年師從名畫家馮超然。先學(xué)山水畫，后改習(xí)人物畫，精工筆仕女畫。所作人物儀態(tài)端莊，設(shè)色清麗，善于用粉。曾任教于上海市美術(shù)?？茖W(xué)校。曾為上海中國畫院畫師、新國畫研究會會員、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國美術(shù)家協(xié)會上海分會會員。</p> <p class="ql-block">唐宮人制將士寒衣</p><p class="ql-block">周鍊霞</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">129.5 X52cm</p><p class="ql-block">1957 年上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">周鍊霞（1909—2000），江西廬陵人。14歲拜鄭德凝為師，開始學(xué)畫。17歲隨朱古微學(xué)詞，從蔣梅笙教授學(xué)詩。</p><p class="ql-block">20世紀(jì)40年代，與吳湖帆、吳青霞、白蕉、江寒汀、唐云等齊名，參與組織中國女子書畫會與女子詩社。1936年，作品入展加拿大第一屆國際博覽會，獲金質(zhì)獎。曾為上海中國畫院畫師。出版詩集《螺川韻語》《贊花格》，與瞿蛻園合作出版《學(xué)詩淺說》。</p> <p class="ql-block">正氣浩然</p><p class="ql-block">潘志云</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">97 X 49cm</p><p class="ql-block">1962年</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">潘志云（1913—1973），字達，號忠軒主、退思軒主，浙江紹興人。初學(xué)花鳥，16歲拜花劼庵為師。后學(xué)人物仕女，宗法改琦、費丹旭、胡三橋三家。1931年，加入常熟書畫流通社。后到滬任飛聲國畫函授學(xué)校教師。1939年，轉(zhuǎn)師吳湖帆，臨摹眾多明清名跡。擅長古裝人物畫，筆致清俊，設(shè)色雅麗。曾為上海中國畫院畫師、新中國畫研究會成員、中國美術(shù)家協(xié)會上海分會會員。</p> <p class="ql-block">龍女牧羊</p><p class="ql-block">陳小翠</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">78 × 50cm</p><p class="ql-block">1963年</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">陳小翠（1907—1968），原名玉翠，字翠娜，別署翠候、翠吟樓主，齋名翠樓，浙江杭州人。為文學(xué)家陳蝶仙之女、畫家陳定山之妹。13歲能詩，有“神童”之稱。從父兄寫作，印有《翠樓吟草》13卷。從楊士猷、馮超然學(xué)畫，擅長工筆仕女和花卉畫，風(fēng)格近似華喦、費丹旭，清雅秀逸，饒有風(fēng)姿。善書法，宗王羲之，兼學(xué)懷素《小草千字文》。</p><p class="ql-block">1934年，與馮文鳳、李秋君等共同發(fā)起創(chuàng)辦中國女子書畫會。曾為上海中國畫院畫師、中國美術(shù)家協(xié)會上海分會會員、上海書法篆刻研究會會員。</p> <p class="ql-block">人物畫稿</p><p class="ql-block">陸儼少</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">22 × 32cm X 9</p><p class="ql-block">無年款</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p> <p class="ql-block">《海瑞的故事》插圖原稿</p><p class="ql-block">程十發(fā)</p><p class="ql-block">紙本</p><p class="ql-block">尺寸不一</p><p class="ql-block">1959年</p><p class="ql-block">私人藏</p> <p class="ql-block">紅樓人物</p><p class="ql-block">劉旦宅</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">69×69cm</p><p class="ql-block">2003年</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">劉旦宅（1931-2011），浙江溫州人。擅長中國古典著作人物畫，創(chuàng)作《屈原天問圖》《秦始皇帝像》《曹雪芹生平》等歷史題材組畫。20世紀(jì)60年代至80年代參與連環(huán)畫創(chuàng)作，繪制《石頭記人物畫冊》《劉旦宅聊齋百圖》等作品。</p><p class="ql-block">曾在上海大中國圖書局、上海教育出版社、上海人民美術(shù)出版社從事繪畫創(chuàng)作。曾為上海中國畫院畫師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，上海市美術(shù)家協(xié)會副主席、中國畫藝術(shù)委員會委員，上海市書法家協(xié)會會員，上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會委員。</p> <p class="ql-block">高高山上紅辣椒</p><p class="ql-block">朱梅邨</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">57.5×94cm</p><p class="ql-block">1961 年上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">朱梅邨（1911—1993），名兆昌，自署獨眼半聾居士，號花野漁父，江蘇蘇州人。初師樊少云，13 歲起隨舅父吳湖帆學(xué)畫，得以飽覽梅景書屋所藏歷代名畫，悉心臨摹，畫藝日進。所作山水氣勢開闊，花卉兼綜黃筌之富貴、徐熙之野逸，仕女則取西洋人體之美，滲以傳統(tǒng)畫法，剛?cè)岵?，另辟蹊徑。曾為上海中國畫院畫師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、上海市美術(shù)家協(xié)會會員、上海市文史研究館館員。</p> <p class="ql-block">母女</p><p class="ql-block">姚有信</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">61.5×51.5cm</p><p class="ql-block">無年款</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">姚有信（1935—1997），浙江湖州人。畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院國畫系。擅長人物畫，吸取西洋繪畫技法，所作國畫在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，融合吸收印象畫派的色彩，融會貫通，別具風(fēng)格，多次參加國際美術(shù)展覽。人物造型，生動活潑，生趣盎然，開相、渲染，均有自己特色；亦擅長連環(huán)畫和插圖。</p><p class="ql-block">作品《傷逝》情景并茂，極得時譽。1952年為上海華東美術(shù)出版社專業(yè)畫家，曾任上海中國畫院畫師、中國美術(shù)家協(xié)會上海分會會員。</p> <p class="ql-block">人物</p><p class="ql-block">嚴(yán)國基</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">133×69cm</p><p class="ql-block">1984年</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">嚴(yán)國基（1944—2000），浙江桐鄉(xiāng)人。1965年畢業(yè)于上海市美術(shù)專科學(xué)校中國畫系，同年進入上海中國畫院。為畫院體系培養(yǎng)的藝術(shù)家代表，其藝術(shù)生涯體現(xiàn)了新中國現(xiàn)實主義美術(shù)創(chuàng)作的時代特征。曾為上海中國畫院畫師、上海市美術(shù)家協(xié)會會員、上海市書法家協(xié)會會員、上海美學(xué)研究會會員。</p> <p class="ql-block">瀟瀟春雨江南</p><p class="ql-block">方增先</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">112X41cm</p><p class="ql-block">1985年</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">方增先（1931-2019），浙江蘭溪人?！靶抡闩扇宋锂嫛钡牡旎伺c推動者。畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院。其寫實人物畫的代表作品有《粒粒皆辛苦》《說紅書》《艷陽天》《母親》等。曾為上海中國畫院藝術(shù)顧問，上海美術(shù)館館長，中國美術(shù)家協(xié)會理事，上海市美術(shù)家協(xié)會名譽顧問，上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席，第九屆上海市政協(xié)常委。</p> <p class="ql-block">魯迅與筆下人物</p><p class="ql-block">張桂銘</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">194×90.5cm</p><p class="ql-block">1983年</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">張桂銘（1939—2014），浙江紹興人。1964年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系，同年進入上海中國畫院。代表作品有《畫家齊白石》《天地悠悠》《荷滿塘》。20世紀(jì) 80年代轉(zhuǎn)向花烏畫創(chuàng)作，通過平面構(gòu)成、變形及強化色彩等手法探索現(xiàn)代感。曾為上海中國畫院畫師、藝術(shù)委員會委員，中國美術(shù)家協(xié)會會員、上海市美術(shù)家協(xié)會會員、上海市書法家協(xié)會會員、上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會委員。出版《中國名畫家精品集—張桂銘卷》《張桂銘畫集》等</p> <p class="ql-block">哈雷王子</p><p class="ql-block">張培礎(chǔ)</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">180X97cm</p><p class="ql-block">2014年</p><p class="ql-block">私人藏</p><p class="ql-block">張培礎(chǔ)（1944—2025），江蘇太倉人。1960年考入上海市美術(shù)?？茖W(xué)校國畫系人物科，畢業(yè)后長期從事美術(shù)教育與創(chuàng)作。其藝術(shù)創(chuàng)作以水墨人物畫見長，融合西洋繪畫光影表現(xiàn)與傳統(tǒng)水墨韻味，代表作品有《閃光》《女中英杰姜輝麟》《表決》等。曾為上海中國畫院畫師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，上海市文史研究館館員，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院水墨緣工作室主任，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長、教授。</p> <p class="ql-block">解放上海組畫</p><p class="ql-block">湯義方、朱梅邨、鄭慕康、周鍊霞、吳青、潘志云、董天野</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色 40×53cmX8</p><p class="ql-block">1957年</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p> <p class="ql-block">登上二樓，我們進入第二展廳</p> <p class="ql-block">薪火相傳的書法篆刻</p><p class="ql-block">海派繪畫在近現(xiàn)代美術(shù)史上有著極其重要的地位，與此同時近現(xiàn)代書法篆刻的重鎮(zhèn)非海派莫屬。碑學(xué)一派、帖學(xué)一派以及篆刻的工、放兩大流派，無不含弘光大，大放異彩。毫不夸張地說，舍海派一隅，余所不論，這就是歷史的真實。</p><p class="ql-block">新中國成立之后，上海中國畫院無疑成為書法篆刻的制高點。1961年成立的“上海中國書法篆刻研究會”，歸畫院建制，成為全國書法篆刻首個官方組織，意義非凡。沈尹默為主任委員，王個移、潘伯鷹為副主任委員，豐子愷、王個移、來楚生等15人組成專業(yè)委員會，其中機構(gòu)主要領(lǐng)導(dǎo)人多為畫院畫師，為書法篆刻藝術(shù)的傳承、發(fā)揚、普及做出了歷史性的貢獻。書法史上碑學(xué)與帖學(xué)兩大流派，在此得到了各自學(xué)理上的延續(xù)與發(fā)展。碑學(xué)一派，在劉海粟、王個移、錢瘦鐵等手中得以繼承與發(fā)展；以沈尹默、白蕉為代表的帖學(xué)一派，成為書法發(fā)展史上時代書風(fēng)轉(zhuǎn)變的一大關(guān)捩。篆刻同樣匯聚了那個時代最具代表性的大家，以寫意印風(fēng)名世的來楚生與以精工印風(fēng)絕代的陳巨來，共同造就了雙峰并峙的篆刻高地。</p><p class="ql-block">書法與繪畫并兼能善，是畫院老畫師又一他所不及的絕詣，傳統(tǒng)書畫藝術(shù)斯文不墜，其有以也。豐子愷、劉海粟、陸儼少、謝稚柳等一大批繪畫大師，都有著藝術(shù)成就極高的個人書法面目，與專業(yè)書家相較，不遑多讓，且多有書家不及處。</p><p class="ql-block">這些修養(yǎng)全面的多能藝術(shù)家，后之來者提供了“大師之路”的最佳樣本，啟引傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的未來之路。</p><p class="ql-block">這些共同構(gòu)筑起了畫院前期書法篆刻藝術(shù)的高地。其后的周慧珺，在時代的機遇下，扛起了前輩書法的大旗，又一次為海派書法贏得了時代隆望，延續(xù)著海派書法的輝煌。</p> <p class="ql-block">行書?展覽前言</p><p class="ql-block">周慧珺</p><p class="ql-block">紙本</p><p class="ql-block">117X164cm</p><p class="ql-block">1985年</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">周慧珺（1939—2021），，浙江鎮(zhèn)海人。曾為上海中國畫院畫師，中國書法家協(xié)會副主席，上海市書法家協(xié)會第四、五屆主席，中國書法家協(xié)會顧問，上海市書法家協(xié)會名譽主席，上海市文史研究館館員。2014年，獲第五屆中國書法蘭亭獎終身成就獎和第六屆上海文學(xué)藝術(shù)獎杰出貢獻獎。</p><p class="ql-block">2019年，獲第七屆上海文學(xué)藝術(shù)獎終身成就獎。出版字帖多種。</p> <p class="ql-block">印譜?毛澤東詞《卜算子 ?詠梅》</p><p class="ql-block">錢瘦鐵</p><p class="ql-block">紙本</p><p class="ql-block">35X36cm</p><p class="ql-block">1965年</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">錢瘦鐵（1897—1967），名崖，一字叔崖，號瘦鐵，以號行，別號數(shù)青峰館主、天池龍泓齋主等，齋名梅花書屋、峰青館、契石堂、一席吾廬、煮墨盦、天池瀧泓硯齋等，江蘇無錫人。中國畫會創(chuàng)始人之一。擅長中國畫及書法、篆刻，山水畫師法石濤，與吳昌碩（苦鐵）、王冠山（冰鐵）并稱“江南三鐵”。曾為上海中國畫院畫師等</p> <p class="ql-block">1957年，上?！爸袊鹗萄芯可纭被I備委員會成立。日后成為上海中國畫院首批面師的王福庵、馬公愚、王個移、錢瘦鐵、來楚生、陳巨來、葉潞淵皆是籌備委員會委員。這一篆刻團體的宗旨是“為廣大人民服務(wù)，接受委托審釋歷代篆刻印章及金石文字”，為篆刻這門古老藝術(shù)的傳承與發(fā)展起到了重要作用。1961年，“上海中國書法篆刻研究會”成立后，“中國金石篆刻研究社”這一民間組織自動撤銷，海派書法篆刻從此進入新的歷史發(fā)展階段，名家輩出，風(fēng)騷獨領(lǐng)。</p><p class="ql-block">“海派無派”這一獨特的海上文藝特點，在篆刻領(lǐng)域同樣體現(xiàn)得淋漓盡致。彼時的篆刻，風(fēng)格多樣，互容共存，讓海派篆刻成為那個時代篆刻藝術(shù)領(lǐng)域最具高度的代表。</p> <p class="ql-block">篆刻·上海中國畫院藏</p> <p class="ql-block">篆刻·學(xué)到老</p> <p class="ql-block">篆刻·大膽闖</p> <p class="ql-block">篆刻·鷹擊長空</p> <p class="ql-block">《安仁?人和》七言聯(lián)</p><p class="ql-block">李健</p><p class="ql-block">紙本</p><p class="ql-block">132X24.5cm X2</p><p class="ql-block">1946年</p><p class="ql-block">私人藏</p><p class="ql-block">李?。?882—1956），又名承健，字子健，號仲乾，自號鶴然居士，齋名鶴廬、稿廬、時惕廬等，江西臨川人。近現(xiàn)代海上藝壇重要的學(xué)者、書畫家、篆刻家與教育家，繼承了李瑞清碑學(xué)書畫學(xué)術(shù)體系的衣缽，兩人并稱“大小李”。</p><p class="ql-block">曾為上海中國畫院畫師、上海市文史研究館館員。著有《中國書法史》《金石篆刻研究》《書通》等。</p> <p class="ql-block">陳巨來自刻印</p><p class="ql-block">陳巨來</p><p class="ql-block">紙本</p><p class="ql-block">96 X43.5cm</p><p class="ql-block">1981年</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">陳巨來（1905-1984），原名斝，字巨來，以字行，號塙齋、安持，齋名安持精舍，浙江平湖人。畢業(yè)于上海私立法政學(xué)校。初從陶惕若，后師趙叔孺。專攻圓朱文印，精嚴(yán)雅馴，其師趙叔孺評其為“篆書醇雅，刻印渾厚，元朱文為近代第一”。吳湖帆、張大千、溥心畬、葉恭綽等名家收藏印、閑章，多出其手。偶也作畫，以寫松為多。著有《安持精舍印話》《古印舉式》《安持精舍印存》等。曾為上海中國畫院畫師、西泠印社社員、上海市文史研究館館員。</p> <p class="ql-block">然犀室印集</p><p class="ql-block">來楚生</p><p class="ql-block">紙本</p><p class="ql-block">81X51cm</p><p class="ql-block">無年款</p><p class="ql-block">私人藏</p><p class="ql-block">來楚生（1903—1975），原名稷勛，號然犀，浙江蕭山人。</p><p class="ql-block">近現(xiàn)代書、畫、印三絕的藝術(shù)大家。其畫清新樸茂、筆墨簡練、格調(diào)雋逸。其書法拙中寓巧，草書和隸篆最為人稱道。其篆刻遠師秦漢，近踵吳熙載、趙之謙、吳昌碩、齊白石等大家，自出生意，開創(chuàng)了一代印風(fēng)。曾為上海中國畫院畫師、西泠印社社員。著有《來楚生畫集》《然犀室肖形印存》《來楚生篆書千字文》等。</p> <p class="ql-block">靜樂穆印存</p><p class="ql-block">葉潞淵</p><p class="ql-block">紙本</p><p class="ql-block">93×44cm</p><p class="ql-block">1980年</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">葉潞淵（1907 1994），原名豐，字潞淵，以字行，又字仲子，別號露園、寒碧主人，江蘇蘇州人。曾為上海中國畫院畫師、上海市書法家協(xié)會名譽理事、中國書法家協(xié)會會員、中國美術(shù)家協(xié)會會員、上海市文史研究館館員、西泠印社理事等。</p><p class="ql-block">與錢君合著《中國璽印源流》（后改版為《璽印源流》），著有《葉潞淵印存》《潞翁自刻百印集》等。</p> <p class="ql-block">行草七言對?毛主席詩句</p><p class="ql-block">吳湖帆</p><p class="ql-block">紙本</p><p class="ql-block">208 × 50. 5cm X2</p><p class="ql-block">無年款</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">吳湖帆（1894—1968），初名翼燕，字遹駿，后更名萬，字東莊，又名倩，號倩庵、丑，江蘇蘇州人。清代書畫家、金石學(xué)家吳大澂嗣孫。早年受家學(xué)熏陶，酷愛藝術(shù)，初以四王、戴熙、董其昌入手，繼而上探五代、兩宋以及元明諸家，形成縝麗豐腴、清雋明潤的獨特風(fēng)格。與吳子深、吳待秋、馮超然合稱“三吳一馮”。曾為上海中國畫院畫師、上海市文物管理委員會委員、蘇州市文物管理委員會顧問、上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會委員、上海市文史研究館館員、西泠印社社員。出版《梅景書屋畫集》《梅景畫笈》《吳氏書畫集》《吳湖帆畫輯》等。</p> <p class="ql-block">行書《潤公詩抄》</p><p class="ql-block">白蕉</p><p class="ql-block">紙本</p><p class="ql-block">24×421cm</p><p class="ql-block">1945年</p><p class="ql-block">私人藏</p><p class="ql-block">白蕉（1907—1969），本姓何，名法治，又名馥，字遠香，號旭如，后改名換姓為白蕉，別署云間居士、濟廬復(fù)生、復(fù)翁、仇紙思墨廢寢忘食人等，上海金山人。曾為上海中國畫院籌委會委員萊秘書室副主任、上海中國畫院畫師、中國美術(shù)家協(xié)會上海分會會員、上海中國書法篆刻研究會會員。曾主編《人文月刊》，著有《云間談藝錄》《濟廬詩詞稿》《客去錄》《書法十講》《書法學(xué)習(xí)講話》等。</p> <p class="ql-block">近現(xiàn)代帖學(xué)一路最得魏晉風(fēng)韻的，非云間負翁白蕉莫屬。</p><p class="ql-block">其人風(fēng)流蘊藉，書畫亦復(fù)如是，他為后之學(xué)者提供了一種學(xué)習(xí)魏晉書法最為直接的范式參照。《潤公詩抄》作于1945年，白蕉以其頗為擅長的長卷形式寫就，為其行楷的代表之作。筆法清潤有度，結(jié)體嚴(yán)謹而不乏活潑，章法錯落起優(yōu)。這件作品既不同于早年的瘦健勁挺，也不同于完全成熱時期的跌宕矯變，而是介于兩者之間，法度與超逸并具，實屬其將脫未脫時的精品力作。這樣時段的作品對于一個書家來說，往往最具研究參考價值。</p><p class="ql-block">觀者可以此為津梁，清晰而深入地了解一個書案的演變之路。對后之來者的學(xué)習(xí)借鑒意義，尤當(dāng)為人所重，</p> <p class="ql-block">篆書對聯(lián)（毛主席詞集句）</p><p class="ql-block">馬公愚</p><p class="ql-block">紙本</p><p class="ql-block">137 × 33cmX2</p><p class="ql-block">1962年</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">馬公愚（1890—1969），本名范，字公禺，后更字愚，以字行，晚號冷翁，齋名畊石穆，浙江溫州人。素有“藝苑全才”之譽，其書篆、隸、真、草無一不精，筆力渾厚，氣息醇雅。</p><p class="ql-block">曾為上海中國畫院畫師、上海市文史研究館館員、中國美術(shù)家協(xié)會上海分會會員、上海中國書法篆刻研究會會員等。</p><p class="ql-block">著有《書法史》《公愚印譜》《畊石糝雜著》等</p> <p class="ql-block">篆書五言聯(lián)</p><p class="ql-block">王個移</p><p class="ql-block">紙本</p><p class="ql-block">134 X 32.5cmX2</p><p class="ql-block">1980年</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">王個移（1897—1988），名賢，字啟之，號個糝，以號行，別號霜茶居士，室名霜茶閣、還硯樓、獻頌樓，江蘇海門人。</p><p class="ql-block">曾為上海中國畫院副院長、名譽院長，西泠印社副社長，中國美術(shù)家協(xié)會上海分會副主席，中國美術(shù)家協(xié)會理事，上海市文史研究館館員。出版有《王個移畫集》《個移印集》《王個移隨想錄》《霜茶閣詩集》《王個移書法集》《個移題畫詩選》等。</p> <p class="ql-block">草書六言對</p><p class="ql-block">張叔通</p><p class="ql-block">紙本</p><p class="ql-block">133 X 33cm X2</p><p class="ql-block">1958年</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">張叔通（1877—1967），原名蘊芳，又名葆良，別號九峰樵子、九峰樵叟，上海松江人。清末秀才，早年肄業(yè)于南京高等學(xué)堂、上海英華書館、復(fù)旦公學(xué)。曾任《申報》《新聞報》編輯。曾為上海中國畫院畫師、上海市文史研究館館員、上海中國書法篆刻研究會會員、中國美術(shù)家協(xié)會上海分會會員。著有《九峰樵子談畫》。</p> <p class="ql-block">行書 ?毛主席《答友人》《登廬山》詩</p><p class="ql-block">豐子愷</p><p class="ql-block">紙本</p><p class="ql-block">163×25.</p><p class="ql-block">5cm</p><p class="ql-block">1964年</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">豐子愷（1898—1975），初名潤，又名仁，字子愷，以字行，齋名緣緣堂，浙江桐鄉(xiāng)人。1914年，入杭州浙江省立第一師范學(xué)校，深受夏丏尊、李叔同影響。畢業(yè)后創(chuàng)辦上海藝術(shù)?？茙煼秾W(xué)校。其畫造型簡括、風(fēng)格樸實、情景雋永、意境深邃。曾為上海中國畫院首任院長，第三、四屆全國政協(xié)委員，上海市第一至五屆人大代表，上海市美術(shù)家協(xié)會主席，上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席。著有《緣緣堂隨筆》《緣緣堂閑筆》《車廂社會》等散文集。出版《子愷畫集》《子愷漫畫》《人間相》等。</p> <p class="ql-block">魯迅詩</p><p class="ql-block">陳佩秋</p><p class="ql-block">紙本</p><p class="ql-block">120. 5X27cm</p><p class="ql-block">1970年代</p><p class="ql-block">私人藏</p><p class="ql-block">陳佩秋（1923—2020），字健碧，室名秋蘭室、高華閣、截玉軒，河南南陽人。1950年畢業(yè)于重慶國立藝術(shù)?？茖W(xué)校。曾為上海中國畫院藝術(shù)顧問、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼職教授、中國美術(shù)家協(xié)會會員、上海市美術(shù)家協(xié)會藝術(shù)顧問、上海市書法家協(xié)會藝術(shù)顧問、西泠印社理事。2014年，獲第六屆上海文學(xué)藝術(shù)獎終身成就獎。</p> <p class="ql-block">行書?迎春寄語臺灣同胞</p><p class="ql-block">翁闿運</p><p class="ql-block">紙本</p><p class="ql-block">86 ×49cm</p><p class="ql-block">2000年</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">翁闿運（1912—2006），浙江杭州人。精于碑帖考鑒，經(jīng)其鑒定之珍本碑帖如《宋拓王羲之十七帖》《隋龍藏寺碑》等，由上海人民美術(shù)出版社及文物出版社出版。曾為上海中國畫院畫師，上海市文史研究館館員，上海市書法家協(xié)會名譽理事、顧問。</p> <p class="ql-block">篆書 ?毛澤東詞《沁園春 ?雪》</p><p class="ql-block">王福庵</p><p class="ql-block">紙本</p><p class="ql-block">106X48cm</p><p class="ql-block">1958年</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">王福庵（1879—1960），原名王壽祺，字維季，后更名王禔，字福廠（音“安”，同庵、盦字），號屈匏，晚年客居上海。</p><p class="ql-block">中國近現(xiàn)代著名書法家、篆刻家、金石家，西泠印社創(chuàng)始人之一。幼承家學(xué)，喜愛訓(xùn)詁、詞章、金石、書畫之學(xué)，工書法，精篆刻。曾為上海中國畫院畫師。</p> <p class="ql-block">行書《迷時?悟后》七言聯(lián)</p><p class="ql-block">唐云</p><p class="ql-block">紙本</p><p class="ql-block">130×21.5cm ×21.5cmX2</p><p class="ql-block">1983年</p><p class="ql-block">私人藏</p><p class="ql-block">唐云（1910—1993），字俠塵，別號藥城、藥塵、藥翁、老藥、大石、大石翁，畫室名大石齋、山雷軒，浙江杭州人。</p><p class="ql-block">擅書畫，富收藏。曾為上海中國畫院代院長、名譽院長，上海市美術(shù)專科學(xué)校國畫系主任，中國書法家協(xié)會上海分會名譽理事，西冷印社理事，中國美術(shù)家協(xié)會上海分會副主席等。出版有《唐云花鳥畫集》《革命紀(jì)念地寫生選》《唐云全集》等。</p> <p class="ql-block">行書 ?祖詠《望終南余雪》</p><p class="ql-block">胡問遂</p><p class="ql-block">紙本</p><p class="ql-block">105×33cm</p><p class="ql-block">1980年</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">胡問逐（1918—1999），浙江紹興人。曾為上海中國畫院畫師、中國書法家協(xié)會理事、上海市書法家協(xié)會主席團成員、上海市文史研究館館員。1994年，在北京中國美術(shù)館舉辦個人書法展覽。1995年，獲第三屆上海文學(xué)藝術(shù)獎。著有《胡問遂行書字帖》《胡問遂書法集》。</p> <p class="ql-block">隸書?毛主席語錄</p><p class="ql-block">來楚生</p><p class="ql-block">紙本</p><p class="ql-block">39X104cm</p><p class="ql-block">1973年</p><p class="ql-block">私人藏</p><p class="ql-block">來楚生（1903-1975），原名稷勛，號然犀，浙江蕭山人。</p><p class="ql-block">近現(xiàn)代書、畫、印三絕的藝術(shù)大家。其畫清新樸茂、筆墨簡練、格調(diào)雋逸。其書法拙中寓巧，草書和隸篆最為人稱道。其篆刻遠師秦漢，近踵吳熙載、趙之謙、吳昌碩、齊白石等大家，自出生意，開創(chuàng)了一代印風(fēng)。曾為上海中國畫院畫師、西泠印社社員。著有《來楚生畫集》《然犀室肖形印存》《來楚生篆書千字文》等。</p> <p class="ql-block">書法七言對</p><p class="ql-block">程十發(fā)</p><p class="ql-block">紙本</p><p class="ql-block">122.5 × 30cm ×2</p><p class="ql-block">1988年</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">程十發(fā)（1921-2007），原名潼，齋名步鯨樓、不教一日閑過之齋、三釜書屋，上海松江人。畢業(yè)于上海美術(shù)?？茖W(xué)校國畫系。擅長人物、花鳥畫，工書法，得力于秦漢木簡及懷素狂草，融草、篆、隸為一體，在連環(huán)畫、年畫、插畫等領(lǐng)域均有造詣，獨創(chuàng)“程家樣”繪畫風(fēng)格。曾為上海中國畫院院長、名譽院長，第四屆中國美術(shù)家協(xié)會理事，第四屆上海市美術(shù)家協(xié)會副主席，中國畫研究院院務(wù)委員，第七、八、九屆全國政協(xié)委員，第四屆全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會委員。</p> <p class="ql-block">榴實</p><p class="ql-block">張桂銘</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">102X 49cm</p><p class="ql-block">2010 年上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">張桂銘（1939-2014），浙江紹興人。1964年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系，同年進入上海中國畫院。代表作品有《畫家齊白石》《天地悠悠》《荷滿塘》。20世紀(jì)80年代轉(zhuǎn)向花烏畫創(chuàng)作，通過平面構(gòu)成、變形及強化色彩等手法探索現(xiàn)代感。曾為上海中國畫院畫師、藝術(shù)委員會委員，中國美術(shù)家協(xié)會會員、上海市美術(shù)家協(xié)會會員、上海市書法家協(xié)會會員、上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會委員。出版《中國名畫家精品集——張桂銘卷》《張桂銘畫集》等。</p> <p class="ql-block">墨荷</p><p class="ql-block">沈柔堅</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">66.5×66.5cm</p><p class="ql-block">無年款</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">沈柔堅（1919—1998），福建詔安人。初習(xí)國畫，后轉(zhuǎn)學(xué)西畫，又受新興木刻影響投身版畫創(chuàng)作，晚年致力于中國畫創(chuàng)作。其國畫作品融水彩、水粉、版畫等方法，于山水、花卉中自出新意。曾為中國版畫家協(xié)會副主席、上海市美術(shù)家協(xié)會主席、上海市文化局副局長、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、上海中國畫院畫師等。曾籌劃了“海平線”展覽，出版《沈柔堅畫集》等。</p> <p class="ql-block">田田蓮葉春水暖</p><p class="ql-block">俞云階</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">111.5×65cm</p><p class="ql-block">1977年</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">前云階（1918—1992），江蘇常州人。善畫人物、花馬，尤擅油畫、國畫。融貫中西，別具一格。早年畢業(yè)于蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校、中央大學(xué)藝術(shù)系，師從徐悲鴻、傅抱石等；</p><p class="ql-block">后入馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班深造。曾先后在國立藝術(shù)專科學(xué)校、蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校、上海美術(shù)?？茖W(xué)校等任教。</p><p class="ql-block">1965年起，在上海油畫雕塑創(chuàng)作室專事油畫創(chuàng)作。1983年，作品《日日夜夜》入選法國春季沙龍，作品屢次參展并刊行畫集。曾為上海中國畫院畫師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國美術(shù)家協(xié)會上海分會理事等。</p> <p class="ql-block">貓</p><p class="ql-block">張充仁</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">132X68.5cm</p><p class="ql-block">1980年</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">張充仁（1907—1998），上海七寶人。擅長雕塑、油畫，兼擅水彩、國畫，尤以畫貓傳神。早年入土山灣美術(shù)工場照相制版間，隨導(dǎo)師習(xí)素描及法文。后留學(xué)比利時布魯塞爾皇家美術(shù)學(xué)院，以雕塑成名。曾與埃爾熱合作《藍蓮花》，馳名歐洲。歸國后創(chuàng)辦充仁畫室，先后在多所高校任教。</p><p class="ql-block">晚年定居巴黎，曾為法國總統(tǒng)密特朗塑像。曾為上海畫院畫師、中國美術(shù)家協(xié)會上海分會常務(wù)理事、上海油畫雕塑創(chuàng)作研究室名譽主任等。</p> <p class="ql-block">蓼灘浴鳧</p><p class="ql-block">來楚生</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">92.5X30cm</p><p class="ql-block">1961年</p><p class="ql-block">上海中國畫院藏</p><p class="ql-block">來楚生（1903—1975），原名稷勛，號然犀，浙江蕭山人。</p><p class="ql-block">近現(xiàn)代書、畫、印三絕的藝術(shù)大家。其畫清新樸茂、筆墨簡練、格調(diào)雋逸。其書法拙中寓巧，草書和隸篆最為人稱道。其篆刻遠師秦漢，近踵吳熙載、趙之謙、吳昌碩、齊白石等大家，自出生意，開創(chuàng)了一代印風(fēng)。曾為上海中國畫院畫師、西泠印社社員。著有《來楚生畫集》《然犀室肖形印存》《來楚生篆書千字文》等。</p> <p class="ql-block">（未完待續(xù)）</p>