【年代劇中的家國情懷｝?評(píng)電視劇《大宅門》瓊琳 <p class="ql-block"> 《大宅門》（2001）就像一帖陳年京幫膏藥，外敷百年風(fēng)云，內(nèi)透骨血精魂。它不以年代為布景，而以年代為筋骨；不把“家國情懷”寫成橫幅標(biāo)語，卻讓它在白家七十余載的興衰沉浮、藥香與硝煙的纏繞交織中，自然蒸騰、凜然成形——堪稱中國年代劇史上一座難以逾越的美學(xué)與精神高峰。我當(dāng)年全家都看過。里面的演員非常強(qiáng)大，斯琴高娃、王寶國、劉佩琦，蔣雯麗演的活靈活現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">昵稱：瓊琳</p><p class="ql-block">美篇號(hào)：4202760</p><p class="ql-block">圖片源于網(wǎng)絡(luò)</p> <p class="ql-block"> 白家老號(hào)“百草廳”，表面是京師藥鋪，實(shí)為微縮的民族命運(yùn)劇場。從光緒年間御賜金匾的榮光，到庚子事變中宅門被焚、藥柜傾頹的慘烈；從民國軍閥混戰(zhàn)時(shí)白景琦（王寶國演的太好了，讓人看了還想看，導(dǎo)演身份劉佩琦演的很接地氣，禁不住讓觀眾當(dāng)為真人真事進(jìn)入劇中），拒售假藥、寧砸藥爐不媚權(quán)貴，到抗戰(zhàn)時(shí)期暗助地下黨、將青霉素藏于藥箱運(yùn)抵前線……每一次存亡抉擇，皆非孤立事件，而是個(gè)體良知在國族危局中的具象投射。</p> <p class="ql-block"> 白景琦怒摔藥碾：“藥者，醫(yī)病之器；人者，載道之 ！藥可假，人不可欺，國不可辱！”——此語如驚雷，道出全劇核心：家國情懷的根柢，不在宏愿高呼，而在職業(yè)倫理的寸土不讓，在文化血脈的寸步不退。值得學(xué)習(xí)、點(diǎn)贊、欣賞！</p> <p class="ql-block"> 尤為震撼的是其文化自覺的敘事高度。 《大宅門》將中醫(yī)藥體系升華為中華文明的精神隱喻：炮制雖繁必不敢省人工，品味雖貴必不敢減物力——這不僅是藥訓(xùn)，更是文明存續(xù)的底線倫理；“修合無人見，存心有天知”，則將個(gè)體敬畏升華為對(duì)天地大道的信仰。當(dāng)白景琦在日軍刺刀下堅(jiān)持用古法熬制“安宮牛黃丸”，當(dāng)白家后人于改革開放初期重開“百草廳”，鏡頭掠過藥柜上斑駁的“同仁堂”舊匾與新鑄的銅牌——那不是懷舊，而是宣告：真正的家國，不在疆域之廣，而在文明基因的生生不息！這才是做人的本質(zhì)！</p> <p class="ql-block"> 其家國書寫之厚重，在于拒絕二元對(duì)立，直面歷史的混沌質(zhì)地。 白家子弟中，有留洋歸來的革新者白敬業(yè)，亦有守舊頑固的白穎宇；有投身革命的白玉婷，也有依附日偽的白佳莉。郭寶昌未作簡單褒貶，而是讓每個(gè)人在時(shí)代夾縫中掙扎求存：白穎宇抽鴉片、倒賣藥材，是墮落，亦是亂世中傳統(tǒng)士紳精神解體的悲鳴；白佳莉委身漢奸，背后是女性在男權(quán)與殖民雙重壓迫下的窒息與異化。這種復(fù)雜性，使“家國”不再是鐵板一塊的符號(hào)，而成為無數(shù)真實(shí)靈魂在風(fēng)暴中各自校準(zhǔn)羅盤的艱難過程。</p> <p class="ql-block"> 《大宅門》的結(jié)尾，白景琦拄拐立于殘陽下的斷壁前，輕撫焦黑梁木，喃喃：“這宅子，塌了還能修；這藥香，斷了就真沒了?！薄宦晣@息，萬鈞之力。它提醒我們：所有宏大的家國敘事，最終都必須落回具體的人、具體的技藝、具體的文化尊嚴(yán)之上。所謂情懷，正是在這不可讓渡的堅(jiān)守里，淬煉成鋼。</p><p class="ql-block"> 《大宅門》值得一看。</p>