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以心觀景，筆墨藏山河

劉濱華 清泉

<p class="ql-block">　　欣賞中國畫，常會發(fā)現(xiàn)畫卷形制不拘一格。既有舒展綿長的長卷，也有挺拔高聳的立軸，畫幅比例自由靈動，從不受固定制式的束縛。這背后，是中式獨(dú)有的觀察與創(chuàng)作智慧。</p><p class="ql-block"> 國人觀山水，從不會站在一處靜止觀望。我們游歷山川，行于山腳仰望群峰，登臨山腰俯瞰云海，繞行山后尋覓幽境，一路前行，一路攬收四方景致。這種移步換景的觀察方式，便是中國畫獨(dú)有的視覺邏輯。</p><p class="ql-block"> 作畫之時，畫家并非復(fù)刻某一個瞬間的眼前所見，而是將數(shù)日行程、千里風(fēng)光、沿途感悟融會貫通，憑記憶與心境落筆。一幅長卷，就像一卷行走的游記，畫面隨視角緩緩流轉(zhuǎn)，江岸、坡地、沙洲次第呈現(xiàn)，一景接一景，層層延展。</p><p class="ql-block"> 也正因視角流動多變，畫面自然不會追求單一光源與固定明暗光影。中國畫描繪的，從來不是肉眼定格的片段，而是走遍山河后，沉淀于心的全貌與意境。</p><p class="ql-block"> 傳統(tǒng)書畫講求以心馭筆、以神寫形。真正高明的畫作，重意不重貌，重心境而非表象。不少書畫名家，晚年目力減退，作品反而愈發(fā)蒼潤傳神。只因他們早已脫離肉眼視物的局限，不再執(zhí)著于外在形態(tài)與光影變化，全然依靠半生閱歷、心中丘壑揮毫。</p><p class="ql-block"> 筆墨之間，承載的是行走天地的閱歷，是內(nèi)心涵養(yǎng)的情志。紙上山水，皆是心之所向、情之所寄，這便是中國畫獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)骨。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">觀中國畫有感</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">七律·通韻</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">劉濱華</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">信步山川入素縑，千重風(fēng)物筆中潛。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">不拘形跡摹真景，唯取襟懷寫遠(yuǎn)巖。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">長卷舒時云霧漫，高堂掛處翠微含。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">從來妙境由心造，豈藉明眸覓古函。</p>