后現(xiàn)代主義攝影屬于一個新的攝影流派,于20世紀(jì)70年代后期躋身美國影壇,后逐漸遍及全球。這一攝影藝術(shù)流派的攝影藝術(shù)在骨子里“承接”上一時期現(xiàn)代派以創(chuàng)作主體為中心、為出發(fā)點的美學(xué)觀念,但也重視對社會現(xiàn)實問題的觀照,用作品與生活對話。改革開放以來,在全球化背景下,中國攝影作品尤其是20世紀(jì)90年代以來的攝影作品也受到這種新攝影流派的影響,出現(xiàn)后現(xiàn)代主義攝影作品的基本特征。與此同時,這些作品也在中國傳統(tǒng)道德和審美的影響下,開始出現(xiàn)產(chǎn)生異變的攝影作品,這種異變?yōu)橹袊鴶z影藝術(shù)突破瓶頸、更好的發(fā)展提供了寶貴的方法和思維方式,也為中國攝影發(fā)展提供了多種可能。
??? 后現(xiàn)代主義攝影的本質(zhì)是“影像的激進綜合性重構(gòu)”，后現(xiàn)代主義攝影已經(jīng)不把攝影作為攝影的全部，它僅僅是一種手段，對所拍事物進行結(jié)構(gòu)，重組，從而達到構(gòu)架新寓意的目的。