<h3>由衷祝吳世淳先生畫展隆重開幕 <br>吳世淳先生是吉林市資深的山水畫家，是吉林文化藝術(shù)界德高望重的長者。是我先生的遠房叔叔，我們都稱他老人家為三叔。我眼中的三叔滿腹經(jīng)綸，多才多藝，儒雅斯文，幽默風趣。即是德高望重的長者！又是我們的良師益友！</h3> <h3>巨幅畫作創(chuàng)作中</h3> <h3>畫展作品</h3> <h3>近年作品</h3> <h3>作畫</h3> <h3>公益活動中的三叔</h3> <h3>在京劇，繪畫，吉林史諸多方面，多次接受電視臺采訪接受</h3> <h3>吉林畫苑春色滿園</h3> <h3>畫苑春色</h3> <h3>三叔極具親和力，感染力，受三叔影響，我們開始關(guān)注書法，繪畫，京劇，關(guān)注吉林歷史，并對書畫產(chǎn)生濃厚的性趣， 三叔寬厚仁義，待人誠懇，熱情好客！朋友眾多，是出了點的能“對朋友兩肋插刀”的人，所以三叔在業(yè)內(nèi)，業(yè)外，國內(nèi)外，都有很多朋友，與很多知名人士結(jié)為摯友。</h3> <h3>著名表演藝術(shù)家程之郵寄給三叔的照片</h3> <h3>照片背后程之親筆題字</h3> <h3>與京劇大師袁世海合影</h3> <h3>與著名評劇表演藝術(shù)家新鳳霞合影</h3> <h3>與著名劇作家吳祖光合影</h3> <h3>認識三叔幾十年來，逢年過節(jié)親戚圈朋友沒有三叔不成席，三叔雖不勝酒力，但其絕對的凝聚力，親和力，飽滿的親情熱情，風趣幽默的舉止言談，總是能讓所有人吃好，喝好，不醉不休！三叔是個美食家，又是烹飪高手，每到三叔家，總能吃到三叔親自燒制的幾道美味可口的菜肴！三叔也津津樂道的給你講起吉林市的名菜，名店，名吃，老字號，三叔很注重飲食文化，他老人家請客準是選擇老字號飯店，大東門銅火鍋，牛馬行老字號……席間他總是滔滔不絕的介紹老吉林的概況，歷史變遷，風土人情……聲情并茂，有聲有色！著名表演藝術(shù)家程之每次來吉林都要到三叔家，由三叔親自給他燒上幾道可口菜。<br>三叔簡直是吉林市的活字典，兩年前的一天，偶然看到央視10頻道播出個專門介紹吉林市節(jié)目，那里的好多內(nèi)容都是三叔給我們講過的，特別是關(guān)于吉林市與京劇的關(guān)系，牛子厚如何出錢在北京辦戲班子……等等，和三叔在一起有學不完的東西。<br>三叔平易近人，有求必應，他成名很早，在吉林市他的畫作頗有名氣。常有市領(lǐng)導出國帶著他的畫作為禮品，有很多領(lǐng)導有求于他，但他從不以此自居，更不會因此冷落了親戚朋友，親戚圈，朋友間，無論誰向他求畫，他都滿足要求，因此多年以來，周圍的親戚的親戚，朋友的朋友都珍藏了他老人家的畫，87年我家搬入新居，三叔給我們畫了一副巨畫，2000年不僅又給我們重新更換新畫，還給我們求到賈榮章的牡丹，葉天費的墨寶，現(xiàn)在，每每回家，三叔都張羅聚餐。有三叔的餐會總是其樂融融，三叔不僅是德高望重的長者，更是我們的良師益友。</h3> <h3>三叔與袁武合影<br>三叔惜才愛才，慧眼識珠，結(jié)交賢士，在和他的交談中，明顯感覺得到，他最注重朋友才華，他對朋友的贊賞是發(fā)自心底的！特別是每當談到袁武，都抑制不住內(nèi)心的滿足和驕傲。這絕不僅僅是因為袁武的顯赫的地位，名望，（ 在這里有必要介紹一下著名畫家袁武。<br>袁武，是故鄉(xiāng)走出來的中國名畫家。97年被全國文聯(lián)評為“中國畫壇百杰”?，F(xiàn)任北京畫院常務付院長，中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國畫藝術(shù)委員會付主任。享受國務院政府特殊津貼。多件作品國家級雜志發(fā)表，多次美展獲金獎。）他看重的是袁武的才華，為人，執(zhí)著和追求。<br>聽說三叔的個人畫展今天開幕，無比激動。這是三叔藝術(shù)生涯的頭等大事！也是我們晚輩的驕傲，著名畫家袁武親臨畫展，并且為畫展做序，這必將使畫展層次更高，效果更好。三叔一定會因為袁武的親臨倍加驕傲，自豪。<br>三叔做事嚴謹，做人低調(diào)，從不打無準備之仗，這次畫展是三叔前半生的夙愿，一定是準備非常充分，又有袁武的支持和親臨，堅信三叔畫展一定圓滿成功！今天是個喜慶的日子，我們在北京不能出席畫展，甚是遺憾！由衷遙祝畫展圓滿成功！附袁武的文章如下<br><br> 山水畫家吳士淳 <br>吳士淳先生是吉林市資深山水畫家，也是我少年時期學畫的啟蒙老師。 那是七十年代初，在我正糊亂涂鴉的懵懂少年的日子里偶然認識了吳士淳先生。說是偶然也不準確，我們生活在同一條小街上，就是那個年代著名的“牛馬行”農(nóng)貿(mào)商業(yè)街，官名青島路。我家住臨街的平房，門前窗外總是車水馬龍、人來人往。我常常把臨摹的得意畫作，粘貼在我家的墻壁上炫耀。當年在我們眼里已是“國畫大佬”的士淳先生，發(fā)現(xiàn)我這個學畫晚輩是件很容易的事。在圈中不論是年齡大小、什么輩份，都稱士淳先生為三哥。就這樣他也在某一日成了我的三哥。 第一次去三哥家，正趕上他創(chuàng)作一幅六尺整紙的山水畫。題名為“岱宗旭日”記憶中那是幅有紅太陽的青綠山水。因為住房窄小，畫被懸掛在對面另一個房間的墻上。三哥在自己的屋里，將兩個房門開著，遠遠審視這件即將完成的作品。這是我第一次看三哥畫畫，當時我正熱衷于臨摹花鳥和獅子、老虎等工筆重彩，對寫意畫完全不知，面對這樣的山水畫，覺得又大又潦草看不出個所以然。但是三哥的傳統(tǒng)中國學養(yǎng)和藏書，讓我深信他是一位了不得的國畫家。特別是他擁有很多國畫印刷品圖片，讓我既喜歡又羨慕。這些印刷品實實在在的成了我那幾年臨摹的主要范畫。那些從三哥家借來的劉奎齡、于非闇、陳之佛、趙夢珠的作品圖片，是我反復品味、欣賞的寶貝。那時候，也在三哥的資料中看到吳昌碩、齊白石、吳湖帆等名家的寫意畫印刷品，但我就是看不明白、也不喜歡。雖然他也每每和我談寫意的意境和筆墨的趣味。但我常常是越聽越糊涂，始終是盯著那毛筆飛揚、墨色不勻的不夠精準、細致的畫面表示懷疑。我弄不清這樣的畫好在哪。這時，三哥就找出一楨工筆的牡丹花畫片，對我說：“我知道你還是喜歡這樣的畫，拿去臨摹吧”。那神情既無奈也不解。三哥對傳統(tǒng)中國畫是癡迷的，對中國畫的理解和學識，是系統(tǒng)而深厚的。他極喜歡吳湖帆的作品。每次提到吳湖帆的青綠山水都會贊不絕口。我不知道他見過多少吳的作品或是否認識吳本人，但他對一個傳統(tǒng)名家的尊敬和對傳統(tǒng)文化的景仰態(tài)度，令0我折服，也給我打下了深刻的烙印，使我從那時起就知道權(quán)威和偶像的力量，知道甘拜下風的美德和意義。 七十年代初期，中國的物資生活和文化生活都是貧脊的。曾經(jīng)有一段時期，家家戶戶流行電烙畫。把電阻絲用土方法做成電筆，連上變壓器，再插上電源，在膠合木板上燙畫。特別是仿畫芥子園畫譜上的山水，效果很象水墨畫，別致而通俗。那時的三哥已是名家，索畫者眾多。忙不過來時，就將一些不重要的板子讓我拿回家替他應酬，并且每一幅畫的“用筆”和皴、厾，三哥都要指點、把關(guān)。后來見我燙技成熟，就把差不多的全部畫板都讓我來燙。我從剛開始的小心翼翼到后期的一蹴而就，既練習了山水畫又幫三哥還了人情。更重要的是我的燙畫成為工藝品掛到人家里，很是自我感覺良好了一陣子。現(xiàn)在我還能背畫一些芥子園畫譜上的山石、樹木、溪水等樣式。這些有時能在今天我作品的創(chuàng)作中構(gòu)成的元素，正是那幾年燙畫練就的本領(lǐng)。這都是三哥的場外指導和監(jiān)督的結(jié)果。 三哥大智若愚，對許多事不關(guān)心也不介入。但只要他投入的事情，就會專注用心、一絲不茍。三哥熱愛繪畫也取得了一定的成就，但三哥卻不是一位職業(yè)畫家。他的工作是市京劇團的鼔佬，生活中三哥常常以嘴代鼔聲，咚咚一一咚咚、咚地嘣出“夜深沉”“萬年歡”的京劇曲牌，那鼔點節(jié)奏時而低迴，時而高亢，激蕩振奮，鏗鏘有力??。那時候的“牛馬行”有個紅旗劇場，毎晚三哥都要去敲一場戲。對這份本職工作，他盡心盡責樂在其中。記得有一次三哥有興致，在我家喝酒，從中午喝到下午。正至酒酣時突然想起下午還有場演出，三哥拋下酒杯拉開長腿直奔劇場而去。幸虧紅旗劇場就在附近否則麻煩大了。我曾問三哥：為什么不專業(yè)畫畫而要去打鼔？他說：京劇鼔佬是半個導演，是一出戲的靈魂，學問大啦！那口氣和神情得意而自信。我不懂京劇，不知道三哥擊鼔的水準和鼔佬的身價，但三哥極具摹仿能力，特別是轉(zhuǎn)述什么事情和學什么人的腔調(diào)語氣，生動而富有感染力。我想這一定與他“半個導演”身份的鼔佬生涯有關(guān)。 我和三哥學畫的時間，是從初中至高中畢業(yè)的五年時光。遺憾的是，三哥是畫寫意山水的，我那個時候卻玩命的對工筆花鳥、走獸用勁。我們倆人就這樣南轅北轍地師徒了五年，但這并未影響三哥對我學中國畫的重要啟蒙。我對傳統(tǒng)中國畫的理解和熱愛也是從那時種下的根芽。后來我下鄉(xiāng)、當工人、上大學、讀研究生與三哥漸行漸遠。剛下鄉(xiāng)時每次回城還去看三哥，當工人時，因為還是街坊可時常見面，到長春上學時寒暑假也有機會去訪他。后來留在長春，又到北京生活，就從一年能見一、兩次到一、兩年才能見一次了，但我們?nèi)匀槐舜岁P(guān)注。這時的三哥己是吉林市畫院首批的職業(yè)畫家。無論是作畫時間還是題材拓展，都更專業(yè)更學術(shù)了。那幾年三哥經(jīng)常去北京，或是看畫展或是辦畫展。每次相聚我們都是從小酌至大醉，聊的不亦樂呼。那是另一種相聚的情景：我們可以在同一個層次上談藝術(shù)、談社會，談故人。近幾年三哥年齡漸漸大了，我們對飲的時候少了，既使同席也不敢勸酒了，我卻開始勸他辦個人畫展，把大半生的繪畫作品展示出來，做個梳理。但三哥總說：畫不夠還要再畫些?，F(xiàn)在三哥總算要辦畫展了，并囑我寫序。學生給老師畫展寫序，實在是倒反乾綱，不敢枉為。只有寫下40多年前我和三哥的共同往事，這些遙遠的記憶不僅和繪畫有關(guān)，更是我成長的見證，在這游筆追思的此時，仿佛又回到了一個藝術(shù)上的無知少年與一位資深山水畫家，懂與不懂、智與混沌的亦師亦友的難忘歲月中。和三哥學畫的時光，沒有喧囂，沒有繁雜，是那個枯燥年代的趣事，是那個革文化命年代的文化。它很似一幅年代久遠但卻淡雅清靜的水墨畫，這畫的作者正是三哥與我??。 2016．9． 袁武<br><br></h3> <h3>“鬢染霜又何妨”！三叔老當益壯，越活越年輕！<br>我們在北京祝福三叔：<br>藝術(shù)生涯永恒！生命之樹常青！<br></h3>