盼了很久，終于如愿了。近幾年，看了許多花旦戲，興趣盎然卻苦于一知半解。北京京劇院的“筱派”花旦索明芳最得我心，她的《戰(zhàn)宛城》《翠屏山》《惜嬌》……我百看不厭、?？闯Ｐ拢缢暮么顧n李卓群編導所說，我看到了一個鮮活的演員在演繹一個個鮮活的人物，而我心中的“問題”女性就該這樣！一個小時的講座很短，信息量很大，大師往矣，絕藝留香。傳承者索明芳的自省與感慨，格外耐人尋味。 索老師開講啦………
素顏淡雅脫俗。落落大方的氣質，恰便似剛出道時的楊瀾。 索老師的眼神，追憶中有幾許惆悵。
她在向天上的祖師爺致敬。 祖師爺于連泉（1900年一1967年），藝名筱翠花，戲路廣博，代表作不僅限于“三小戲”的玩笑旦，潑辣旦、刀馬旦、花旦、小旦、亦有獨到之處。尤擅的花旦藝術，更是傲視同儕，其卓絕的藝術風格，被譽為“筱派”。四大名旦對于筱翠花的藝術，均以畏友視而重之。 于連泉先生肖像照 可惜，“筱派”風格，今已罕見。上世紀50年代，文化部將一批涉及色情、恐怖的劇目列入禁戲范圍，筱翠花的拿手戲《戰(zhàn)宛城》《海慧寺》等恰在其中，因此，筱翠花難得再登臺，而他的傳人、“四小名旦”中的毛世來、陳永玲等繼而因為“禁止男演女”的條文，無法施展技藝。更為遺憾的是，筱翠花沒有留下影像資料，只有一張老唱片傳世。 索明芳介紹說，筱老板之所以折服同行、稱絕一時，公認為眼神第一。據說他出場后眼神一放,仿佛萬道金蛇,鉆進每個觀眾的肉皮里,似乎寄語:“您來了!您好!” 晚年的于連泉示范《拾玉鐲》之孫玉嬌——頭上摸針的手法與神情 晚年的于連泉示范《拾玉鐲》之孫玉嬌——趕雞出門的開門動作與探望神情 在筱翠花享名的年代，花旦踩蹺已成定例。筱翠花的蹺工之所以折服同行，并不在于婀娜多姿之美，其凝穩(wěn)挺俏之致，確是一時無偶的。他演《戰(zhàn)宛城》中的鄒氏，“思春·撲鼠”一場，一蹺獨立，一蹺高抬，蹬起羅裙如錦傘四張，兩手抻平手帕，準備捕捉桌上之鼠，目瞪而獨立約三分鐘，其穩(wěn)當勁兒，真有“小荷才露尖尖角”的意境。半憑中軸腰功，半憑左腿蹺工，冠絕一時。連他的師父郭際湘（藝名老水仙花）都自愧不如，說道“功夫在個人！只有狀元徒弟，沒有狀元師父?！? 于連泉在《五花洞》中飾演潘金蓮 索明芳的《戰(zhàn)宛城》之鄒氏“思春·撲鼠”。遙想祖師爺那后人無法攀越的高峰…… 索明芳的《戰(zhàn)宛城》之“殺嬸”折，花槍之下連走7個高難度的“烏龍絞柱” 索明芳很自豪，當年筱翠花可是唯一可以與四大名旦分庭抗禮的旦角演員。他在舞臺上總是那么神氣飽滿，始終都攏住觀眾的眼神。哪怕是個配角，也難免喧賓奪主。他與梅蘭芳同臺演出，絲毫不遜色于梅先生。他和蕭長華、馬富祿演一出《小上墳》或《打刀》也能演大軸、賣滿堂。
我想，這也是索明芳的自我鼓勵吧。作為一名青年演員，她是眾口交贊的文武全才，更懂得好角兒不計主配，每一次舞臺實踐，都是觀摩學習的好機會。在藝術的道路上，持之以恒地豐富與磨礪，終能千淘萬瀝出真金。 索明芳飾楊金花 索明芳飾楊文廣
幼功瓷實、戲路寬廣，女英雄男小將，樣樣都能勝任！ 索明芳提起了自己的學藝生涯，從8歲到32歲，整整24個春秋，算得上是現(xiàn)有的“有生之年”了。她說，我對京劇有浸入骨子里的愛，可我沒有受過筱老板受過的苦，下過他那么深的功夫，和老先生比起來，我其實多么不長進啊。
他那如同“水上飄”的圓場是多少個嚴寒酷暑練出來的。一個每天（好多人其實還做不到）在地毯上跑十圈圓場的青年演員又怎么能與每天頭頂水碗，兩腿夾紙，踩著硬蹺，在冰上跑上百圈圓場，連續(xù)跑了幾十年的筱老板同日而語呢？
作為當今“筱派”傳人之佼佼者，年輕的索明芳能有這樣的反省，實屬難能可貴。世風躁動，誘惑浪涌，戲曲的冷清難以避免，清貧的京劇人堅守的孤獨身姿，具有一種令人肅然起敬的高貴。
京劇就得“臺上見”，觀眾的眼睛似明鏡，演員火候怎么樣，玩意兒到家沒，臺上一覽無余。如果人心能知恥，那么“勵于內而行于外”，最后在臺上就不會太離譜。 索明芳展示軟蹺，老先生們踩的是硬蹺。 中華戲曲獨有的蹺工，原本是男旦模仿女人的小腳,將其喻為“刀尖上的舞蹈”毫不為過。這比西洋芭蕾舞還吃功夫，整場戲好幾小時，被綁緊的腳都得直立著，更別說花旦滿場跑了。為了練習踩蹺，索明芳腳趾甲開裂脫落，疼得鉆心那是常事。一場戲下來，從頭到腳都濕透了，唱戲就是大半個體力活+全場腦力活。 索明芳飾《惜嬌》之閻惜嬌，標準的筱派S型身段。 索明芳飾《碾玉觀音》之璩秀秀?？纯催@腰腿功！ 索明芳飾《春日宴》之番邦公主伊蘭。英姿颯爽！ 索明芳飾《戰(zhàn)宛城》之鄒氏。瞧瞧，這銷魂的背影！ 京劇表演藝術的妙境，是以最佳程式去駕馭恣肆的感情。以筱老板最拿手的潑辣旦為例，索明芳說師父教戲時曾告訴她，潑辣旦的演法應是“能想到的招都使出來”，生活是藝術的源泉，可自己的人生閱歷尚淺，功力還不夠，招還不夠使呢。
比如《烏龍院》中的閻惜嬌，因其年級尚小，未通世故，愛慕英俊風流的張文遠，合情卻不合理，筱老板是以花旦應工，而索明芳的恩師趙乃華老師改為花旦加潑辣旦，更加符合人物的身份和性格，閻惜嬌對待宋江的狠，源自心底的厭，更有癡狂的錯愛推波助瀾，情不自禁地潑辣張揚。人性是復雜的，戲曲人物的立體呈現(xiàn)尤難，索明芳師徒的改進是符合京劇規(guī)律的有益探索，這正是筱派傳人們并不盲從權威的可貴之處。 壞在骨子里的鄒氏 當眾調情的鄒氏與曹操 “吵家”的潘巧云，看把“耙耳朵”楊雄給耍得喲 自嘲“不長進”的索明芳，其實早已成長為京劇青年領軍者，也被譽為小劇場京劇的王牌。李卓群編導戲稱，索明芳就是她的御用女一號。2012年青京賽時，索明芳的觀眾緣就很驚人了，央視的網絡投票29%的支持率都歸她一人。
索明芳的清醒與謙虛令我動容。對于優(yōu)秀同行，她推崇備至。她亦坦言，正是被常秋月在青京賽上《翠屏山》的精彩表演所傾倒，才促使自己最終確定了花旦行當。對于多年來悉心指導她的恩師艾美君、趙乃華，曾親授她劇目的張正芳、王曉菊等的老藝術家，還有年初剛完成拜師儀式的劉長瑜先生，她更是感激不已?，F(xiàn)在正值自己的黃金年華，得抓緊時間向前輩多學傳統(tǒng)戲，只有繼承好了、火候到了，才有資格談發(fā)揚。 情欲交纏的閻惜嬌與張文遠 有評論家說，索明芳舞臺呈現(xiàn)的多為浪蕩女，可她竟演出了幾許仙氣，甚至幾分禪意。藝術固然需要技巧，但更重要的是境界。現(xiàn)而今，“四功五法”及格，就算好演員了，舞臺上亦不乏炫技造作的粗劣品，靈性天賦、令人眼前一亮的好角兒，真真可遇不可求。殘酷之處在于，一個演員成就的上限恰恰取決于天賦。索明芳在舞臺上靈氣逼人，她“嘔心瀝血”塑造的閻惜嬌們，觸碰到了生命的本質，那最底層、最糾結、亦是最動人的部分，因而贏得了觀眾的共鳴與激賞。 祝福索明芳！“筱”派復興，道阻且長，可老話說，有志者事竟成。我堅信，她一定會日益精進、終成大器！
古老的京劇，擁有了小索她們，這些青春的力量，煥發(fā)出別樣的生機與光華。作為戲迷，我也是幸運的，觀摩演出、聆聽講座，為劇組出謀劃策，使我得以一窺京劇殿堂的門徑。
戲里戲外的有益互動，精妙國粹所散發(fā)的巨大磁場，也吸引著越來越多的人們走進劇場，這正是筱派重振、乃至京劇復興的希望所在。