北宋繪畫大家傳承、個(gè)人風(fēng)格及主要代表作裴力 <h3>1、李成 （919——967）， 五代及北宋，字咸熙，長安人，唐宗室。三家山水之首，初師荊浩、關(guān)仝 ，后遂自成一家。畫法簡練，筆勢鋒利，好用淡墨，號稱"惜墨如金"，畫山石用"卷云皴"，"石如云動"是李成筆法的重要標(biāo)記。"氣象蕭疏，煙林清曠，毫端穎脫，墨法精微"是李成的繪畫特點(diǎn)。畫寒林創(chuàng)"蟹爪枝"。代表作有《寒林平野圖》《茂林遠(yuǎn)岫圖》《讀碑窠石圖》《晴巒蕭寺圖》 等。</h3> <h3>下圖《晴巒蕭寺圖》</h3> <h3><br /></h3> <div> <br /> </div> <h3>2、范寬 （950-1032），名中正，字仲立，北宋華原人， 師從李成 、荊浩。 山頂好作密林，水際作突兀大石。范寬的用筆比較禿，在石頭的明亮處皴少，在石頭陰暗處充滿了皴，"雨點(diǎn)皴"下筆均直，形如稻谷也有稱為"芝麻皴"的。 所畫峰巒渾厚，氣壯雄逸，筆力老健，得真山骨，而與李、關(guān)并馳方駕。"晚年用筆太多，土石不分"。</h3> <h3> 宋劉道醇在《圣朝名畫評》中將李成、范寬并列為神品畫家，并指出：</h3> <h3> "宋有天下為山水者，唯中正與成稱絕，至今無及之者。時(shí)人議曰，李成筆跡近視如千里之遠(yuǎn)，范寬之筆遠(yuǎn)望不離座外，皆所謂造乎神者。"其代表作有《溪山行旅圖》《雪景寒林圖》《雪山樓閣圖》 等。</h3> <h3>明董其昌，清王翬臨摹過范寬的畫。</h3> <div>下圖《溪山行旅圖》</div> <h3>3、燕文貴(967-1044)，北宋畫家。文貴一作貴，又名燕文季，吳興(今浙江湖州)人。擅畫山水、屋木、人物。本隸軍籍，曾任縣主簿，掌管出納官物、銷注簿書，階從九品。太宗(976-997)時(shí)游汴京(今河南開封)，于天門道上賣畫，為待詔高益所見，薦畫相國寺壁，遂入圖畫院(一說大中祥符(1008-1016)初補(bǔ)圖畫院祗侯)。所作山水，不專師法，極富變化，獨(dú)立一家規(guī)范。其畫多為北方大川，破筆皴點(diǎn)，干擦淡染，細(xì)碎清雅，蒼潤秀媚，岸邊水渚多畫臺榭相接，景致優(yōu)美，富有變化，人稱"燕家景致"。</h3> <h3>4、武宗元（？--1050）北宋畫家，遠(yuǎn)師吳道子，擅畫道釋人物，曾為開封、洛陽各寺觀作大量壁畫。工人物、佛道、鬼神，師吳道子法，行筆如流水，神采活動，大抵如寫草書，筆術(shù)精高。年十七即能畫北邙山老子廟壁，頗稱"精絕"。洛陽上清宮《三十六帝像》，中岳天封觀《圣帝出隊(duì)圖》，許昌龍興寺《帝釋梵王相》、經(jīng)藏院畫《旃檀瑞像》、嵩岳廟畫《出隊(duì)》等壁畫。傳世作品有《朝元仙仗圖》。</h3> <h3>5、郭熙 （1023——1085） 北宋， 師李成， 于巨幛高壁作長松喬木，曲溪斷崖，峰巒秀拔。山石開創(chuàng)"卷云皴"，樹枝如蟹爪下垂，墨色如漆，輪廓出現(xiàn)飛白，筆墨上被稱為無筆記。 代表作有《早春圖》、《關(guān)山春雪圖》、《窠石平遠(yuǎn)圖》、《幽谷圖》、《古木遙山圖》 等。</h3> <div> <br /> </div> <h3>6、崔白（1004-1088），字子西，北宋濠梁(今鳳陽)人，杰出的花鳥畫家，工畫畫竹翎毛尤長秋荷鳧雁，繼承徐熙、黃筌的畫風(fēng)上，別創(chuàng)清淡疏秀之新風(fēng)。崔白一生作畫甚豐，僅《宣和畫譜》就載入241幅。其作品現(xiàn)存極少，故宮博物院僅有《寒雀圖》，臺北故宮博物院有《雙喜圖》、《蘆雁圖》、《竹鷗圖》、《枇杷孔雀》等7幅，秦嶺珍藏閣有《杜牧吹簫祝壽圖》</h3> <h3>下圖為《雙喜圖》臺北故宮藏</h3> <h3>7、文同（1018-1079）熙寧初補(bǔ)圖畫院學(xué)藝，后升待招，蘇軾之表兄。文同以善畫竹著稱，他注重體驗(yàn)，主張胸有成竹而后動筆。他畫竹葉，創(chuàng)濃墨為面、淡墨為背之法，學(xué)者多效之，形成墨竹一派，有"墨竹大師"之稱，又稱之為"文湖州竹派"。"胸有成竹"這個(gè)成語就是起源于他畫竹的思想。</h3> <div> 文同對竹子有深入細(xì)致的觀察，故其畫竹法度謹(jǐn)嚴(yán)，同時(shí)作為文臣，其作品又有著區(qū)別于職業(yè)畫家的新意?！秷D畫見聞志》說他的墨竹"富瀟灑之姿，逼檀欒之秀"?！缎彤嬜V》則進(jìn)一步指出其作品"托物寓興，則見于水墨之戰(zhàn)"</div> <div> 文同傳世作品極少，今臺北故宮博物院藏《墨竹圖》為其真跡，畫倒垂竹一枝，形象真實(shí)，筆法嚴(yán)謹(jǐn)。廣東博物館藏有《墨竹圖》一軸，</div> <h3>8、王詵 （1036——1093年以后） 北宋 師李成， 學(xué)習(xí)李成皴法，雖效法規(guī)而出新意，在水墨勾皴基礎(chǔ)上，"不古不今，自成一家"，獨(dú)具風(fēng)貌。 代表作有《煙江疊嶂圖》 《江村小雪圖》等。</h3> <div> <br /> </div> <h3>9、李公麟 北宋 其畫初學(xué)顧愷之、陸探微、張僧繇、吳道子，后廣泛師法歷代名家 與武宗元"蘭葉描"不同，李公麟繼承和發(fā)展了顧愷之的"高古游絲描"，創(chuàng)立了剛勁有力的"鐵線描"，他的白描繪畫為當(dāng)世第一。 代表作《五馬圖》 《臨韋偃牧放圖》 等。</h3> <div> <br /> </div> <h3>10、趙佶 （公元1082——1135） 北宋 書法師黃庭堅(jiān) 嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，經(jīng)營位置，寫實(shí)技法。詩、書、畫、印結(jié)合。 代表作《池塘秋晚圖》《柳鴉蘆雁圖》 等。</h3> <div> <br /> </div> <h3>11、王希孟 (1094——約1121) 南宋 宋徽宗 傳統(tǒng)青綠法，在藍(lán)綠色調(diào)中尋求變化，人物多粉畫，用筆敷彩精細(xì)，表現(xiàn)山石的肌理脈絡(luò)和明暗變化。 唯一傳世作品《千里江山圖》 </h3> <h3>12、巨然 （生卒年不詳） 五代時(shí)南唐人，師董源， 專畫江南山水，山頂多作礬頭，以長披麻皴畫山石，用粗重的大墨點(diǎn)苔，鮮明、疏朗。喜作豎式構(gòu)圖。 代表作有《秋山問道圖》《山居圖》《溪山蘭若圖》《萬壑松風(fēng)圖》《層巖叢樹圖》《夏山圖》 等。</h3> <div> <br /> </div> <h3>13、易元吉，中國北宋畫家。字慶之。生卒年不詳，活躍于仁宗、英宗時(shí)期。湖南長沙人。初工花鳥蜂蝶，后見到趙昌作品，認(rèn)為難以超越，恥為第二，于是轉(zhuǎn)工畫猿猴。</h3> <h3> 他常深入荊湖深山之中，觀察、體會、揣摩猿猴獐鹿的生活習(xí)性，每遇勝麗佳處，輒留其意，心傳目擊，寫于毫端。于長沙寓居后開鑿池詔，間以亂石叢篁、梅菊葭葦并馴養(yǎng)水禽山獸，以觀其動靜游息之態(tài)，故所畫動植物富有生趣。畫上多自書"長沙助教易元吉畫"，落款于樹石間。北宋英宗治平元年(1064)景靈宮建孝嚴(yán)殿，召元吉入宮畫花、石、禽獸等屏風(fēng)，皆惟妙惟肖。后復(fù)召畫《百猿圖》，惜畫未成而感染時(shí)疾，竟至暴卒(一說遭畫院中人妒其能而鴆死)?！缎彤嬜V》著錄御府所藏其作品有《牡丹鵓鴿圖》、《梨花山鷓圖》、《夏景戲猿圖》等245件。傳世作品有《猴貓圖》卷，圖錄于《故宮名畫三百種》;《蛛網(wǎng)攫猿圖》冊頁現(xiàn)藏故宮博物院;《聚猿圖</h3> <h3>14、郭忠恕 （？-977），五代末及宋初，洛陽人。初事后周為博士，及宋，太宗招為國子監(jiān)主薄。 作石師李思訓(xùn)，作樹師王維，而師關(guān)仝為多。 擅畫山水，至屋木樓閣，自成一家，古今稱為界畫之絕響。界畫之精，工匠可以依圖造屋?；《惹〉胶锰帲险巯滤?，一斜百隨。白描線條極見功力。 代表作《雪霽江行圖》 </h3> <h3>此圖以極為細(xì)膩、控制嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條畫成，其繁雜的木構(gòu)欄桿、窗格等等，呈現(xiàn)出相當(dāng)精準(zhǔn)的結(jié)構(gòu)品質(zhì)。</h3> <div> <br /> </div> <h3>15、梁師閔 （生卒年不詳） 北宋人，取法江南畫派，用筆精審，精致而不疏，謹(jǐn)嚴(yán)而不放，重取法度。代表作有 《柳溪新霽圖》《蘆汀密雪圖》 等。</h3> <div> <br /> </div> <h3>16、張擇端 （1085-1145） 北宋 早年游學(xué)于京師汴梁，后習(xí)繪畫 "散點(diǎn)透視法"來攝取所需的景象，工于界畫，在其代表作中基本可達(dá)"望之中虛，?折算無虧"，房屋、橋梁等建筑結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)， 代表作有《清明上河圖》 《煙雨風(fēng)雪圖》和《西湖爭標(biāo)圖 》等。</h3> <div> <br /> </div> <h3>17、許道寧 （970-1052） ，北宋 。師法李成，被認(rèn)為是繼李成、范寬之后山水畫第一人 ，多寫林木、野水、秋江、雪景、寒林、漁浦等，并點(diǎn)綴行旅、野渡、捕魚等人物，行筆簡快，峰巒峭拔，林木勁硬。 代表作有《秋江漁艇圖（亦稱漁父圖）》《關(guān)山密雪圖》《秋山蕭寺圖》 等。</h3> <div> <br /> </div> <h3>18、喬仲常〔北宋〕河中（今山西永濟(jì)）人，生卒年不詳。師法李公麟，工雜畫，尤擅人物道釋故事畫。代表作《后赤壁賦圖》是其唯一傳世作品，"人物取白描法，圖中的山石、崗阜、樹石也僅用墨筆勾皴，不事渲染，更不加色彩，用筆蒼率簡逸，時(shí)見有飛白的干筆，畫風(fēng)清空灑脫。"</h3> <h3>19、劉宷，生卒年不詳，活動于11世紀(jì)，字宏道，為人狂逸，放逸詩酒間。工詩詞，善畫魚。其所繪魚姿態(tài)悠哉游哉，惟妙惟肖。代表作《落花游魚圖》《戲藻游魚圖》等。</h3> <h3>20、趙令穰 （生卒年不詳） 北宋人，宋太祖五世孫，師李思訓(xùn)父子， 平遠(yuǎn)小景山水，畫風(fēng)工麗，筆墨柔潤。代表作 《湖莊清夏圖》 波士頓美術(shù)館收藏</h3> <div> <br /> </div>