<h3>巴塞羅那，一座因安東尼·高迪而熠熠生輝的城市。這里有1992年奧運會會場、有諾坎普球場、有風(fēng)景如畫的港口，更重要的是，這里有高迪的建筑。高迪（1852--1926），一位充滿神秘色彩的世界級建筑大師，多種創(chuàng)作風(fēng)格并存，功能主義、有機建筑、抽象畫以及材料選用上的非形式主義，抽象造型的宗教圖案和超現(xiàn)實的巴洛克風(fēng)格。他的才華，他的創(chuàng)作設(shè)計，從整體上改變了一個時代的建筑風(fēng)格。巴塞羅那最具盛名的地標(biāo)性建筑幾乎都出自他手，他被稱為巴塞羅那建筑史上最前衛(wèi)、最瘋狂的建筑藝術(shù)家。他創(chuàng)造了一個全世界絕無僅有的奇跡——一個人的七件作品被列入世界文化遺產(chǎn)。??</h3> <h3>畢生之作:圣家族大教堂。1882年，圣家堂開始動工建造，1883年，高迪取代了原建筑設(shè)計師負(fù)責(zé)圣家堂的設(shè)計工作，直到他生命的最后一刻。圣家堂原名“貧者的大教堂”，建筑費用完全依靠信徒和民眾的捐款。按照高迪留下的設(shè)計模型和施工指導(dǎo)，圣家堂至今一直還處在建造之中。</h3> <h3>吹小號的天使，1899年放置。</h3> <h3>為耶酥的離去而悲傷</h3> <h3>耶穌誕生的情景:圣父何塞保護著圣母瑪利亞，他們倆雙雙愛護著剛出生的嬰兒耶穌。</h3> <h3>耶穌受難像</h3> <h3>維羅尼卡頭像（無臉者）:耶穌的臉相印在維羅尼卡面紗上，借助光學(xué)效果，始終面向觀眾。這是雕塑家蘇比拉克的杰作。蘇比拉克十分敬仰高迪，他按照米拉之家屋頂上的煙囪形狀，塑造了羅馬士兵的頭盔（畫面中維羅尼卡像左側(cè)）。</h3> <h3>斜一點看面紗上耶穌的臉，他依然看著你。</h3> <h3>再斜一點，還看著你！</h3> <h3>神奇的四宮格</h3> <h3>當(dāng)?shù)氐墓賹?dǎo)演示，神奇四宮格的數(shù)字，四橫、四縱、對角線以及上左、上右、下左、下右相鄰四格四個數(shù)字之和都等于33。</h3> <h3>A·G:安東尼·高迪的縮寫</h3> <h3>找一下上面的中文</h3> <h3>教堂大殿的設(shè)計特色是一片柱林。在它們上升到拱頂?shù)倪^程中，就像大樹一樣，會長出分枝。</h3> <h3>再看幾張</h3> <h3>美侖美奐，實在大愛，再來幾張??</h3> <h3>裝設(shè)在拱頂上的彩色玻璃窗，與拱頂一起，其濾光效果完全符合高迪的設(shè)計，這是模擬光線透過密林深處的樹葉而產(chǎn)生的那種光感。</h3> <h3>標(biāo)志之作:米拉之家。巴塞羅那一棟標(biāo)志性住宅大樓。落成后被巴塞羅那人起名為巖石樓。大樓立面用巖石壘起，具有巖石的形象，設(shè)計頗具抽象風(fēng)格。米拉之家是在1620平方米的土地上蓋起的一棟內(nèi)外擁有1323平方米的波浪形曲線的大樓，高迪采用了許多幾何原理的處理手段，大樓的許多部件具有自然主義的風(fēng)格。大樓采用石頭作柱子，實心磚塊作墻體和金屬架作房梁，大樓立面不承重，可以大面積開啟，以便于通風(fēng)和照明。地下層是車庫，這可是巴塞羅那城內(nèi)第一座地下車庫哦！大樓的平面屋頂上，設(shè)計了幾處煙囪、通風(fēng)口和樓梯口，其雕塑的外觀和氣勢令人詫異。陽臺上的鑄鐵欄桿、石膏天花板上栩栩如生的浮雕、精工制作的木制房門、窗戶和家具、門把、樓梯扶手、拉門環(huán)、大門上的窺視孔、六角形液壓地面磚，都是設(shè)計亮點。1986年，米拉之家被加泰羅尼亞銀行收購，開設(shè)了一個臨時展館和一個名為“高迪空間”的永久展館，展出高迪的一些設(shè)計作品。</h3> <h3>米拉之家模型</h3> <h3>外觀</h3> <h3>陽臺上的欄桿是一部真正的鐵柱雕塑作品</h3> <h3>天井</h3> <h3>利用天井達(dá)到通風(fēng)、照明的效果，米拉之家是典范之作。</h3> <h3>六角形地磚</h3> <h3>亮點在屋頂:屋頂是一個夢幻般的、令人遐想的天地:煙囪和通風(fēng)管道都經(jīng)過改造，擬人化了。</h3> <h3>戴面具的衛(wèi)兵</h3> <h3>城堡</h3> <h3>屋頂平臺經(jīng)過組合與美觀處理。</h3> <h3>幽靈</h3> <h3>閣樓空間是高迪最杰出的設(shè)計之一，二百七十個分割的、鏈狀形的、高低各異的拱形結(jié)構(gòu)形成波浪蜿蜒的效果。閣樓是用來洗衣、晾衣的場所。</h3> <h3>高迪設(shè)計的家俱。高迪善于運用人體造型原理，據(jù)說他采用柔軟的粘土和工人的身體制作椅子模具，這樣制造出來的模具，人體造型逼真。按照這樣的模具制作出來的橡木椅子和扶手椅，似乎失去了原有的木材特征，由堅硬變得柔軟。</h3> <h3>現(xiàn)代派之作:巴約之家。工業(yè)家何塞甫·巴約先生委托高迪改造一幢坐落在巴塞羅那格拉西亞大道上的大樓，1904—1907年間，工程完成，其裝璜生動活潑地表現(xiàn)了現(xiàn)代派的風(fēng)格。但市民戲謔地稱之為“尸骨之家”或“呵欠之家。”</h3> <h3>巴約之家外觀</h3> <h3>正立面被高迪改建成波浪形、線條流暢的立面</h3> <h3>樓梯采用櫟木雕刻而成，給人感覺像盤踞在洞穴中的一條龍的脊椎骨。</h3> <h3>樓梯扶手，宛如一根桅桿。上面讓人聯(lián)想到皇冠。</h3> <h3>樓梯扶手</h3> <h3>高迪對大樓內(nèi)庭院進行了擴建，增加空氣流通和光線。室外陽光可以通過透明的玻璃天頂直接射到底層。而庭院內(nèi)的顏色，從上到下，隨著光線強度的不同，由深藍(lán)色逐漸演變到白色。窗戶的大小，也從底層到頂層，由大變小。通過這樣的設(shè)計，完全控制了射入大樓的光線強度，達(dá)到了隨心所欲的境界。</h3> <h3>大樓內(nèi)的天井，巧奪天工地采用扁平陶瓷片和高迪親自設(shè)計的一些浮雕作為裝飾。最靠近天窗的那些瓷片是亞鈷藍(lán)，隨著陶瓷片的高度下降，它們離光線越來越遠(yuǎn)，顏色則順勢漸變?yōu)樘焖{(lán)、蔚藍(lán)、珍珠灰，最終變?yōu)榘咨?，藉此?chuàng)造了一個令人嘆為觀止的色差世界。站在天井內(nèi)向上看，整個墻面的顏色給人感覺是勻稱、和諧、一致的。出于采光需要，底層的窗戶最大，隨樓層升高，窗戶也越來越小。當(dāng)我們從底層向上看的時候，加強了透視感覺，同時避免了從上往下看時容易產(chǎn)生的豎井感。</h3> <h3>中央大廳的天花板是平滑的，形成一個漩渦的形狀，隱喻著一片浩瀚的大海，也使人聯(lián)想到大自然的生生息息。</h3> <h3>同一扇門上的窗戶的顏色，從正面看是這樣。</h3> <h3>從反面看是這樣。</h3> <h3>將壁爐鑲嵌在墻體內(nèi)，將設(shè)計和功能完美結(jié)合。</h3> <h3>夢幻</h3> <h3>窗戶也是曲線</h3> <h3>公寓單元入門，表面圖案均為凹凸形狀，讓人聯(lián)想到骨頭。</h3> <h3>大門、窗戶的拉手、插銷和叩門把，均由高迪親自設(shè)計，然后用粘土作模具，最后再用黃銅澆鑄而成。</h3> <h3>煙囪（左）。球形基座上的四臂十字架（右），是為了突出建筑物的有機體特征。屋頂（中）裝飾采用陶瓷片，形成拱心風(fēng)格，這樣可以打破圓柱和球形的單調(diào)風(fēng)格。</h3> <h3>對屋頂上的煙囪進行色彩處涅，用陶片和彩色玻璃將其表面裝璜起來，充分表現(xiàn)了高迪的色彩主義風(fēng)格。</h3> <h3>夜晚的巴約之家</h3> <h3>最后來看一下心目中的天才建筑師男神長什么樣:安東尼·高迪胸像</h3> <h3>26歲時的肖像</h3> <h3>1920年的安東尼·高迪</h3> <h3>安東尼·高迪名言:直線屬于人類，曲線屬于上帝。</h3>