<p class="ql-block">劉金標(biāo)：天津人。魯迅美術(shù)學(xué)院畢業(yè)。人民藝術(shù)家陳白一先生入門(mén)弟子。主攻中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)，工筆、寫(xiě)意兼作，偶作中國(guó)山水畫(huà)?，F(xiàn)為：中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員。天津市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。天津市津門(mén)畫(huà)院常務(wù)理事。湖南白一藝術(shù)院研究員。湖南省湘西中國(guó)畫(huà)研究中心常務(wù)理事。雪域西藏藝術(shù)研究院研究員。中藝文化藝術(shù)公司簽約畫(huà)家。中國(guó)對(duì)外友好協(xié)會(huì)國(guó)際藝術(shù)交流院簽約畫(huà)家。廣州藝惠藏簽約畫(huà)家。河南省當(dāng)代藝術(shù)館簽約藝術(shù)家。杏花村書(shū)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)。徐悲鴻藝苑特邀畫(huà)家。</p><p class="ql-block"> 劉金標(biāo)是著名中國(guó)畫(huà)家。他創(chuàng)作的中國(guó)畫(huà)作品，技法工整、細(xì)致縝密。他畫(huà)的花鳥(niǎo)重意趣，講呼應(yīng)，注重取神得形，以線立形，以形達(dá)意，沒(méi)有花鳥(niǎo)畫(huà)中常見(jiàn)的呆板和死寂，他在創(chuàng)作技法上既繼承傳統(tǒng)，又不死抱傳統(tǒng)，以現(xiàn)代人的審美思維指導(dǎo)與貫穿創(chuàng)作的過(guò)程，大膽采用一些獨(dú)特的技法，將突出主題與烘托喧染意境相結(jié)合，逐步形成了自己的藝術(shù)個(gè)性。劉金標(biāo)還是一位勤于創(chuàng)作的畫(huà)家，不斷有新作品問(wèn)世，他的中國(guó)畫(huà)作品連續(xù)多年入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的全國(guó)大展并獲獎(jiǎng)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <h3>工筆畫(huà)怎樣才能畫(huà)的“干凈”和避免色彩“悶”？</h3> <h3>一、“臟”解決辦法： </h3><div> </div><div>工筆畫(huà)怎樣才能畫(huà)的“干凈”和避免色彩“悶”。。。。 “臟”和“悶”大概是工筆初學(xué)者最容易碰到的問(wèn)題，我想就這兩個(gè)問(wèn)題和初學(xué)的朋友們交流一下自己的心得。同時(shí)歡迎諸位高手對(duì)這個(gè)問(wèn)題進(jìn)行補(bǔ)充。。。。</div><div><br></div><div>“臟”主要是設(shè)色的時(shí)候色彩不均勻，有時(shí)候顏色沒(méi)染開(kāi)，有時(shí)候色彩會(huì)有水跡，有時(shí)候底色上翻等現(xiàn)象都會(huì)造成色彩“臟”的現(xiàn)象。</div><div><br></div><div>?</div><div><br></div><div><br></div> <h3>“臟”解決辦法：</h3><div><br></div><div>1、多層薄染：顏料是有顆粒的并且其中含有一定的膠質(zhì)，尤其是普通的錫管裝中國(guó)畫(huà)顏料質(zhì)量更為低劣，顆粒更粗糙。如果色彩一次性過(guò)于厚涂的話，染色的時(shí)候就不容易染勻啦。一定要用薄色層層渲染，這樣可以有效避免臟現(xiàn)象的發(fā)生。</div><div><br></div><div>2、填色筆用羊毫，水筆用兼毫：填色筆最好能使用比較柔軟的羊毫筆，這樣平涂的時(shí)候會(huì)比較滋潤(rùn)并且不容易帶起底色，而水筆一般來(lái)說(shuō)用兼毫的大白云比較合適，大白云中含有狼毫，筆鋒相對(duì)硬一些，染色的時(shí)候很容易將色彩拖染開(kāi)去。</div><div><br></div><div>3、水筆的水份要少：水筆水份如果過(guò)多的話，染色的時(shí)候經(jīng)常會(huì)發(fā)生色彩倒沖的現(xiàn)象，畫(huà)面產(chǎn)生斑駁感，自然就顯得臟了。所以，水筆的水份要合適才行，除了水缽邊緣刮去多余的水份之外，也要善于利用吸水紙來(lái)吸去多余的水份。</div><div><br></div><div>?</div><div><br></div><div><br></div> <h3>二、色彩怎樣不發(fā)"悶" </h3><div> </div><div>“悶”是工筆畫(huà)繪制中經(jīng)常遇到的一個(gè)問(wèn)題。主要癥狀為畫(huà)面色彩黯淡、不飽滿、明暗對(duì)比不分明、底色上似乎有一層輕紗籠罩其上，很令初學(xué)的朋友頭疼。</div><div><br></div><div>解決辦法主要從以下幾個(gè)方</div> <h3>4、染色中善于利用吸水紙：染色的中途，水筆將色彩拖染幾下以后水筆的筆尖已經(jīng)含有色彩了，很多初學(xué)的朋友沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)，繼續(xù)用已經(jīng)有些臟的筆來(lái)分染，結(jié)果是越畫(huà)越臟。還有一些朋友索性將水筆重新洗刷后再接著染，結(jié)果水筆中的水份不是過(guò)多就是過(guò)少，染色還是顯得臟。正確的方法應(yīng)該是將水筆的筆尖輕輕的在吸水紙（廢舊生宣）上吸去多余的臟色，這樣水筆又能保持干凈并且水份也不會(huì)過(guò)多或者過(guò)少。</h3><div><br></div><div><br></div> <h3>5、合理搭配色彩：一般來(lái)說(shuō)，同類色作為底色，表層罩色的時(shí)候就不容易顯得臟。譬如：汁綠的底色上分染草綠，朱磦的底色上分染曙紅都容易顯得均勻。如果色相的反差過(guò)大，那么色彩就會(huì)不和諧而顯得臟。中國(guó)畫(huà)很多地方利用花青作底色是有科學(xué)原理的，因?yàn)榛ㄇ噙@種色和綠色的葉子以及紅色的花卉都比較容易取得和諧。</h3> <h3>6、多用水色，少用石色：水色指得是曙紅、胭脂、藤黃、花青、酞青藍(lán)等細(xì)膩的顏色。石色指得是朱砂、石青、石綠、赭石等礦物質(zhì)顏料，雖然覆蓋力好但是顆粒粗，不容易染均勻。很多時(shí)候可以嘗試用幾種水色來(lái)調(diào)配出類似的顏色來(lái)替代石色。</h3> <h3>7、合理使用膠礬水：上述自己調(diào)色的辦法可以解決部分問(wèn)題。但是，遇到反葉尖的提染或者重彩的朱砂花頭或者重彩的石綠葉子的時(shí)候，不用石色時(shí)不可能的。</h3><div><br></div><div>因此，合理利用膠礬水也是關(guān)鍵。礬水就是用普通明礬砸碎后用溫水泡開(kāi)一直到飽和融解后即可。平時(shí)將濃礬水專門(mén)放在一個(gè)瓶子中備用。使用的時(shí)候用飽和的2份濃礬水＋3分清水＋少許膠水即可。</div><div><br></div><div>需要注意的是，繪畫(huà)中需要膠礬水的地方很少。膠礬上的不妥當(dāng)?shù)漠?huà)畫(huà)面紙張會(huì)比較脆并且上色容易膩。如果不是重彩畫(huà)的石色作為底色來(lái)分染，一般來(lái)說(shuō)，沒(méi)有必要用到膠礬。還有要切切注意的是，濃礬水不能直接罩染畫(huà)面，過(guò)濃的礬水會(huì)“起霜”，顏色深的地方會(huì)有一層白色顆?；\罩其中，畫(huà)面就毀了。</div><div><br></div><div>“膠”最好使用專門(mén)的繪畫(huà)用膠，附近如果沒(méi)有地方購(gòu)買的話去油漆化工商店購(gòu)買骨膠自己熬也可以。桃膠、皮膠甚至普通的化學(xué)膠水其實(shí)都可以使用。</div> <h3>三、五大工筆畫(huà)特殊技法詳解</h3><div><br></div><div><br></div><div>工筆畫(huà)在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中建立了一套嚴(yán)整的工筆畫(huà)技法體系，從而形成這一畫(huà)體的獨(dú)特風(fēng)格面貌，其特點(diǎn)歸納如下：以線造型是中國(guó)畫(huà)技法的特點(diǎn)，也是工筆畫(huà)的基礎(chǔ)和骨干。工筆畫(huà)對(duì)線的要求是工整、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn).一般用中鋒筆較多。以固有色為主，一般設(shè)色艷麗、沉著、明快、高雅，有統(tǒng)一的色調(diào)，具有濃郁的中國(guó)民族色彩審美意趣。</div>