<h3><br /></h3><h3>吳冠中</h3><h3>水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)·魯迅故鄉(xiāng)</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>31×41cm</h3><h3>1990</h3> <h3>1、我有兩個(gè)觀(guān)眾，一是西方的大師，二是中國(guó)老百姓。二者之間差距太大了，如何適應(yīng)？是人情的關(guān)聯(lián)。我的畫(huà)一是求美感，二是求意境，有了這二者我才動(dòng)筆畫(huà)。我不在乎像和漂亮，那時(shí)在農(nóng)村，我有時(shí)畫(huà)一天，高粱、玉米、野花等等，房東大嫂說(shuō)很像，但我覺(jué)得感情不表達(dá)，認(rèn)為沒(méi)畫(huà)好，是欺騙了她。我看過(guò)的畫(huà)多矣，不能打動(dòng)我的感情，我就不喜歡。</h3><h3><br /></h3> <h3><br /></h3><h3>吳冠中</h3><h3>太湖泊舟</h3><h3>紙本</h3><h3><br /></h3> <h3>2、藝術(shù)到高峰時(shí)是相通的，不分東方與西方，好比爬山，東面和西面風(fēng)光不同，在山頂相遇了。但是有一個(gè)問(wèn)題：畢加索能欣賞齊白石，反過(guò)來(lái)就不行，為什么？又比如，西方音樂(lè)家能聽(tīng)懂二胡，能在鋼琴上彈出二胡的聲音；我們的二胡演奏家卻聽(tīng)不懂鋼琴，也搞不出鋼琴的聲音，為什么？是因?yàn)槲覀兊囊曇罢?。中?guó)畫(huà)近親結(jié)婚，代代相因，越來(lái)越退化，甚至變得越來(lái)越猥瑣。</h3><h3><br /></h3> <h3>吳冠中</h3><h3>印度尼西亞野生動(dòng)物園</h3><h3>紙本彩墨</h3><h3>96×179cm</h3><h3>1996</h3> <h3><br /></h3><h3>3、我很幸運(yùn)：出國(guó)前，是跟著潘天壽學(xué)的中國(guó)畫(huà)，他是完全傳統(tǒng)的，本人畫(huà)得很好。后來(lái)我在巴黎學(xué)了3年，看遍了歐洲的藝術(shù)館，知道西方藝術(shù)好在哪里；回來(lái)后結(jié)合國(guó)情，加以表現(xiàn)。我明白，傳統(tǒng)的東西過(guò)去了，強(qiáng)調(diào)也沒(méi)有用，魯迅早就點(diǎn)出來(lái)了?；氐絺鹘y(tǒng)是不可能的，抱著傳統(tǒng)死路一條。但中國(guó)有大量畫(huà)家不懂西方藝術(shù)，接受不了，有人連馬蒂斯都罵，對(duì)西方藝術(shù)一律排斥打擊，其實(shí)是束縛了自己，結(jié)果只會(huì)因襲古人，不會(huì)創(chuàng)新。中國(guó)畫(huà)家凡是有點(diǎn)創(chuàng)新的，都學(xué)過(guò)西畫(huà)。西方的大評(píng)論家對(duì)東方藝術(shù)不排斥，會(huì)欣賞。上世紀(jì)90年代中期，在香港舉辦了一個(gè)現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)展，媒體突出宣傳兩個(gè)重點(diǎn)主題：黃賓虹代表傳統(tǒng)，吳冠中代表創(chuàng)新。他們?cè)u(píng)價(jià)我是叛逆的師承，"代表了一股巨大的超越傳統(tǒng)的創(chuàng)新力量，令國(guó)畫(huà)藝術(shù)煥然一新。"我在藝術(shù)上要求太嚴(yán)格了，考慮到百年以后的中國(guó)畫(huà)前途，只是苦了自己……</h3> <h3><br /></h3><h3>吳冠中</h3><h3>雅加達(dá)印象</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>73×92cm</h3><h3>1994</h3><h3><br /></h3> <h3><br /></h3><h3>4、畫(huà)家走到藝術(shù)家的很少，大部分是畫(huà)匠，可以發(fā)表作品，為了名利，忙于生存，已經(jīng)不做學(xué)問(wèn)了，像大家那樣下苦功夫的人越來(lái)越少。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>吳冠中</h3><h3>烏江小鎮(zhèn)</h3><h3>紙本彩墨</h3><h3>68×135cm</h3><h3>1980</h3> <h3><br /></h3><h3>5、最重要的是思想——感情。感情有真假，有素質(zhì)高低的不同，有人有感情，但表達(dá)不出思想。我現(xiàn)在更重視思想，把技術(shù)看得更輕，技術(shù)好不算什么，傳不下什么。思想領(lǐng)先，題材、內(nèi)容、境界全新。</h3> <h3><br /></h3><h3>吳冠中</h3><h3>乞力馬扎羅雪山</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>100×180cm</h3> <h3>6、人生只能有一次選擇，我支持向自己認(rèn)定的方向摸索，遇歧途也不大哭而歸，錯(cuò)到底，作為前車(chē)之鑒。</h3><h3><br /></h3> <h3>吳冠中</h3><h3>山間水田</h3><h3>紙本彩墨</h3><h3>97×90cm</h3><h3>1979</h3> <h3>7、整個(gè)社會(huì)都浮躁，刊物、報(bào)紙、書(shū)籍，打開(kāi)看看，面目皆是浮躁；畫(huà)廊濟(jì)濟(jì)，展覽密集，與其說(shuō)這是文化繁榮，不如說(shuō)是為爭(zhēng)飯碗而標(biāo)新立異，嘩眾唬人，與有感而發(fā)的藝術(shù)創(chuàng)作之樸素心靈不可同日而語(yǔ)。</h3><h3><br /></h3> <h3>吳冠中</h3><h3>桂林農(nóng)家</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>73×61cm</h3><h3>1985</h3> <h3>8、藝術(shù)發(fā)自心靈與靈感，心靈與靈感無(wú)處買(mǎi)賣(mài)，藝術(shù)家本無(wú)職業(yè)。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>吳冠中</h3><h3>獅子林</h3><h3>紙本彩墨</h3><h3>144×297cm</h3><h3>1980</h3> <h3><br /></h3><h3>9、懷才就像懷孕。只要懷孕了不怕生不出孩子來(lái)，就怕懷不了孕。所以我天天在外面跑，就是希望懷孕。</h3><h3><br /></h3> <h3>吳冠中</h3><h3>鴨塘</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>39×31cm</h3><h3>1975</h3> <h3>10、筆墨等于零：脫離了畫(huà)面，單獨(dú)的線(xiàn)條、顏色都是零。筆墨不是程式化的東西。</h3><h3><br /></h3> <h3>吳冠中</h3><h3>葦塘</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>24×33cm</h3><h3>1972</h3> <h3>11、一個(gè)情字了得，年輕的我，拋棄浙江大學(xué)的工程學(xué)習(xí)，寧愿降班，轉(zhuǎn)入了杭州藝專(zhuān)。從家庭的貧窮著眼，從我學(xué)習(xí)成績(jī)的優(yōu)異著眼，從謀生就業(yè)的嚴(yán)峻著眼，所有的親友都竭力反對(duì)我這荒誕之舉。我當(dāng)然也顧慮自己的前程，但不幸而著魔，是神，是妖，她從此控制了我的生命，直至耄耋之年的今天。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3><br /></h3><h3>吳冠中</h3><h3>誤入嶗山</h3><h3>紙本彩墨</h3><h3>96×180cm</h3><h3>1975</h3> <h3>12、歲月流逝，留了回憶。一切的付出與坎坷都從創(chuàng)造中獲得了解脫與回報(bào)：戀情被覺(jué)察的滿(mǎn)足。戀情無(wú)邊，發(fā)現(xiàn)真實(shí)與創(chuàng)造美，永遠(yuǎn)是誘惑科學(xué)家和藝術(shù)家忘我的動(dòng)力。別人稱(chēng)頌他們的使命感，這使命感其實(shí)是感情的噴發(fā)或爆炸。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>吳冠中</h3><h3>嘈嘈皆鄉(xiāng)音</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>46×60cm</h3><h3>1996</h3> <h3>13、學(xué)藝之始，我崇拜古今中外的名家與名作，盲目的。歲月久了，識(shí)見(jiàn)廣了，漸漸有了自己的識(shí)別力：名家不等于杰出者，名畫(huà)未必是杰出之作。人死了，哪怕你皇親國(guó)戚，唯作品是溝通古今中外的文脈。偽造了大量的廢物欺世，后人統(tǒng)統(tǒng)以垃圾處理。我分析自己對(duì)名家與名作看法的轉(zhuǎn)化因由，要害問(wèn)題是著意于其情之真?zhèn)渭扒橹刭|(zhì)，而對(duì)技法的精致或怪異已不再動(dòng)心。情之傳遞是藝術(shù)的本質(zhì)，一個(gè)情字了得。藝術(shù)的失落同步于感情的失落，我不信感情的終于消亡。</h3><h3><br /></h3> <h3>吳冠中</h3><h3>荷塘</h3><h3>紙本彩墨</h3><h3>68×138cm</h3><h3>1995</h3> <h3>14、我寫(xiě)過(guò)一篇千字文，筆墨等于零：脫離了具體畫(huà)面的孤立的筆墨，其價(jià)值等于零。文中主要談創(chuàng)作規(guī)律，筆墨的發(fā)展無(wú)限，永遠(yuǎn)隨思想感情之異而呈新形態(tài)。筆墨屬技巧，技巧乃思想感情之奴仆，被奴役之技有時(shí)卻成為創(chuàng)新之旗。石濤謂無(wú)法之法乃為至法，明確反對(duì)以古人筆墨程式束縛了自家藝術(shù)，其實(shí)他早先提出了筆墨等于零的理念。知識(shí)分子的天職是推翻成見(jiàn)，而成見(jiàn)之被推翻當(dāng)緣于新實(shí)踐、新成果的顯現(xiàn)，歷史上已多明鑒。</h3><h3><br /></h3> <h3>吳冠中</h3><h3>蒙馬特</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>66×53cm</h3><h3>1989</h3> <h3>15、結(jié)合中西方藝術(shù)精華的雜交新品種正在顯示強(qiáng)勁的威力，無(wú)論西方和東方，無(wú)論油彩與墨彩，都在努力挖取對(duì)方的人參果以求得道成仙。</h3><h3><br /></h3> <h3><br /></h3><h3>吳冠中</h3><h3>海南小景</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>45×38cm</h3><h3>1993</h3> <h3>16、在油畫(huà)中探索民族化，在水墨中尋求現(xiàn)代化，我感到是一件事物之兩面，相輔相成，藝術(shù)本質(zhì)是一致的。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>吳冠中</h3><h3>紅花宅院</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>91.5×65.5cm</h3><h3>1994</h3><h3><br /></h3> <h3>17、畫(huà)家寫(xiě)生時(shí)的激情往往由錯(cuò)覺(jué)引發(fā)，同時(shí)，也由于敏感與激情才引發(fā)了錯(cuò)覺(jué)。并非人人都放任錯(cuò)覺(jué)，有人所見(jiàn)，一是一，十是十，同照相鏡頭反映的真實(shí)感很接近，似乎與藝術(shù)的升華無(wú)緣。</h3><h3><br /></h3> <h3><br /></h3><h3>吳冠中</h3><h3>玉龍雪山</h3><h3>紙本彩墨</h3><h3>95×180cm</h3><h3>1980</h3> <h3>18、陳老蓮的人物倔傲，周昉的仕女豐滿(mǎn)（西方謂之量感美）、櫻桃小口一點(diǎn)點(diǎn)，杰克梅蒂骨瘦如柴的結(jié)構(gòu)，莫迪里阿尼傾斜脖子的惑人韻致……統(tǒng)統(tǒng)都是作者的自我感受，源于直覺(jué)中的錯(cuò)覺(jué)。</h3><h3><br /></h3> <h3><br /></h3><h3>吳冠中</h3><h3>海上的夢(mèng)</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>25×33.5cm</h3><h3>1991</h3> <h3>19、中國(guó)文字多半來(lái)自象形，來(lái)自圖畫(huà)，后來(lái)則又因運(yùn)用同一毛筆工具，書(shū)畫(huà)同源便形成了客觀(guān)現(xiàn)實(shí)與獨(dú)特的理論體系。但書(shū)法原本是緣于實(shí)用價(jià)值，因之必須讓讀者認(rèn)清字跡。在字跡可讀辨的前提下講究字體筆墨之美，這應(yīng)是書(shū)法的固有范疇。今日不少書(shū)法遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這傳統(tǒng)的約束，完全進(jìn)入了抽象藝術(shù)的宇宙，這個(gè)宇宙很大，西方人進(jìn)進(jìn)出出，東方人也進(jìn)進(jìn)出出，各顯其藝，西方人于此吸取書(shū)法或東方別種因素，東方的書(shū)法于此吸取西方各樣美術(shù)流派的特色，均無(wú)可非議。西方繪畫(huà)也始于描摹物象，同中國(guó)或東方的情況相似，而今天西方的一些流派卻又趨向東方的書(shū)法抽象，不禁令人感到：書(shū)畫(huà)本同源，分道揚(yáng)鑣后，如今又同歸，東方西方正相仿。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3><br /></h3><h3>吳冠中</h3><h3>峭壁</h3><h3>紙本彩墨</h3><h3>123×119cm</h3><h3>1990</h3> <h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3>吳冠中</h3><h3>初春</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>55.5×46cm</h3><h3>1974</h3> <h3>吳冠中</h3><h3>點(diǎn)點(diǎn)天空</h3><h3>紙本彩墨</h3><h3>70×70cm</h3><h3>2001</h3> <h3><br /></h3><h3>吳冠中</h3><h3>初春</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>55.5×46cm</h3><h3>1974</h3> <h3>吳冠中</h3><h3>紫竹院早春</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>60×81cm</h3><h3>1973</h3> <h3>吳冠中</h3><h3>大昭寺</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>46×61cm</h3><h3>1961</h3> <h3><br /></h3><h3>吳冠中</h3><h3>鄉(xiāng)間</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>50×60cm</h3><h3>1977</h3> <h3><br /></h3><h3>吳冠中</h3><h3>北京·雪</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>72×45cm</h3><h3>1975</h3> <h3>吳冠中</h3><h3>大戶(hù)人家</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>61×74cm</h3><h3>1985</h3> <h3>吳冠中</h3><h3>桂林春曉</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>27×35cm</h3><h3>1973</h3> <h3>吳冠中</h3><h3>桂林一</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>44×45cm</h3><h3>1977</h3> <h3><br /></h3><h3>吳冠中</h3><h3>桂林二</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>46×55cm</h3><h3>1991</h3><h3><br /></h3> <h3><br /></h3><h3>吳冠中</h3><h3>東山古桃樹(shù)</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>38×46cm</h3><h3>1996</h3> <h3>吳冠中</h3><h3>紅蓮</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>100×73cm</h3><h3>1974</h3> <h3><br /></h3><h3>吳冠中</h3><h3>貴州山村·石板房</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>44×46cm</h3><h3>1995</h3><h3><br /></h3> <h3>吳冠中</h3><h3>峨嵋山下</h3><h3>紙本彩墨</h3><h3>40×116cm</h3><h3>1980</h3> <h3>吳冠中</h3><h3>歡騰之夜</h3><h3>紙本彩墨</h3><h3>102×105cm</h3><h3>1980</h3> <h3><br /></h3><h3>吳冠中</h3><h3>美國(guó)大峽谷</h3><h3>紙本彩墨</h3><h3>123.8×123.8cm</h3><h3>1990</h3> <h3>吳冠中</h3><h3>江岸</h3><h3>紙本彩墨</h3><h3>39×54cm</h3><h3>1980</h3> <h3>吳冠中</h3><h3>老樹(shù)人家·起航</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>40×36cm</h3><h3>1978</h3> <h3>吳冠中</h3><h3>門(mén)戶(hù)</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>73×61cm</h3><h3>1985</h3> <h3>吳冠中</h3><h3>清水江邊</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>60×60cm</h3><h3>1980</h3> <h3>吳冠中</h3><h3>花</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>53.5×65.5cm</h3><h3>1992</h3> <h3><br /></h3><h3>吳冠中</h3><h3>木槿</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>120×80cm</h3><h3>1975</h3> <h3><br /></h3><h3>吳冠中</h3><h3>塞納河岸</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>61×50cm</h3><h3>1989</h3> <h3><br /></h3><h3>吳冠中</h3><h3>秋瑾故居</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>70×140cm</h3><h3>2002</h3><h3><br /></h3> <h3>吳冠中</h3><h3>山菊花</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>55×45cm</h3><h3>1985</h3> <h3>吳冠中</h3><h3>青島</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>46×61cm</h3><h3>1975</h3><h3><br /></h3> <h3>吳冠中</h3><h3>水鄉(xiāng)</h3><h3>紙本彩墨</h3><h3>54×62cm</h3><h3>1987</h3> <h3>吳冠中</h3><h3>樹(shù)與牛</h3><h3>紙本彩墨</h3><h3>69×83cm</h3><h3>1978</h3> <h3><br /></h3><h3>吳冠中</h3><h3>西藏寺廟</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>46×61cm</h3><h3>1961</h3> <h3>吳冠中</h3><h3>西雙版納村寨</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>73×68cm</h3><h3>1978</h3><h3><br /></h3> <h3>吳冠中</h3><h3>雨后山泉</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>56×45cm</h3><h3>1985</h3> <h3><br /></h3><h3>吳冠中</h3><h3>夜</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>92×73cm</h3><h3>1990</h3><h3><br /></h3> <h3>吳冠中</h3><h3>迎客松</h3><h3>布面油畫(huà)</h3><h3>46×46cm</h3><h3>1974</h3>