號明四家之《唐寅專場》自由自在 <h1><font color="#b04fbb"><b>識別二維碼可進(jìn)入店鋪 【公司簡介】 <br> 北京華夏博昌文化藝術(shù)發(fā)展有限責(zé)任公司是專營博物館傳世國寶高仿（復(fù)）制品，歷代名家古書畫的專業(yè)機(jī)構(gòu)。國內(nèi)書畫藝術(shù)品仿真專業(yè)機(jī)構(gòu)，整合國內(nèi)外知名博物館館藏國寶書畫資源，權(quán)威專家傾力支持，使用當(dāng)今國際上最先進(jìn)的專用數(shù)字掃描，古畫的專用著色處理，仿真材料的高分子聚合圖層等技術(shù)，并對先進(jìn)的數(shù)字微噴技術(shù)，數(shù)字色彩管理技術(shù)加以創(chuàng)新應(yīng)用。所有作品得到了多位世界著名的中國書畫鑒定專家的高度評價，不但是美院等專業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)紛紛訂購作為教學(xué)臨摹與研究的重要資料；同時也成為各大圖書館的收藏資料，相關(guān)單位和機(jī)構(gòu)也作為“國寶級的文化禮品”成為禮尚往來饋贈的高檔禮品，更得到了廣大書畫愛好者及收藏家的青睞。在弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀文化歷史方面做出了巨大貢獻(xiàn)，讓世人領(lǐng)略了博大精深的民族文化內(nèi)涵。 北京華夏博昌文化藝術(shù)發(fā)展有限責(zé)任公司 竭誠 為企業(yè) 公司 政府機(jī)構(gòu)等機(jī)關(guān)單位 量身定製高端文化禮品 。以及現(xiàn)代畫家作品高仿複製等業(yè)務(wù)。</b></font></h1><h1><font color="#b04fbb"><b> 期待您的光臨</b></font></h1> <h1><b><font color="#b04fbb">唐寅（1470一1523），明代畫家，文學(xué)家。字子畏、伯虎，號六如居士、桃花庵主，自稱江南第一風(fēng)流才子。吳縣（今江蘇蘇州）人。出身商販家庭，父親唐廣德，母親邱氏，少時讀書發(fā)憤，青年時中應(yīng)天府解元，后赴京會試，因舞弊案受牽連入獄，出獄后又投寧王朱宸濠幕下，但發(fā)現(xiàn)朱有謀反之意，即脫身返回蘇州。從此絕意仕途，潛心書畫，形跡放縱，性情狂放不羈。擅山水、人物、花鳥，其山水早年隨周臣學(xué)畫，后師法李唐、劉松年，加以變化，畫中山重嶺復(fù)，以小斧劈皴為之，雄偉險峻，而筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。人物畫多為仕女及歷史故事，師承唐代傳統(tǒng)，線條清細(xì)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確；亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。其花鳥畫，長于水墨寫意，灑脫隨意，格調(diào)秀逸。除繪畫外，唐寅亦工書法，取法趙孟頫，書風(fēng)奇峭俊秀。唐寅《事茗圖》描繪文人雅士夏日品茶的生活景象。開卷但見群山飛瀑，巨石巉巖，山下翠竹高松，山泉蜿蜒流淌，一座茅舍藏于松竹之中，環(huán)境幽靜。屋中廳堂內(nèi)，一人伏案觀書，案上置書籍、茶具，一童子煽火烹茶。屋外板橋上，有客策杖來訪，一僮攜琴隨后。泉水輕輕流過小橋。透過畫面，似乎可以聽見潺潺水聲，聞到淡淡茶香。具體而形象地表現(xiàn)了文人雅士幽居的生活情趣。此圖為唐伯虎最具代表性的傳世佳作。畫面用筆工細(xì)精致，秀潤流暢的線條，精細(xì)柔和的墨色渲染，多取法于北宋的李成和郭熙，與南宋李唐為主的畫風(fēng)又有所不同。為唐寅秀逸畫格的精作。幅后自題詩日：日長何所事，茗碗自赍持。料得南窗下，清風(fēng)滿鬢絲。引首有文征明隸書“事茗”二字，卷后有陸粲書《事茗辨》一篇。曾經(jīng)耿嘉祚、清內(nèi)</font></b></h1><h3><b><br></b></h3><div><br></div> <h1><b><font color="#b04fbb">乾隆皇帝對唐寅《溪山漁隱圖卷》非常喜愛，題引首和在畫上作詩，并鈐有多方鑒藏御璽。編纂《石渠寶笈》的詞臣們將此圖卷定為唐寅作品中的“上等”。但在1928年，當(dāng)時的故宮博物院曾聘請丁佛言、關(guān)冕均、郭葆昌、容庚、廉南湖、福開森、王福廠、鄧以蟄、朱文鈞、吳瀛、陳漢第、沈尹默、溥侗等十五人組成委員會，對故宮藏品進(jìn)行清理和重新鑒定。而唐寅《溪山漁隱圖卷》被鑒為“代筆”，并在包首上貼有“代筆”浮簽。卻沒有寫出鑒定為“代筆”的理由。后來，徐邦達(dá)先生在《重訂清宮舊藏書畫錄》一書中，也將此圖卷定為“周臣代筆”。</font></b></h1> <h1><b><font color="#b04fbb">《悟陽子詩敘》此圖繪臨溪茅庵小院，一老者端坐庵中蒲團(tuán)之上，頭戴方巾，身著寬袍，雙手抱膝仰望天空，似歌似嘯，神態(tài)沉著。室內(nèi)儉樸，桌上陳列著香爐和文房用具，表明了作者的身份和志趣。庵后竹籬，院內(nèi)遍植椿槐梧桐，迎門望溪，水天相連。意境安逸，人物刻畫傳神，山水畫法正處于個性成熟時期，應(yīng)是其中年以后的作品。畫后附有文征明正德九年行書《悟陽子詩敘》，可謂書畫雙絕。由此可知悟陽子姓顧，乃崇明人，具體姓名尚待稽考。是卷曾經(jīng)李肇亨、梁清標(biāo)收藏，后入清內(nèi)府，《石渠寶笈續(xù)編》著錄。 </font></b></h1> <h1><font color="#b04fbb"><b>明 唐寅 步溪圖 <br></b><b>唐寅（1470-1524），字伯虎，后改字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，明代畫家、書法家、詩人。早年隨沈周、周臣學(xué)畫，宗法李唐、劉松年，融會南北畫派，筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。人物畫師承唐代傳統(tǒng)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確；亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。其花鳥畫長于水墨寫意，灑脫秀逸。書法奇峭俊秀，取法趙孟頫。詩文上與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。繪畫上與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”，又稱“明四家”。<br></b><b>唐寅山水畫的對南北畫派、南宋院體及元代文人山水畫兼收并蓄，筆法嚴(yán)謹(jǐn)雄渾、風(fēng)骨奇峭，參合馬遠(yuǎn)、夏圭的構(gòu)圖和筆墨技巧，并廣泛地涉獵北宋李成、范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家，融會貫通，逐漸形成自己的風(fēng)格。畫面布局嚴(yán)謹(jǐn)整飭，造型真實生動，山勢雄峻，石質(zhì)堅峭，皴法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。</b></font></h1> <h1><font color="#b04fbb"><b>明 唐寅 《草屋蒲團(tuán)圖》<br></b><b>紙本，淺設(shè)色，84×52cm，遼寧省博物館藏。繪江南初秋景色。山巒起伏，晨霧飛動，飛瀑成溪，奇石掩映，翠竹挺拔。前景畫草屋于高山腳下，屋內(nèi)一士人抱膝坐于蒲團(tuán)之上，側(cè)首注視行走在石板橋上的書童，屋內(nèi)幾上放著書卷，似在晨讀。畫面設(shè)色淡雅滋潤，人物情態(tài)生動。</b></font></h1> <h1><font color="#b04fbb"><b>明唐寅山路松聲圖<br></b><b>唐寅此圖繪層巖邃壑，飛瀑流泉。山腰蒼松蔥郁，虬枝老干，掩映畫面。山下平湖一灣，清澈見底。一條崎嶇不平的野路，蜿蜒通向山澗，以增加畫面的幽深感。一隱者憑眺倚欄，靜聽松風(fēng)，侍者囊琴隨后。自題云：“女幾山前野路橫，松聲偏解合泉聲。試從靜裏閑傾耳，便覺沖然道氣生。治下唐寅畫呈李父母大人先生。”后鈐[夢墨亭]、[南京解元]、[逃禪仙吏]。用筆清潤、縝密而有韻味。曾經(jīng)清內(nèi)府、梁清標(biāo)收藏，《石渠寶笈三編》著錄。[3] <br></b><b>《山路松聲圖》在表現(xiàn)技法上，畫家以暢達(dá)自如的筆墨揮寫山石樹木，筆法上略近杜堇，較南宋畫家更為灑脫靈活，與筆法勻細(xì)、設(shè)色秀艷的風(fēng)格判然有別。此畫以淡墨暈染，濃墨強(qiáng)調(diào)，濃淡枯濕，恰到好處，形成了生動的墨韻，令人感到色澤豐富無窮。用筆頓挫轉(zhuǎn)折，遒勁飛舞，巧妙的點出了松聲之意境。背景的處理極為簡括，疏疏落落，給人以空曠蕭瑟、冷漠寂寥的感受。本幅右上有自題:“女兒山前野路橫,松聲偏解合泉聲。試從靜里閑傾耳,便覺沖然道氣生”。</b></font></h1> <h1><font color="#b04fbb"><b>明唐寅騎驢歸思圖 <br></b><b>圖中峻險山崖，盤曲道，急湍危橋，蔥郁林木，騎驢族人。從圖上朱曜題[喜聞天子駕新歸]詩和唐寅自題[乞求無得束書歸]句推斷，應(yīng)是唐寅落第后，于正德元年（公元1506年）所作，時唐寅三十七歲。<br></b><b>明唐寅騎驢歸思圖作品賞析<br></b><b>編輯<br></b><b>用筆師法李唐，剛勁犀利，皴法把大斧劈拉長拉細(xì)，更顯活潑滋潤，用墨濃淡精到，既有北派山水的立體感，又有南派山水的情趣味。此圖畫山花爛漫，高山疊巘、流泉斷澗之景。盤曲的小路連接著臨流危橋和谷間茅屋，其間有負(fù)薪過橋的樵夫、騎驢歸家的士人，表現(xiàn)了文人隱逸的思想情趣。唐寅畫筆初出周臣，上追李唐，后漸變其法，由堅挺方硬的刮斫轉(zhuǎn)向秀逸的勾皴，且時以長披短拂出之。此圖畫法熟練，石皴和樹干都用濕筆中鋒，把大斧劈皴變?yōu)閹L條皴，秀潤縝密，揮灑自如，已展現(xiàn)出唐寅獨特的用筆格調(diào)。</b></font></h1> <h1><font color="#b04fbb"><b>明 唐寅《風(fēng)竹圖》<br></b></font></h1><h1><font color="#b04fbb"><b>縱83.4厘米 橫44.5厘米<br>此幅寫風(fēng)中之竹隨風(fēng)飄動，富有動感。截取局部特寫，構(gòu)圖別致。取文同畫竹法“濃墨為面，淡墨為背”，寫意象之竹，融以書法用筆，其飛白效果頗具文人趣味。自題書法端莊秀美，筆劃勁挺，并成為構(gòu)圖的一部分。迢迢閣題識：卷地塵沙起大風(fēng)，篷頭亂舞小庭中。欹枝折節(jié)難為直，一片西飛一片東。次唐子畏風(fēng)竹圖詩韻。己丑冬至錄舊作。</b></font></h1><h1><font color="#b04fbb"><b>唐寅是一個飽嘗了世態(tài)炎涼的滋味的畫家，29歲時因為科場舞弊案被無辜牽連，蒙冤入獄。家里變得“僮仆據(jù)案，夫妻反目，歸有獰狗，當(dāng)門而噬”。畫家在給文徵明的信中說：“昆山焚如，玉石皆毀，下流難處，眾惡所歸，海內(nèi)遂以寅為不齒之士，握拳張膽，若赴仇敵。知與不知，皆指而唾，辱亦甚矣！”畫中迎朔風(fēng)而傲然挺立的風(fēng)竹，幾乎就是畫家所處境況的再現(xiàn)。</b></font></h1>