<h1><b>有很多退休在家的老知識(shí)分子朋友來(lái)信說(shuō)，大寫意人物畫太難了，能不能教點(diǎn)簡(jiǎn)單的，一學(xué)就會(huì)。<br>為此今天就教大家最簡(jiǎn)單的山水大寫意畫法，一學(xué)就會(huì)。基本要求是學(xué)畫者會(huì)寫“一”字，會(huì)打勾，會(huì)寫“同,意,八”三個(gè)字，就完全可以學(xué)畫了，且二天后習(xí)畫作品可以參加國(guó)展了！<br>圖1.用濕了的斗筆蘸飽墨汁，在宣紙下面由右向左側(cè)鋒穩(wěn)穩(wěn)寫出“一”字。這樣大地就畫好了。</b></h1><h3></h3> <h1><b>圖2.再蘸飽墨汁在大地的上面由右向左貫穿宣紙?jiān)賹懗鲆粋€(gè)“一”字來(lái)，緊接著用另一支斗筆蘸滿清水快速在這個(gè)一字上劃過(guò)，讓墨向下自然擴(kuò)散。天就畫好了。</b></h1><h3></h3> <h1><b>圖3.天地之間是人間，由左向右斷斷續(xù)續(xù)打勾，注意第二個(gè)勾字下面寫個(gè)“八”字。</b></h1><h3></h3> <h1><b>圖4.由左向右，繼續(xù)打勾寫八字，第二個(gè)上面寫個(gè)行草“同”字。</b></h1><h3></h3> <h1><b>圖5.同我一樣繼續(xù)完成勾，八，圓圈。不要太認(rèn)真，意到形非也無(wú)仿，怎么舒服怎么寫。</b></h1><h3></h3> <h1><b>圖6.天外有天，所以在天上面不經(jīng)意的再寫幾個(gè)“一”字。</b></h1><h3></h3> <h1><b>圖7.天上有山，把筆中墨由下向上斷斷續(xù)續(xù)打勾，直到筆中墨全部寫完為止。</b></h1><h3></h3> <h1><b>圖8.用重墨用線條一字?jǐn)鄶嗬m(xù)續(xù)的連起來(lái)，最后在宣紙上面用淡墨側(cè)鋒寫長(zhǎng)長(zhǎng)短短幾個(gè)一字，這才是真的天空了。</b></h1><h3></h3> <h1><b>圖9.用淡墨和橙色由下向上暈染上色，也就是由下向上寫一字。這樣畫就畫成了。<br>畫面雖然簡(jiǎn)單，但作品還是很有震撼力，把天山的蒼荒，雄大、壯闊等表達(dá)到淋漓盡致。</b></h1><h3></h3> <h1><b>作為長(zhǎng)期研究山水畫，我得出若要成為寫意山水畫大師，必先要修心、修學(xué)與修功。修心，主靜，清靜無(wú)為，自達(dá)天意，心態(tài)往往決定著事情的成敗，此為關(guān)鍵，蕩滌自己心靈，加強(qiáng)自身修養(yǎng)，淡薄名利，超凡脫俗，方可至境也。<br>修學(xué)則主張畫家自身應(yīng)讀萬(wàn)卷書，行萬(wàn)里路，加深自己對(duì)中華文化的修養(yǎng)積淀，培養(yǎng)出一定的學(xué)術(shù)造詣，如謂：為天地立心，為生民立命，為往圣繼絕學(xué)，為萬(wàn)世開(kāi)太平是也。<br>而修功呢？自是要畫家自己勤練苦練基本功，有扎實(shí)的功底，方能有高超的畫技，能駕馭得了手中的畫筆，能把筆力、筆勢(shì)、筆墨運(yùn)用自如，得其韻味。</b></h1><h3></h3> <h1><b><u>論大寫意山水畫</u></b></h1><h1><b>中國(guó)山水畫可分為水墨山水和設(shè)色山水兩種。水墨山水主要以水墨作為表現(xiàn)形式；設(shè)色山水一般在水墨不夠的基礎(chǔ)上施以淡彩或重彩。設(shè)色山水，可分淺絳山水和青綠山水。這里先講的是水墨山水畫，后談著色法。水墨基本技法成熟很早，且經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久發(fā)展，筆法、墨法、章法、意境、肌理效果及敷墨，已都融匯在山水畫中。所以學(xué)習(xí)山水畫應(yīng)該從基本方法入手，由淺入深，由此及彼，由表及里。</b></h1> <h1><b> 1、水墨山水畫的表現(xiàn)技法，就是一個(gè)用筆、一個(gè)用墨的問(wèn)題。山水畫的用筆多種多樣。這是由毛筆的性能決定的。它可以勾線、點(diǎn)苔、涂面、可皴、可擦、可染；筆鋒可聚可散，用墨可干可濕。</b></h1> <h1><b> 2、筆鋒的運(yùn)用，有中鋒與側(cè)鋒、順?shù)h與逆鋒、藏鋒與露鋒、聚鋒與散鋒。行筆有快與慢，輕與重，輕揮與頓挫。筆趣有巧與拙，剛與柔，光與毛等等。這些傳統(tǒng)的用筆方法可以反映出不同藝術(shù)效果和各種不同的質(zhì)感。</b></h1> <h1><b> 3、中鋒常用于勾勒山體和物件的輪廓。比如樹(shù)木的枝干，人物、車船等和各種點(diǎn)，如圓點(diǎn)、斜點(diǎn)、直點(diǎn)、橫點(diǎn)、渴點(diǎn)（干筆點(diǎn)），夾葉基本上多數(shù)是用中鋒。<br /> 4、側(cè)鋒多用于山石的皴擦，樹(shù)木的橫染，以及畫樹(shù)葉等。</b></h1> <h1><b> 5、散鋒多用于畫山石、樹(shù)木、皴擦點(diǎn)染，因勢(shì)利導(dǎo)，效果頗佳。<br /> 6、用墨要有濃、淡、干、濕等層次變化。濃墨又有濃濕與濃干，淡墨又有淡濕與淡干的區(qū)別。一筆墨可出現(xiàn)濃淡干濕和墨色變化。古人啖"墨分五色，就是形容用墨有千變?nèi)f化，仿佛有色彩的感覺(jué)。因此，要掌握墨性。</b></h1> <h1><b> 7、山水畫的墨法，分潑墨法，積墨法和破墨法。<br /> 潑墨法，就是用闊筆蘸墨大寫，使墨彩生發(fā)多種變化。它的主要待點(diǎn)是一道墨趁濕可以適當(dāng)補(bǔ)加，并要注意細(xì)心收拾，此法常與破墨法結(jié)合。雨景山水和新安畫江畫派（我是）山水畫的一層墨，特別是那些平涂式的大遠(yuǎn)山，可用是潑墨法（如下圖）。 </b></h1> <h1><b>積墨法是與潑墨的一道相對(duì)而言的，是一種由淡則濃，由薄則厚的多層墨法，是前一道墨干后再畫后一道墨，層層添加，能增加畫面的蒼郁厚重感（如下圖）。</b></h1> <h1><b> 破墨法是趁第一道墨未干前加第二道墨?？梢灾啬频?，亦可淡墨破重墨。它的特點(diǎn)是濃淡，干濕相互破立。墨色融合，滲透變化，極有潤(rùn)致（如下圖）。</b></h1> <h1><b> 9、畫山水用墨的一般的規(guī)律是：畫線畫點(diǎn)用濃墨居多，皴檫則濃淡可以兼用，渲染則多用淡墨。焦墨（燥墨）多作濃墨的輔助。滋潤(rùn)處用濕墨，醒提處用焦墨。蘸墨不要太勤，一筆墨把它用光方可出現(xiàn)干筆， 調(diào)子才能豐富。</b></h1> <h1><b> 10、如果要設(shè)色：設(shè)色山水有淺絳、青綠和沒(méi)骨之分。青綠山水中又分金碧、大青綠、和小青綠。淺綠山水：它是在完成勾、皴、點(diǎn)、染的墨筆山水的基礎(chǔ)上敷以淡赭來(lái)表明山川樹(shù)木的氣氛和彩色的。但一定要淺，也有與長(zhǎng)青、草綠結(jié)合著用的，一般不用石青、石綠。</b></h1> <h1><b> 11、沒(méi)骨山水：此法不用墨打輪廓，直接用顏色畫。但是用筆、用墨較難，現(xiàn)在很少見(jiàn)，有時(shí)在畫遠(yuǎn)山時(shí)亦可試用。初學(xué)不易掌握。</b></h1> <h1><b> 12、青綠山水：青綠山水的特點(diǎn)就是要減少皴法，渲染石青、石綠以前需要打底色，目的是起襯托作用，使青綠色既厚重又鮮明。小青綠山水的畫法是先用赭石打底子，然后另上花青和草綠，最后上石青、石綠。</b></h1> <h1><b> 13、大青綠山水只勾而不皴，一般是用赭石和石朱砂打底子，著石青、石綠要分幾次渲染。如果在大青綠山水上勾金，便成了金碧山水了。</b></h1> <h1><b> 14、我在總結(jié)新安江畫派繪畫設(shè)色方法的同時(shí)，用極淡的色調(diào)表現(xiàn)效果更好，以達(dá)到保持更傳統(tǒng)的目的。</b></h1> <h1><b> 15、山水畫設(shè)色的一般方法是：首先完成畫面，在勾、皴、擦、點(diǎn)的基礎(chǔ)上，用不同深淺的墨染出石的結(jié)構(gòu)和明暗關(guān)系。 然后再敷色。除先墨后色的方法，亦可先用色點(diǎn)染后勾墨，也可，打破了傳統(tǒng)的設(shè)色方法，用筆直接蘸，墨，色一筆生成一個(gè)塊面，使其墨交融。不過(guò)此法難度很高。</b></h1> <h1><b> 16、設(shè)色要反復(fù)大關(guān)系，色調(diào)要統(tǒng)一。渲染顏色不要把色彩調(diào)得很濃或一次完成，要多次渲染才能豐潤(rùn)。如渲染后還不夠厚重，可在紙的背面加染顏色進(jìn)行襯托，這種方法叫"背染"。渲染時(shí)直接用原色染的不多，一般要用幾種色調(diào)配或加點(diǎn)墨使用。此幀設(shè)色與渲染協(xié)調(diào)統(tǒng)一，白云以白粉背染自有韻味，天空以赭墨背染則顯深邃。</b></h1> <h1><b> 設(shè)色的順序一般是先上水色，后上石色。石綠一般表現(xiàn)陽(yáng)面，石青表現(xiàn)陰面，兩色可以摻合使用，也可以互相罩染。但是要注意的是顏色是補(bǔ)充墨的不足，墨是顏色的骨干，使墨和色融為一體，使墨色交相輝映才是本質(zhì)。</b></h1>