<h1><b><font color="#010101">詩詞格律十講_王力.<br><br>第一講 詩韻和平仄<br><br>這本書可是難得一見的，1962 年出版的，著名語言學家王力的一本薄薄的著作，是學習古詩詞的入門必讀教材。這本書網(wǎng)上是絕對沒有的，外面賣的紙質的是文革后修改過的，有些歌功頌德的東西，看著不舒服?，F(xiàn)將原版一點點的錄為電子版，廣播中國傳統(tǒng)文化之種~~~~<br><br>以下是正文：<br>詩寫下來不是為了看的，而是為了“吟”的。古人所謂“吟”，跟今天所謂朗誦差不多。因此，詩和聲律就發(fā)生及其密切的關系。詩詞的格律主要就是聲律，而所謂聲律只有兩件事：<br><br>第一是韻，第二是平仄。其中尤以平仄的規(guī)則最為重要；可以說沒有平仄規(guī)則就沒有詩詞格律。現(xiàn)在先請大家讀幾首唐詩：<br>登鸛雀樓 王之渙<br>白日依山盡， 黃河入海流。<br>欲窮千里目， 更上一層樓。<br><br>相思 王維<br>紅豆生南國， 春來發(fā)幾枝。<br>愿君多采擷， 此物最相思。<br><br>江南曲 李益<br>嫁得瞿唐賈， 朝朝誤妾期。<br>早知潮有信， 嫁與弄潮兒。<br><br>這是三首五言絕句。在這些詩里，逢雙句押韻。所謂押韻，就是把同一收音的字放在同一位置上，一般是放在句尾。韻的作用是構成聲音的回環(huán)，也就是形成一種音樂美。<br><br>例如《登鸛雀樓》，“流”字讀 liú，“樓”讀 lóu，都是收音于 ou 的；《相思》，“枝”字讀 zhī，思字讀 sī，都是收音于 i 的。這就顯得非常和諧了。有時候，依照現(xiàn)代普通話的語音去讀并不和諧，這是因為時代不同，語音有了發(fā)展。<br><br>例如《江南曲》，“期”字讀 qí，“兒”字讀 ér，很不和諧，但是如果依照上海話的白話音來讀“兒”字，就十分和諧了，因為上海白話“兒”字念ní，在很大程度上保存了唐代的古音。<br><br>至于講到平仄規(guī)則，就必須先說明什么是平仄。古代有四個聲調(diào)，即平聲、上聲、去聲、入聲。平聲以外，共余三聲都是仄聲（仄就是不平的意思）。平聲大約是比較長的音，而且是一個平調(diào)，不升也不降；其余三聲大約是比較短的音，有升有降，因此形成了平仄的對立。詩人們利用這種對立來造成詩的節(jié)奏美。<br><br>上面所引的三首五言絕句是依照同一個平仄格式寫成的。每首只有二十個字，其平仄格式如下：<br>(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]<br>(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]<br>（字外帶圈表示可平可仄，字外帶框的表示押韻，下同。）<br>有一件事值得注意：在普通話里，平聲已經(jīng)分化為陰平和陽平；入聲已經(jīng)消失了，分別歸入陰平、陽平、上聲和去聲。平聲好辦，只要把陰平和陽平同等看就是了。入聲歸入上聲、去聲的也都好辦，反正上、去兩聲也都是仄聲。唯有歸入陰平、陽平的入聲字就非查字典不可（可查商務印書館出版的《同音字典》）。大概平仄格式上標明仄聲而普通話讀平聲的字，多半是古入聲。這三首詩中的入聲字是“白”、“日”、“入”、“欲”、“目”、“一”、“國”、“發(fā)”、“擷”、“物”“得”、“妾”。特別值得注意的是“國”、“發(fā)”、“擷”、“得”，它們在普通話里都變了平聲，而它們所在的位置是規(guī)定要用仄聲字的。<br><br>這三首詩是嚴格依照平仄格式寫成的。一般地說，每句的第一個字可以不拘平仄試看第一句第一個字，“白”、“嫁”是仄，而“紅”是平，第三句和第四句的第一個字，這里三首詩都是用了仄音，但是在其他唐詩中也有用平聲的。唯獨像“平平仄仄平”這樣一個五言平仄句式（在這三首詩中是第三句），第一個字只能用平聲，不能用仄聲，否則叫做“犯孤平”。<br>這一講所講的是最基本的東西。講的雖然是五言，但是可以類推到七言。講的雖然是絕句，但是可以類推到律詩。講的雖然是詩，但是可以類推到詞。<br><br><br>詩詞格律十講 第二講 五言絕句<br>絕句都是四句。五言絕句可以分為律絕和古絕兩種?，F(xiàn)在先談律絕。律絕一般之用平聲韻，而平仄格式則有四種。第一講里所講的平仄格式是第一種：<br>(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]<br>(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]<br>這里有四種句式：第一種句式是平仄腳，第二種句式是仄平腳，第三種句式是仄仄腳，第四種句式是平平腳。這四種句式是所有變化的基礎，四種五言絕句都是由這四種句式錯綜變化而成的。<br>第二種五言絕句只是把第一中的前半首和后半首對調(diào)了一下：<br>(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]<br>(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]<br>聽箏 李端<br>鳴箏金栗柱，素手玉房前。<br>欲得周郎顧，時時誤拂弦。<br>第三種五言絕句基本上和第一種相同，只因首句用韻，所以首句改為平平腳：(仄)仄仄平[平] 平平仄仄[平]<br>(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]<br>塞下曲 盧綸<br>月黑雁飛高，單于夜遁逃。<br>欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。<br>行宮 元稹<br>寥落古行宮，宮花寂寞紅。<br>白頭宮女在，閑坐說玄宗。<br>溪居 裴度<br>門徑俯清溪，茅檐古木齊。<br>紅塵飛不到，時有水禽啼。<br>第四種五言絕句基本上和第二種相同，只因首句用韻，所以首句改為仄平腳：(平)平仄仄[平] (仄)仄仄平[平]<br>(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]<br>閨人贈遠 王崖<br>花明綺陌春，柳拂御溝新。<br>為報遼陽客，流芳不待人。<br>在四種平韻五言律絕當中，以第一種最為常見，其次是第三種。其余兩種都是少見的。去了平韻律絕之外，還有一些仄韻律絕。現(xiàn)在只舉一個例子：<br>(平)平平仄仄 (仄)仄平平[仄]<br>(仄)仄仄平平 平平平仄[仄]<br>憶舊游 顧況<br>悠悠南國思，夜向江南泊。<br>楚客斷腸時，月明楓子落。<br>律絕只有四種句式，即使是仄韻的五言律絕，也不超出這個范圍。依照這四種句式寫成的詩句叫做律句，凡不用或基本上不用律句的五言絕句可以稱為“古絕”。古絕不拘平仄，在押韻方面即可押平聲韻，也可以押仄聲韻。例如：夜思 李白<br>床前明月光，疑是地上霜。<br>舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。<br>拜新月 李端<br>開簾見新月，即便下階拜。<br>細語人不聞，北風吹裙帶。<br>《夜思》是平聲韻，《拜新月》是仄聲韻?！耙墒恰本洹捌截曝曝破健保凹氄Z”句“仄仄平仄平”，“北風”句“仄平平平仄”，都不是律句。<br><br><br>詩詞格律十講 第三講 七言絕句<br>七言絕句也是四句，總共二十八個字。七言律絕是以五言律絕為基礎的。跟五言律絕一樣，七言律絕共有四種平仄句式，這只是在五字句的前面加兩個音：如果是仄起的五字句，就把它變成平起的七字句，如果是平起的五字句，就把它變成仄起的七字句。試看下面的比較表：<br>1. 平仄腳：<br>五字句——□□(仄)仄平平仄<br>七字句——(平)平(仄)仄平平仄<br>2. 仄平腳：<br>五字句——□□平平仄仄平<br>七字句——(仄)仄平平仄仄平<br>3. 仄仄腳：<br>五字句——□□(平)平平仄仄<br>七字句——(仄)仄(平)平平仄仄<br>4. 平平腳：<br>五字句——□□(仄)仄仄平平<br>七字句——(平)平(仄)仄仄平平<br>七言絕句也有四種平仄格式，跟五言絕句是相一致的。不過，七言絕句以首句押韻為比較常見，所以次序應該改變一下。第一種七言絕句是：<br>(平)平(仄)仄仄平[平] (仄)仄平平仄仄[平]<br>(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]<br>早發(fā)白帝城 李白<br>朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。<br>兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。<br>題金陵渡 張祜<br>金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁。<br>潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜州。<br>將赴吳興登樂游原 杜牧<br>清時有味是無能，閑愛孤云靜愛僧。<br>欲把一麾江海去，樂游原上望昭陵。<br>泊秦淮 杜牧<br>煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。<br>商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。<br>第二種七言絕句是把第一種的前半首和后半首對調(diào)，并且使首句仍然收平腳，第三句仍然收仄腳：<br>(仄)仄平平仄仄[平] (平)平(仄)仄仄平[平]<br>(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]<br>芙蓉樓送辛漸 王昌齡<br>寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤?lt;br>洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。<br>烏衣巷 劉禹錫<br>朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。<br>舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。<br>赤壁 杜牧<br>折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。<br>東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。<br>秋夕 杜牧<br>銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。<br>天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。<br>第三種七言絕句是第一種的變相，只是把首句改為不押韻（這一種比較少見）：(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]<br>(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]<br>憶江柳 白居易<br>曾栽楊柳江南岸，一別江南兩度春。<br>遙憶青青江岸上，不知攀折是何人。<br>第四種七言絕句是第二種的變相，只是把首句改為不押韻：<br>(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]<br>(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]<br>九月九日憶山東兄弟 王維<br>獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。<br>遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。<br>夜上受降城聞笛 李益<br>回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。<br>不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。<br>仄韻七絕頗為罕見，這里不舉例了。<br>字不能不論，否則犯了孤平。凡是不合于這里所講的都是變格，在第六講里還要談到。<br><br><br><br>詩詞格律十講第四講<br> 五言律詩和長律<br><br>我們在第二講中講了五言絕句，這里再講五言律詩就非常好懂了。五言律詩共有八句，四十個字，比五言絕句（指律絕）的字數(shù)多一倍，可以說兩首五言絕句合起來就是一首五言律詩。按發(fā)展情況說，應該說五言絕句是五言律詩的一半；但是，為了說明的方便，我們說五言律詩是五言絕句的雙倍也未嘗不可。<br><br>跟五言絕句一樣，五言律詩也有四種平仄格式。<br>第一種五言律詩等于第一種五言絕句的兩首：<br>(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]<br>(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]<br>(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]<br>(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]<br><br>塞下曲 李白<br>五月天山雪，無花只有寒。<br>笛中聞折柳，春色未曾看。<br>曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。<br>愿將腰下劍，直為斬樓蘭。<br><br>春望 杜甫<br>國破山河在，城春草木深。<br>感時花濺淚，恨別鳥驚心。<br>烽火連三月，家書抵萬金。<br>白頭搔更短，渾欲不勝簪。<br><br>第二種五言律詩等于第二種五言絕句的兩首：<br>(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]<br>(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]<br>(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]<br>(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]<br><br>山居秋暝 王維<br>空山新雨后，天氣晚來秋。<br>明月松間照，清泉石上流。<br>竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。<br>隨意春芳歇，王孫自可留。<br><br>新春江次 白居易<br>浦干潮未應，堤濕凍初銷。<br>粉片妝梅朵，金絲刷柳條。<br>鴨頭新綠水，雁齒小紅橋。<br>莫怪珂聲碎，春來五馬驕。<br><br>第三種五言律詩等于第三種五言絕句加第一種五言絕句：<br>(仄)仄仄平[平] 平平仄仄[平]<br>(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]<br>(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]<br>(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]<br><br>終南山 王維<br>太乙近天都，連山接海隅。<br>白云回望合，青靄入看無。<br>分野中峰變，陰晴眾壑殊。<br>欲投人處宿，隔水問樵夫。<br><br>月夜憶舍弟 杜甫<br>戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。<br>露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。<br>有北皆分散，無家問死生。<br>寄書長不達，況乃未休兵。<br><br>第四種五言律詩等于第四種五言絕句加第二種五言絕句（這一種比較少見）：(平)平仄仄[平] (仄)仄仄平[平]<br>(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]<br>(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]<br>(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]<br><br>風雨 李商隱<br>凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。<br>黃葉仍風雨，青樓自管弦。<br>新知遭薄俗，舊好隔良緣。<br>心斷新豐酒，銷愁斗幾千。<br><br>律詩中間四句要用對仗。所謂對仗，就是名詞對名詞，形容詞對形容詞，動詞對動詞，副詞對副詞等。關于對仗，后面還要專題討論。<br><br>長律是超過八句的律詩，有長到一百六十韻的。兩句一押韻，一百六十韻就是一千六百個字。有一種試貼詩規(guī)定五言六韻（清代規(guī)定五言八韻），那是應科舉時寫的。<br>例如：<br>湘靈鼓瑟 錢起<br>善鼓云和瑟，常聞帝子靈。<br>馮夷空自舞，楚客不堪聽。<br>苦調(diào)凄金石，清音入杳冥。<br>蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。<br>流水傳湘浦，悲風過洞庭。<br>曲終人不見，江上數(shù)峰清。<br><br>長律的平仄很容易知道，因為它只是把五言絕句加起來。例如五言六韻的長律就等于三首五言絕句。除頭兩句和末兩句以外，中間各句都是要用對仗的。長律一般只是五言詩，七言長律非常罕見的。<br></font></b></h1> <h1><b><font color="#010101">詩詞格律十講 第五講 七言律詩<br><br>七言律詩，就其平仄格式說，是七言絕句的擴展。七言律詩共有八句，五十六個字，比七言絕句的字數(shù)多一倍，正好把兩首七絕合成一首七律。<br><br>七言律詩也有四種平仄格式。<br><br>第一種七律等于第一種七絕加第三種七絕：<br>(平)平(仄)仄仄平[平] (仄)仄平平仄仄[平]<br>(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]<br>(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]<br>(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]<br><br>望薊門 祖詠<br>燕臺一望客心驚，笳鼓喧喧漢將營。<br>萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌。<br>沙場烽火連胡月，海畔云山擁薊城。<br>少小雖非投筆吏,論功還欲請長纓。<br><br>錢塘湖春行 白居易<br>孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。<br>幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。<br>亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。<br>最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。<br><br>第二種七律等于第二種七絕加第四種七絕：<br>(仄)仄平平仄仄[平] (平)平(仄)仄仄平[平]<br>(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]<br>(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]<br>(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]<br><br>登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史 柳宗元<br>城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。<br>驚風亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。<br>嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。<br>共來百越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)。<br><br>無題 李商隱<br>相見時難別亦難，東風無力百花殘。<br>春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。<br>曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。<br>蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。<br><br>第三種七律等于第三種七絕的兩首：<br>(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]<br>(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]<br>(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]<br>(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]<br>客至 杜甫<br>舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。<br>花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。<br>盤饗市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。<br>肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯。<br><br>遣悲懷 元稹<br>謝公最小偏憐女，自嫁黔婁百事乖。<br>顧我無衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。<br>野蔬充膳甘長藿，落葉添薪仰古槐。<br>今日俸錢過十萬，與君營奠復營齋。<br><br>第四種七律等于第四種七絕的兩首：<br>(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]<br>(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]<br>(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]<br>(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]<br>閣夜 杜甫<br>歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。<br>五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。<br>野哭幾家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵。<br>臥龍躍馬終黃土，人事依依漫寂寥。<br><br>聞官軍收河南河北 杜甫<br>劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。<br>卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。<br>白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。<br>即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。<br><br>七律跟五律一樣，中間四句要用對仗；至于頭兩句和末兩句，一般不用對仗。特別是末兩句，像杜甫的《聞官軍收河南河北》那樣的情況是很少見的。<br><br>講到這里，我們可以把律詩、絕句的平仄規(guī)則總結一下。平仄有“對”的規(guī)則和“粘”的規(guī)則。單句稱為出句，雙句稱為對句，出句和對句加起來叫一聯(lián)。<br>第一聯(lián)稱為首聯(lián)，第二聯(lián)稱為頷聯(lián)，第三聯(lián)稱為頸聯(lián)，第四聯(lián)稱為尾聯(lián)。<br><br>出句的平仄和對句的平仄必須是相反的，叫做對。下聯(lián)出句的平仄和上聯(lián)對句的平仄必須是相同的，叫做粘。當然，在“粘”的時候，第五、七兩字（在五言則是第三、五兩字）的平仄不可能相同；在“對”的時候，如果首句入韻，首聯(lián)出句和對句第五、七兩字（在五言則是第三、五兩字）也不可能相對?？傊覀兛梢阅妹烤涞牡诙€字作為衡量對粘的標準。<br><br>知道了粘對的道理，要背誦口訣（平仄格式）就不難了。只要知道了第一句的平仄，全首詩的平仄都可以按照粘對的規(guī)則背誦如流。即使是百韻長律，也不會背錯一個字。<br><br>違反粘的規(guī)則叫做“失粘”（廣義的“失粘”指的是不合平仄，這里用的是狹義）；違反對的規(guī)則叫“失對”。唐人偶爾有不粘的律詩、絕句（如王維的《渭城曲》），但是不足為訓，因為一般的律詩、絕句總是粘的。至于失對，則是更大的毛病，唐人雖也有個別失對的情況，那或者是模仿“齊梁體”（律詩未定型以前的詩體），或者是詩人一時的疏忽，后人是不能引為口實的。<br><br><br><br>詩詞格律十講 第六講 平仄的變格<br><br>上面說過，前人做律詩、絕句有個口訣時：“一三五不論?！边@是就七言說的；如果是五言，那就應該時“一三不論”。其實仄平腳的五言第一字或七言第三字不能不論，否則犯孤平。至于五言第三字，七言第五字，按常規(guī)來說，也是要論的，但是在這些地方可以有變格，就是在本該用平聲的地方也可以用仄聲，在本該用仄聲的地方也可以用平聲。<br>例如：<br>次北固山下 王灣<br>客路青山外，行舟綠水前。<br>潮平兩岸闊，風正一帆懸。<br>海日生殘夜，江春入舊年。<br>鄉(xiāng)書何處達？歸雁洛陽邊。<br><br>送友人 李白<br>青山橫北郭，白水繞東城。<br>此地一為別，孤蓬萬里征。<br>浮云游子意，落日故人情。<br>揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。<br><br>蜀相 杜甫<br>丞相祠堂何處尋， 錦官城外柏森森。<br>映階碧草自春色， 隔葉黃鸝空好音。<br>三顧頻煩天下計， 兩朝開濟老臣心。<br>出師未捷身先死， 長使英雄淚滿襟。<br><br>值得注意的是：如果時平平腳，五言第三字、七言第五字仍以用仄聲唯一，否則末三字變成平平平，而三字尾連用三個平聲是古風的特點（見第八講），最好律詩、絕句不要用它。<br><br>現(xiàn)在講到三種特別的句式。這三種句式是不合于前面五講中所列的平仄格式的，然而它們時律詩、絕句所容許的。<br><br>(1)五言出句二、四字同平，<br>七言出句四、六字同平。<br>——依前面五講的說法，仄仄腳的律詩，在五言是“(平)平平仄仄”，在七言是“(仄)仄(平)平平仄仄”；但是，這個格式有一個最常用的變格，就是：<br>五言：平平仄平仄<br>七言：(仄)仄平平仄平仄<br>這是把五言第三、四兩字的平仄對調(diào)，七言第五、六兩字的平仄對調(diào)。對調(diào)以后，五言第一字、七言第三字不再時不拘平仄的，而是必須用平聲，例如：<br>杜少府之任蜀川 王勃<br>城闕輔三秦，烽煙望五津。<br>與君離別意，同是宦游人。<br>海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。<br>無為在歧路，兒女共沾巾。<br><br>月夜 杜甫<br>今夜鄜州月，閨中只獨看。<br>遙憐小兒女，未解憶長安。<br>香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。<br>何時倚虛幌，雙照淚痕干？<br><br>詠懷古跡（其三） 杜甫<br>群山萬壑赴荊門， 生長明妃尚有村。<br>一去紫臺連朔漠， 獨留青冢向黃昏。<br>畫圖省識春風面， 環(huán)佩空歸月夜魂。<br>千載琵琶作胡語， 分明怨恨曲中論。<br><br>這種句式多數(shù)被用在尾聯(lián)的出句，即律詩的第七句，絕句的第三句。<br><br>(2)五言出句二、四字同仄，七言出句四、六字同仄?！狼懊嫖逯v的說法，平仄腳的律句，在五言是“(仄)仄平平仄”，在七言是“(平)平(仄)仄平平仄”；但是，這個格式也有一個變格，就是：<br>五言：(仄)仄平仄仄<br>七言：(平)平(仄)仄(平)仄仄<br>這里五言第二、四兩字都用仄聲（全句可以有四仄，甚至五仄），七言第四、六兩字都用仄聲。但是，有一個附帶的條件，就是五言對句第三字，七言對句第五字必須用平聲。<br>例如：<br>與諸子登峴山 孟浩然<br>人事有代謝，往來成古今。<br>江山留勝跡，我輩復登臨。<br>水落魚梁淺，天寒夢澤深。<br>羊公碑字在，讀罷淚沾襟。<br><br>草 白居易<br>離離原上草，一歲一枯榮。<br>野火燒不盡，春風吹及生。<br>遠芳侵古道，晴翠接荒城。<br>又送王孫去，萋萋滿別情。<br><br>夜泊水村 陸游<br>腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。<br>老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭。<br>一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。<br>記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒汀。<br><br>講到這里，我們知道“二四六分明”的口訣也不完全適用了。<br><br>(3)孤平拗救。<br>——所謂孤平，指的是五字句的“仄平仄仄平”，七字句的“仄仄仄平仄仄平”。由于除了韻腳以外，只剩下一個平聲字，所以叫做孤平。<br>凡不合平仄的句子叫做拗句。<br>拗句和律句是反義詞。孤平的句子也是拗句的一種。但是拗句可以補救。補救的辦法是：前面本該用平聲的地方用了仄聲，就在后面適當?shù)奈恢糜蒙弦粋€平聲意味抵償。<br>所謂孤平拗救，是指仄平腳的句子五言第一字用仄，第三字用平；七言第三字用仄，第五字用平，即：<br>五言：仄平平仄平<br>七言：(仄)仄仄平平仄平<br>試看下面的例子：<br>夜泊山寺 李白<br>危樓高百盡， 手可摘星辰。<br>不敢高聲語， 恐驚天上人。<br><br>回鄉(xiāng)偶書 賀知章<br>少小離家老大回， 鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。<br>兒童相見不相識， 笑問客從何處來。<br><br>孤平拗救常常和二、四字同仄的出句（在七言則是四、六字同仄）同時并用，向上文所引孟浩然的“往來成古今”、陸游的“雙鬢向人無再青”都是。這樣，倒數(shù)第三字（如孟詩的“成”字，陸詩的“無”字）所用的平聲非常吃重，它一方面用于孤平拗救，另一方面還被用來補償出句所缺乏的平聲。上文所講第一種特殊句式，五言第三字用了仄聲，第四字就必須補一個平聲，而且第一字不能再用仄聲，也是這個道理。<br><br>我們應該白變格和例外區(qū)別開來。變格是律詩所容許的格式，甚至能用于試帖詩例外則是偶然出現(xiàn)的，如杜甫的“昔聞洞庭水”，孟浩然的“八月湖水平”。<br><br>有時候，詩人可以寫一些古風式的律詩，完全不拘平仄，叫做“拗體”。但拗體是罕見的，這里不詳細討論了。<br><br>平仄的變格相當復雜，我們了解這個，主要為了欣賞古人的律詩、絕句。至于自己寫詩，自然不一定要用變格。<br><br><br><br>詩詞格律十講 第七講 對仗<br><br>絕句用不用對仗是自由的；如果用對仗，一般用在首聯(lián)。律詩中間兩聯(lián)必須用對仗，在唐人的律詩中偶然也有少到一聯(lián)對仗的，那只是例外。至于對仗多到三聯(lián)則是相當常見的現(xiàn)象，特別是在首句不入韻的情況下是如此。三聯(lián)對仗，常常是首聯(lián)、頷聯(lián)和頸聯(lián)。例如：<br>旅夜書懷 杜甫<br>細草微風岸，危檣獨夜舟。<br>星垂平野闊，月涌大江流。<br>名豈文章著，官應老病休。<br>飄飄何所似，天地一沙鷗。<br><br>谷口書齋寄榻補闕 錢起<br>泉壑帶茅茨，云霞生薜帷。<br>竹憐新雨后，山愛夕陽時。<br>閑鷺棲常早，秋花落更遲。<br>家僮掃羅徑，昨與故人期。<br><br>野望 杜甫<br>西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。<br>海內(nèi)風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。<br>惟將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝。<br>跨馬出郊時極目，不堪人事日蕭條。<br><br>登高 杜甫<br>風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。<br>無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。<br>萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。<br>艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。<br><br>對仗首先要求句型的一致。例如杜詩首聯(lián)“細草微風岸”，這是一個沒有謂語的句子，必須找另一個沒有謂語的句子（這里是“危檣獨夜舟”）來對它。<br>又如頸聯(lián)“名豈文章著”，“著名”這個動賓結構被拆開放在一句的兩頭；對句是“官應老病休”，“休官”這個動賓結構也拆開放在一句的兩頭，才算對上了。<br>又如錢詩頷聯(lián)“竹憐新雨后，山愛夕陽時”，“竹憐”不是真正的主謂結構，“山愛”也不是真正的主謂結構，實際上是“憐新雨后的竹，愛夕陽時的山”，這樣它們的句型就一致了。<br><br>對仗要求詞性相對，名詞對名詞，形容詞對形容詞，動詞對動詞，副詞對副詞，上文已經(jīng)講過了。<br>此外還有三種特殊的對仗：<br>第一是數(shù)目對，如“萬里悲秋常坐客，百年多病獨登臺”；<br>第二是顏色對，如“客路青山下，行舟綠水前”；<br>第三是方位對，如“西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋”。<br><br>名詞還可以分為若干小類，如天文、時令、地理等。例如“星垂平野闊，月涌大江流”，“星”對“月”是天文對，“野”對“江”是地理對。又如“海日生殘夜江春入舊年”，“夜”和“年”是時令對。<br><br>凡同一小類相對，詞性一致，句型又一致，叫做工對（就是對得工整）。例如“青山橫北郭，白水繞東城”，這是工對。鄰類相對也算工對，<br>例如“一去柴臺連朔漠，獨留青冢向黃昏”，“朔”（北方）對“黃”是方位對顏色；又如“海日生殘夜，江春入舊年”，“日”對“春”是天文對時令。兩種事物常常并提的，也算工對，<br>例如“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，“花”對“鳥”是工對；“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”，“人”對“馬”是工對。<br><br>有所謂借對，這里借用同音字為對，例如“西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋”，“白”對“清”是借對，因為“清”與“青”同音。<br></font></b></h1> <h1><b><font color="#010101">凡五字句有四個字對得工整，也就算得工對。<br><br>例如“星垂平野闊，月涌大江流”雖然“闊”是形容詞，“流”是動詞，也算工對。<br>又如“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，雖然“時”與“別”不屬于同一個小類，其余四字已經(jīng)非常工整，也就不必再計較了。<br><br>七字句有四、五個字對得工整，也就算得工對。<br>例如“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，“邊”是名詞，“盡”是動詞，似乎不對，但是“無”對“不”被認為工整，而“無”字后面必須跟名詞，“不”字后面必須跟動詞或形容詞，只能做到這樣了。<br><br>有一種對仗是句中自對而后兩句相對。<br>這樣的對仗就只要求句中自對的工整，不再要求兩句相對的工整，只要詞類相對就行了。<br>例如“海內(nèi)風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙”，“風”對“塵”、“涕”對“淚”已經(jīng)很工整，“風塵”對“涕淚”就可以從寬了。<br>又如“惟將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝”，“遲”與“暮”相對，“涓”與“?！毕鄬?，兩句相對就可以從寬了。<br><br>過分追求對仗的工整會束縛思想。杰出的詩人能做到內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。<br><br>一般說來，晚唐的對仗比盛唐的對仗工整，但是晚唐的詩不及盛唐的詩的意境高超?？梢娖娴刈非髮φ痰墓ふ遣荒苓_到寫好詩的目的的。<br><br><br>詩詞格律十講 第八講 古風<br>古風又稱古體詩，它是跟律詩又稱今體詩（或近體詩） 對立的。<br><br>古風的主要特點是：<br>(1)不但可以用平韻，而且可以用仄韻，又可以換韻；<br>(2)用韻較寬，不受韻書的限制；<br>(3)不拘平仄；<br>(4)不拘對仗；<br>(5)不拘字數(shù)。<br><br>試看下面兩個例子：<br>月下獨酌 李白<br>花間一壺酒，獨酌無相親。<br>舉杯邀明月，對影成三人。<br>月既不解飲，影徒隨我身。<br>暫伴月將影，行樂須及春。<br>我歌月徘徊，我舞影零亂。<br>醒時同交歡，醉后各分散。<br>永結無情游，相期邈云漢。<br><br>望岳 杜甫<br>岱宗夫如何？齊魯青未了。<br>造化鐘神秀，陰陽割昏曉。<br>蕩胸生層云，決眥入歸鳥。<br>會當凌絕頂，一覽眾山小。<br><br>應當注意，古風的字數(shù)可能與律詩的字數(shù)適相符合，但不能因此就認為是律詩。<br>如杜甫的《望岳》 雖然恰巧用了四十個字，但它用的是仄韻，而且不拘平仄，所以不是律詩。<br><br>自從有了律詩以后，詩人們寫古風的時候，盡可能少的用律句，多用拗句，以求格調(diào)高古。<br><br>拗句的平仄特點，主要是：五言二、四字同聲，七言二、四字或四、六字同聲。<br>在上面所舉的兩首古風中，“花間” 句、“舉杯”句、“月既”句、“行樂”句、“我歌”句、“醒時”句、“相期”句、“岱宗”句、“齊魯”句、“陰陽”句、“蕩胸”句，都是二、四字同聲的。<br>如果從三字尾看，拗句有這樣四種三字尾：(1)仄平仄；(2)仄仄仄；(3)平仄平；(4)平平平。<br><br>在上面所舉的兩首古風中， “花間” 句、“暫伴”句、“我舞”句、“醉后”句“相期”句、“陰陽”句、“決眥”句、“會當”句、“一覽”句，都是仄平仄收尾的；“月既”句是仄仄仄收尾的；“影徒”句、“行樂”句都是平仄平<br><br>收尾的詩詞格律十講 <br>第九講 詞牌和詞譜<br>詞牌是詞調(diào)的名稱。所謂詞調(diào)，包括詞的字數(shù)、韻數(shù)以及平仄格式。凡舉一首詞為例，注明字數(shù)、押韻的地方，以及某字可平可仄等等，叫做詞譜。<br>詞也是長短句，但是它跟古風雜言詩的長短句不同，因為詞的字數(shù)是固定的，韻數(shù)是固定的，平仄也是固定的。<br>詞人們依照詞譜來寫詞，叫做“填詞” 。詞牌有《菩薩蠻》 、《憶秦娥》、《憶江南》、《虞美人》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《清平樂》、《如夢令》、《蝶戀花》、《漁家傲》、《西江月》、《風入松》、《鷓鴣天》、《滿江紅》、《念奴嬌》、《水調(diào)歌頭》、《沁園春》、《鳳凰臺上憶吹簫》等等。<br><br>詞牌可以等于題目，如白居易的《憶江南》。但是，一般地說，詞牌并不是詞的題目。詞可以沒有題目；如果有題目，只注到詞牌的下面。<br><br>每一個詞牌有一個詞譜；也有多到幾個詞譜的，叫做“又一體”（但其中只有一種是常見的）。<br><br>現(xiàn)在試舉《憶江南》 為例：<br>憶江南（又名望江南） 廿七字<br>平(平)仄，(平)仄仄平[平]。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(平)仄仄平[平]。<br>(仄)仄仄平[平]。<br>憶江南 白居易<br>江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？<br><br>憶江南 溫庭筠<br>梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。<br><br>望江南 李煜<br>多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L！<br><br>詞有單調(diào)，有雙調(diào)。單調(diào)不分段，《憶江南》就是單調(diào)的例子。雙調(diào)分為兩段，前段叫做前闕，后段叫做后闕。前后闕的字數(shù)、韻數(shù)、平仄格式往往是一致的，這就好像一個歌譜配上兩首歌詞。<br>試舉《浪淘沙》 和《蝶戀花》為例：<br>浪淘沙 五十四字<br>||(仄)仄仄平[平]， (仄)仄平[平]。(平)平(仄)仄平[平]。(仄)仄(平)平[平]<br>(仄)仄，(仄)仄平[平]。||<br>（||號表示重復一次，下同。）<br>浪淘沙 李煜<br>簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。<br>獨自莫憑欄，無限關山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間！<br><br>浪淘沙 歐陽修<br>把酒祝東風，且共從容，垂楊紫陌洛城東?？偸钱敃r攜手處，游遍芳叢。<br>聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅?？上髂昊ǜ?，知與誰同？<br><br>蝶戀花（又名鵲踏枝） 六十字<br>||(仄)仄(平)平平仄[仄]。(仄)仄平平，(仄)仄平平[仄]。(仄)仄(平)平平仄<br>[仄]。(平)平(仄)仄平平[仄]。||<br>蝶戀花 晏殊<br>檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒,燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹。獨上高樓,望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處。<br><br>蝶戀花 蘇軾<br>花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳棉吹又少，天涯何處無芳草？架上秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸消，多情卻被無情惱。<br><br>更常見的情況是：或者是前后闕的字數(shù)不完全相同 ，或者是平仄格式稍有變化，但是基本上還是一致的。<br><br>試舉《菩薩蠻》為例：<br>菩薩蠻 四十四字<br>(平)平(仄)仄平平[仄] ，(平)平(仄)仄平平[仄]。(仄)仄仄平[平] ，(仄)平<br>(平)仄[平]。<br>(平)平平仄[仄]，(仄)仄平平[仄]。(仄)仄仄平[平]，(仄)平(平)仄[平]。<br>（這個詞譜共用四個韻，并且是仄聲韻和平聲的交替。前后闕末句不能犯孤平。）<br>菩薩蠻 李白<br>平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。瞑色入高樓，有人樓上愁。<br>玉階空竚立，宿鳥歸飛急。何處是歸程。長亭連短亭。<br><br>菩薩蠻（書江西造口壁） 辛棄疾<br>郁孤臺下清江水，中間多少行人淚。西北是長安，可憐無數(shù)山。<br>青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。<br><br>又試舉《憶秦娥》 、《浣溪沙》等為例：<br>憶秦娥 四十六字<br>平平[仄]，(平)平(仄)仄平平[仄]。平平[仄]，(平)平(仄)仄，仄平平[仄]。<br>(平)平(仄)仄平平[仄]，(平)平(仄)仄平平[仄]。平平[仄]，(平)平(仄)仄，仄<br>平平[仄]。<br>（前后闕第三句疊三字。（錄者注：就是重復上一句最后三個字啦。））<br>憶秦娥 李白<br>簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。<br>樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。<br><br>憶秦娥 范成大<br>樓陰缺，闌干影臥東廂月。東廂月，一天風露,杏花如雪。<br>隔煙催漏金虬咽，羅幃暗淡燈花結。燈花結。片時春夢，江南天闊。<br><br>浣溪沙 四十二字<br>(仄)仄平平仄仄[平]，(平)平(仄)仄仄平[平]。(平)平(仄)仄仄平[平]。<br>(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平[平]。(平)平(仄)仄仄平[平]。<br>（后闋首二句一般都用對仗。）<br>浣溪沙 晏殊<br>一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？<br>無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。<br><br>浣溪沙 秦觀<br>漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。<br>自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。<br><br>滿江紅 九十三字<br>(仄)仄平平，平(平)仄、(平)平(仄)[仄]。平(平)仄、(平)平(仄)仄，(平)平(仄)<br>[仄]。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平[仄]。仄(仄)平、(仄)仄仄平平，平平[仄]。<br>(平)(平)仄，平(平)[仄]。(平)(仄)仄，平平[仄]。仄(平)平(仄)仄，(仄)平平<br>[仄]。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平[仄]。仄(平)平、(仄)仄仄平平，平平[仄]。<br>（此調(diào)一般用入聲韻。）<br>滿江紅 岳飛<br>怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切！<br>靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？駕長車踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。<br>（照詞譜應在“破”字后面略有停頓。）<br><br>滿江紅（金陵懷古） 薩都拉<br>六代豪華，春去也、更無消息?？諓澩?，山川形勝，已非疇昔。王謝堂前雙燕子，烏衣巷口曾相識。聽夜深、寂寞打孤城，春潮急。<br>思往事，愁如織。懷故國，空陳跡。但荒煙衰草，亂鴉斜日。玉樹歌殘秋露冷，胭脂井壞寒螀泣。到如今、只有蔣山青，秦淮碧。<br><br>念奴嬌（百字令） 一百字<br>仄平平仄，(仄)(平)(平)(仄)仄、(平)平平[仄]（或者是平仄仄、(仄)仄平平平<br>[仄]）。仄仄平平平仄仄，(仄)仄(平)平(仄)[仄]。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄。(仄)仄平平[仄]。(平)平平仄，(仄)平平仄平[仄]。<br>(平)仄(平)仄平平，(平)平仄仄、(仄)仄平平[仄]（或者是仄平平仄仄、平平平[仄]）。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平平[仄]。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)仄平平[仄]。平平平仄，仄平平仄平[仄]。<br>念奴嬌（書東流村壁） 辛棄疾<br>野棠花落，又匆匆過了，清明時節(jié)。刬地東風欺客夢，一枕云屏寒怯。曲岸持觴垂楊系馬，此地曾輕別。樓空人去，舊游飛燕能說。<br>聞道綺陽東頭，行人長見，簾底纖纖月。舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。也應驚問，近來多少華發(fā)？<br><br>念奴嬌（石頭城） 薩都拉<br>石頭城上，望天低、吳楚眼空無物。指點六朝形勝地，惟有青山如壁。蔽日旌旗，連云檣櫓，白骨紛如雪。一江南北，消磨多少豪杰。<br>寂寞避暑離宮，東風輦路，芳草年年發(fā)。落日無人松徑冷，鬼火高低明滅。歌舞尊前，繁華鏡里，暗換青青發(fā)。傷心千古，秦淮一片明月！<br><br>為篇幅所限，不能把所有的詞譜都寫下來。清人萬樹編的《詞律》 和清人徐本立編的《詞律拾遺》共收八百多個調(diào)，清人舒夢蘭編的《白香詞譜》共收一百個調(diào)，我的《漢語詩律學》共收二百零六個調(diào)，《詩詞格律》共收五十個調(diào)，都可以參考。<br><br>詩詞格律十講 第十講 詞韻和平仄<br>詞韻和詩韻沒有很大的分別，只是詞韻比律詩的韻寬些。再說，由于詞比詩更加接近口語，所以宋代詞人不再拘泥唐人的韻部，而只憑當代的語音來押韻。試看下面的例子：<br><br>漁家傲 范仲淹<br>塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。這里“異”、“意”、“起”、“里”、“閉”、“里”、“計”、“地”、“寐”、“淚”押韻。但是，如果依照唐韻，“異”、“意”、“起”、“里”、“里”、“地”、“寐”、“淚”是一類，“閉”、“計”是一類，這兩類是不能互相押韻的。<br>“水”是上聲字，而“淚”是去聲字；范仲淹《漁家傲》的“異”、“意”、“閉”、“計”、“地”、“寐”、“淚”是去聲字，而“起”、“里”、“里”是上聲字（就現(xiàn)代普通話說，“柱”、“道”又變了去聲）。至于入聲韻，則仍舊是獨立的。<br><br>現(xiàn)在講到詞句的平仄，請先看下面的幾個例子：<br>長相思 白居易<br>汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。<br>思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。<br><br>攤破浣溪沙 李璟<br>菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。<br>細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚闌干。<br></font></b></h1> <h1><b><font color="#010101">虞美人 李煜<br>春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。<br>雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。<br><br>清平樂 黃庭堅<br>春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。<br>春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。<br><br>如夢令 秦觀<br>鶯嘴啄花紅溜，燕尾點波綠皺。指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。<br><br>鵲橋仙 秦觀<br>纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。<br><br>鳳凰臺上憶吹簫 李清照<br>香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕閑愁暗恨，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。<br>休休，這回去也，千萬遍陽關，也即難留。念武陵春晚，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。<br><br>律句是詞的基礎，不但五字句和七字句絕大多數(shù)是律句，連三字句、四字句、六字句、九字句也都是由律句變來的 ?，F(xiàn)在仔細分析如下：<br><br>四字句，等于七言律句的上四字。(1)(平)平(仄)仄，如“春歸何處”、“纖云弄巧”、“飛星傳恨”、“柔情似水”、“佳期如夢”、“被翻紅浪”、“非干病酒”(2)(仄)仄平平（注意，第三字一般不用仄聲），如“香冷金猊”、“日上簾<br>鉤”、“不是悲秋”、“煙鎖秦樓”。<br><br>五字句，等于五言律句。<br>(1)仄仄平平仄，如“往事知多少”；<br>(2)(平)平平仄仄如“玉階空竚立” 、“青山遮不住”；<br>(3)仄仄仄平平，如“昨夜夢魂中”；<br>(4)平平仄仄平，如“吳山點點愁”。注意：有一種五字句實際上是一字逗加四字句，即仄——(平)平(仄)仄，如“任——寶奩塵滿”、“念——武陵人遠”。<br><br>六字句，等于七言律句的上六字。<br>(1)(仄)仄(平)平(仄)仄，如“喚取歸來同<br>住”、“百囀無人能解”、“銀漢迢迢暗度”、“忍顧鵲橋歸路”、“燕尾點波綠皺”、“吹徹小梅春透”、“人與綠楊俱瘦”、“惟有樓前流水”；<br>(2)平平仄仄平平（注意：第五字一般不用仄聲），如“春無蹤跡誰知”、“除非問取黃鸝”“因風飛過薔薇”。<br><br>七字句，等于七言律句。<br><br>(1) (平)平(仄)仄平平仄（注意：第五字一般只用平<br>聲），如“平林漠漠煙如織”；<br><br>(2)(仄)仄(平)平平仄仄，如“塞外秋來風景<br>異”；<br>(3)(平)平(仄)仄仄平平，如“ 菡萏香銷翠葉殘”。注意：有一種七字句實際上是三字逗加四字句。<br>(1)仄(仄)仄——平平(仄)仄，如“便勝卻——人間無數(shù)”、“又豈在——朝朝暮暮”；<br>(2)平(仄)仄——(仄)仄平平，如“多少事——欲說還休”、“應念我——終日凝眸”。<br><br>九字句，等于二字逗加七言律句，即(仄)仄——(平)平(仄)仄仄平平，如“故國——不堪回首月明中”、“恰似——一江春水向東流”。也有等于四字逗加五言律句的。<br><br>詞中還有一些拗句。有的是律句的變格，<br>如“還與韶光共憔悴”（(仄)仄平平仄平仄）、“有人樓上愁”（仄平平仄平）；有的是不拘平仄，如“從今又添，一段新愁”（“添”字沒有用仄聲）。<br><br>詞中也有一些特定的平仄格式，<br>如《憶秦娥》前后闕末句必須是“仄平平仄”，而不能用“平平仄仄”。這些都是要從詞譜中仔細體會的。<br></font></b></h1>