<h1>天下的故事無窮無盡，對于一個寫作者而言，只有那些能夠進入創(chuàng)作行為的故事才是有意義的。而那些能夠進入創(chuàng)作行為的故事至少應該是“有意思”的?！耙馑肌备嗟臅r候指向的是思想性。<br></h1><h1>一個故事所蘊含的思想并不是唯一的，也不是固定不變的。時代的不同，講述者的不同，甚至受眾（讀者）的不同，都會使同樣的故事產(chǎn)生不同的思想、意義。這正是一個作家大有可為的所在。<br> <br>1、養(yǎng)成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。<br>2、人物沖突是指意見、興趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由于不可調(diào)和的愿望、目的等所引起的思想和道德上的斗爭。<br>3、勤奮、仔細修改。<br>4、創(chuàng)造人物沖突。<br>5、創(chuàng)造有張力（刺激）的情節(jié)。<br>6、創(chuàng)造轉折點。<br>7、必須有關鍵線索。<br>8、YY就是為所欲為。<br>9、細節(jié)的作用是主角的反應，伏筆，和烘托氣氛。而且必須與人物有關。<br>10、文筆風格必須根據(jù)書的類型做選擇。古典的書用古代描寫方法，現(xiàn)代反之。<br>11、創(chuàng)造人物必須有缺點，寫出履歷。<br>12、要從多方面描寫刻畫出人物性格。<br>13、情節(jié)主次分清。<br>14、劇情穿插，防止讀者產(chǎn)生閱讀疲勞。<br>15、故事盡量起伏。<br>16、一旦正式上傳，就不要去修改。要修改也是在完本之后。<br>17、在安靜的環(huán)境下寫作。<br>18、注意標點，斷句，錯字。<br>19、要有毅力，不可半途而廢。<br>20、對自己的小說負責，用心去寫。<br>21、勇于創(chuàng)新。<br>22、看完別人的小說后要寫感想。<br>23、看小說要懂得分析。<br>24、記筆記。<br>25、理性的接受批評。<br>26、投稿要附帶梗概。<br>27、構思不成熟之前不要寫，除非是練筆。<br>28、選擇讀者群比較大的題材寫，但不要寫自己厭惡的題材。<br>29、用事件讓角色動起來。<br>30、主角要設計的有個性。<br>31、在人物跟劇情上不可喧賓奪主。<br>32、根據(jù)書的題材跟風格選擇適當?shù)奈墓P。<br>33、不能眼高于頂，驕傲自大。<br>34、用詞要準確，不要選擇同意義的生僻詞。<br>35、要腳踏實地。<br>36、不要讓贅述令故事停頓。<br>37、把握好故事的進展速度，過快或者過慢都不行。<br>38、添加角色要慎重，不要出現(xiàn)無用角色。<br>39、觀點盡量用一個角色，不要胡亂轉換。<br>40、以角色的觀點來描寫事物，而不是以周圍的事物來描寫角色。<br>41、不要對讀者說教，真正有內(nèi)涵的書，讀者自己會思考。<br>42、去掉無法推動故事的情節(jié)跟對話。<br>43、對待任何一個細節(jié)都要嚴謹，哪怕是一根煙，一種飲料都要去查資料。<br>44、不要橫來一筆，事件要跟故事有關。<br>45、理性對待建議，不要被別人的建議動搖。<br>46、故事應該有合理性，巧合也要有根據(jù)。<br>47、小說的結構有以下幾種、單線曲折，雙線交叉，反復回環(huán)，蜘蛛網(wǎng)，包孕式（大結構內(nèi)含有小結構）。<br>48、小說要有主題跟內(nèi)涵。<br>49、人物要有自我意識。<br>50、有意義的動作描寫。<br>51、不要落入俗套。<br>52、懂得運用橋段。<br>53、配角=襯托主角+推動劇情。<br>54、熟練運用伏筆，不可過多，時間不能拖得太久，記得收尾。<br>55、小說的結構呈S型。<br>56、懂得吊胃口。<br>57、掌握好小說的結構。<br>58、永遠不要滿足。<br>59、分析現(xiàn)在的市場，了解讀者最喜歡讀什么。<br>60、多看新聞。（特別是科幻跟社會方面） <br>61、學習逆向思維。<br>62、把自己想要的，或者想說的寫進書里。<br>63、努力、友情、勝利。<br>64、結局：（1）死。（2）詩意。（3）揭秘。（4）解嘲。（5）大團圓。（6）又去無歸。（7）夢魘。（8）頭尾相接。（9）得而復失。（10）戛然而止。（11）歪打正著。（12）留下迷茫。<br>65、風格要全文統(tǒng)一。<br>66、反襯，正襯。<br>67、寫物要摹形，要傳神。<br>68、敘述：（1）介紹事情，事件的發(fā)展過程。（2）介紹人物的經(jīng)歷和事跡。（3）為議論說理文章提供論據(jù)。<br>69、敘述的方式主要有順敘、倒敘、插敘、補敘。<br>70、抒情分兩種：（1）直接抒情。（2）間接抒情。a，在敘述過程中加入感情。b，在描寫中抒情。c，議論抒情。<br>71、說明的三個特點。a，科學性。b，簡明性。c，有序性。<br>72、說明的幾種方法。a，概括b，定義c，分類。d，舉例。e，比較。f，比擬。g，解釋。h，引用。i，數(shù)字。j，圖表。<br>73、議論=論點+論據(jù)+論證。<br>74、論證方式有、歸納論證(歸納法)；演繹論證(演繹法)；類比論證(類比法)；引證論證(引證法)；因果論證(分析法)；舉例論證(例證法)；引中論證(歸謬法)<br>75、寫作過程=聚材→分析→創(chuàng)意→運思→構篇→修改<br>76、過渡起到承上啟下的作用?？梢圆捎枚温渲g空行、關聯(lián)詞、過渡句(陳述句或設問句)或過渡段等方法過渡。<br>77、構篇要做到嚴謹、自然、完整、統(tǒng)一。<br>78、懂得打腹稿。<br>79、修改過程。a，從宏觀上審閱主題、材料、結構、語言。b，以讀者的角度審視一遍。c，從微觀上斟酌、修飾字、詞、句、段。d，修改錯別字跟標點。<br>80、檢查觀點、材料、結構、語言、文面。<br>81、將積累的材料提煉為小說的方法有。a，依據(jù)主干、充實血肉。（把一件事添枝加葉）b，改頭換面、更置關鍵。（把平淡的事情藝術化）c，移花接木、揉和綜合。（把數(shù)個故事融合到一起）d，依據(jù)情感，連綴片斷。（把自己的情感抒發(fā)出來，繁衍出一個故事）e，依據(jù)因果，環(huán)環(huán)推導。（根據(jù)一件小事思考，推斷來龍去脈）f，依據(jù)性格，推導揣測。（以人物的性格做故事的發(fā)展）<br>82、情節(jié)強化會降低真實感。情節(jié)淡化會缺少激情。強化會增加戲劇性。淡化回歸自然本色。<br>83、小說結構也可分為。a，情節(jié)結構。b，散文結構。c，心理結構。d，蒙太奇結構。e，板塊式。<br>84、創(chuàng)造人物的三種方法。a，真人。b，修改，合體。c，臆想。<br>85、寫作，有時候是藝術，有時候是技術。<br>86、敘述的幾種技法。a，橫切懸念，倒敘事件。b，意料之外，情理之中。c，淡化情節(jié)，形散神聚。d，一箭雙雕，一點兩面。e，偶然中必然，必然中偶然。f，銀絲串珠，數(shù)點一線。g，明線暗線——雙環(huán)連套。h，欲揚先抑和欲抑先揚。i，盆中藏月，以小見大。j，余音繞梁，三日不絕。<br>87、人物的對話在藝術性跟真實性之間要做權衡。<br>88、學會感受身邊的一切。例如，幾頓不吃飯，了解饑餓的感覺。<br>89、思維能力包括。a邏輯b形象c靈感<br>90、作者水平高低的原因有。a，愛好與勤奮b，生活與教育c，調(diào)節(jié)與治療。<br>91、調(diào)節(jié)與治療的含義是。凡是寫作所必需的良好心理，如感知的鮮明性、記憶的牢固性、思維的敏捷性、想象的活躍性、言語的新穎性，以及堅強的意志、超人的膽識、進取的精神、熱烈的追求、思索的習慣等等。<br>92、調(diào)節(jié)與治療的方法是。一、自由聯(lián)想法。（靠聯(lián)想找出自己的不良寫作心理）二、自覺分析法。（分析自己的寫作不良心理）三、強制醫(yī)療法。（強行鍛煉寫作的良好心理）<br>93、索然無味是得不到回報的。吸引讀者的九種辦法。a、引人注目、引起聯(lián)想（在好的意義上說）和富于刺激性的標題b、在故事情境或主要人物身上安排某種獨特的東西c、故事情境（要去完成或決定的事）d、這種情境或與之相關的事物的重要性，并將這種重要性通過一個或幾個場面表現(xiàn)出來；e、用獨創(chuàng)思想或闡釋使表面平淡無奇的事情變得非同一般；f、對立事物之間的對比或并列；g、提出關于困難、沖突或災難的懸念，使讀者的興趣從小說開端進到主體部分。h、有種沖突或是敵對力量之間的斗爭。i、象征性的行動。<br>94、情節(jié)間離。a，間斷。（忽然中止，跑去敘述其他劇情。）b，分切。（將情節(jié)分切成若干份，分頭敘述。）<br>95、懸念①人物命運中潛伏著危機；②生與死、成功與失敗均有可能出現(xiàn)，存在兩種命運、兩種結局；③發(fā)生勢均力敵而又必須有結果的沖突；④劇中主要人物的性格、行動能引起觀眾在感情上的愛憎；⑤觀眾對未來事態(tài)發(fā)展的趨勢清楚。合乎邏輯的劇情發(fā)展和對人物的強烈愛憎，是構成懸念的兩個重要元素。<br>96、時間就是節(jié)奏感和文字張力，空間就是場景運用。<br>97、小說的敘述順序分為。時間順序?？臻g順序。邏輯順序。<br>98、懸念設置的兩種方法。a，讓人物得知一件秘密，而把讀者蒙在鼓里。b，讓讀者知道秘密，而人物卻茫然不解。<br>99、體現(xiàn)人物個性的方法有。a，語言。b，行為。c，思想。<br>100、細節(jié)描寫的要點。a、作品的真實感，需要足夠的細節(jié)描寫來支撐。b、因此，落筆之前，要在腦中構筑足夠的場景細節(jié)。c、構筑的時候，要有顏色、氣味、聲音、觸覺等等，從眼耳鼻舌身五方面去體驗它。<br>101、敘述語言風格分為。a，散文語言。（抒情）b，筆者語言（跳脫）。c詩意語言（典雅）d，劇場語言。（簡潔）e生活語言（親切）f原生態(tài)（夢幻）<br>102、精神，決定人物；人物，決定情節(jié)；而環(huán)境，為了情節(jié)真實，而服務。<br>103、第一、故事的驚奇，不如人與事的親切；第二、故事的出奇，不如有深長的意味。<br>104、人物面臨的難題越大，讀者越關心。<br>105、用定時炸彈，把時間定在最后一頁上爆炸。<br>106、生活是小說的基礎，想象力是小說的根本。<br>107、出奇制勝。<br>108、記下自己的成績，以此來增加信心。<br>109、創(chuàng)造性就是善于把根本沒關系不可能的事聯(lián)系在一起。揭示二者之間相關關系的意味，造成一種相關的聯(lián)想。時空交錯。真幻交混，產(chǎn)生一種似真似幻，既荒誕又神秘的辦法。是結構對位。一種人物關系的寫法。要打破過去慣常的邏輯關系，無論想什么都要善從正常的東西里看出反常的東西，從反常的東西里看出正常的東西。<br>110、筆名、書名要易記。<br>111、對于錯誤較大的作品，修改不如重寫。<br>112、靈感分為。一為場面，二為認識，三為細節(jié)，四為人物，五為情緒，六為情節(jié)，七為題材，八為情境，九為心理。<br>113、故事的來源。（1）來自歷史。（2）來自現(xiàn)實生活。（3）來自作者的遐思想象。（4）來自作者對社會人生的理性思考。（5）來自超現(xiàn)實的幻覺、夢幻。（6）重寫經(jīng)典。<br>114、（1）天下的故事無窮無盡，對于一個寫作者而言，只有那些能夠進入創(chuàng)作行為的故事才是有意義的。而那些能夠進入創(chuàng)作行為的故事至少應該是“有意思”的?！耙馑肌备嗟臅r候指向的是思想性。<br>（2）一個故事所蘊含的思想并不是唯一的，也不是固定不變的。時代的不同，講述者的不同，甚至受眾（讀者）的不同，都會使同樣的故事產(chǎn)生不同的思想、意義。這正是一個作家大有可為的所在。<br>115、冷卻以后再修改。<br>116、舉一反三，觸類旁通。<br>117、多角度思考問題。</h1>