<h1 style="text-align: left;"><font color="#ed2308">鋼琴彈奏的手型：</font></h1><div>鋼琴彈奏的第一線工作是由手指完成的。根據人手的生理形態(tài)和樂器制作的鍵盤結構形態(tài)，必然產生出適應彈奏需要的手指觸鍵的態(tài)勢。這就是我們通常所謂的“手型”。</div> <h1><font color="#ed2308">正確手型的根本概念與一般概念：</font></h1><div>正確手型并沒有—個絕對概念。蘇聯(lián)鋼琴家伊貢諾夫指出“幾乎任何一種手的姿勢都可以說得通，只要是這種姿勢合適，符合手的構造，符合音樂組成的高低起伏，更主要的是不破壞動作的統(tǒng)一?！?lt;/div> <h1><font color="#ed2308">手型的基本要點：</font></h1><div>1、手指自然彎曲、同手掌—起構成一個半圓形，呈空握球狀；</div><div>2、掌骨關節(jié)(通常稱第三關節(jié))及所有手指關節(jié)都應凸起。應避免和糾正最易出現的手指第一關節(jié)和第三關節(jié)(指掌關節(jié))塌陷呈凹狀；</div><div>3、手指應自然分開原則上剛好—個指頭對準—個琴鍵；</div><div>4、整只手（從整個前臂到手）應以水平位置擺在琴鍵上，應使手指擺正，與琴鍵排列平行，大指應同樣放在琴鍵上面；</div><div>5、手指觸鍵的基本位置應取在白鍵與黑鍵距離的約三分之一處。當觸按黑鍵時，整只手應向黑鍵位置前挪，手指應彈奏在黑鍵前端位置。</div><div><br></div><div>法國著名鋼琴家瑪格麗特·隆說：“人的手特別理想地適合于彈奏琴?！狈催^來也可以說，這是由于鋼琴的設計制作特別適應了人手的自然條件。不是嗎？將一雙完全放松的手放上琴鍵，幾乎就是我們上面所述的基本手型形狀。</div><div><br></div><div>這實際上僅僅足一種非常自然的適應。我們不必把彈鋼琴的基本手型看成是太困難的事。</div> <h1><font color="#ed2308">不良手型的形成與糾正：</font></h1><div>放松的雙手擺上琴鍵就八九不離十的符合基本手型形狀，但正確手型并非僅指—種靜止的外形，它包含了在彈奏過程中要能夠利用正確手型創(chuàng)造的科學合理條件來操作彈奏動作和運用力量。</div><div><br></div><div>它還要求彈奏鋼琴的正確手型內部具有必須的手的張力、手指的支撐力和手指正確的揮動動作能力等。這樣，運用正確基本手型進行彈奏當然就不會像擺—個手型樣子那么容易了。</div><div><br></div><div>幼兒未經訓練的柔弱小手在不具備彈奏需要的肌肉能力時極易形成彈奏手型的不良姿勢和不良動作習慣。對種種不良手型不在此一一例舉。概括起來，不良的手型主要表現在兩個主要方面：</div><div><br></div><div>一是指甲關節(jié)（通常稱第一關節(jié)）和指掌關節(jié)塌陷呈凹狀，這個問題的主要危害足影響力的傳導，不能獲得正確的發(fā)音，以后會影響到手指快速跑動；</div><div><br></div><div>二是由于弱指的軟弱使它們在站立和彈奏時會產生某些手指的多余動作和多余緊張。它可能表現為某些手指相互依靠，或某些手指伸直、卷曲等。這會直接影響正常彈奏，造成彈奏的不均勻、僵直生硬和能量的浪費。</div><h3><u><font color="#ed2308"><br></font><font color="#ed2308">糾正不良手型主要依靠加強手指的獨立支撐能力來解決。</font></u></h3><div><br></div><div>用一個極普通的例子可以說明：凡站立有困難或缺陷的人走路的姿勢必定不正常，出怪相。手指也是一樣，只有當肌肉能力發(fā)展到每個手指不依賴其他手指幫助而獨立支撐，不牽動其他手指產生多余動作和多余緊張而獨立動作時，基本手型就形成并真正得到了鞏固。</div> <h3>手型是基礎，手型規(guī)范才有助于練習出正確的指法，指法正確就可以提高練習質量。</h3> <h1><font color="#39b54a"><b>辛巴星鋼琴零壓力、快樂學</b></font></h1>