油畫用筆16法夏雷 <h3>6 刷</h3><h3>刷一般使用大畫筆，用畫筆的中前段在畫面刷，通常刷時(shí)用較稀薄的顏色大面積進(jìn)行，可形成不很明顯的筆觸，刷是畫面中大關(guān)系底色的常用方法。</h3> <h3>7 砌</h3><h3>砌的方法是用刀代替畫筆，像泥瓦匠用泥刀環(huán)泥灰那樣將顏色砌到畫布上去，直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄層次變化，刀的大小和形狀以及用刀的方向不同也會產(chǎn)生豐富的對比。用畫刀調(diào)取不同的顏色不作過多調(diào)合，任其在畫面上自然地混合能產(chǎn)生微妙的色彩關(guān)系。起伏過大的色層也可用砌的方法將其砌平。砌的方法如果使用得當(dāng)，就會有很強(qiáng)的塑造感</h3> <h3>8 抑</h3><h3>抑是用刀的底面在濕的顏色層上輕輕向下壓后提起，顏色表面會產(chǎn)生特殊的肌理。在有些需要刻畫特殊質(zhì)感的地方用抑技法可達(dá)到預(yù)期的效果。</h3> <h3>9 點(diǎn)</h3><h3>點(diǎn)–眾法自點(diǎn)始，一切筆法均出發(fā)于點(diǎn)。早在古典坦培拉技法中，點(diǎn)畫法就是～種表現(xiàn)層次的重要技法。在維米爾的作品中也使用了點(diǎn)的筆觸來表現(xiàn)光的閃爍和物體質(zhì)地。印象派時(shí)點(diǎn)彩筆法成了其基本特征之一，但莫奈、雷諾阿和畢沙羅等的點(diǎn)法各自具有不同的變化和個(gè)性。新印象派則走向極端，機(jī)械地將點(diǎn)作為其唯一的筆法。現(xiàn)代寫實(shí)油畫中也有沿用以點(diǎn)的疏密來產(chǎn)生明暗層次的，可以造成肯定又不死板的過渡。點(diǎn)的方法在綜合性畫法中與線條和體面結(jié)合可產(chǎn)生豐富的對比，用不同形狀和質(zhì)地的油畫筆又可產(chǎn)生不同的點(diǎn)狀筆觸，對表現(xiàn)某些物體的質(zhì)感能起獨(dú)特的作用。</h3> <h3>10 劃</h3><h3>劃指用畫刀的刀鋒在未干的顏色上刻畫出陰線條和形有時(shí)可露出底層色來。不同的畫刀能產(chǎn)生深淺粗細(xì)不同的變與畫筆的筆觸及畫刀利的技法產(chǎn)生的色面形成點(diǎn)、線、面的對起伏的肌理變化。</h3> <h3>11 掃</h3><h3>掃常用來銜接鄰接的色塊，使之自然含蓄，趁顏色未干時(shí)以干凈的扇形筆輕輕掃掠就可達(dá)到此目的。也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來產(chǎn)生上下交錯(cuò)、松動而不膩的色彩效果。</h3> <h3>12 跺</h3><h3>指用硬的豬鬃畫筆蘸色后以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫面上。跺的方法具象繪畫不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的時(shí)候才應(yīng)用。</h3> <h3>13 擺</h3><h3>用筆將顏料直接放在畫布的技法稱擺，擺是油畫基本的筆法。常用在油畫開始和結(jié)束時(shí)，以較肯定的顏色準(zhǔn)確的筆觸尋找色彩與形體關(guān)系，關(guān)鍵處只需幾筆就能使畫面改觀，當(dāng)然下筆前應(yīng)先做到成竹在胸方可奏效。</h3> <h3>14 擦</h3><h3>擦是把畫筆橫臥，用畫筆的腹部在畫面擦，通常擦?xí)r用較少的顏色大面積進(jìn)行，形成不很明顯的筆觸，也是鋪底色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫出類似國畫飛白的效果，使肌理更為明顯，筆觸更加渾厚。</h3> <h3>15 刮</h3><h3>刮是油畫刀的基本用途，刮的方法一般是用油畫刀刮去畫面上不理想的部分，或減弱過于強(qiáng)的關(guān)系，讓顯得緊張的畫面關(guān)系松弛。長期作業(yè)在一天結(jié)束時(shí)往往需要把沒有畫完的部分顏色用刀刮去以便及時(shí)干燥，待第二天接著畫。顏色干后也可用畫刀把高低不平處刮得平整一些。還可在顏色層上用刀刮出底色，以顯現(xiàn)各種肌理。</h3> <h3>16 涂</h3><h3>如果說點(diǎn)畫法和勾畫法是形成油畫點(diǎn)與線的手段的話，那么涂就是構(gòu)成油畫大關(guān)系的主要方法。涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等。平涂是畫大面積色塊的主要方法，均勻的平涂也是裝飾性油畫的常用技法。厚涂則是油畫區(qū)別于其它畫種用筆的主要特征形式，使顏料產(chǎn)生一定的厚度并留下明顯的筆觸形成肌理。用畫刀把極厚的顏料刮在畫布上，稱為堆涂。薄涂是將顏色稀釋后薄薄地涂上畫面，產(chǎn)生透明或半透明的效果。散涂靈活多變、氣韻生動。</h3>