近體詩創(chuàng)新淺析（學(xué)術(shù)）了然 <h3 style="text-align: left;"><br></h3><h3 style="text-align: left;">〔引言〕我對(duì)詩詞的愛好始自初高中學(xué)生時(shí)期。記得高一暑假期間布置的語文作業(yè)，其中一道題是關(guān)于寫詩的，老師給判了個(gè)“甲+”。動(dòng)力來源于此，更多的困惑也由此而生。一偶然機(jī)會(huì)與中國詩詞協(xié)會(huì)某專家級(jí)詩人邂逅，聊天時(shí)談到詩詞創(chuàng)作話題，他問我如今寫近體詩（含詞，下同）有什么用處，我說除了顯擺以外，可能就只有“陶冶情操”了吧？他哈哈一笑：“相當(dāng)準(zhǔn)確，僅此而已”！我結(jié)合他談的要點(diǎn)，最近又較系統(tǒng)地瀏覽和研究了歷代詩韻沿革史包括《切韻》《唐韻》《廣韻》《平水韻》《中原音韻》《詞林正韻》《中華新韻》《現(xiàn)代詩韻》等等，并經(jīng)多次聆聽專家授課、上網(wǎng)參與詩友論壇，明白了許多此前未知的東西。隨之便有了這篇“砸鍋文”：<b><font color="#010101">當(dāng)代近體詩創(chuàng)作內(nèi)容應(yīng)是什么？近體詩的寫作形式何去何從？近體詩的前景在哪兒？</font></b>回想自己整個(gè)與詩共舞路程，現(xiàn)在的結(jié)論和體會(huì)就是，詩這玩意兒，沒它少不了什么，也影響不了什么。而一旦與其結(jié)緣，就會(huì)徒增煩惱，且無助解決任何問題。下面，我就試著簡要分析一下近體詩詞目前的創(chuàng)新情況和功用前景，看這一文學(xué)載體在當(dāng)代是不是該壽終正寢了。</h3><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><div><b><font color="#010101">一、創(chuàng)作內(nèi)容與時(shí)代脫節(jié)問題</font></b></div><div><br></div><div>也就是創(chuàng)作內(nèi)容已不適應(yīng)形式，目前還看不到前景在哪里。一句話，當(dāng)代人寫的近體詩，基本上是寫給自己看的，是用來自娛自樂的。除此之外，一概不知還有什么功用。</div><div><br></div><div>古典詩詞之美，最根本的是天人合一，凝煉典雅，樸實(shí)敦厚，含蓄委婉，詩體與內(nèi)容是高度和諧的。近體詩的文言文體式，對(duì)于白話文的現(xiàn)代人來說，是很難合拍的。風(fēng)花雪月，品茗斗酒，幽徑古寺，宮妃隱士等，是近體詩的主角。而肯德基，優(yōu)惠券，驅(qū)逐艦，薩達(dá)姆等新詞，如何入韻？如何平仄？白話文、普通話、外來語、英文縮寫等怎么適應(yīng)？這些都是近體無法解決的。</div><div><br></div><div>近百年來的近體詩創(chuàng)作，革新上雖也有許多嘗試，但就大面來看，基本上是不成功的。稍為像樣的還是那些脫離時(shí)代的仿古類作品，但這又怎能和流傳今日的古人同類名作比肩？而作為近體“新”詩，因脫離了固有的語境，格律雖工，也只不過是徒具形式而已，遠(yuǎn)不如現(xiàn)代人寫的雜體詩、打油詩、順口溜來得生動(dòng)活潑。譬如濰坊邢樂信先生寫的“人生就像電話，不知哪頭先掛。說走人就走了，好好珍惜當(dāng)下”等作品，就比格律詩的時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)功用要強(qiáng)得多。就目前來看，近體詩的現(xiàn)實(shí)功用還找不到一絲樂觀跡象，起碼至今沒看到將金正恩、手表、核試驗(yàn)、電話電腦、大眾汽車等新詞寫入近體詩成功的作品。</div><div><br></div><div>創(chuàng)作手法上的獨(dú)巧性和高度凝煉的文字，構(gòu)成了近體詩“美”的內(nèi)核，但這也正是現(xiàn)代人所最無能為力的。就是說，在寫景、狀物、述志、言情時(shí)采用的點(diǎn)染、虛實(shí)、疏密、動(dòng)靜、濃淡、雅俗、巧拙、曲直、隱現(xiàn)、離合等辯證思維過程中的遣詞用句，這與當(dāng)下語境、白話文及生活節(jié)奏、對(duì)外交流等，在功用上是格格不入的。譬如最讓人詬病的用典，淺顯的還稍好些，但絕大多數(shù)應(yīng)是生僻或較為生僻的。一篇56字的七律，即便中等用典量也得有三、五處，占據(jù)主要文字的1/5強(qiáng)，否則就缺少了它應(yīng)有的信息量，詩味詩意在表現(xiàn)上就很受影響。這也正是現(xiàn)代“快餐文化”所不容的。譬如我寫的這首小詩《題友人荔枝花開攝作》“忽見貴妃顏，猶疑醉夢間。千年天不老，萬世絕塵寰”，如果不了解楊貴妃其人以及“閉月羞花”、“一驥絕塵”，“貴妃醉酒”等典故，就很難準(zhǔn)確理解這首詩的遣詞用句和含義。為什么說當(dāng)代人寫詩是給自己看的，我認(rèn)為這應(yīng)該是一個(gè)重要原因?？上?，除了神經(jīng)病，有誰是為了給自己看而創(chuàng)作的呢？</div><div><br></div><div>總的說，隋唐以來流傳千年的近體詩，其形成與發(fā)展是與文言文的語境及語法結(jié)構(gòu)相結(jié)合、相聯(lián)系的，這與白話文及普通話的當(dāng)代如同云泥。僅從內(nèi)容上看，近體詩的頹敗是必然的，當(dāng)屬不治之癥。衰于現(xiàn)代，應(yīng)是情理之中的事。</div><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><div><b><font color="#010101">二、創(chuàng)作形式的創(chuàng)新問題</font></b></div><div><br></div><div>既然內(nèi)容不適應(yīng)舊的體式，那么格律詩的創(chuàng)作形式可不可以改變呢？對(duì)此我是持否定態(tài)度的。這因?yàn)椋?lt;/div><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><div><b><font color="#010101">一是制高點(diǎn)的占有問題。</font></b>主要指的是主觀上不想改變原有的定式，這更多的存在于上層有主導(dǎo)權(quán)的群體。一些老學(xué)者老教授和絕大部分專家編輯顧問等，因?qū)w詩情有獨(dú)鐘，研究也比較透徹，加之這些人心胸大都比較狹隘，考慮時(shí)代、大眾、功用等問題少，善用至高無上的權(quán)威衡量一切，使詩者不能越雷池一步。這種現(xiàn)象，一方面是私心作祟，也就是飯碗問題；另方面是對(duì)傳統(tǒng)的維護(hù)。但不管出于什么原因，這是當(dāng)前體式創(chuàng)新在主觀方面的最大障礙。其實(shí)，這類占有制高點(diǎn)的權(quán)威，盡管99%的沒有自己拿得出手的作品，然而照樣以詩人自稱。這個(gè)我是親眼所見，親耳所聞，如北大、山東、華南等大學(xué)的幾個(gè)專家教授，某全國知名詩刊雜志的編審等，不僅其作品研讀過，也上過他們的課。這些人中有的只會(huì)評(píng)頭品足，有的只會(huì)照本宣科，有的甚至連起碼的格律都不懂，但他們都身居要職，言必稱“專家”，這樣的人當(dāng)?shù)?，其?chuàng)新變革的難度可想而知。</div><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><div><b><font color="#010101">二是創(chuàng)新無招。</font></b>內(nèi)容決定形式，形式適應(yīng)內(nèi)容，削足適履的變革創(chuàng)新大都以“夾生飯”收場。千年來形成的格律結(jié)構(gòu)或者框架，我認(rèn)為是專為文言文打造的模式，韻律在各朝代的些許變化也因語境使然。近百年來不乏大師級(jí)的創(chuàng)新人物，如毛主席、魯迅、郭沫若等等，對(duì)此都無可奈何，何況當(dāng)下那些自命不凡的所謂創(chuàng)新大師，哪個(gè)能比得了他們？毛主席曾說過，格律詩對(duì)現(xiàn)代人是一種束縛，既不易學(xué)，又難以做到大眾化，年輕人還是以學(xué)習(xí)新體詩為好。這說明他老人家對(duì)于近體格律形式在當(dāng)今的應(yīng)用，也沒有更好的招數(shù)來改變它，只能“無奈”地提倡新詩。這里有一孤證：主席寫的《蝶戀花?答李淑一》，在韻律語法上突破了原來的詞牌定式，就被胡適等所謂的大師罵了個(gè)八開，其實(shí)胡本人也僅是中等偏下的詩詞水平。由此說到題外的京劇，這和近體詩詞變革應(yīng)屬同類：文革時(shí)期的樣板戲，本來是時(shí)代創(chuàng)新的經(jīng)典，這在業(yè)內(nèi)和大眾眼里都是相當(dāng)成功的。但后因政治符號(hào)和舊勢力操控而被打入了十八層地獄。40年過去了，時(shí)至今日國粹再無經(jīng)典例證?？梢?，詩詞形式的創(chuàng)新是何等的艱難？尤其在時(shí)下逐利加浮躁的社會(huì)，突破與創(chuàng)新已幾無可能。具體的如：</div><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><div><b><font color="#010101">格律平仄的革新。</font></b>大部分人覺得格律平仄難學(xué)，難是難點(diǎn)，但我認(rèn)為這不是主要的。就如上述所及，這種體式結(jié)構(gòu)是專為文言文和古代語境打造的，現(xiàn)在的白話文和普通話以及新詞匯與近體詩規(guī)范是極不和諧的。從上世紀(jì)80年代中期始，近30年來歷次所謂的革新研討會(huì)成果，每每如霧里看花，哼的也大都是“葬花吟”或“詠嘆調(diào)”，幾無建樹可言。比如韻律、聲律方面的《中華新韻》，句式、聯(lián)律方面的自由變體，“舍筏登岸”比喻的新法則等，目前看還都是不成熟或蹩腳的，一概無助改變格律詩總體上的頹勢。近體格律詩如何適應(yīng)當(dāng)代，出路幾何？特別是功用方面，以我的判斷，這應(yīng)該還是個(gè)世紀(jì)難題。</div><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><div><b><font color="#010101">關(guān)于使用《中華新韻》問題。</font></b>我在另篇文章中已有專門論述，就目前看，采用新韻應(yīng)是大勢所趨。千年來，韻律的變化大都是與語境變化密切相關(guān)的。最早成書的應(yīng)該是隋代的《切韻》，及至宋人編成的《廣韻》，但唐宋時(shí)運(yùn)用最廣的，應(yīng)是宋人王文郁歸納編成而盛于金元的《平水韻》，后雖幾經(jīng)改良，如《中原音韻》、《禮部韻略》、《洪武正韻》、《詞林正韻》、《佩文韻府》等，其影響也都比不上《平水韻》。但這些韻律書，在實(shí)質(zhì)上都無根本的區(qū)別，只是在韻部及上平聲、下平聲、上聲、去聲、入聲等方面作了某些調(diào)整，僅此而已。這自不必細(xì)講?！吨腥A新韻》根據(jù)現(xiàn)在的普通話語境和書面文學(xué)語音體系作了較大幅度的變動(dòng)，學(xué)用起來比之其它要容易許多，在某種意義上，《新韻》取代舊韻應(yīng)是不可逆轉(zhuǎn)的。但這也只是就韻說韻，而對(duì)于近體詩這一載體在當(dāng)代的功用，卻并未有根本的改善。即便如此，推行《新韻》其前景也不容樂觀。主要阻力還是來自前面提到的制高點(diǎn)上的那些“權(quán)威”?！缎马崱奉C發(fā)都20年了，一邊《新韻》唱著“春天里的故事”，一邊《平水韻》唱著“日落西山紅霞飛”，這弱勢的《新韻》怎會(huì)斗得過強(qiáng)勢的《平水韻》？兩者根本不在一個(gè)平臺(tái)上，推行難度之大，可想而知。這怎不讓人扼腕？！</div><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><div><b><font color="#010101">三、近體詩的前景問題</font></b></div><div><br></div><div>如上所述，近體詩千年的發(fā)展繁榮，是語境和文體的特殊產(chǎn)物，也可說是時(shí)代的產(chǎn)物。這里對(duì)于語境的變化，可以在聲韻方面作些調(diào)整，但相對(duì)講這應(yīng)是次要的，如各時(shí)期的《韻書》，不論怎樣變，都是萬變不離其宗，充其量也不過是量的變化，《新韻》也是如此。但文體從文言文（即文和言分離）到白話文（即文和言一致）是跨越式的、質(zhì)的改變?，F(xiàn)代人誰還會(huì)拿著“之乎者也”當(dāng)盤菜？這也就是自新文化運(yùn)動(dòng)百年來，再無詩詞大家可與唐宋及后幾代詩詞大家比肩的原因，僅有的也就是千古圣人毛主席一人而已。綜上我認(rèn)為，今人寫近體詩可以在圈子里“臭美”、把玩，但根本不可能載道。結(jié)論是：（1）近體詩已行將就木，不可能再起死回生。（2）所謂的專家、學(xué)者、愛好者、創(chuàng)作者、讀者據(jù)稱有千萬余眾，特別是全國幾十萬創(chuàng)作者抑或程度不同的“神經(jīng)病患者”，當(dāng)知道了所謂的當(dāng)代人的近體詩作品是什么玩意兒，望而卻步也就只是個(gè)時(shí)間概念了。（3）有點(diǎn)閑功夫的，了解一下這方面的知識(shí)還是非常必要的，但也僅限于大體明白，以別讓“專家”、“詩人”忽悠了為限。（4）對(duì)于門坎上有創(chuàng)作沖動(dòng)但陷其不深的朋友，我的建議是該罷手的就罷手吧，萬不可浪費(fèi)了自己這短暫的年華。（*）哈哈哈……笑對(duì)當(dāng)下近體詩壇。聰明的詩友團(tuán)結(jié)起來去忽悠別人吧，費(fèi)力不討好、花錢雇讀者的營生太沒勁了？！</div><div> </div><h3 style="text-align: right;"><font color="#010101">（馬 林）</font></h3>